Понятие, объекты и субъекты авторского права

Основные начала (принципы) авторского права

Рассматривая правовую природу авторских прав можно констатировать, что по своей природе они являются абсолютными. На первый взгляд, это теоретическое утверждение, но которое имеет непосредственные правовые последствия на практике^[1]. Прежде всего потому, что авторскому праву как абсолютному праву соответствует обязанность всех третьих лиц воздерживаться от действий, не согласованных с автором, при этом обязанности пассивных субъектов имеют форму запрещения. Нарушение права может последовать со стороны любого лица, также и иск для защиты может быть направлен против каждого лица, нарушающего право. Авторское право возникает независимо от воли пассивных субъектов, основания возникновения авторских прав имеют бездоговорный характер.

Появление этих прав по модели относительных прав, по соглашению сторон исключается. Соответственно, представляется очевидным, что точно так же ГК РФ устанавливает исчерпывающий перечень вещных прав, который делает невозможным придание обязательственным правам вещно-правовых черт, — закон должен исчерпывающим образом определить содержание каждого вида интеллектуальных прав, порядок и действия его осуществления. Исключительность авторских прав — это другая сторона их абсолютности. Подобное обстоятельство позволяет утверждать, что исключительное право — это абсолютное право на нематериальный объект, которое выполняет для нематериальных объектов ту же функцию, что и право собственности для материальных объектов^[2]. Использование соответствующего объекта возможно либо самим правообладателем, либо с его прямого разрешения, и здесь ведущую роль играет запретительный элемент^[3], в отличие, например, от права собственности.

Авторские права имеют самостоятельную экономическую ценность, конструкция таких прав должна предусматривать легкость вовлечения их в оборот, в связи с чем необходимо обеспечить возможность обособить их от личности создателя соответствующего объекта, однако авторские права будут все равно сохранять связь с личностью автора^[4], так как по самой своей сути они неотделимы от своих создателей. В особенности индивидуалистские теории (модели) философско-правового (морального) обоснования авторского права объясняют необходимость предоставления авторской монополии наличием определенной связи между произведением и личностью автора. В произведении находит свое отражение личность автора, в силу чего они неразрывно связаны между собой^[5].

Однако авторское право как абсолютное право, в отличие, например, от вещного права, имеет территориальный и временный характер. Произведение, в отличие от материального объекта, не имеет жесткой привязанности к определенному пространству. Одновременно могут существовать несколько вариантов охраны данного произведения, что невозможно в отношении материального объекта. Возникает возможность параллельного использования объекта авторского права в одно и то же время неограниченным кругом лиц. Такая возможность изначально принадлежит физическому лицу — автору, творческим трудом которого создано произведение науки, литературы или искусства, или лицу, деятельностью которого данный объект был обособлен от иных, смежных с ним, или лицу, которое законным способом стимулировало автора к созданию соответствующего произведения, оплатив его труд, — работодателю автора. Абсолютное право, не содержащее правомочия исключительного и независимого использования результата творческой деятельности, не может быть отнесено к числу исключительных.

В отечественной правовой системе авторское право традиционно является институтом гражданского права. «Интеллектуальные права со своей Общей частью заняли законное место третьей (после традиционных вещного и обязательственного права) подотрасли гражданского права»^[6]. В связи с этим принято различать авторское право в объективном и субъективном смысле.

Когда имеется в виду авторское право в объективном смысле, то перед нами открывается совокупность норм гражданского права, регулирующих исключительное и независимое от третьих лиц господство над объективно неповторимым результатом творческой деятельности и введение этого результата в экономический оборот. В этом случае не возникает необходимости в его специальном обособлении, объект авторского права и без того объективно обособлен своей внешней уникальностью.

