Перевод довлатовских каламбуров на итальянский язык

Юмор С. Довлатова очень часто строится на приёме игры слов, который представляет собой трудность для переводчика. Рассмотрим, какие решения перевода каламбура выбрала Л. Сальмон, и насколько удачным получился результат.

Так как в данном случае при переводе игры слов обязательно сохранение и звуковой, и смысловой стороны каламбура, переводчику пришлось заменить имя одного писателя на имя другого. Так, в качестве стимулятора каламбура Л. Сальмон подобрала фамилию американского писателя Беллоу (Bellow), а в качестве результанта — видоизменённое прилагательное bello (красивый) — bellow. Таким образом, в переводе получилось удачно сохранить комический элемент, выраженный каламбуром. Но всё же общее впечатление от комического текста немного меняется, так как в оригинале отсутствует то сниженное, опошленное значение, которое появилось при переводе.

1) Рассмотрим ещё один интересный пример:

Русские часто говорят: «Я к этому делу не причастен», это значит, что человек не имеет отношения к какому-либо делу. Игра слов заключается в данном примере в схожести слов «причастный» и «деепричастный». Переводчик решает заменить пару схожих по звучанию лексических единиц на colpa (вина) и copula (грамматический термин, обозначающий глагол связку). Таким образом, Л. Сальмон сохранила и форму, и смысл каламбура.

2) В следующем примере функциональный аналог подобран, на наш взгляд, как нельзя лучше:

Переводчику удалось сохранить звуковое и смысловое содержание каламбура, а, следовательно, образность комического текста.

3) Следующий пример также иллюстрирует удачное решение переводчика сложной проблемы передачи комического элемента в газетных опечатках.

Трудность переводчика состояла в том, что он должен был найти в итальянском языке лексические единицы, отличающиеся одной буквой и при этом более или менее подходящие к контексту оригинального текста:

Таким образом, у переводчика получилось перевести игру слов, не жертвуя ни смыслом, ни формой каламбура.

4) В следующем примере, игра слов строится на намеренно неправильном произношении (написании) слова:

В данном случае переводчику удалось сохранить смысл юмористического текста, но игра слов передана не совсем удачно, так как исчез комический элемент, связанный с намеренной орфографической заменой.

Так как фразеологизм «Идти ва-банк» означает «рисковать», «проявлять смелость, не тревожась за последствия» Онлайн-словарь фразеологизмов: http://frazbook.ru/2010/10/18/va-bank/, каламбур в данном примере намекает читателю на то, что иметь дело с банком, который представляет Нельсон Рокфеллер, — опасно. Л. Сальмон строит свой каламбур на созвучие слов «banco» (парта (compagni di banco — товарищи по парте)) и sbanco (sbancare — разорять, доводить до банкротства). Таким образом, перевод получился удачным: сохранён и смысл, и форма.

5) Ещё один пример успешного перевода каламбура:

Игра слов в произведениях С. Довлатова также встречается в именах собственных:

В этом примере переводчик предпочёл сохранить игру слов, заменив при этом имя собственное на описательный оборот. На наш взгляд, это не самое удачное решение, так как в итальянском языке, как и в русском есть имена, которые имеют окончаниерия, кроме того, слово «калория» на итальянском звучит, как «caloria».

Следующий пример передачи комического элемента в именах собственных кажется нам наилучшим вариантом перевода:

Так, переводчик полностью передал и смысл, и форму оригинального текста. Удалось сохранить не только элементы имени, связанные с отсылкой к древнегреческой мифологии, но и элемент, указывающий на принадлежность персонажей к еврейской нации.

При переводе этого каламбура, во-первых, изменяется смысл, так как глагол «rastrellare» означает «сгребать граблями», «прочёсывать», при том, что игра слов в данном случае заключается в соотношении фамилии архитектора Растрелли и глагола «расстрелять» (здесь, на наш взгляд, есть и историческая подоплёка: намёк на политические репрессии в СССР). Во-вторых, это сочетание слов обыгрывается в изобретённой автором армянской фамилии (большинство армянских фамилий имеет окончаниеян: Расстрелян), что в переводе не отражено. Следовательно, часть комического элемента становится не понятной итальянскому читателю.

Прозвища довлатовских персонажей переводчик передаёт двумя способами:

1). Если прозвище представляет собой сокращение от имени или фамилии, переводчик прибегает к транскрибированию:

Цыпа — Сypa.

