Выражение эмоций. 
Взаимодействие интонации и невербальных средств коммуникации при выражении эмоций

Эмоции в фильмах

Термин «эмоция» может быть условно определен как сложное, но временное психологическое состояние, включающее физиологические, эмпирические и поведенческие изменения. Это определение слишком общее, поскольку оно не позволяет отличить эмоции от многих других психологических состояний (голода или жажды).

Более конкретное определение дает М. Арнольд, который определяет эмоции как тенденции к действию, выраженные в различных телесных изменениях. [7, 78].

Выражение эмоций часто рассматривается как аспект вербальной и невербальной коммуникации. Люди могут использовать слова, чтобы рассказать другим, как они себя чувствуют, но они также передают эмоции через тон голоса, через невербальные каналы, такие как касание, мимика, движения тела и поза.

Одна из основных проблем, связанных с выражением эмоций, заключается в том, что поведение относится исключительно к эмоциям. Поведение обычно имеет множество значений, в которых эмоциональный аспект является только одним из компонентов. Например, зрительный контакт используется во время речи, чтобы регулировать реакцию собеседника, но также выражает межличностные отношения, такие как враждебность и притяжение.

Язык используется для передачи идей, но также включает в себя функции, выражающие отношения говорящего к своему сообщению и к партнеру. Лицо, выражение лица, положение тела и поза предоставляют информацию об относительно стабильных характеристиках (таких, как социальные статус, профессия и личность), а также и настроение. Даже инструментальные действия, такие как ходьба или закрытие двери, могут иметь выразительные подтексты.

С 50-х по 70-е годы несколько академических дисциплин уделяли особое внимание теме эмоций. Теория кино исторически уделяла внимание лишь эмоциональным эффектам, хотя почти все согласны с тем, что выражение эмоций является главной проблемой большинства фильмов. В эмоциональной арене современного мира, кинотеатр занимает центральное место: это одно из преобладающих пространств, где собираются многие общества, чтобы выразить и испытать эмоции. Кино предлагает зрителю испытать сложные и разнообразные эмоции. Фильмы обеспечивают эмоциональные переживания для различной аудитории и лежат в центре привлекательности и силы средства массовой информации.

Эмоции тщательно сформированы и проданы, но они редко анализируются киноведами, особенно в современную эпоху. Некоторые классические теоретики кинематографа, в частности Сергей Эйзенштейн, считали эмоции одной из главных целей для кинематографистов. Но широкие дискуссии Эйзенштейна об эмоциях не дали другим теоретикам основу для обсуждения эмоций.

В современную эпоху изучение эмоциональных реакций на фильмы стало задачей простых обывателей. Теория кино посвятила больше своей энергии вопросам кинематографической специфики, аргументам в отношении эстетических оценок и пониманию представления.

Фильм «Гордость и предубеждение» это история Элизабет Беннет, которая является одной из пяти дочерей небогатого провинциального помещика, мистера Беннета. Родители пятерых сестер Беннет озабочены тем, чтобы удачно выдать дочерей замуж. И потому размеренная жизнь солидного семейства переворачивается вверх дном, когда по соседству появляется молодой джентльмен — мистер Бингли. Само собой, среди друзей нового соседа оказывается немало утонченных аристократов, которые не прочь поухаживать за очаровательными сестрами. Однако, все не так просто. Своевольная Элизабет знакомится с другом Бингли — красивым и высокомерным мистером Дарси, и между ними разгорается нешуточное противостояние, результатом которого может стать как любовь, так и ненависть.

Экранизация знаменитой на весь мир книги английской писательницы Джейн Остин с одноименным названием «Гордость и предубеждение» позволяет нам проследить за тем, как любовь, поначалу лишь зародившись маленькой искоркой во взгляде простой, но, несомненно, образованной девушки по имени Элизабет Беннет, со временем превращается в полноценное благородное чувство. Непосредственным объектом, которого является не менее талантливый и образованный джентльмен, способный одним лишь своим появлением на балу привлечь внимание всех присутствующих. Он изыскан, воспитан, сдержан в эмоциях. Во взгляде его присутствует, чуть ли не вся вселенская грусть, и на то, я думаю, есть свои веские причины. И, кажется, что его лицо не способно выразить какие-то иные эмоции. Однако, это лишь первое впечатление. Обманчивое, как это бывает в таких случаях.

В фильме «Гордость и предубеждение» Джо Райта зрители могут увидеть очень сильные, драматические эмоции.

Детали фильма вместе со многими нюансами и связями, которые возникают между актерами во время их взаимодействия друг с другом, добавляют еще одно величину в восприятии фильма, что в противном случае история стала бы простой, плоской сюжетной линией.

Связь между искусством и эмоциями многообразна, поскольку они представляют и вызывают эмоции. Согласно их различным средствам (от слов к изображениям и звукам), литература и искусство дают точные описания всей феноменологии эмоций: они могут кодировать и декодировать эмоции и функционировать как теории, гипотезы и примеры эмоциональных эпизодов, телесных изменений, процессов оценки и выражения, часто связанных с измерением времени.

Живопись и кино показывают самые точные методы схватывания человеческих лиц и человеческих тел в неподвижных и движущихся изображениях: они составляют огромный резервуар выражения эмоций и общения.

Как литература и живопись, фильм представляет человеческую жизнь и, следовательно, эмоциональную сферу. Будучи аудиовизуальным средством, фильм очень влиятелен, поскольку изображение, звук, музыка, голоса и диалоги все они способствуют выражению человеческих действий и внутренней жизни. У средств массовой информации есть много технических элементов, чтобы произвести впечатление на чувства зрителей и их умы: действия, мизансцены, движения камеры, редактирование, длинные кадры, крупный план и звуковая дорожка.