Субъективное авторское право включает различные имущественные права (правомочия) автора: право на доведение до всеобщего сведения, право на переработку, право на импорт, право на вознаграждение за использование созданного произведения третьими лицами и др. При этом правильнее говорить не об одном авторском праве, сложенном из множества разнородных правомочий, а о нескольких различных личных неимущественных и иных правах автора (право доступа, право следования, право на получение вознаграждения за использование служебного произведения и др.), исключительном праве автора или иного правообладателя. Таким образом, авторское право в субъективном смысле — это частное исключительное право, содержанием которого являются возможность совершения управомоченным лицом — автором, правообладателем действий по исключительному и независимому от посторонних лиц использованию произведения и распоряжению им, а также возможность требования от любых третьих лиц воздерживаться от использования данного произведения и учинения препятствий к его использованию управомоченным лицом, если иное не установлено законом.

Авторское право как самостоятельный институт гражданского права представляет собой достаточно сложную и целостную систему, где основным системным признаком выступает иерархическая структурность. Это означает, что законодательство РФ об авторском праве и смежных правах основывается на Конституции РФ и состоит из Гражданского кодекса РФ, принятых в соответствии с ним иных федеральных законов, указов Президента России, постановлений Правительства РФ, актов министерств и других федеральных органов исполнительной власти^[7]. Международные договоры Российской Федерации являются основной частью ее правовой системы, и если международным договором, в котором участвует Российская Федерация^[8], установлены иные правила, то применяются правила международного договора. Ряд положений, содержащихся в международных договорах, не закреплен в российском законодательстве. В связи с этим необходимо учитывать, что в настоящее время Российская Федерация является участницей ряда международных договоров, регулирующих данные правоотношения^[9].

Так, в соответствии с Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений (далее — Бернская конвенция), которая имеет наибольшее значение среди источников авторского права, охрана прав авторов базируется на следующих основополагающих принципах.

• — национального режима охраны авторского права на литературные и художественные произведения, в соответствии с которым любому произведению, созданному в одной из стран — участниц этой Конвенции, в любой другой стране-участнице предоставляется такая же охрана, как и созданным в ней произведениям;
• — возникновения авторского права независимо от выполнения какихлибо формальностей;

предоставления охраны во всех странах — участницах Конвенции независимо от наличия охраны или срока ее действия в стране происхождения произведения.

При этом следует иметь в виду, что исходя из ст. 4 Бернской конвенции охрана распространяется на авторов кинематографических произведений, изготовитель которых имеет свою штаб-квартиру или обычное местожительство в одной из стран — участниц этой Конвенции, а также на авторов произведений архитектуры, сооруженных в какой-либо стране — участнице Конвенции, или других художественных произведений, являющихся частью здания или иного сооружения, расположенного в какой-либо стране — участнице Конвенции. Действие Бернской конвенции не распространяется на произведения, которые на дату вступления этой Конвенции в силу для России уже являются на ее территории общественным достоянием^[10]. Таким образом, нормы международных договоров Российской Федерации имеют преимущество перед внутренним российским законодательством, в связи с чем их роль в регулировании авторских отношений чрезвычайно высока.

По общему правилу, при предоставлении на территории РФ охраны произведению в соответствии с международными договорами Российской Федерации действуют правила, но которым автор произведения определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для приобретения авторских прав.

Предоставление на территории РФ охраны произведениям в соответствии с международными договорами Российской Федерации осуществляется в отношении произведений, не перешедших в общественное достояние в стране их происхождения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия исключительного права на эти произведения и не перешедших в общественное достояние в Российской Федерации вследствие истечения предусмотренного ГК РФ срока действия исключительного права на них. При предоставлении охраны произведениям в соответствии с международными договорами Российской Федерации срок действия исключительного права на эти произведения на территории РФ не может превышать срок действия исключительного нрава, установленного в стране происхождения произведения.

Начиная с 1990;х гг. в России наблюдается возрождение частноправовых начал в гражданско-правовом регулировании. Частноправовые принципы свободы договора, недопустимости чьего-либо произвольного вмешательства в частные дела, беспрепятственного самостоятельного осуществления гражданских прав, запрет на недобросовестное поведение и др. становятся основными началами нового российского гражданского права. Разумеется, в авторском праве как в самостоятельном институте гражданского права присутствуют эти частноправовые начала и есть своя специфика.

