Монокулярные признаки удаленности и глубины

Монокулярные признаки удаленности и глубины — это признаки пространства, которые доступны посредством видения одним глазом. К этим признакам можно отнести группу изобразительных признаков, знакомый размер, аккомодацию, а также монокулярный параллакс движения. Последний признак стоит отдельно от всех перечисленных, потому что он относится также к группе трансформационных признаков, т. е. признаков, работающих при движении наблюдателя, в то время как все остальные монокулярные признаки не критичны к перемещению субъекта. Также аккомодация, кроме того, что является монокулярным признаком удаленности, относится к группе окуломоторных признаком, поэтому мы ее рассмотрим отдельно.

Признаки удаленности и глубины описывались учеными на протяжении нескольких столетий. Проблема зрительного восприятия пространства упоминалась еще в работах древнегреческих ученых, однако одними из самых первых признаков пространства являются так называемые изобразительные признаки, которые использовались художниками для соз-^[1]

дания эффекта пространства на своих полотнах. К изобразительным признакам относят перспективу, перекрытие, затененность, относительный размер, элевацию и градиент текстуры.

Интерпозиция.

Перекрытие (иначе — интерпозиция) — это один из самых первых изобразительных признаков, применяемых в живописи. Перекрытие — это неполная маскировка одного предмета другим: если один объект частично закрыт другим, наблюдателю кажется, что тот объект, который виден целиком, находится на более близком расстоянии. Интерпозиция свидетельствует не об абсолютной удаленности объектов, а лишь об их относительной удаленности от наблюдателя или друг от друга. Объекты на рис. 6.4, а кажутся последовательно удаленными от наблюдателя: круг ближе всего, треугольник дальше всего. В силу этого данный признак удаленности часто используют, чтобы ввести наблюдателя в заблуждение, неправильно создавая иллюзию заслонения. Если объекты расположить, как это показано на рис. 6.4, б_} то они будут восприниматься, как показано на рис. 6.3, а, однако фактически они расположены в обратном порядке¹.

Рис. 6.4. Перекрытие как признак глубины.

Перспектива.

Перспектива^1[2][3] традиционно считается одним из самых сильных изобразительных признаков. В изобразительном искусстве перспективой называют метод изображения на плоскости форм предметов, их взаимного расположения и т. п. Объективное пространство и перцептивное не совпадают полностью, поэтому выделяют линейную и перцептивную перспективу. Перцептивная перспектива, таким образом, есть метод изображения на плоскости предметов в пространстве, как они видятся наблюдателю.

Линейная перспектива — эго метод построения изображения предметов в пространстве, опирающийся на строгие законы геометрии Евклида. Применительно к зрительному восприятию, линейная перспектива подразумевает построение изображения предмета подобно сетчаточной проекции^[4].

Традиционно признаком глубины считают линейную перспективу, хотя перцептивная перспектива также может нести информацию о пространстве, например, именно перцептивная перспектива использовалась художниками Средневековья для создания эффекта глубины на картинах. Наиболее приближенная теория линейной перспективы к ее современному пониманию была изложена в работах художников эпохи Возрождения — Ф. Брунелеско, Л. Б. Альберти, Г. Мазаччо, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера и др. (рис. 6.5). До этого времени при изображении каких-либо фигур размер играл скорее сакральный и переносный смысл: более важные фигуры изображались выше и больше, чем менее важные, для того чтобы передать относительное расположение фигур, использовалось перекрытие.

Рис. 65. Гравюра на дереве А. Дюрера (XVI в.), показывающая механический способ определения линейной перспективы:

струна тянется от уровня глаз наблюдателя до лютни так же, как этот путь проходит луч света Правила линейной перспективы, заложенные в Ренессансе, называют еще системой научной перспективы. Линейная перспектива учитывает, откуда мы смотрим на сцену, что эта сцена собой представляет и какую ее часть мы видим. Законы перспективы описывают, как сходятся прямые линии и уменьшаются предметы по мере удаления. Все прямые, которые параллельны в трехмерной сцене, будут при перспективном изображении сходиться в одной точке, которая называется точкой схода перспективы. Каждая группа параллельных прямых имеет свою точку схода на рисунке. У прямых, лежащих в плоскости земли или параллельных ей, точки схода всегда находятся на линии горизонта. Исключение из этого правила составляют вертикальные прямые, они не сходятся, а, но мере удаления просто пропорционально уменьшаются. По количеству точек схода традиционно выделяют одноточечную, двухточечную и трехточечную перспективу (рис. 6.6). Однако можно встретить и более сложные виды^[5].

Рис. 6.6. Линейная перспектива:

а — одноточечная; б — двухточечная; в — трехточечная Помимо линейной перспективы в качестве признаков глубины используются перспектива деталей и воздушная перспектива. Перспектива деталей заключается в том, что чем дальше объект, тем менее он четкий и детальный. Воздушная перспектива проявляется в том, что с увеличением расстояния до объекта цвет его изменяется в сторону серо-голубой гаммы (рис. 6.7 — черно-белый вариант).

Рис. 6.7. Воздушная перспектива.

Попытки передать воздушную перспективунаблюдаются уже в древних китайских пейзажах, однако первые исследования закономерностей воздушной перспективы встречаются в работах Леонардо да Винчи по изучению распространения воздуха в различных средах и итальянского живописца Гвиди Мазаччо. Да Винчи писал: «Существует еще другая перспектива, которую я называю воздушной, ибо вследствие изменения воздуха можно распознать разные расстояния до различных зданий, ограниченных снизу одной-единственной [прямой] линией. Вещи на расстоянии кажутся тебе двусмысленными и сомнительными; делай и ты их с такой же расплывчатостью, иначе они в твоей картине не покажутся на одинаковом расстоянии. И не очерчивай их край определенными границами, потому что границы суть линии или углы, которые, являясь пределами мельчайших вещей, будут неразличимы не только издали, но и вблизи. В… воздухе самые последние предметы, в нем видимые, как, например, горы, вследствие большого количества воздуха, находящегося между твоим глазом и горою, кажутся синими, почти цвета воздуха»^[6].

• [1] Адапт. по: Величковский Б. М. Когнитивная наука. Основы психологии познания: в 2 т.Т. 1. М.: Смысл; Академия, 2006.
• [2] Рок И.

  Введение

  в зрительное восприятие: в 2 кн. М.: Педагогика, 1980.

• [3] От лат. perspicio — ясно вижу.
• [4] Раушенбах Б. В. Геометрия картины и зрительное восприятие. СПб.: Азбука-классика, 2002.
• [5] Подробнее см.: Ternies D. New perspective systems: Seeing the total picture: one throughsix point perspective, 1998. Также см. сайт Дика Термеса (Dick Termes), современного художника, который использует шеститочечную перспективу для рисования сцен на сферах и многогранниках. URL: http://www.termespheres.com/perspective.html
• [6] Винчи Леонардо да. Избранные произведения. Минск: Харвест; М.: ACT, 2000. С. 62.