Общее понятие о категории художественного времени и художественного пространства

Пространство и время как конструктивные категории, отражающие действительность

Главными бытийными категориями мира, отраженными в художественном тексте, являются пространство и время. С точки зрения лингвистической и литературоведческой науки время и пространство представляются категориями, имеющими внутреннюю структуру, иерархию.

Мы вслед за исследователем Леонтьевым А. А. (Основы психолингвистики. — М., 1999.) сразу выделим два ключевых аспекта пространственно-временной категоризации:

• 1) восприятие пространства/времени и его семиотизация (выделение ключевых признаков, их осмысление);
• 2) выбор языкового знака, с помощью которого отражается пространство и время в описываемом фрагменте реальной действительности.

Восприятие времени и пространства определённым образом осмысляется человеком именно с помощью языка. Существуют «доязыковые» когнитивные структуры (пропозиции), оперирование которыми является органической составной частью процессов речепорождения. Но также в рамках проблемы речепорождения можно рассматривать и процесс порождения художественного текста с его пространственно-временными конкретизаторами.

Пространство — конструктивная категория в литературном отражении действительности, служит изображению фона событий. Может выступать (проявляться) разными способами, быть обозначенным или не обозначенным, подробно охарактеризованным или подразумеваемым, ограниченным до единственного места или представленным в широком диапазоне охвата и взаимоотношений между выделенными частями.

Флоренский П.А. считает, что «художественная суть предмета искусства есть строение его пространства» [46].

Время в литературном произведении — конструктивная категория, которая может быть обсуждена с разных точек зрения и может выступать с неодинаковой степенью важности. Категория времени связана с литературным родом. Лирика, которая представляет, якобы, актуальное переживание, и драма, разыгрывающаяся на глазах зрителей, показывающая происшествие в момент его свершения, используют обычно настоящее время, тогда как эпика в основном — рассказ о том, что прошло, следовательно, в прошедшем времени. Время, изображенное в произведении, имеет границы протяжения, которые могут быть более или менее определенными (напр., охватывать день, год, несколько лет, века) и обозначенными или не обозначенными по отношению к историческому времени (напр., в фантастических произведениях хронологический аспект изображения может быть целиком безразличен либо действие разыгрывается в будущем).

Осмысление понятия времени как несущего каркаса эпики становится основным элементом образности. В то время как драма в идеальном случае сценического осуществления покоится на одновременности события, слова и переживания и может быть структурирована только через временные скачки вперед или назад во времени. Следует различать прежде всего — повествовательное время как длительность рассказа и рассказанное время как длительность процесса, о котором идет рассказ. Выразительные возможности проистекают из расслоения времени на различные временные плоскости, преимущественно «наплыв» вспоминаемого из прошедшего времени в некоторое настоящее, который появляется эпизодически или может стать центральным принципом воплощения («В поисках утраченного времени» М. Пруста), но также через предварительное объяснение всезнающим повествователем некоторого времени, лежащего вне данной ситуации. Временная дистанция некоторого фиктивного рассказчика по отношению к рассказываемому событию может стать структурным элементом благодаря промежуточным изменяющим сознание событиям («Доктор Фаустус» Т. Манна). Также при однослойном протекании времени оно может быть динамизировано через сосредоточение и растягивание изображения в зависимости от плотности переживания, будучи воплощено не как механическое, но как переживаемое время".

По словам Лихачева Д. С., «в своем произведении писатель создает определенное пространство, в котором происходит действие. Это пространство может быть большим, но оно может также сужаться до тесных границ одной комнаты может быть реальным (как в летописи или историческом романе) или воображаемым (как в сказке).

Писатель в своем произведении творит время, в котором протекает действие произведения. Произведение может охватывать столетия или только часы. Время в произведении может идти быстро или медленно, прерывисто или непрерывно, интенсивно заполняться событиями или течь лениво и оставаться «пустым», редко «населенным» событиями" [25, 74].

По мнению Пятигорского А. М. «…сверхъестественное знание содержит время, длящееся внутри него. А время содержит внутри себя серию событий, которые, если смотреть извне, могут продолжаться только мгновение, но если смотреть изнутри, продолжаются часы и дни. Сам феномен повествования является времяобразующим фактором в тексте» [36].

Мы в нашей исследовательской работе будем опираться на определение И. Б. Роднянской художественного времени и пространства, которое было представлено в литературно-энциклопедическом словаре по ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева.

Художественное время и художественное пространство — это «важнейшие характеристики образа художественного, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения. Литературно-поэтический образ, формально развёртываясь во времени (как последовательность текста), своим содержанием воспроизводит пространственно-временную картину мира, притом в её символико-идеологическом, ценностном аспекте.

Ввиду знаковой, духовной, символической природы искусства слова пространственные и временные координаты литературной действительности не вполне конкретизированы, прерывны и условны. Условность в передаче пространства ощущается слабее и осознаётся лишь при попытках перевести литературное произведение на язык других искусств; между тем условность в передаче времени, диалектика несовпадения времени повествования и времени изображённых событий, композиционного времени с сюжетным осваиваются литературным процессом как очевидное и содержательное противоречие" [23, 487].

Художественное время — важнейшая характеристика художественного образа, обеспечивающая целостное восприятие созданной автором в произведении «поэтической реальности» (В.В.Федоров) [44].