Герхарт Гауптман: от восхода до заката

Нам не дано познать совершенство выше человеческого.

Г. Гауптман

Герхарт Гауптман: становление драматурга. Яркий образец новой драмы в ее немецком варианте явил Герхарт Гауптман (1862—1946), прославленный как один из первых драматургов Европы. К. С. Станиславский назвал его «великим писателем, влияние которого далеко перешагнуло пределы его родины». За долгий творческий путь он проделал сложную эволюцию, а в своих пьесах отдавал дань то натурализму, то символизму, то психологическому реализму.

Сын разбогатевшего крестьянина, Гауптман не понаслышке знал быт родной Силезии, нелегкий удел людей труда, что определило демократическую, гуманистическую устремленность его творческих исканий. Гауптман получил искусствоведческое образование, изучал театральное дело, занимался скульптурой, что позднее сказалось в особой рельефной выразительности его сценических персонажей. Обратившись к театру, стремился отозваться на актуальные проблемы своего времени, в качестве художественных ориентиров опирался на Шекспира, Гете, Л. Н. Толстого, автора драмы «Власть тьмы», которую высоко ценил, и, конечно же, Ибсена.

«Предмет искусства, — писал Гауптман, — обнаженная душа, обнаженный человек». Драматург стремился увлечь зрителя не столько острыми сюжетами, сколько с решительной определенностью выписанными характерами.

Гауптман дебютировал написанной в натуралистическом ключе драмой «Перед восходом солнца» (1889), поставленной новаторским театральным объединением «Свободная сцена». Ее премьера стала событием в художественной жизни и вызвала живую полемику.

Действие развертывалось в Силезии в имении старика Краузе, разбогатевшего крестьянина, на земле которого обнаружен уголь. Деградировавший Краузе предается беспробудному пьянству. Алкоголизму подвержена и его жена. Дурная наследственность пагубно сказывается на членах семьи. От алкоголизма гибнет трехлетний сын дочери Марты. В поселок приезжает журналист Альфред Лот, когда-то побывавший в тюрьме за свои радикальные убеждения. Драматический конфликт сопряжен с отношениями Лота с Еленой, дочерью старика Краузе, молодой интеллектуальной девушкой, задыхающейся в атмосфере бездуховности и грубости в родительском доме. Она тянется к Лоту, который представляется ей необычным человеком, тем, с кем можно делиться сокровенным. Дело идет к браку. Однако наметившийся союз разрушает доктор Шиммельпфенинг, «информирующий» Лота о том, что его невеста может страдать наследственным алкоголизмом, этим злым роком семьи Краузе. Убоявшись того, что его жена способна пристраститься к спиртному, что может пагубно сказаться на потомстве, Лот отправляет ей прощальное письмо и трусливо исчезает. В отчаянии Елена кончает жизнь самоубийством.

Представив пугающие стороны человеческой деградации, Гауптман не свел проблематику пьесы исключительно к последствиям дурной наследственности. Жанр пьесы он определил как социальную драму.

В дальнейшем Гауптман, ищущий художник, варьирует тематику и стилистику своих пьес. Драма «Одинокие», камерная, семейная, построена на полутонах, тонких психологических характеристиках. Главный герой Иоганнес Фокерат — одаренный ученый, внутренняя жизнь которого глубоко чужда его домашнему окружению, холодной фальшивой благопристойности и мещанскому «здравому смыслу». Чехов, увидевший эту пьесу в постановке МХАТа, заметил, что Гауптман «настоящий драматург».

В следующей пьесе «Ткачи» (1892) Гауптман выступил новатором как тематики, так и формы. Пьеса имела документальную основу: силезское восстание рабочих ткацких фабрик в 1844 г. Впервые конфликт труда и капитала получил сценическую интерпретацию. Это была не семейнобытовая драма, а пьеса многоголосная, с «массовыми» сценами. Ее коллективный герой — пролетарии, изголодавшиеся, отчаявшиеся, взыскующие справедливости. Они впервые вышли на театральные подмостки.

Драма запечатлела бедствия рабочих, созревание народного недовольства, перерастающего в стихийный бунт, который кровавым способом подавляют солдаты. В сущности, «Ткачи» с их открытым финалом была пьесой-предупреждением, напоминанием о том, что зреют «гроздья гнева», а ненасытная и жестокая алчность богачей пагубна.