Так, объекты авторского права охраняются в связи с их формой и возникают с момента создания этих результатов. Предпосылкой для установления исключительного права, необходимой для рыночного оборота, является индивидуализация объекта авторского права, его обособление от смежных объектов. Если объект уникален сам по себе, то этого достаточно, никаких дополнительных мер для обособления можно не предпринимать, например не требуется осуществлять какие-то формальности, — будет действовать автоматическая система возникновения исключительного права; основанием закрепления права является создание произведения науки, литературы или искусства, действует созидательская система^[11]. А если объект, хотя и является результатом творчества, но может быть независимо повторен другим лицом, то для обособления требуются действия по его особой индивидуализации, оформлению, регистрации. Когда объектом являются объекты авторского права, то основанием возникновения права признается факт объективного существования произведения, его создания. Когда же объектом являются, например, изобретения, полезные модели, промышленные образцы, то им присуща регистрационная система возникновения прав^[12].

Фундаментальный принцип авторского права о защите без формальностей (первый принцип) поддерживается ст. 1259 ГК РФ, Соглашением, но торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (далее — Соглашение ТРИПС) и Договором Всемирной организации интеллектуальной собственности по авторскому праву 1996 г. (далее — Договор ВОИС, но авторскому праву), в которых указывается на необходимость соблюдения положений Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений.

Общеизвестно, что действующее российское законодательство, как и предшествовавшее ему, не содержит легального определения произведения. Так, В. И. Серебровский рассматривал произведение как совокупность идей, мыслей, образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения^[13]. Таким образом, произведение — это результат творческой деятельности автора, выраженный в объективной форме. Творчество представляет собой познание нового, ранее неизвестного. Творчество можно определить как деятельность, порождающую нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и уникальностью. При этом творческая деятельность дает результат, вследствие чего произведение выступает не как материальный, а как идеальный объект. Творчество приводит к новому, ранее неизвестному результату.

Соответственно различают субъективную и объективную новизну творческого результата. Субъективная новизна — это неожиданность, неизвестность полученного результата для самого создателя. Объективная новизна — это неизвестность полученного творческого результата не только для лица, получившего результат, но и для остальных лиц^[14].

Второй принцип — авторское право охраняет лишь те творческие результаты, которые обладают объективной новизной. Многие объективно новые творческие результаты могут быть достигнуты, получены разными лицами, работающими параллельно, независимо друг от друга. Если бы такие результаты охранялись авторским правом, пришлось бы условно признавать всех лиц, получивших такие результаты, соавторами, или признавать автором только то лицо, которое первым получило такой результат, для чего необходимо было бы установить систему определения первенства (приоритета) и, очевидно, систему регистрации всех произведений. Поскольку ни того ни другого в авторском праве нет, следует признать, что авторское право не охраняет те творческие результаты, которые могут создаваться параллельно, т. е. лицами, работающими независимо друг от друга.

В противном случае, использование признака субъективной новизны фактически означало бы признание охраноспособным любого интеллектуального продукта, который не был скопирован^[15]. Авторское право охраняет не все объективно новые творческие результаты, а лишь те из них, которые являются уникальными, оригинальными и не повторяющимися при параллельном творчестве. Учитывая эти особенности, в законах об авторском праве ряда зарубежных стран прямо указывается, что авторским правом охраняются оригинальные творческие результаты^[16].

В целом авторское право распространяется на произведения независимо от их достоинств, независимо от того, достаточен ли их художественный уровень. Это обусловлено тем, что сами понятия «достоинство произведение», «художественный уровень» являются достаточно субъективными категориями. Так, под достоинствами понимаются различные положительные качества произведения, относящиеся к форме или содержанию: актуальность темы, художественные образы, научная глубина, достоверность и т. п. Иными словами, авторским правом охраняются как высокохудожественные, глубоконаучные, ценные произведения, так и те произведения, которые слабы в научном или художественном отношении. Действующее законодательство подчеркивает охраняемость любого оригинального творческого результата — это третий принцип авторского права.

