Выводы. 
Ретроспективные сверхфразовые единства в художественно-автобиографическом дискурсе (на материале романа А. Чудакова "Ложится мгла на старые ступени")

При типологизации РСФЕ в дискурсе А. Чудакова мы опирались на варианты членения текста по «объемно-прагматическому» и «контекстно-вариативному» принципам (И.Р. Гальперин).

Объемно-прагматическое членение текста позволило выявить несколько характерных для художественно-автобиографического дискурса структурно-речевых типов РСФЕ, так как материал исследования показал их неоднородность. В результате, с учетом структурной специфики РСФЕ, типов связи (синсемантической, автосемантической), характера развития «тематической прогрессии», специфики лексических средств связи (тематическая лексика, ее заместители), синсемантических средств связи (союзы, временные детерминанты и др.), грамматических средства связи (видо-временные формы глагола и их смыслопорождающая функция), а также в процессе анализа — специфики употребления лингвокультурных единиц, особенностей реализации типов текстовой информации и типов памяти, были выявлены три структурно-речевых типа РСФЕ — интегрированные, неинтегрированные, сложные, рассмотренные нами как микротексты.

• 1). Интегрированные РСФЕ являются компонентом особых СФЕ с усложненным хронотопом, тема в них задается посредством введения стимула к ретроспекции во временных границах базисного времени, которое, как правило, обрамляет РСФЕ по принципу рамки и реализуется во временных границах ретроспективного времени — прошлого, ассоциативно всплывающего в памяти и отмеченного временным скачком влево, что указывает на ретроспективную природу центрального компонента таких СФЕ. Верхняя граница отмечена точкой разрыва временного континуума темпоральным скачком влево от текущего базисного времени, нижняя совпадает с моментом возвращения к линейному повествованию в базисном времени, что обычно маркируется темпоральными детерминантами. При этом переключаются как хронотоп, так и описываемая ситуация, которая ассоциативно связывается с базисным временем повествования. Данный структурно-речевой тип РСФЕ имеет следующую модель построения: отскок влево к ретроспекции — интегрированное РСФЕ — отскок вправо к базисному времени.
• 2). Неинтегрированные РСФЕ. Их существование в тексте автономизируется от базисного времени либо прерыванием временного континуума скачком влево — погружением в воспоминание, либо сменой темы в ретроспективном времени в случае их включенности в объемные ретроспективные фрагменты текста — ретроспективные эпизоды. Признаки базисного времени в них отсутствуют, оно не образует рамки вокруг НИРСФЕ, стимул к их реализации находится за пределами РСФЕ, на языковом уровне они отличаются наличием детерминантов ретроспекции, погружения в прошлое, особыми формами употребления глаголов, наличием прецедентных феноменов и др. лексико-семантических маркеров.
• 3). Сложные ретроспективные СФЕ (СРСФЕ), которые могут как интегрироваться в базисный контекст (входить в состав СФЕ с усложненным хронотопом и образовывать сложные интегрированные ретроспективные СФЕ), так и автономизироваться (выступать в роли сложных неинтегрированных ретроспективных сверхфразовых единств). В том и другом случаях ретроспективный фрагмент представлен не одним, а либо несколькими простыми РСФЕ (ПРСФЕ), либо ПРСФЕ и автосемантичными предложениями, образующими СРСФЕ интегрированного или неинтегрированного типа. Речевые компоненты таких единств объединены общей темой/макротемой и реализуют ее в разных аспектах (микротемах).

Обращение к контекстно-вариативному членению текста дало возможность определить специфические черты художественно-автобиографического дискурса с опорой на рассмотрение РСФЕ как ФСТР, являющихся первичными речевыми жанрами, выстраивающими композиционную семантику текста. При анализе РСФЕ в аспекте ФСТР (описание, повествование, рассуждение) были учтены следующие параметры: тема-рематическая организация экспозиции — первого предложения РСФЕ; тема-рематическая организация предложений разработки, в которую входят остальные предложения цепочки; семантические типы предложений РСФЕ и их соответствие целеустановке ФСТР; специфика употребления видо-временных форм глагола, прецедентных феноменов, роль «смысловых приращений» языковых единиц.