Чипа — Сipa.

2). Если же прозвище несёт в себе какую-то смысловую нагрузку, то переводчик передаёт семантический элемент имени путём подбора функционального аналога. Например:

Сивый — il Brizzolato (с проседью) Мотыль — il Larva (личинка) Паровоз — Locomotiva (паровоз) Передача дефектов речи в итальянском переводе происходит двумя способами:

1) Перевод осуществляется путём подбора функционального аналога:

2) Даётся краткое пояснение, а затем подбирается функциональный аналог:

Перевод ненормативной лексики не представляет собой интереса для данной работы, но всё же рассмотрим один из самых необычных примеров:

В данном случае мы наблюдаем удачный вариант перевода каламбура, так как у переводчика получилось найти итальянское выражение «va a fa`n culo», соответствующее русскому матерному высказыванию, и составить из него неологизм «Mavancщ», сохранив при этом юмористический элемент и его форму.

В данном случае игра слов переведена не очень удачно, так как в устной речи разница между «vie» и «vit» отсутствует, потому что по правилам чтения французского языка ни «e», ни «t» на конце слова не произносятся. Таким образом, при переводе теряется комический элемент, который в тексте оригинала воспринимается как на слух, так и при чтении текста.

Особое место в произведениях Довлатова занимают хорошо известные русскому человеку стихотворения и песни, переделанные на юмористический манер:

Переводчик, на наш взгляд, достойно справился с задачей, ему удалось сохранить и смысл, и форму оригинала. Но, к сожалению, юмористический элемент всё же теряется, так как в тексте подлинника, автор явно делает отсылку к общеизвестному в России романсу «Я ехала домой, душа была полна…», который в данном случае можно назвать «отправной точкой» каламбура.

1) Так и в следующем примере комизм строится на прямой ссылке на строчки из поэмы А. С. Пушкина «Цыганы»: «И всюду страсти роковые, И от судеб защиты нет…».

У Довлатова эти строки обыгрываются так:

Романс диетолога:

" И всюду сласти роковые, И от жиров защиты нет…" Там же. С. 336. /.

Переводчик принимает решение подобрать известные строчки итальянской поэзии, чтобы у читателя возникла ассоциация с уже знакомыми ему стихами. Л. Сальмон приводит изменённые строки из «Божественной комедии» Данте Алигьери:

La ballata del dietologo:

Fatti non foste a mangiare come bruti,.

ma per seguir le diete e l’astinenza.

(Вы созданы не для того, чтобы есть, как животные, а для того, чтобы следовать диете и посту).

В оригинале эти строки звучат следующим образом («Ад» — Песнь XXVI, 118−120):

«fatti non foste a viver come bruti,.

ma per seguir virtute e canoscenza".

(«Вы созданы не для животной доли, Но к доблести и к знанью рождены» Данте Алигьери. Божественная Комедия. Ад — Песня XXVI. 118−120. Перевод М. Лозинского.).

Приведём ещё несколько примеров подобных каламбуров:

2) Романс охранника:

«В бананово-лимонном Сыктывкаре…» Довлатов С. Записные книжки. С. 336.

Для создания комического эффекта Довлатов заменят в известной песне Александра Вертинского «В бананово-лимонном Сингапуре» название города на Сыктывкар. Так как в Италии этот исполнитель и его песни не пользуются популярностью, к тому же названия городов ни о чём не говорят иностранному читателю, Л. Сальмон решает заменить cлова на строки всемирно известной песни австралийской музыкальной группы «Bee Gees»:

La ballata del sorvegliante:

Stayin' alive…(Романс охранника: «Остаться в живых»).

Таким образом, смысл юмористического содержания текста меняется, но комический элемент остаётся на месте.

На самом деле: «На позицию девушка провожала бойца…» — слова известной советской песни. Довлатов играет на созвучии словосочетаний «на позицию"/ «в оппозицию». В переводе же Л. Сальмон ссылается на песню Клаудио Бальони, название которой в данном контексте создаёт комический эффект, но смысл заложенный в тексте подлинника при переводе исчезает.

• 3) Следующий пример:
• 4) Из студенческого капустника ЛГУ (1962):

" Огней немало золотых На улицах Саратова, Парней так много холостых, А я люблю Довлатова…" Там же. С. 304.

