Музеи в 1930—1980-е гг

Приход нацистов к власти в Германии ознаменовался варварским отношением к произведениям искусства. Исторические объекты подвергались систематическому разграблению — вначале это касалось еврейских коллекций, затем — собраний в оккупированных странах. Адольф Гитлер и Герман Геринг стали обладателями крупнейших коллекций антиквариата той поры.

Нацисты начали активную борьбу по идеологическим причинам против современных направлений искусства (импрессионизма, футуризма, кубизма, дадаизма), обвиненных в «еврействе» и «антиарийском духе». Из конфискованных произведений в 1937 г. была составлена знаменитая Выставка дегенеративного искусства (Entartete Kunst). Ей противопоставлялось «правильное» искусство, представленное в Мюнхене на Больших германских художественных выставках (Grofee Deutsche Kunstausstellung).

Великая Отечественная война нанесла страшный урон по культурным ценностям на оккупированных немцами территориях СССР. Многие сокровища были расхищены нацистами, знаменитая Янтарная комната и многие другие ценности не найдены и по настоящее время. Часть выдающихся архитектурных памятников, среди которых Петергоф и некоторые храмы Новгорода, остались в руинах.

Личность в истории.

Иосиф Абгарович Орбели (1887—1961 гг.) — советский ученый-востоковед, академик АН СССР. Воглавлял Эрмитаж в самые тяжелые годы новейшей истории (1934—1951 гг.). Заслугой ученого можно назвать прекращение распродажи коллекции и ее спасение в годы Великой Отечественной войны, сохранение коллектива музея в период репрессий.

Бомбардировки союзниками немецких городов также причинили ущерб многим культурным ценностям Германии и ее сателлитов. В частности, был катастрофически разрушен саксонский Дрезден с его выдающимися архитектурными памятниками и картинной галереей.

Победа в войне побудила советское руководство вывезти на территорию СССР некоторые немецкие собрания, в частности Шлимановскую коллекцию золота Трои, живопись из Дрезденской галереи. Многие десятилетия продолжалась реставрация поврежденных войною памятников.

Непосредственно в ходе войны развернулся процесс создания военно-исторических музеев и мемориалов, посвященных памяти павших за Родину (рис. 2.6). Подобная деятельность проводилась как на территории СССР, так и в освобожденных от нацизма зарубежных странах: в Польше, Болгарии, Венгрии, Румынии, Чехословакии, Югославии, Австрии, в Восточной Германии.

В 1950—1980;е гг. активно развивался внутренний туризм, появились туристы-иностранцы. Посещение музеев не только оставалось одной из ведущих форм культурно-массовой работы на предприятиях, образовательных учреждениях, воинских частях, но и вошло в практику индивидуального досуга городского населения.

Рис. 2.6. Научный сотрудник Центрального музея Красной Армии М. К. Назарова и летчики, доставившие собранные на Донском фронте реликвии. Январь 1943 г. ЦМВС^1.

Произошло расслоение музейного сообщества, менее заметное в прошлый период. Выделились передовые музеи, имеющие собрания мирового уровня, привлекающие массового туриста и оснащенные на передовом уровне (прежде всего, речь о Москве, Ленинграде и городах «Золотого кольца»). При этом основная масса небольших краеведческих музеев начала сильно отставать в развитии и научной работе, испытывать определенные проблемы с привлечением посетителей и охраной памятников. Увы, эта проблема остается значимой и по сегодняшний день.

Личность в истории.

Борис Борисович Пиотровский (1908;1990) — советский востоковед, академик АН СССР. Возглавлял Эрмитаж в 1964;1990 годах. Выдающийся музейный администратор, сделал музей туристическим центром мирового масштаба.

Распространилась практика обмена экспонатами для выставок внутри и за пределами СССР. Многие выставки перемещались между музеями, становились доступными максимальной аудитории. Так, в ГМИИ им. А. С. Пушкина экспонировали знаменитую Джоконду из коллекции Лувра (1974 г.).

¹ URL: http://www.cmaf.ru/yenisite.resizer2/resizer2GD.php?url=/history/8b. jpg&set=l (дата обращения: 19.10.2018).

В этот период была осуществлена значительная работа по выявлению, музеефикации, описанию и реставрации ценностей после хаоса начала века, в разы увеличилось число музеев-заповедников, развивалась охрана памятников (см. подробнее гл. 9). Музейное дело и охрана памятников вошли и в академическое университетское пространство в качестве отдельных специальностей и дисциплин. Возникли новые, более демократические формы музейной жизни — так называемые народные музеи, созданные на общественных началах.

Личность в истории.

Феликс Евгеньевич Вишневский (1902—1978 гг.) — советский коллекционер и эксперт в области изобразительного искусства конца XVIII — первой половины XIX в. Был репрессирован. На основе его собрания возник Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени (1971 г.). Принимал активнейшее участие в формировании Государственного музея А. С. Пушкина.

При этом послевоенное советское музейное дело столкнулось с определенными идеологическими сложностями: партийные органы редко понимали и принимали новые направления искусства, далекие от социалистического реализма. Сохранялись ограничения на изучение дворянской, купеческой и церковной культуры. Многие представители авангарда и концептуализма оказались вне официальной музейной жизни.

После посещения Манежной выставки 1962 г. Никитой Хрущевым культурный разрыв между властью и современным искусством вышел в плоскость общественного обсуждения в интеллигентских кругах. Возникла полуподпольная культура частных коллекций и выставок современных авторов, «квартирных музеев». Попытка провести несанкционированную уличную выставку в московском районе Беляево (1974 г.) была разогнана милицией с применением бульдозеров. После этого события диалог с властью стал еще более трудным.