В отличие от советского законодательства (ГК РСФСР 1964 г.) для признания произведения объектом авторского права не требуется наличия возможности его воспроизведения. Это означает, что охраной пользуются такие уникальные объекты, которые вообще невоспроизводимы или невоспроизводимы в настоящее время в связи с отсутствием необходимых технических средств. Произведение считается выраженным в объективной форме и получает охрану по авторскому праву независимо от того, может ли такая объективная форма выражения произведения восприниматься непосредственно органами чувств (зрение, слух) или она воспринимается человеком лишь с помощью каких-либо технических средств (объективная форма выражения как четвертый принцип авторского права). Это обусловлено тем, что поскольку сам объект (произведение) существует нематериально, то без выражения в объективной форме произведение не может быть воспринято другими людьми и не может быть признано объективно существующим. Для того чтобы творческие замыслы автора стали доступны обществу, они должны выразиться вовне, объективироваться. Объективная форма выражения произведения, как правило, совпадает с понятием материальной формы, однако понятие объективной формы более широкое. В действующем законодательстве конкретизируется понятие объективной формы и предусматривается их примерный перечень.

Форма объективного существования произведения может быть связана с каким-либо материальным носителем или не связана с ним. В связи с тем что объект авторского права нематериален, а его форма в большинстве случаев имеет материальный характер, возникает проблема соотношения прав на произведение и на вещь, являющуюся его носителем. Это разные права, и субъекты этих прав могут не совпадать. Собственник вещи может и не иметь авторского права на произведение, материализованное в этой вещи, чаще всего это проявляется в отношении картин и других произведений изобразительного искусства. Коллизия права собственности и авторского права на произведение науки, литературы и искусства четко решена в ГК РФ, согласно которому интеллектуальные права, в том числе и авторское право, не зависят от права собственности на материальный носитель (вещь), в котором выражены соответствующие результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации. Переход права собственности на вещь не влечет перехода или предоставления интеллектуальных прав на результат интеллектуальной деятельности (пятый принцип — дуализма авторского права).

Следует отметить, что не учитывается то обстоятельство, было завершено произведение или нет. Так, авторское право охраняет не только закопченное произведение, но и эскизы, и наброски, и др. Произведение признается объектом авторского права независимо от того, обнародовано оно или нет (шестой принцип авторского права).

Авторские права распространяются на часть произведения, на его название либо на персонажей произведения, если в силу своего характера они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным для объектов авторского права. Таким образом, охрана распространяется не только на произведение в целом, но и на любую оригинальную его часть. Под частью произведения понимается как механически выделенная из произведения часть (фрагмент картины, отрывок фильма, название произведения), гак и такая часть, которая создана с помощью творчества другого лица. Для распространения, например на название произведения, правовой защиты недостаточно одного лишь творческого происхождения названия, а требуется еще и наличие у него способности к самостоятельному использованию^[17]. Странно говорить об оригинальном, уникальном характере одного или сочетания двух либо трех слов. В каком же случае автор может рассчитывать на то, что название его произведения будет являться результатом творческой деятельности, способным к самостоятельному использованию, т. е. получит правовую защиту, а в каком нет? Неопределенность таких критериев переносит решение конкретных вопросов на усмотрение судьи. Неслучайно в англосаксонской судебной практике можно заметить отход от трактовки характеристики произведения в сторону характеристики деятельности автора. Фактически в этих странах не требуется, чтобы идеи или форма выражения идей были оригинальными, но только чтобы сама работа была создана непосредственно автором, а не скопирована им^[18][19].

Анализ авторского права показывает, что в отношении названия произведений действует исключение из общего принципа: право па защиту возникает у автора не в момент создания произведения, а в момент обретения произведением известности под этим названием^[18].