Здесь мы также наблюдаем аллюзию на известную песню «Огней так много золотых» из советского кинофильма «Дело было в Пенькове». В этот раз переводчику не получилось сделать отсылку к какой-либо известной итальянской песне или стихотворению, поэтому мы видим просто очень удачный поэтический перевод, но с частичной потерей комического элемента:

Da uno spettacolo goliardico dell’Universitа di Leningrado (1962):

Tante luci brillano dorate.

per le strade di Saratov,.

qui di scapoli ce n’и a palate,.

ma io amo Dovlatov…

(Из одного студенческого спектакля Ленинградского Университета (1962):

Много золотистых огней горит На улицах Саратова, Здесь холостяков навалом, А я люблю Довлатова…).

5) В следующем примере мы снова наблюдаем перенос каламбура на итальянскую почву:

Арьев: Ночь, Техас, пустыня внемлет Богу Довлатов С. Записные книжки. С. 318.

В тексте оригинала — прямая отсылка к стихотворению М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу». Комический элемент опять же заключается в двойственном восприятии читателем сначала высокого лермонтовского стиля, потом — резко сниженного стилевого регистра поэта Арьева. Так, переводчик берёт за основу строки из стихотворения Дж. Леопарди «Бесконечность»:

«…E il naufragar m’и dolce in questo mare». («И сладостно тонуть мне в этом море» Перевод А.Ахматовой.).

И переделывает их, добавляя неожиданный элемент, таким образом сохраняя юмористический замысел Довлатова (непонятным остаётся только то, почему советский поэт Арьев переделывает строчки Дж. Леопарди):

Ariev: «…E il naufragar m’и dolce in questo Maryland».

Анализируя переводы стихотворных и песенных каламбуров, на наш взгляд, уместно будет провести параллель с игрой слов, построенной на фразеологизме, когда читатель воспринимает сразу два значения прочитанного: первое — значение уже известного ему фразеологизма (в данном случае — стихотворных строк), второе — значение новое для него, которое заключается в каламбуре.

В оригинале — аллюзия на известные строки из поэмы Некрасова «Мороз, Красный нос». Переводчику не удалось создать игру слов со словом «cirrosi» (цирроз), поэтому он принял решение заменить название болезни на «epatite» (гепатит) и создать каламбур на основе известного высказывания итальянского писателя и поэта Олиндо Гуеррини: «Armiamoci e partite» (Вооружимся, и отправляйтесь).

8) В следующем случае переводчику пришлось полностью менять и форму, и содержание каламбура:

Довлатов вкладывает каламбур в уста персонажа кавказской национальности, поэтому игра слов в примере основана на схожем звучании названия фирмы «Мейсис» и слова «месяц», произносимое с кавказским акцентом. Переводчик меняет название рекламируемой марки из-за невозможности передачи на итальянский язык особенностей кавказского произношения. Поэтому, на наш взгляд, юмористический элемент в данном переводе становится менее существенным.

Здесь, по всей видимости, переводчик играет на омонимии слов vita в значении «жизнь» и vita в значении «талия». Игра слов в тексте перевода состоялась, тем не менее, комический элемент проявляется в меньшей мере, чем в оригинальном тексте.

Прокомментируем ещё один интересный случай перевода игры слов:

У Довлатова в данном случае обыгрывается известная фраза, которая приписывалась Сталину (однако на самом деле принадлежала М. Горькому): «Если враг не сдаётся, его уничтожают». В тексте оригинала игра слов построена на многозначности слова «сдавать (ся)»: первый раз слово употребляется со значением «сдавать жильё», второй — в значении «сдаться врагу». В данном случае план содержания так же важен, как и план выражения, поэтому переводчику пришлось заменить лексические единицы, придумав однокоренной слову «affittare» (сдавать в аренду) неологизм «anaffittivitа» (от слова «anaffettivitа», которое на языке психологии обозначает «душевные, внутренние переживания»). Таким образом, Л. Сальмон сохранила смысл и форму игры слов.

Ещё один подобный пример:

В данном случае переводчик воспользов…

«Egli si calт sulla fronte un elegante canapи di paglia…». (Лекмус написал: «Вдоль дороги росли кусты барышников…». И ещё: «Он надвинул на лоб изящное соломенное канапе…».