Введение. 
Творческий стиль Грэма Грина

Русская литература ХХ века представлена писателями и поэтами, принадлежавшими к разным литературным направлениям. Одним из самых интересных писателей рубежа веков является Александр Грин.

Он стоит особняком от всех писателей и поэтов ХХ века, являясь спорной личностью. О Грине говорили по-разному, в основном отмечая, что его творчество однозначно не схоже с творчеством его «коллег по цеху». Литературоведы, изучавшие творчество писателя, до сих пор не могут однозначно утверждать, кем являлся А. Грин — романтиком или же неоромантиком.

Для того, чтобы остановиться на исследовании произведения Грина, нужно сначала четко определить, принадлежал он к романтизму или же к неоромантизму.

Романтизм, согласно краткой литературной энциклопедии, — направление в европейской и американской литературе и искусстве конца XVIII — 1-ой половины XIX вв. В советском литературоведении термину «романтизм» нередко придают и другой, расширительный смысл. Им обозначают противостоящий реализму (в широком смысле) тип художественного творчества, в котором решающую роль играет не воспроизведение действительности, а её активное пересоздание, воплощение идеала художника. Такому типу творчества присуще тяготение к демонстративной условности формы, к фантастике, гротеску, символике.

Романтизм — в традиционном, конкретно-историческом значении этого слова — явился как бы высшей точкой антипросветительского движения, прокатившегося по всем европейским странам; его основная социально-идеологическая предпосылка — разочарование в буржуазной цивилизации, в социальном, промышленном, политическом и научном прогрессе, принёсшем новые контрасты и антагонизмы, а также «дробление», нивелировку и духовное опустошение личности. В. Г. Белинский говорит о романтизме следующее: «Романтизм — принадлежность не одного только искусства, не одной только поэзии: его источник в том, в чем источник и искусства, и поэзии — в жизни. В теснейшем и существеннейшем своим значении романтизм есть не что иное, как внутренний мир души человека, сокровенная жизнь его сердца. В груди и сердце человека заключается таинственный источник романтизма; чувство, любовь есть проявление или действие романтизма, и потому почти всякий человек — романтик». [1, c. 454] А Ф. Энгельс отмечает, что «установленные „победой разума“ общественные и политические учреждения оказались злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей». [2, c. 193].

Неоромантизм был подобен романтизму. По определению — это условное, неустойчивое наименование ряда эстетических тенденций, возникших в литературе европейских стран в конце XIX — начале XX вв. как реакция на натурализм, а также иногда на пессимизм и «безверие» декадентства. [1, c. 291] Неоромантики XIX века воспевали мужество, подвиг и героику приключений в необычайной, часто экзотической обстановке. Типичный неоромантический герой представал мужественным или необыкновенным человеком, нередко противостоящим обществу (изгой, отщепенец), подчас отчужденный от народа («сверхчеловек»); его жизнь сопряжена с риском и приключениями. Для неоромантического произведения характерен острый, напряженный сюжет, существенным элементом которого является борьба, опасности, нередко таинственные или сверхъестественные события. грин герой символика Приложив основные черты романтизма и неоромантизма к произведению Грина «Алые паруса» и ко всему его творчеству в общем, можно сделать вывод, что творчество Грина не подходит по основным признакам ни к романтизму, ни к неоромантизму.

Большинство литературоведов склоняются к тому, что А. Грин является романтиком. А. Овчаренко пишет: «Что же касается послеоктябрьского творчества А. Грина, то это творчество активного романтика», творчество, в котором «улавливаются нити, связывающие мечту поэта с гигантскими историческими сдвигами в России… Романтизм А. Грина — романтизм того, что способны сделать люди». [4, c. 211] «Романтизм А. Грина проникнут активным гуманизмом и борьбой за торжество лучших духовных и этических представлений у человека», — утверждает В. Хрулёв. [5, c. 13] «У Грина советского периода нет разделения на „реальное“ и „идеальное“ творчество. Его идейно-художественные принципы идут навстречу действительности, и его романтизм становится все более реальным», — пишет В. Харчёв. [6, c. 212].

Но можно ли однозначно утверждать, что творчество Грина является романтическим или неоромантическим, если мы находим столько несовпадений в определении, в основных чертах направления и героя этого направления с героями и творчеством самого Грина?

В этом и предстоит разобраться.

Актуальность нашего исследования по творчеству Грина состоит в том, что его творчество изучало небольшое количество литературоведов, которые смотрели на него сквозь призму советских реалий. К тому же, по прошествии времени, Грин изучается в школе и интересен до сих пор.

Цель работы: осветить проблемы, которые выдвигают литературоведы и изучение Грина в школе; редактирование школьной программы с учетом некоторых изученных аспектов.

Задачами нашей курсовой работы является:

• -осветить эстетический идеал;
• -проследить эволюцию героев;
• -установить гриновские принципы изображения характеров;
• -определить основную проблематику и особенность жанра;
• -обратить внимание на цветопись и символику;
• -определить главные стилевые приметы его творческой манеры.