Роль звукорежиссера в производстве фильма

звукорежиссер звуковой фильм фонограмма.

«Звук, трактуемый как новый монтажный элемент (как самостоятельное слагаемое со зрительным образом), неизбежно внесёт новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас невозможностью их преодоления путём несовершенных методов кинематографа, оперирующего только зрительными образами».

Заявка «Будущее звуковой фильмы».

С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Александров Кино — искусство синтетическое. Только кинематограф заключает в себе синтез нескольких самостоятельных видов искусства, одним из которых является звук.

Звукорежиссёр экранных искусств обладает практически не ограниченными возможности в достижении сверхзадачи, путём создания звукозрительного образа фильма. Задача звукорежиссёра — обогатить фильм, выйти за рамки изображения, завладеть эмоциями зрителя.

Только звукорежиссёр работает над картиной с самого начала (прочтения предлагаемого сценария) и до конца (окончательное сведение). При этом каждый этап при создании фильма важен.

Первый этап, разработка сценария. Режиссёр, звукорежиссёр, главный художник и др. читают сценарий, высказывают свои предложения, идеи, мысли. На этом этапе важно определиться с основной концепцией фильма. Если уже на этот момент есть какие-то небольшие намётки, музыкальные эпизоды, напрямую связанные с изображением, то необходимо показать их режиссёру, скорректировать сценарий (если это нужно и возможно). Определиться с условиями съёмок (павильон, натурные съёмки, предполагаемые декорации), что бы была возможность заранее скорректировать декорации (для записи звука с площадки), понять насколько возможно записать чистовой звук на площадке, не прибегая к переозвучиванию.

Так же в этот момент возможны поправки будущего видеоряда в отдельных эпизодах под звуковое решение. Это очень важно, потому что, обговорив все сложные эпизоды, на этом этапе уже есть возможность внести поправки в монтаж и сами сцены картины, что на этапе монтажа уже отснятого материала будет сделать крайне сложно, а порой даже невозможно.

Второй этап, подбор актёров. Большое заблуждение, что в кастинге актёров принимает участие только режиссёр фильма. Звукорежиссёру очень важно принимать в этом активное участие. Порой говор, дефекты речи и другие особенности актёров делают процесс озвучивания фильмов очень трудоёмким, а порой и невозможным. В таких случаях прибегают к переозвучиванию персонажа актёром со стороны.

Третий этап, работа на площадке. Ещё в процессе разбора режиссёрского сценария определяются сцены с записью чистого и чернового звука на площадке.

При записи чистого звука необходимо очень тщательно заранее изучить площадку, где будут происходить съёмки. Декорации могут давать нежелательный призвук, некоторые предметы, употребляемые актёрами в кадре, могут быть чрезмерно громкими или не подходить по фактуре, что в последствии приведёт к браку и переозвучиванию эпизода.

При записи чернового звука в основном требуется элементарная разборчивость.

Так же, если есть необходимость, звукорежиссёр должен в свободное от съёмок время записать атмосферные шумы (к примеру, тихое утро на берегу озера). Очень важно, что бы этот шум был записан с превышением времени, которое он находится в кадре. Это необходимо для того, что бы атмосфера была живая, а не повторялась через некоторое время снова.

Четвёртый этап, озвучивание. На данном этапе происходит озвучивание речи, шумов, запись музыки. Важно максимально естественно записать речь, актёр не должен испытывать физические неудобства, грудь не должна быть сдавлена при записи. Звукорежиссёр должен точно знать, какая интонация ему необходима от актёра, добиваться нужного результата и, при необходимости, показать интонацию самому. Так же важна разборчивость, внятность слов, естественность звучания, акустика. Правильная постановка актёра перед микрофоном помогает записать естественный тембр голоса и при этом сделать его максимально «сухим», т. е. без атмосферы комнаты. В дальнейшем это позволяет поместить голос в любую акустическую среду.

На озвучивании шумов так же очень важно передать нужное звучание. Порой возникает необходимость записать определённую фактуру шума, которая в дальнейшем будет определять характер предмета, действия в кадре. Так же записываются не синхронные шумы.

Музыка, если она сочинена именно для данного фильма, записывается под секундомер (длину конкретного эпизода в фильме), либо под транслируемое в тон ателье изображение. Последний способ был очень популярен в советском кинематографе.

Этап пятый, сведение. Этот этап самый трудоёмкий в процессе создания фильма. Все компоненты — речь, музыка, шумы — сводятся сначала по группам, а затем воедино для создания целостного звукозрительного образа фильма. Здесь звукорежиссёр показывает своё мастерство в пластичности, выразительности, композиции. В его власти обогатить фильм новыми красками, создать сложный звукозрительный образ фильма, либо просто продублировать звуком изображение на экране.

Этап шестой, перезапись. На перезаписи создаётся уже окончательный звукозрительный образ фильма. Здесь возможны последние корректировки по балансу между всеми звуковыми элементами и частотная коррекция. Так же, если необходимо, задаются общие настройки в обработке конечной звуковой дорожки.

Исходя из вышесказанного, звукорежиссёр в процессе производства фильма играет одну из главных ролей. Он создаёт финальный звукозрительный образ фильма путём создания собственного звукового образа. Очень часто успех или провал фильма напрямую зависят от работы звукорежиссёра, его мастерства и таланта.