Как показало наблюдение над материалом исследования, в большинстве случаев в авторском дискурсе отмечается зависимость развития всего РСФЕ от информации, сообщающейся в первом предложении и задающей ход развития «речевой ситуации», и его функционально-речевой принадлежности, что соответствует характеру общей направленности построения ФСТР и поддерживает мнение К. А. Роговой.

Так, в случае ФСТР повествование, в первом предложении РСФЕ в позиции ремы в основном находятся действия или состояния персонажей. Чаще всего данная закономерность наблюдается у РСФЕ, облекающихся речевой формой изобразительное повествование, которое сфокусировано на фрагменте предметного мира. Когда речевой формой РСФЕ является ФСТР событийное повествование, рематический компонент экспозиции содержит детали жизни человека или отдельной ситуации из его жизни. При этом первое предложение РСФЕ может сообщать о поступках и решениях персонажа, а также о событиях, произошедших с ним. Дальнейшее развитие нацелено на повествование о последовательных действиях персонажа или последовательных событиях в его жизни. В формировании ФСТР повествование, как событийного, так и изобразительного, семантическими типами предложений, которые участвуют в построении смысла, в основном являются действие и состояние субъекта.

В случае ФСТР описание наблюдаются отличия между ФСТР предметное описание и описание положения дел. Описание, отражающее мир событий, характеризуется тем, что в позиции ремы оказываются детали описываемой ситуации, которая сложилась в жизни человека или группы людей. При этом данными деталями могут быть повторяющиеся действия, характерные для поведения человека поступки, состояния персонажа, а также другие элементы положения дел в жизни персонажа. Последующее развитие РСФЕ сосредоточено на передаче знаний об определенном времени в прошлом. Семантические типы предложений, которые отбираются для передачи данного сообщения, — действие и состояние субъекта.

Однако закономерность зависимости композиционно-речевого типа построения РСФЕ от его начальной фразы в событийном описании может нарушаться: в экспозиции РСФЕ событийного описания в позиции ремы могут находится действия субъекта, в то время как часть разработки может включать такие нехарактерные для прототипа семантические типы предложений, как действие и состояние субъекта.

Предметное описание отличается коммуникативной организацией предложений, в которой детали описания находятся в позиции ремы. Данные детали могут быть частью портрета персонажа, описания пейзажа или интерьера. Отмеченное обстоятельство представляет собой отличительную черту РСФЕ, которые оформляются данной речевой формой. Предложения, составляющие предметное описание, передают типовое значение качества, состояния и действия субъекта.

В художественно-автобиографическом дискурсе композиционно-речевая форма рассуждение представлена преимущественно практическим рассуждением в связи с особенностями такого дискурса — повествованием об увиденном и пережитом, о судьбах конкретных людей в конкретно-историческом контексте. В практическом рассуждении наблюдается широкий диапазон типовых значений, которые передаются предложениями, формирующими основу РСФЕ. Семантические типы предложений РСФЕ включают действие и состояние субъекта, свойство и квалификация субъекта. Коммуникативное членение предложений характеризуется тем, что экспозиция РСФЕ в основном передает информацию об определенном явлении или ситуации, и в позиции ремы оказываются детали рассуждения об этом, аргументации.

Отметим, что описание, повествование и рассуждение, передающиеся ретроспективно, в основном соответствуют их инвариантному прототипу.

При этом наблюдаются и определенные отклонения — включение в ту или иную речевую форму элементов другого ФСТР. Так, во все рассмотренные нами РСФЕ, реализующиеся в пределах ФСТР рассуждение, включены описательные или повествовательные компоненты, которые способствуют созданию более полного представления о ходе мыслей персонажей; в РСФЕ, организующиеся ФСТР повествование, — описательные компоненты, помогающие передать полную картину того или иного события. В художественно-автобиографическом дискурсе подобное построение РСФЕ необходимо для возрождения идиллии прошлого, вечной памяти о нем, попытки оставить его в целостной картине для потомков, чтобы эти события, лица, судьбы не покрылись «мглой», о чем предупреждает прецедентное высказывание из стихотворения А. Блока, вынесенное в ключевую позицию названия автобиографического романа А. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени».

