Образ имплицитного читателя в романе «Ярмарка тщеславия»

Наряду со множеством эксплицитных читателей в романе «Ярмарка тщеславия», как и в любом тексте, присутствует имплицитный адресат. В настоящей главе мы попытаемся воссоздать его образ и сопоставить с явными адресатами писателя.

Как было отмечено в предыдущих главах, в основе имплицитного адресата обычно лежит исторический тип реального читателя современной писателю эпохи. Таким образом, читателем Теккерея является лондонец викторианской эпохи, принадлежащий к среднему классу и разделяющий многие его ценности.

Однако этот образ обладает и некоторыми специфическими признаками, приданными ему непосредственно Теккереем.

Прежде всего обратимся к жанру и стилю романа. Его форма оказалась довольно новаторской по викторианским меркам, была в некоторой оппозиции с литературной модой времени. Писатель в романе постоянно ведет полемику с существующими литературными течениями. Рассматривая эти два факта в их взаимосвязи, мы можем сделать вывод, что Теккерей считал своего читателя способным при некотором пояснении со стороны автора понять и принять это новаторство. Читатель, к которому обращается Теккерей, не самоуверенный критик Джонс и не поклонницы романтического стиля в литературе. Это человек, готовый к новому.

Читателя не должен смутить чересчур открытый показ пороков современного ему общества, однако Теккерей все же сделал уступку ханжеской приверженности приличиям. Во-первых, формально роман отображает события тридцатилетней давности, а во-вторых, автор избегает прямых оценок, прикрываясь ироничными комментариями. Таким образом он мог обеспечить внимание самых «скромных» читателей.

Недоговаривания, скрытые смыслы, ирония — все эти типичные для романа приемы были направлены на читателя, способного рассуждать, видеть неявное.

Читатель должен был угадать насмешку, заложенную в заголовках глав, понять глубоко метафоричный смысл «говорящих» имен персонажей. «Говорящие» фамилии в романе «Ярмарка тщеславия» стали предметом специального исследования О. В. Бока. Бока О. В. Статус промовистих имен у художньому дискурсі // Вісник СумДу: Серія «Філологічні науки». — № 5 (77), 2005. — С. 48 — 54. Он указывает, что имена героев полностью соответствует их характеру. Бекки Шарп, например, не только характером обнаруживает родство с героями плутовского романа. Эта связь закреплена и в ее фамилии: она «востра» (sharp), принадлежит к породе «ловкачей», «мошенников» (sharpers). Имя лорда Саутдана соответствует названию породы овец из южного Суссекса (Southdown); фамилия осведомителя автора Тома Ивза происходит от глагола eavesdrop — подслушивать. Таким образом, собственные имена в романе указывают читателю на главные черты его персонажей, не используя прием описания. Однако угадать эту характеристику способен только мыслящий читатель.

Особый интерес для понимания личности имплицитного читателя имеет отбор информации в тексте. Все исследователи отмечают богатую метафоричность языка «Ярмарки тщеславия», обилие аллюзий и интертекстуальных ссылок. Теккерей ссылается на мифологические образы (Амур, Психея, Цинтия, Филомела, Вакх и Ариадна и многие другие), упоминает исторические факты и персонажей (правители Испании Филипп и Мария, Джон Черчилль (причем, для его обозначения Теккерей прибегает к парафразу: «знаменитый военачальник эпохи царствования королевы Анны»), герцог Веллингтон и др.), прибегает к литературным аллюзиям (миссис Гранди из популярной пьесы Мортона, персонажи драмы Шекспира «Буря» Калибан и Миранда и т. д.). Само заглавие романа уже является аллюзией на «Путь паломника» Беньяна.

Заметим, что комментарии к роману появились гораздо позже, соответственно, читатель, на которого ориентировался при написании романа Теккерей, должен был понимать все параллели и подтексты в произведении.

Например, сложная двойная загадка загадана читателю в 51 главе, что, собственно, и демонстрирует ее заглавие: «Глава, где разыгрывается шарада, которая, быть может, поставит, а быть может, и не поставит читателя в тупик». Теккерей, У. М. Ярмарка тщеславия / Р. Гальперина, М. Лорие: в 2 т. — М.: Изд-во «Правда», 1990. — Т. 2. — С. 184. Отметим, что разгадку шарады Теккерей не дает, снова подвергая испытанию читательскую догадливость. Внимательно проследить все мифологические и исторические аллюзии в игре («ага» — господин на Востоке и «Мемнон» — имя эфиопского царя) и разгадать загадку — это первый этап.

Второй заключается в раскрытии значения роли, которую играет Бекки Шарп — Клитемнестры. Согласно греческому мифу, аргосский царь Агамемнон был убит своей женой Клитемнестрой и ее любовником. Догадливый читатель должен знать это и, более того, провести параллель между ролью Бекки в игре и ее ролью в жизни собственного мужа.

Теккерей с иронией утверждал в романе, что ему не надобно не чувствительных читателей. На самом деле язык и стиль «Ярмарки тщеславия» подразумевает, что писателю не нужно недогадливых, а также не обладающих весьма обширными познаниями во многих сферах.

Читатель Теккерея образован и проницателен. Многие признаки также указывают на то, что он получил образование в одной из закрытых английских школ. С иронией описывая быт пансионов, их систему обучения, небогатые знания, которые приобретают на выходе ученики, Теккерей предполагает, что его читатель все это узнает. Он, однако, получил гораздо больший багаж знаний, чем большинство выпускников.

Таков, в общих чертах, читатель, которому адресует свое произведение Теккерей. Как видим, он сильно отличается от явленного в романе собеседника.

В следующих главах мы предлагаем отдельно рассмотреть авторскую иронию и иллюстрации к роману как средство диалога писателя с его идеальным читателем. Роль этих средств значительна и, как мы полагаем, заслуживает специального изучения.