80-е — годы отчаяния и надежд

Новая декада начинается довольно оптимистично. Неожиданно в 1980 году наступает примирение в пятилетнем противостоянии кинематографистов с властями. В первые годы 80-х итальянским кинематографистам даже сопутствовали фестивальные успехи и международное признание.

Б. Бертолуччи, «Трагедия смешного человека», 1981 г.

Это работы М. Беллокио «Прыжок в пустоту» (1980), Б. Бертолуччи «Трагедия смешного человека» (1981), братьев Тавиани «Ночь св. Лоренцо» (1982). Огромный кассовый успех и необычайную популярность во всем мире получили комедии Ф. Кастеллани и Дж. Моччья «Укрощение строптивой» (1980) и «Сумасшедший влюбленный» (1981) с участием актера Адриано Челентано. Прокат этих картин в одной только Италии принес рекордные по тем временам сборы — по 10 миллионов долларов каждая. Однако, несмотря на некоторые успехи, в эти годы итальянский кинематограф продолжает не просто оставаться в трудной ситуации, а вступает в очередную тяжелую полосу неудач. Наступает время экономического кризиса, резкого сокращения кинопроизводства, низкого качества картин и ухода итальянского кино с международных экранов.

После трагического пожара 13 февраля 1983 года в Туринском кинотеатре «Статуто», унесшего жизни 64 человек, в основном молодых людей и подростков, сотни итальянских кинотеатров прекращают функционирование.

Нанни Моретти, «Золотые сны», 1981 г.

За первые четыре года 80-х в стране закрылись 2825 кинотеатров (из 8453 к/т в 1980 г.). Не помогает исправить ситуацию даже предоставление правительством льготных кредитов на их модернизацию. А в связи с необычайным ростом в эти годы популярности телевидения, особенно частного, люди попросту стали забывать о существовании кинотеатров. Появление невиданных доселе шоу-программ с полуобнаженными девушками и остряками-ведущими, а также беспрерывный поток кинофильмов на телеэкранах действовали на обывателей магнетическим образом. Вместе с увеличением популярности телевидения росла и конкурентная борьба за «антенну», в особенности между государственной телевещательной компанией РАИ и стремительно растущей империей С. Берлускони — Фининвест. В этот период и группа РАИ, и Фининвест стали активно заниматься кинопроизводством. Однако даже капиталы телевизионщиков не смогли предотвратить стремительное падение итальянского кинематографа с международного киноолимпа. «Чинема итальяно» становилось всё хуже и по качеству, и по количеству, и по художественному содержанию. К примеру, в 1985 году было снято только 85 фильмов, которые фактически остались неизвестными даже в соседних с Италией странах. В качестве сравнения можно привести данные французских киноежегодников. В 1976 году во Франции находились в прокате более 200 итальянских картин, к середине 80-х — чуть более десяти фильмов в год, а к концу 80-х французские критики вовсе перестали жаловать своих именитых соседей, объявив о «смерти» итальянского кино. Исключением являлись все картины Нанни Моретти, которые французским зрителем всегда принимались с большим интересом и теплом.

Постепенно в 80-х в Европе стали привыкать к исчезновению итальянских картин с экранов своих стран. И если другие европейские государства уже во второй половине этой декады сумели преодолеть полосу неудач, провести реорганизацию кинопроизводства, получить законодательную и финансовую господдержку и, что крайне важно, поддержку отечественных СМИ, критиков и простых людей, в Италии, к сожалению, всё происходило наоборот.

Хотя к концу десятилетия ситуация в кинематографе несколько улучшилась, чему способствовал фестивальный успех фильмов Н. Моретти, М. Моничелли, Б. Бертолуччи, Э. Ольми и Дж. Торнаторе, полностью преодолеть кризис итальянским кинематографистам в эти годы так и не удалось.

Массимо Троизи, «Почтальон», 1995 г.