Значимым специфическим явлением художественно-автобиографического дискурса является и характер взаимодействия видо-временных форм глагола с композиционно-речевой организацией РСФЕ. Употребление форм глагола определяются принадлежностью РСФЕ к ФСТР.

Для ФСТР описание характерно употребление глаголов прошедшего времени НСВ со значением постоянно-непрерывным, конкретно-процессным и неограниченно-кратным. Данные формы передают признаки описываемого объекта или субъекта одновременно, в целостной картине, они подчеркивают непреходящее значение описываемых ситуаций, портретов людей и пейзажей знакомых мест. В РСФЕ повествовательного типа доминируют глаголы прошедшего времени СВ главным образом в конкретно-фактическом значении, они способны передавать развертывание событий во времени, имплицировать вечные смыслы и оценку событий. РСФЕ, организующиеся ФСТР рассуждение, маркируются глаголами прошедшего времени НСВ с постоянно-непрерывным и неограниченно-кратным значением, что подчеркивает вневременной характер мировоззрения персонажей.

Видо-временные формы глагола, таким образом, выполняют смыслопорождающую функцию, они способны вести и поддерживать основную гипертему текста, приобретающую в нем лейтмотивную направленность, — гипертему памяти, личной и историко-культурной, в связи с этим — концептуализировать содержательно-фактуальную информацию.

Базисное время в художественно-автобиографическом дискурсе, как показывает материал исследования, ведется глаголами прошедшего времени (с доминированием СВ), что связано с характером повествования. Все повествование строится через определенный временной интервал после происходящих в реальности событий, подвергается, таким образом, авторской переоценке. Точка отсчета базисного времени, поддерживающего развитие событий в линейной перспективе, также соотнесена с прошлым. В таком случае можно говорить о выделении в художественно-автобиографическом дискурсе «ближайшего прошлого» и «отдаленного прошлого». Ретроспективный план направлен на продуцирование «отдаленного прошлого», непосредственно на воспоминания, осмысливаемые нарратором сквозь призму времени в сопоставлении с «речевой ситуацией», заданной в базисном времени посредством введения стимула к ретроспекции.

Отличительной чертой художественно-автобиографического дискурса, развиваемого в рамках автобиографического романа, можно считать и явление многосубъектности, проявленное в РСФЕ, — наличие нескольких субъектов, участвующих в продуцировании речевых ситуаций в различных ФСТР — личных субъектов, «неопределенных» субъектов (идеология обезличивания, характерная для советской эпохи), предметных субъектов. Многосубъектность передает специфику действия механизмов памяти, ее семантизации, когда в небольшой фрагмент текста вводится целый набор воспоминаний, раскрывающих описываемую речевую ситуацию многоаспектно, с акцентированием внимания на значимых деталях — тех, что сохранились в памяти и мгновенно всплывают в воспоминании.

Характерной особенностью является и наличие элементов публицистического стиля (введение советизмов, прецедентных феноменов, отсылки к прессе советского времени, цитирование фрагментов публицистических статей, усложненный синтаксис), формирующих РСФЕ и придающих описываемым ситуациям фактографическую направленность, поддерживающих проявление историзма, характерного для такого типа дискурса.

Постоянное ретроспективное возвращение к одной из ведущих тем текста, проводящих лейтмотивную линию памяти, обыгрывание ее в различных жизненных ситуациях, связанных с судьбой целого ряда персонажей, позволяет сделать еще один важный вывод, характеризующий специфику художественно-автобиографического дискурса: посредством продвижения одной из множества тем в ретроспекции через определенные интервалы текста проявляется и его связность, а также законченность, цельность, несмотря на наличие множества персонажей, описания их судеб в историческом срезе эпохи, часто данных в переплетении.

Таким образом, РСФЕ с присущей им спецификой в художественно-автобиографическом дискурсе способствуют реализации интенции текста — возродить идеальное, которое было в прошлом и не должно подвергаться забвению.