Гражданский кодекс РФ (п. 7 ст. 1259) признает возможность существования авторских прав на персонаж произведения и наличие особой категории объектов — сложные объекты. Принципиальная возможность охраны персонажа средствами авторского права основывается на теоретическом положении о том, что художественные образы наряду с языком произведения относятся к юридически значимым элементам. В. Я. Ионас разделял форму произведения на внешнюю и внутреннюю, включая язык произведения во внешнюю форму, а образы — во внутреннюю^[21]. ГК РФ предусматривает определенные условия охраны персонажа. Авторские права распространяются на персонаж, если он может быть признан самостоятельным творческим результатом. Кроме того, персонаж должен быть выражен в объективной форме. Для использования таких персонажей необходимо будет получить согласие автора или его правопреемника^[22]. Автор не может считать свои нрава на литературный персонаж нарушенными, если на основе этого литературного персонажа будет создан художественный или сценический персонаж, гак как подобная деятельность нс считается переработкой, а рассматривается как создание нового, творчески самостоятел ь н о го про из веде н и я.

Несмотря на то что в отечественном авторском праве действует принцип автоматической охраны авторских прав, обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны авторского права. Такой знак помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности; имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения. Знак охраны носит двойную функцию: предупредительную и информационную. Он оповещает потенциальных пользователей этого произведения о том, что оно охраняется в соответствии с законодательством РФ. Пользователи произведения, а также другие заинтересованные лица получают информацию о том, кто является обладателем прав на произведение, для того чтобы в случае заинтересованности обратиться к автору с предложениями, например, о заключении авторского договора о передаче авторских прав. Важно подчеркнуть, что знак охраны авторского права или смежных прав не носит правоустанавливающего характера, а лишь свидетельствует о том, что проставившее его лицо считает себя обладателем исключительных прав. Если обратиться к международному законодательству, то следует отметить, что в соответствии со Всемирной конвенцией об авторском праве (Женева, 6 сентября 1952 г.) считается, что все формальности, требуемые для предоставления охраны авторских прав, выполнены, если все экземпляры, начиная со времени первого опубликования, вышли в свет с надлежащим знаком охраны.

Для признания произведения объектом авторского права на практике может возникнуть вопрос о том, является ли данное произведение творчески самостоятельным. Установление указанного факта может быть осуществлено с помощью специальной экспертизы, например лингвистической. При этом следует иметь в виду, что авторское право охраняет произведение как единое целое формы и содержания. Обособленное от формы содержание, и в частности идею, тему, сюжет произведения, оно не охраняет. Нс охраняются также концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, предлагаемые решения, открытия, факты. Однако элементы содержания произведения, хотя и не получают прямой охраны на основе авторского права, пользуются вместе с тем косвенной охраной, поскольку они выражены в какой-либо оригинальной форме (принцип дихотомии).

Сфера действия исключительного права на произведения науки, литературы и искусства связана или с принципом территориальности, или с критерием гражданства. Основное правило заключается в том, что исключительное право на произведения науки, литературы и искусства распространяется прежде всего на произведения, обнародованные на территории РФ или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме на территории РФ, и признается за авторами (их правопреемниками) независимо от их гражданства. При этом основным является критерий гражданства автора, так как территориальный критерий действует дополнительно, в отношении произведений тех авторов, которые не являются гражданами государств — участников Бернской конвенции 1886 г. и также нс имеют ни в одном из государств — участников этой Конвенции обычного места жительства. В силу того что критерий гражданства является первоочередным, в случае его применения уже не имеет значения, в каком государстве произведение было впервые опубликовано (выпущено в свет). В том случае, если применяется территориальный критерий, охрана предоставляется произведению только при условии, что оно впервые выпущено в свет на территории одного из государств — участников Бернской конвенции. Дополнительно согласно указанной Конвенции (п. «Ь» ч. 1 ст. 3) охрана распространена на произведения, которые впервые выпущены в свет одновременно в государстве-участнике и в государстве, не участвующем в Конвенции, если между датами выпусков прошел срок, не превышающий 30 дней.

