Развитие кинематографа о великой отечественной войне в послевоенный период 1946-1960

кинематограф советский война отечественный Впервые послевоенные годы перед мастерами киноискусства встала задачи воплотить в своих произведениях исторические события Отечественной войны. Эта задача не всегда получала правильное разрешение. В таких постановочных фильмах, как «Падение Берлина» (1950г., режиссер Чиаурели) и «Сталинградская битва» (1949г., режиссер Петров), смысл великих побед был воплощен неполно, односторонне, по преимуществу как результат стратегической мысли советских военачальников. За многочисленными постановочными эффектами, грандиозными баталиями и штабными сценами зрителя трудно было в этих фильмах разглядеть подвиг советского солдата и образ советского народа — победителя.

В послевоенные годы на экранах нередко появлялись помпезные, схематичные, «лакировочные» фильмы. Это объясняется, с одной стороны, неверной художественной политикой руководства кинематографии тех лет, стремившегося за счет сокращения количества создаваемых фильмов выпускать эффектные кинобоевики, а с другой, — получившие тогда известное распространение теорией «бесконфликтности».

Однако эти отрицательные тенденции, разумеется, не могли остановить поступательного движения киноискусства. В лучших фильмах послевоенных лет продолжали плодотворно развиваться традиции социалистического реализма.

Наиболее значимый — 2 — серийный фильм «Молодая гвардия» (по роману Фадеева) о героях Краснодона, поставленный режиссером Герасимовым. В этом фильме снималась группа молодых актеров — И. Макарова, С. Гурзо, Н. Мордюкова, С. Бондарчук, Л. Шагалова, В. Тихонов, Г. Юматов, Е. Моргунов, К. Лучко, Т. Носова. В постановке фильма также учувствовали режиссеры — практики ВГИКа: Е. Бегалин, Ю. Егоров, Г. Победоносцев, Т. Лиознова и др.

Подвиг, мужество советских людей в годы Отечественной войны нашли проникновенное воплощение в фильме «Повесть о настоящем человеке» (1948г.) по повести Б. Полевого, режиссер Столпер, а также в лучших приключенческих фильмах — «Подвиг разведчика» (1947г. режиссер Бернет) и «Смелые люди» (1950г. режиссер Юдин) Александров Г. В. Эпоха и кино. М., 1976. — С. 32 — 56.

Среди художественных фильмов о советской действительности послевоенных лет завоевал популярность музыкальный фильм «Сказание о земле Сибирской» (1948г. режиссер Пырьев), в котором раскрывалось обаяние простых советских людей (артисты Андреев, В. Васильев, В. Дружиников, М. Ладынина). Фильм отличался интересным цветовым решением, выразительностью кадров русской природы (оператор В. Павлов). Режиссерский темперамент Пырьева появился в кинокомедии «Кубанские казаки» (1950г.), где органично вводилась в действие музыка И. Дунаевского. Однако фильм не свободен от приукрашивания подлинной действительности.

Особое место в послевоенном кино занимает светлое поэтическое произведение режиссера Донского «Сельская учительница» (1947г.), где на широком историческом и социальном фоне прослежен жизненный путь простой народной учительницы (актриса Марецкая).

Избирательной страстностью отмечены фильмы, посвященные борьбе за мир, — «Русский вопрос» (1948г. режиссер Ромм), «Встреча на Эльбе» (1949г. режиссер Александров).

В начале 40 — 50 — хх. годов широкое распространение биографических фильмов. В числе лучших биографических фильмов, поставленных в эти годы на киностудиях РСФСР, — «Академик Иван Павлов» (1949г.) и «Мусоргский» (1950г. оба режиссера Рошаль), «Глинка» (1947г., режиссер Л. Арнштам). Значительным произведением этого периода был исторический фильм режиссера Пудовкина «Адмирал Нахимов» (1947г. в главной роли А. Дикий). В числе лучших экранизаций — «Каменный цветок» (1946г., по уральским сказам П. Бажова, режиссер Птушко) — фильм, в котором осваивались художественные средства цветного кино, и «Без вины виноватые» (1945г., по пьесе А. Островского, режиссер В. Петров).

В послевоенный период неуклонно совершенствовалось мастерства русских мультипликаторов. В некоторых мультфильмах проявилась тенденция натуралистически подражать игровому кино («Каштанка», 1952 г., и др.).

В ряде хроникально-документальных фильмов РСФСР в эти годы сказывались известия заданность построения. Документальные фильмы о городах и автономных республиках из серии «Политических киноатлас» отличались стереотипностью композиции и ненужной парадностью («Чувашия», «Слава Москве», «На Кубани», «Советская Башкирия», «Орденоносная Московская область», «Биробиджан» и др.). Эти же черты были присущи многим фильмам о парадах и праздниках, чрезмерно перегруженный дикторским текстом. Более успешно развивался видовой фильм («По Волге», «Урал» и др.). Была создана серия фильмов «Путешествия по СССР» (руководители А. Щербаков, В. Шнейдеров). Интерес представлял документальный фильм «День победившей страны» (1947г.). Появились документально-биографические фильмы: «С.М. Киров», «Белинский», «Пушкин», «В.В. Маяковский», «Наш Горький», «Фронтовой кинооператор» и др Глидер М. С киноаппаратом в тылу врага. М., 1947. — С. 89 — 93.

