Александр Александрович Блок (1880-1921)

Родился в известной семье, отец — юрист, дед по матери — ботаник Бекетов. Поэт 20 века, сопоставимый с Пушкиным, обладал даром провиденья, творчество носит отпечаток высокой трагедии. «Трагический тенор эпохи» Ахматова. Музыка определяет мир. 1890е — цикл «До света». Мрачная разочарованность — тяга к любви, любовь — таинственный храм («Не призывай»). Миссия поэта (высокое предначертание, торжество). 1904 — «Стихи о Прекрасной Даме» (увлечение Л. Д. Менделеевой и Соловьевым). Любовь к миру открыта через любовь к женщине. Соловьевская идея двоемирия воплощена в многообразии символов. Дама многопланова. Образ реальный и мистический (святыня). Герои: реальный — монах, инок, отрок. Для усиления мистической впечатлительности неопределенные эпитеты: неведомые тени, призрачные сны. История реальной любви трансформируется в мистико-философский миф, имеющий свою фабулу и сюжет. Противопоставление двоемирия, когда герой встретит даму, мир достигнет гармонии. Отдельные стихи носят характер любви — страсти, но интимное перерастает во вселенское, рыцарское поклонение Даме. Слияние 2 состояний: трагические сомнения в реальности романтического идеала, верность надеждам на будущее счастье и обновление мира. «Это ранняя утренняя заря, те сны и туманы, с которыми борется душа, чтобы получить право на жизнь».

«Город» (1904 — 1908) Формы выражения своего «я» в отношениях с городом (холодный, суровый — очаровательное существо). Город многолик, но чаще он уродлив, он развращает людей, «Последний день» (под влиянием «Конь блед» Брюсова). По форме стих тяжеловесен, но имеет много деталей, «Вечность бросила город». «Город в красные пределы». Нет ласкающих глаз красок, дисгармония. «Петр», «Поединок» — Москва и Петербург как воинствующие начала. Георгий — Петр, Георгий — ясный, кроткий, Петр — антихрист. Соц. стихи: Сытые, Митинг, Шли на приступ, Поднимались из тьмы погребов, Еще прекрасно серое небо. При солидарности с бунтовщиками герой не считает себя достойный стать освободителем. Стихи: Я вам поведал неземное, Незнакомка, Там дамы щеголяют модами. Вызов мещанскому окружению, романтизирует, возвышает устремления души, хочет найти небесный образ в приземленных чертах. Стихи: Окна во двор, Ночной разговор, Холодный день, На чердаке, В октябре. Сниженные городские реалии, замкнутое духовное состояние, тщетность услышать живой голос, пронизывающий холод, бесприютность души. Герои — обитатели подвалов и чердаков. Образ: звезда, упавшая в стакан, мотивы самоубийства. 2 драмы: 1906 — Балаганчик, Незнакомка. Переработанные стихи. Балаганчик: мир — кукольный театр, люди — марионетки, отчаяние и ирония — эмоциональные состояния. 3 героя: Пьеро — мечтательный, бледный, расстроенный, Арлекин — весёлый, Коломбина. Пьеро — трагический герой, борется за любовь и погибает. Арлекин хочет увести невесту Пьеро, но она оказывается картонной. (В это время его жена завела роман с А. Белым). Идеал оказывается мнимой ценностью, из зрительного зала человеческая трагедия кажется фарсом.

Незнакомка. 2 акта — 3 видения. 1 — кабачок, 2 — сцена на мосту. Незнакомка разговаривает с душой поэта, она (звезда) просит земных объятий. 3- пошлый светский салон, поэт встречается с Марией, она исчезает и за окном горит звезда. Только большая любовь способна преобразить мир.