Главная проблема, которую следует решать при установлении международного правового режима применительно к авторским произведениям, связана с исходной территориальностью прав автора. Это означает, что по общему правилу права автора признаются и защищаются только на территории данного конкретного государства. Если даже другое государство и предоставляет определенную защиту произведениям авторов из иных стран, то по содержанию нормы, определяющие такую защиту, могут не совпадать с нормами об авторских правах на родине автора, и т. д. Выходом из ситуации является заключение международных договоров: как двусторонних, так и многосторонних^[23].

Произведение также считается впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами территории РФ оно было опубликовано на территории РФ.

В целом же можно сделать вывод о том, что сущность (суть) авторского права в достаточной мере проявляется в его принципах — основных началах, которые красной нитью пронизывают всю совокупность гражданскоправовых норм, регулирующих отношения по использованию и защите объектов авторского права, имеющих общеобязательный характер. Перечисленные принципы являются базовыми началами авторского права, обладают высокой степенью абстрактности, но это в значительной мере упрощает их непосредственное применение при разрешении конкретных дел.

Практическим следствием их реализации является преобладание в правилах части четвертой ГК РФ норм диспозитивного характера, предоставляющих сторонам договора об отчуждении исключительных прав, лицензионного договора или договора авторского заказа возможность по своему соглашению исключить для себя применение такой нормы или установить условие, отличное от предусмотренного в ней. Последовательная реализация упомянутых принципов означает также усиление защиты прав авторов, правообладателей и вообще интересов всех участников оборота объектов интеллектуальной собственности, в том числе, при необходимости, путем установления императивных предписаний, предусматривающих возможность, например, защиты более слабой стороны — автора в указанных правоотношениях (ограничение ответственности автора суммой реального ущерба, если договором не предусмотрен меньший размер ответственности автора (п. 2 ст. 1290 ГК РФ)). При этом неслучайно именно императивное регулирование преобладает в регламентации статуса субъектов авторских правоотношений и в определении содержания принадлежащих авторам и иным правообладателям интеллектуальных прав.

Общие (фундаментальные) принципы авторского права, в целом верно задают генеральное направление развития подотрасли гражданского права, а поэтому в этом качестве остаются актуальными до настоящего времени и не только в континентальных правопорядках, где традиционно уделяют большое внимание догматическим конструкциям, теоретическим обоснованиям, но и в странах общего права, в частности в Великобритании, США, правовые системы которых характеризуются отсутствием жесткого догматического каркаса. Соответственно речь, в частности, идет о принципе самостоятельной созидательской деятельности, принципе новизны (оригинальности), принципе запрета копирования произведений и др.^[24] Таким образом, четкие представления об основных началах (принципах) авторского права имеют важное практическое значение, в том числе с точки зрения правильной оценки тех изменений и дополнений, которые вносятся в часть четвертую ГК РФ.

Вопросы и задания для самоконтроля.

• 1. Раскройте понятие авторского права.
• 2. Каковы основные функции авторского права?
• 3. Назовите основные начала (принципы) авторского права и раскройте их содержание.

