Русская архитектура. 
Основы архитектуры и строительных конструкций

Русская архитектура XVII в. — также весьма интересный этап древнерусского зодчества. В этот период в России начинается начальный период развития крупных промышленных предприятий. Строятся мануфактуры — заводы по производству металла, кирпича, извести. Начинает возникать новый класс богатых людей — промышленников. Среди них появляются новые фамилии — Строгановы, Бугровы. Однако начало XVII в. для России было трагичным: угасла династия Рюриковичей, польско-шведская интервенция, крестьянское восстание под предводительством Болотникова. Поэтому от начала XVII в. в русском зодчестве остались лишь отдельные архитектурные постройки, среди них надстройка в 1600—1601 гг. по инициативе царя Бориса Годунова колокольни Ивана Великого в Московском Кремле и архитектурный ансамбль загородной резиденции царя — Борисова городка с великолепной шатровой церковью. К сожалению, храм был разрушен и сохранился лишь документально.

Однако последующие 80 лет XVII в. русское зодчество развивалось очень интенсивно. Не случайно этот век очень богат на памятники архитектуры, и далеко не все они учтены. Но их суммарное количество превышает все сохранившиеся памятники предшествующих столетий. Причин столь бурного развития строительного искусства несколько. Воцарение новой династии Романовых повлекло за собой укрепление русского государства. Романовы опирались на служилое дворянство и торговых людей, поэтому появляются новые тенденции в развитии как торговой, так и усадебной архитектуры. Развитию строительной деятельности также способствовали и территориальный рост Российского государства после 1654 г., а также рост городов, которых к середине XVII в. насчитывалось уже 254. В 1620 г. возобновил свою деятельность Приказ каменных дел. Он в том числе занимался и переводами на русский язык трактатов Виньолы и Скамоцци.

В этот период меняется весь характер русского зодчества. Так, например, церкви начинают строить палатным образом. Храмы обстраиваются приделами, трапезными, папертями, крыльцами, галереями. Планы церквей в основном асимметричны. Богатые горожане начинают возводить в русских городах каменные жилые здания с несложной двухэтажной планировкой. Наиболее яркими примерами подобной архитектуры могут служить ансамбли городской застройки Гороховца Владимирской области и отдельные каменные здания в Москве, такие как палаты купцов Сверчковых в Сверчковом переулке, ансамбль городской усадьбы князей Шуйских.

Направление, в котором стала развиваться структура жилища, прослеживается на примере Теремного дворца Московского Кремля (1635−1636, арх. Важен Огурцов). Теремной дворец — это трехэтажное здание, возведенное на подклетах XVI в. Дворец имеет четкие горизонтальные поэтажные членения фасадов, фресковую роспись интерьеров. Построение объемов дворца ступенчато-ярусное. Помещения дворца расположены анфиладно (рис. VIII.14).

К 1650-м гг. каменная архитектура городов — уже не редкость для России. Наиболее ярким примером подобной архитектуры можно считать трехэтажное здание палат думного дьяка Аверкия Кириллова и домовой церкви Св. Николы на Берсеневке (1656−1657). В культовом и гражданском строительстве отмечается особое стремление к декоративности. Величие гармонических форм сменяется в архитектуре живописностью и красочностью. Именно этот архитектурный стиль называется в России нарышкинским барокко. В 1650—1670 гг. было построено много красивых кирпичных храмов в живописном нарядном стиле. В их числе церковь Троицы в Никитниках (рис. VIII.15), Троицкая церковь в Останкино, церковь Рождества Богородицы в Путниках. В Ярославле к числу подобных храмов можно отнести храм Ильи Пророка, церковь Иоанна Златоуста в Коровниках, церковь Иоанна Предтечи в Толчково (рис. VIII.16).

Можно выделить два типа храмового зодчества того времени. В первом зодчие объединяют приделы с основным объемом и крыльца с галереями общими по высоте карнизами, во втором симметричный объем храма обстроен подобно хоромам дополнительными помещениями. В конце века в Москве получает свое развитие строительство многоярусных храмов из кирпича с применением металлических связей. Здания делятся четкими членениями на ярусы: четверик, два восьмерика, барабан и глава.