«Снежная маска» (январь 1906). Посвящена Н. Болоховой (актрисе драмтеатра), у них был бурный роман, 30 стихов. Очень снежная зима в Петербурге — вихрь, метель чувств (стихийность чувства). 1 часть — «Снега» (динамика полета), худ. средства призваны подчинять полет, вихрь. «Снежное вино» — ощущение околдованности (змеиный образ возлюбленной), тема смятения (невинность + враждебность). Отдача вихрю и осмысление оборотной стороны — подчинение героя, его зависимость — «Ее песня» — героиня всё больше подчиняет его себе. 2 часть — «Маски», подчеркнутая статика, состояние сна, осознание, что всё скука. «Они читают стихи» — герой не хочет подчиниться метели, последнее стихотворение — обреченность на снежный огонь. Образы: путь, круг (катящиеся сердце). Движение: ложное, истинное. Ложное — им руководит метель; истинноеотказ от будничности, подъем к счастью.

Важен образ креста, имеет свою динамику: Последний путь, Новое крещение, Голоса (вьюга вздымает белый крест), На снежном костре (гибельная метель страсти и вознесение к новым высотам).

Цикл «Фаина», посвящен Волоховой. Более ровные интонации, нет перехода через грань, нет отчаяния, общий тон более спокойный, появляется тема родины.

Всеобъемлющий образ змеи, образ — символ черной страсти. «Песня Фаины»: подцикл «Заклятие огнем и мраком» (11 стихов). Начало выхода из одиночества страсти, принимает ненависть и любовь. Таяние снегов. 8, 9 стихи особенно важны, вознесение любви к женщине до любви к родине.

С «Фаиной» и «Снежной маской» связана пьеса Песнь судьбы. Драматическая поэма, Фаина и Герман проходят свой путь поиска. Герман знакомится с жестоким миром, видит страдания, знакомится с Фаиной и подчиняется ей. Фаина в начале одинокая и гордая. Они дополняют друг друга: Герман — живая совесть, Фаина — чувственность. Появление других тем (смерть за родину).

Фаина — более глубокий образ, она меняет маски (монашка, певица, девушка из народа). Близость к земле. Герман в финале опустошен, Фаина уходит в метель. Коробейник выводит Германа на огонек (стремится сохранить собственное достоинство). Пьеса — вечный поиск.

Цикл «Страшный мир» (одновременно пишет Возмездие, Ямбы). Логика построения циклов. Страшный мир (1909;1916). Тема внутренней дисгармонии. Человек, живущий в страшном мире, испытывает на себе его воздействие (безверие, опустошенность). «К музе» (1й стих цикла). Построено на оксюмороне. Муза страшна, ее нимб из адского огня. Она отнимает больше, чем дарит. «На островах», «В ресторане», «Унижение» -подчеркнутое отсутствие любви, маскарад.

Подцикл Черная кровь. Звук, сопровождающий весь цикл — вопль скрипок. Двойники: демон (Лермонтовский), стареющий юноша («Двойник»), матрос, не принятый на борт корабля («Поздняя осень»), мертвей (подцикл Пляска смерти), он вынужден походить на живых, но оказывается живее их.

Цикл Возмездие (1908;1913) — тематически связан со Страшным миром. Возмездие — суд совести (нравственная категория). Главная вина — измена своим стремлениям. «О доблестях, о подвигах, о славе» — 1 стихотворение, написанное на смерть младенца (бунт против Бога). Относительность понятий «жизнь», «счастье». «Шаги командора" — переосмысление сюжета о Дон Жуане, он изменяет донне Анне.

Цикл Ямбы (1907;1914) — отдельные стихи связаны с поэмой Возмездие. «Гневный ямб» — смысловая и ритмическая основа цикла. Эпиграф из Ювенала (Негодование рождает стих). Путь выхода из страшного мира, путь художника. «Я ухо приложил к земле», «Голодной и больной неволе» — формирование души поэта.

Цель высокого искусства в необходимости спуститься в грязь, не закрывать глаза, но и не соглашаться с происходящим. «Да, так диктует вдохновенье», «Земное сердце стынет вновь». «В огне и холоде тревог» — концепция юности. Юность — это возмездие (Ибсен).