• [1] Многие из таких теоретических проблем стали особенно заметны после того, как частьчетвертая ГК РФ заняла свое место в системе гражданско-правовых норм. Весьма островстали вопросы о соотношении вещных и исключительных прав, прежде всего в отношениипринадлежности прав на результаты интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации, вопросы о залоге исключительных прав, внесении их в уставный капитал коммерческихорганизаций, долях в исключительном праве и др. См.: Павлова Е. А. Актуальные проблемысовершенствования части четвертой ГК РФ // Вестник гражданского права. Т. 11. 2011. № 5.
• [2] См.: Еременко В. Содержание и природа исключительных прав (интеллектуальной собственности) // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2000.№ 4. С. 36. Дореволюционные исследователи сходились во мнении, что общее у права собственности и у исключительного права одно — они действуют в отношении третьих лиц, с которыми их обладатели не состоят в обязательственных связях. Так, Г. Ф. Шершеневичутверждал, что «исключительное право предоставляет юридическую возможность совершения известного рода действий с устранением всех прочих от подражания. Пассивными субъектами исключительных нрав являются сограждане». Сходной точки зрения придерживалсяи Я. А. Канторович. См.: Канторович Я. А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Пг., 1916. С. 45.
• [3] Нематериальная природа и пространственная неограниченность объекта авторскогоправа изменяют содержание правомочия распоряжения, превращая его из возможностиотчуждения в возможность изменения режима всеобщего запрещения использованиярезультата творческой деятельности посредством выдачи разрешений (лицензий) на такоеиспользование. По выражению В. А. Дозорцева, объектом распоряжения здесь являетсяуже не сам результат творческой деятельности, а возможность его использования. См.:Дозорцев В. Л. Интеллектуальные права: понятие, система, задачи кодификации. М.: Статут, 2003.
• [4] См.: Калятин В. О. Сущность нрава на результаты интеллектуальной деятельности (на примере авторского права) // Журнал российского права. 1999. № 9.
• [5] См. более подробно: Катании Л. В. Признаки новизны и оригинальности произведенияв авторском праве // Законодательство и экономика. 2010. № 8; СПС «Гарант»; Его же. Развитие учения о форме и содержании произведения в доктрине авторского права. Проблемаохраноспособности содержания научных произведений // Вестник гражданского нрава.Т. 10. 2010. № 2.
• [6] Суханов Е. А. Гражданское право России — частное право. М.: Статут, 2008. С. 150. Хотя нередко в современной литературе обосновывается и иное мнение, например, о том, что «авторское право обычно определяется как самостоятельный институт, с одной стороны, а с другой — оно рассматривается в качестве элемента другого сложного правового образования, традиционно именуемого „право интеллектуальной собственности“». См.: Хохлов В. А. Авторское право: законодательство, теория, практика. М.: Городец, 2012. С. 8.
• [7] Пленум Верховного Суда РФ в постановлении от 19 июня 2006 г. № 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах» указывает, что при рассмотрении дело нарушении законодательства об авторском праве и смежных правах необходимо иметьв виду, что акты субъектов РФ и органов местного самоуправления, регулирующие отношения, вытекающие из авторского права и смежных прав, не подлежат применению с моментапринятия Конституции РФ (1993 г.).
• [8] Известны три основополагающие модели, на которых может строиться охрана созданных иностранными авторами или обнародованных за рубежом произведений, — это принципвсеобщности (охранять все произведения, независимо от того, кто и где их создал или обнародовал), принцип взаимности (автор из страны, А не вправе притязать в стране Б на больший объем охраны, чем автор из страны Б мог бы получить в стране А) и принцип национального режима как системообразующий принцип построения международной охраныавторских и смежных прав.
• [9] См. об этом подробнее: параграф 1.2 учебника.
• [10] См., например: определения ВАС РФ от 9 ноября 2009 г. № ВАС-12 437/09; от 11 февраля 2010 г. № ВАС-1173/10.
• [11] Существует практика использования нотариального заверения как способа удостоверения авторского права на произведение.
• [12] См.: Дозорцев В. Л. Интеллектуальные права: понятие, система, задачи кодификации.С. 351.
• [13] В работах В. С. Антимонова, Е. А. Флейшиц, М. А. Гордона, И. А. Грингольца, В. Я. Ионаса, A. II. Сергеева и других ученых на основе достижений философии, теорииискусств, литературоведения выводятся различные версии определения произведенияи творчества, а также указывается на необходимость использования признаков индивидуальности, оригинальности, новизны, некоего своеобразия как общих признаков охраноспособного произведения. Признак новизны понимался как создание чего-либо нового, ранеенеизвестного, или как создание произведения в результате самостоятельного творчестваи отсутствие заимствований из других произведений. См.: Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. С. 33—34.
