Фонетический уровень. 
Метаморфозы музыкального текста

Рассмотрим сам процесс актуализации языка в тексте, происходящий на трех вышеописанных уровнях. Как известно, фонетический уровень определяется, во-первых, параметрами исходного звукового материала (высота, длительность, интенсивность, тембр, пространственная локализованность). В системе музыкального языка эти параметры имеют:

• • релевантный/нерелевантный характер — то есть, в зависимости от ситуации все они могут обретать смысловую нагрузку, либо один из параметров (или несколько) оказывается незначимым в плане актуализации музыкального смысла. Так, в некоторых случаях для композитора менее значима высотная координата звука (в сонорной музыке), или его тембровая окраска;
• • определенную модальность, то есть конкретные характеристики этих параметров. Модальность возможна как абсолютная (высота звука, его длительность, спектральный состав тембра, и т. д.), так и относительная (соотношение звуков с точки зрения их высотного положения, временной продолжительности). Относительную модальность следует различать также с точки зрения ее континуальности/ дискретности. Например, в европейской традиции минимальная степень звуковысотной дискретности определена полутоновыми соотношениями (кроме случаев использования микрохроматики), в неевропейских традициях она может быть значительно тоньше. Некоторые параметры звука изначально, по своей природе больше «склонны» к континуальности (динамика, например) или наоборот, дискретности (тембр).

Во-вторых, следует учитывать действующие критерии, детерминирующие релевантность и модальность звукового материала. Они, с одной стороны, связаны с пределами слухового восприятия, с другой — с исходными возможностями звукоизвлечения — технические возможности инструментов (диапазон, тембровые, артикуляционные и виртуозные ограничения). Сами по себе они имеют корреляцию (зависимость между возможной силой звука и регистром инструмента, например).

Кроме того, они предопределены особенностями как данной культуры и исторического периода, так и мышления конкретного автора (различия в тембровом и звуковысотном слухе того или иного композитора). Наконец, эти критерии обусловлены взаимодействием между фонетическим и грамматическим уровнями. Относительная модальность элементов звукоряда неизбежно связана со спецификой ладового мышления; фактурная организация во многом детерминируется тембровыми особенностями звучания.

Следует отметить, что относительная звуковысотная модальность, судя по всему, представляет наиболее неизменный (точнее, трудно изменяемый) уровень музыкального языка. Именно высотные соотношения исходного звукового «алфавита» связаны с устойчивой организацией слухового восприятия, с трудом поддаваясь корректировке (достаточно вспомнить о том, насколько медленно происходила смена неравномерно темперированного строя на равномерный).