Первой попыткой создания кинодокументальной биографии В. И. Ленина является фильм «Владимир Ильич Ленин» (1949г. режиссеры Ромм, Беляев, М. Славинская), включивший в себя все сохранившиеся ленинские киносъемки.

Достоинства и недостатки, характерные для документально-хроникального кино этих лет, отразились и на кинопериодике (журналы «Новости дня», «Пионерия», «Советский спорт» и др.). Среди удач научно — популярного кино были фильмы: «История одного кольца» (1948г., режиссер Б. Долин), «Первые крылья» (1949г. режиссер А. Генделыштейн), «Лесная быль» (1950г., режиссер Згуриди) и др.

Еще на XIX съезде партии был поставлен вопрос о расширении производства фильмов. После ХХ съезда партии эта задача стала последовательно и быстро осуществляться. Начаты были реконструкции старых киностудий и строительство новых в союзных республиках. Выпуск художественных, документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов стал из года в год увеличиваться. В творческую работу на киностудиях наряду с режиссерами, сценаристами, операторами, художниками, актерами старшего поколения все больше включалась молодежь, главным образом выпускники ВГИКа. За период с 1951 — 1961 годов общий выпуск художественных фильмов в СССР увеличился более чем на 10 раз, стабилизируясь в последующий период на уровне 60−70 полнометражных фильмов в год.

В русской кинематографии выдвинулись такие молодые кинорежиссеры, как А. Алов, В. Басов, С. Бондарчук, Л. Гайдай, Ю. Егоров, А. Салтыков, А. Тарковский, Г. Чухрай, В. Шукшин и др.; сценаристы: В. Ежов, Ю. Дунский, А. Ольшанский, В. Фрид и др.; операторы: Г. Лавров, В. Монахов, М. Пилихина, В. Юсов и др. Особое место занимают поиски оператора С. Урусевского.

Мировое признание получили образы, созданные молодым поколением русских советских киноактеров. Новые черты современной исполнительной манеры — скупость выразительных средств, интеллектуальность проникновение в тончайшие нюансы человеческой психологии — с особой полнотой появились в творчестве актеров М. Ульянова, Н. Мордюковой, А. Баталова, И. Смоктуновского, Е. Урбанского, Е. Евстегнеева, О. Ефремова, Т. Дорониной, И. Лапикова, Г. Польских, Т. Самойловой, Р. Быкова, Н. Рыбникова, И. Макаровой и др.

Общий подъем кинематографии СССР в 50−50 годах наряду с притоком новых творческих сил, ростом выпуска фильмов проявляется в более глубоком исследовании духовной жизни современника — строителя коммунизма, в обогащении художественной формы, в поисках новых выразительных средств и совершенствовании киноязыка. Новаторство и осмысление жизни породило богатство и разнообразие художественных направлений, стилей. Шире используются возможности искусства кино.

Первый существенный сдвиг в решении современной темы был сделан во 2-й половины 50-х годов гг. Вслед за многоплановым произведением о советском рабочем классе — «Большая семья» (1954г. режиссер Хейфиц), создается ряд значительных, фильмов о жизни тружеников современного города и деревни. Среди лучших фильмов: «Чужая родня» (1956г., режиссер М. Швейцер), «Поэма о море» (1958г. режиссер Солнцева, сценарист А. Довженко), «Простая история» (1960г., режиссер Егоров), «Дело было в Пенькове» (1958г., режиссер Ростоцкий), «Председатель» (1965г.), «Бабье царство» (1968г.) — оба режиссера Салтыков, «Высота» (1957г., режиссер Зархи), «9 дней одного года» (1962г., режиссер М. Ромм), «Дело Румянцева» (1956г., режиссер Хейфиц) Кристи И. Стратегии выживания: В карьере советском кино. // Киноведческие записки. 1996. № 33.

Эти и многое другие фильмы о современности талантливо решают вопросы морали, любви, дружбы, творческого труда, ставят важные проблемы искусства социалистического реализма на новом этапе; в них показаны сложные процессы преобразования не только быта или природы, но и человеческого сознания.

Борьбе с пережитками прошлого, воспитанию ответственности перед обществом посвящены лучшие комедии этого периода: «Верные друзья» (1954г., режиссер Калатозов), «Карнавальная ночь» (1956г., режиссер Э. Рязанов), «Берегись автомобиля» (1966г., режиссер Э. Рязанов).

Широкое признание получили фильмы, по-новому осмыслявшие подвиг народа в Отечественной войне: «Солдаты» (1957г., режиссер Иванов, по повести Некрасова «В окопах Сталинграда»). Тема верности, моральной чистоты и гражданского мужества с огромной эмоциональной силой прозвучала в фильме «Летят журавли» (1957г., режиссер Калатозов). Суровость интонаций характерна для фильма «Дом, в котором я живу» (1957г., режиссер Л. Кулиджанов, Я. Сегель) и «Баллада о солдате» (1959г., режиссер Чухрай). О несгибаемой воле, жизнеутверждающем гуманизме советского солдата рассказывает фильм «Судьба человека» (1959г., по М. Шолохову, режиссер С. Бондарчук).

Эпической широтой мысли характеризуются лучшие историко-революционные фильмы: «Коммунист» (1958г., режиссер Райзман, в главной роли Е. Урбанский), «Рассказы о Ленине» (1958г.) и «Ленин в Польше» (1965г., оба режиссера Юткевич).

Многие из этих фильмов удостоены высших премий на советских и международных фестивалях, а фильм «Война и мир» — премии «Оскар» Американской академии киноискусства и наук.