В начале века. Примерно полтора десятилетия, предшествовавшие Первой мировой войне, — пора растущего всеевропейского признания Гауптмана. Очередная пьеса встречается с живым интересом. Он исключительно продуктивен в творческом поиске, в освоении новых тем и приемов; то предстает как искусный бытописатель и комедиограф («Бобровая шуба»), то устремлен в глубины истории, в эпоху крестьянской войны XVI в. («Флориан Гейер»), то в поэтической символистской драме ставит проблемы искусства («Потонувший колокол»), раскрывает драмы простого труженика («Возчик Геншель») и горькую участь девушки-крестьянки («Роза Бернд»), Одновременно активно работает как прозаик, романист. «Гауптман — поэт, который глубоко чувствует трагизм жизни», — отзывается о нем Горький. В 1912 г. Герхарту Гауптману, второму писателю Германии после знаменитого историка Античности Теодора Моммзена, была присуждена Нобелевская премия по литературе.

Последние десятилетия: «Перед заходом солнца». После Первой мировой войны начинается заключительный этап в творчестве Гауптмана. Его безраздельное господство на немецкой сцене было поколеблено выдвижением группы экспрессионистов (Г. Кайзер, Э. Толлер, молодой Б. Брехт) с их новаторской театральной техникой. Но в 1932 г. 70-летний ветеран напомнил о себе, возможно, самой прославленной драмой «Перед заходом солнца» (1932), имеющей богатую сценическую историю.

Протагонист 70-летний Матиас Клаузен — уважаемый издатель, человек высокой культуры спустя три года после смерти горячо любимой жены, начинает выходить из сумрачного состояния, чувствовать вкус жизни. И причина тому — поздняя любовь к молодой девушке Инкен Петерс, скромной воспитательнице детского сада, умной, добросердечной. Это чувство означает новую жизнь — «обрубить канат, порвать с прошлым» (ситуация, вызывающая ассоциации с увлечением его кумира Гёте Эрикой фон Левецов).

Желание Клаузена жениться наталкивается на растущее противодействие его родственников. Прикрываясь благовидным предлогом, разницей в возрасте, они на самом деле опасаются, что Клаузен завещает Инкен, «этой авантюристке», семейные драгоценности. Заводилой в «антиклаузеновской» коалиции выступает его зять Кламрот, делец новой формации, человек бездушный, чуждый каким-либо нравственным соображениям. Он — олицетворение тех сил «тьмы», которые наступают «после заката солнца». Это отчетливо представляет Клаузен, так аттестующий Кламрота: «Стоит мне хоть мельком подумать о моем зяте, как я вижу направленный на меня пистолет».

Драматург провидел в наглом и бездушном Кламроте психологический тип нацистов, которые через год пришли к власти. Когда моральное «удушение» Клаузена не возымело действия, родственники составляют подлый заговор. С помощью адвоката Генефелъдта, «вестника отцеубийства», фабрикуется фальшивый акт о душевной болезни и недееспособности героя. Клаузен уже готовится бежать с Инкен в Швейцарию, когда прибывает санитарная карета, чтобы отвезти его в психлечебницу. Клаузен успевает принять яд. Несколько раз он повторяет последние слова: «Я жажду… я жажду… заката».

Финал. Поистине «после заката солнца» воцарилась «тьма». Когда в 1933 г. к власти пришел Гитлер, а многие немецкие писатели покинули Германию, Гауптман остался. Нацисты пытались использовать имя Нобелевского лауреата в пропагандистских целях, но престарелый писатель не поддался нажиму. Он уединился на своей вилле, а в пьесах («Золотая арфа», «Гамлет в Виттенберге») намеренно уходил в историю. В период Второй мировой войны он создает драматургическую тетралогию, обработку античного мифа о преступлениях в роде Атридов («Ифи— гения в Авлиде», 1940; «Ифигения в Дельфах», 1941; «Смерть Агамемнона», 1942; «Электра», 1944). Воссоздавая цепь кровавых событий, погружаясь в мифологическое «далеко», Гауптман обнаруживал в нем живую актуальность и осуждал войну с ее страшными жертвами.

Гауптман дожил до крушения фашизма. В беседе с посетившими его офицерами советской военной администрации он говорил, что все его мысли о Германии и ее возрождении. Он выразил готовность помочь в деле восстановления немецкой культуры.

6 июня 1946 г. 84-летний Гауптман ушел из жизни. Согласно завещанию, его похоронили ранним утром перед восходом солнца.