К числу подобных храмов можно отнести храм Архангела Гавриила (Меншикова башня) (рис. 8.1, VIII.17), церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах (рис. VIII.18).

Рис. 8.1. Первоначальный вид Меншиковой башни (реконструкция К. К. Лопялло).

К числу ярких проявлений московского стиля барокко можно также отнести храмы Бориса и Глеба в Зюзино, храм Покрова в Филях, храм Троицы в Троице-Лыково.

Мотивы московского барокко можно встретить во многих храмах того времени, например в кафедральном Успенском соборе Рязани (1693−1699, арх. Яков Бухвостов). Ветрикальными ярусными композициями отличаются колокольни того времени, в их числе колокольня московского Новодевичьего монастыря, колокольня Троице-Сергиева монастыря и колокольни Иосифо-Волоцкого и Воскресенского Новоиерусалимского монастырей. В 1625 г. надстраивались также каменные шатровые завершения башен, например Фроловской и Спасской башни Московского Кремля.

В Ростове Великом в конце XVII в. центром города становится не кремль, а комплекс Митрополичьего дома. Это первый в истории пример архитектурного комплекса религиозно-гражданского назначения. В конце столетия в Москве появляется ряд зданий гражданско-общественного характера. Можно отметить в их числе здания Монетного двора, Земского приказа, Аптекарского приказа.

Наиболее ярким примером подобного типа зданий можно назвать Сухареву башню (1692−1701, арх. М. И. Чоглоков), в которой размещалась Школа математических и навигацких наук. Однако это здание сохраняло много элементов русского зодчества, например подклетные этажи, парадные открытые крыльца, гульбища (рис. 8.2).

Рис. 8.2. Сухарева башня в Москве (не сохранилась).

На рубеже XVIII в. зарождается новый тип городского дома. Сени начинают занимать центральное место в доме, их называют парадной или вестибюлем на французский манер. Ярким примером подобного дома можно назвать дом Трубинских в Пскове. В этом доме в парадные сени уже ведет широкая, встроенная в основной объем здания лестница. Аналогичный прием мы можем видеть в доме купцов Сверчковых в Москве, однако там помимо встроенной лестницы применен еще один европейский элемент — над лестничными пролетами есть световой фонарь, благодаря которому лестница и передние сени освещались естественным светом. Во многих аристократических домах этого времени начинается переход от свободной композиции обособленных в пространственном и конструктивном отношении помещений к регулярной компактной комнатной композиции и центрально-осевому построению здания. Это можно ярко видеть в сохранившихся в Георгиевском переулке палатах князей Троекуровых и в сохранившихся внутри застройки Исторического проезда остатках палат князя Василия Васильевича Голицина. В этом здании впервые были применены элементы ордерной системы. Элементы ордерной системы мы можем видеть также в трапезных палатах Сергиевской церкви Троицс-Сергиева монастыря, в здании Царских чертогов в том же монастыре и в московском Лефортовском дворце. Интересно, что Лефортовский дворец (арх. Д. В. Аксамитов) по старинке еще располагался на подклетах, в здании имелись гульбища, однако композиционно здание было уже совсем иного плана. Во дворце симметрично расположены парадные лестницы и сени. Огромный столовый зал площадью 330 кв. м был композиционным центром всего сооружения (рис. 8.3).

Рис. 8.3. Вид Лефортовского дворца в Москве.

Помимо дворца, интересным архитектурным ансамблем в стиле русского барокко можно считать комплекс архиерейских палат Крутицких митрополитов (1694, арх. О. Старцев). В его наружном убранстве применены резьба по камню, коринфские колонны, виноградный, растительный орнамент.

XVII в. завершает 700-летний период каменного древнерусского зодчества. Конец этого столетия и начало нового XVIII в. можно назвать связующим звеном между древнерусской архитектурой и архитектурой петровского времени, которая ориентировалась на европейские аналоги. Это время подготовляло почву для нового художественного мировоззрения, способствовавшего творческому восприятию ордерной тектонической системы.