• [14] См.: Гавриюв Э. П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. М. :Экзамен, 2005. С. 44—45.
• [15] Так, например, в немецком нраве отмечают, что суть механизма авторского права в другом, а именно в охране индивидуальности автора, проявлений его личности, что предполагаетнесущественность вопроса о новизне произведения. В итальянском праве, наоборот, признакновизны используется наравне с критериями оригинальности и небаналыюсти, а также комплексом вспомогательных юридических конструкций, позволяющих разрешать специальныепроблемы (в том числе проблему предзаданности интеллектуального продукта). См. болееподробно: Катании А. В. Признаки новизны и оригинальности произведения в авторскомправе.
• [16] Впервые перечень признаков охраноспособного произведения появился в германскомЗаконе об авторском праве 1965 г. См.: Катании А. В. Указ. соч.
• [17] Высший Арбитражный Суд РФ в информационном письме от 28 сентября 1999 г. № М"Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах»" называет оригинальность названия произведения в качестве необходимого условия его правовой защиты.
• [18] Burke В., Burkhart А. М., Ilelmholz R. II. Fundamentals of Property Law. Sec. ed. Lexis Nexis.2004, March. P. 874—876. Традиционно в странах континентальной Европы критерий творчества предъявляется к результату, а не к деятельности (процессу). То есть деятельность можетиметь признаки творческой, интеллектуальной, но результат, который создается в результате, данными качествами может и не обладать. Судебная практика вплоть до постановленияПленума Верховного Суда РФ и Пленума ВАС РФ от 26 марта 2009 г. № 5/29 «О некоторыхвопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодексаРоссийской Федерации» однозначно признавала такие результаты неохраноспособнымис точки зрения авторского права. Пункт 28 указанного постановления разъясняет, что авторским правом охраняются только те результаты, которые созданы творческим трудом, и «самопо себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права». В этом смыслеследует отметить сильное влияние логики стран общего права на европейское и отечественное законодательство и правоприменение.
• [19] Межамериканская конвенция об авторском праве на литературные, научные и художественные произведения (Вашингтон, 1946 г.) защищает право на такое название произведения, которое в силу своей международной известности приобрело столь отличительныйхарактер, что придает ему особую самобытность.
• [20] Burke В., Burkhart А. М., Ilelmholz R. II. Fundamentals of Property Law. Sec. ed. Lexis Nexis.2004, March. P. 874—876. Традиционно в странах континентальной Европы критерий творчества предъявляется к результату, а не к деятельности (процессу). То есть деятельность можетиметь признаки творческой, интеллектуальной, но результат, который создается в результате, данными качествами может и не обладать. Судебная практика вплоть до постановленияПленума Верховного Суда РФ и Пленума ВАС РФ от 26 марта 2009 г. № 5/29 «О некоторыхвопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодексаРоссийской Федерации» однозначно признавала такие результаты неохраноспособнымис точки зрения авторского права. Пункт 28 указанного постановления разъясняет, что авторским правом охраняются только те результаты, которые созданы творческим трудом, и «самопо себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права». В этом смыслеследует отметить сильное влияние логики стран общего права на европейское и отечественное законодательство и правоприменение.
• [21] См.: Ионас В. Я. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972. С. 45—46.
• [22] Существует достаточно много случаев, когда сомнений в том, что тот или иной персонаж является самостоятельным творческим результатом, не возникает. Однако в отношении многих персонажей такую оценку провести не всегда просто. Можно исходить из того, что если пользователь видит реальные возможности и перспективы использовать персонажв коммерческой деятельности, например в виде сувенирной продукции, в рекламных роликах и др., то велика вероятность, что этот персонаж будет признан охраноспособным объектом. Впрочем, многое будет зависеть от судебной практики.
• [23] Ввиду того что авторские отношения получали свое правовое закрепление преждевсего на национальном уровне, а затем уже на международном. Защита авторских прав из-заособого рода соответствующих объектов долгое время оставалась в исключительной компетенции стран ЕС. Принцип территориальности действия авторских прав, выработанныймеждународными договорами, модифицирован и дополнен принципом европейского исчерпания исключительных прав, применение которого было весьма ограничено Европейскимсудом справедливости.
• [24] См.: Colston С. Principles of Intellectual Property Law. London, Sydney, 1999. P. 193—201.