Взаимодействие документального и игрового кино. 
Жанры документального кино

Прежде чем рассматривать взаимодействие документального и игрового кино, определим понятие игрового кино. Художественным (или игровым) называется такой фильм, в основе которого лежит сюжет, воплощенный в сценарии и интерпретируемый режиссером. Такой фильм создается с помощью актерской игры, режиссерского, операторского и прочих искусств. Художественный фильм//Википедия.

Ведущей тенденцией современных документальных фильмов стал переход от показа жизни в ее первозданной натуральности к условной конструкции. То есть теперь стало важно не просто показать факт, но также и раскрыть его. По словам В. Г. Белинского, искусство — это «мышление в образах». Белинский В. Г. Поли. Собр. Соч.: В 13-ти т. — М., 1954, т.4. С. 284 Поэтому для раскрытия какого-либо факта возможно только при тщательном конструировании реальности. Так как сама жизнь предоставляет нам лишь материал, фактуру. Именно автор находит правильную форму этой жизни на экране. Академик М. В. Алпатов писал: «В искусстве все приобретает силу воздействия лишь будучи выражено в художественных образах». Всеобщая история искусств. М.-Л., 1948.С.256 Кинословарь, изданный в 1986;ом году, утверждает, что «художественными фильмами в собственном смысле этого слова являются и многие неигровые фильмы». Поэтому влияние игрового кино на документальное вполне закономерно. «Зачастую, люди думают, что чувство возникает благодаря предметам и явлениям внутри кадра. На самом деле чувства вызывает не сам предмет, а то, как он показан. Это передаётся посредством движения камеры, подобно тому, как музыкальные аккорды звучат в исполнении того или иного инструмента» , — отмечает известный кинорежиссер Л.Хельмрих. Трокай М. Интервью с режиссером Л. Р. Хельмрихом (25.09.2015)//Интернет-портал Zvezda.RU.

Технический прогресс дал толчок созданию в документальном фильме драматургии художественного. В нем есть кульминация, финал, история. Появилась возможность очень подробного материала. Из сотен часов слежения за объектом можно выбрать только самые нужные для монтажа. Документальные фильмы взяли многое из художественных, в том числе, и авторское начало. Несмотря на то, что документалистика по определению должна быть объективным отражением реальности, все же в процессе создания важную роль в создании образа освещаемой темы играет автор. Он стоит между реальностью и зрителем, его концепция реализуется в кинематографическом материале. Зритель видит в фильме не хаотичный поток жизненной правды, существующий самостоятельно, а проявления человеческих характеров, события и т. д., которые отобраны и тщательно раскрыты автором. Авторское начало при создании документального фильма так же важно, как и при создании художественного. Поэтому и имена режиссеров-документалистов известны так же широко, как и режиссеров игровых фильмов. Среди них можно особо выделить Д. Вертова, Р. Кармена, И. Беляева, Г. Франка, Р. Фрике, В. Манского и многих других.

Документальное кино всегда работало во взаимодействии с художественным. Режиссеры использовали методы и приемы создания игрового кино, чтобы более тщательно и образно отобразить действительность. В настоящее время рамки между художественным и документальным фильмов становятся все более размытыми.

Поэтому наряду с уже существующими жанрами документального кино, в последнее время стали активно развиваться и новые, которые как раз основаны на взаимодействии с игровым кино. К таким жанрам мы можем отнести художественно-документальное кино или докудраму, а также мокьюментари (или псевдодокументальный фильм). Документальная драма берет за основу подлинные факты, лица и явления и отражает их с помощью игровых способов, в числе которых реконструкция событий с участием актеров или компьютерных технологий. Опираясь на документальную составляющую, докудрама уделяет больше внимания созданию образа на экране. Считается, что жанр возник в 60-ые года прошлого века, а одним из его основоположников был режиссер документального отдела на телеканале ВВС Питер Уоткинс. В настоящее время существует много разных типологий докудрам. Например, теоретик кино, английский режиссер Алан Розенталь разделяет их на две группы. Первая состоит из развлекательных и биографических фильмов. У них высокие рейтинги, но они отстраняются от истории. Вторая же группа включает расследования (реконструкции). По мнению Розенталя, они являются более захватывающими драматическими произведениями, нежели первая группа. Кроме того, они наиболее полно приближены к исторической правде. Розенталь считает, что именно такие фильмы выполняют прямую социальную функцию документальной драмы.

Псевдодокументальный фильм или мокьюментари — относительно новый жанр в документалистике. Сейчас он набирает все большую популярность. «Документальное кино последних лет претерпело серьезные изменения. Теперь оно не всегда претендует на то, чтобы казаться правдивым — использует игровые элементы, причем не всегда в этом сознается. Расцвел такой жанр, как мокьюментари.» Документальное как новое игровое — статья (28.11.2013)//Интернет-журнал Colta.ru Мокьюментари — жанр, который осознанно или нет использует сконструированную реальность, при этом выдавая ее за настоящую. «Появление „мокьюментари“, полностью или частично вымышленного продукта, подделывающегося под документ, было обусловлено именно тем, что самое понятие „документ“ стало бесконечно размытым. Оказалось, что „документальность“ — всего лишь эстетическая система, набор приемов, и они обладают огромным потенциалом манипуляции». Mocumentary: история вопроса//Интернет-версия журнала «Сеанс». 1990;2016 Как пишет профессор, доктор искусствоведения Виталий Познин, такие «постмодернистские мистификации» появились в России в период «перестройки». Познин В. Ф. Современные СМИ: между правдой и вымыслом//Медиаскоп — 2014 В наши дни стремительное развитие цифровых технологий позволяет с легкостью показать на экране сымитированную реальность.

В целом же, автор документального фильма выбирает его жанр, исходя из тематики, которую он хочет осветить. В центре документального фильма условно может быть человек, событие или проблема. Соответственно, если в центре внимания человек, то автор фильма выбирает очерк или очерк-портрет. Для проблемного фильма характерно то, что в центр выходят общественно-значимые проблемы, которые необходимо решить. В событийном фильме главное? своевременно и оперативно заснять и отобразить его моменты кульминации. В кинодокументалистике, как и в игровом кино, существуют свои стилевые направления, свои художественные течения. Как выделяет О. Нечай, например, психологический фильм ориентирован прежде всего на исследование характера героя или героев. Социологический фильм по своим задачам близок к научному социологическому исследованию актуальной проблемы времени. Для поэтического фильма характерно внимание его авторов к эстетическим моментам, к поэтическому, метафорическому воссозданию реальности. Однако между этими направлениями нет четких границ, они могут пересекаться друг с другом. Таким образом, от выбора жанра и тематики документального фильма зависит употребление тех или иных методов создания фильма, а также внедрения в них художественных приемов. Нечай О. Ф., Ратникова Г. В. Основы киноискусства. Минск, 1985.С.198 Жанр помогает найти нужную форму. К. С. Станиславский как-то сказал: «Если чувство не откликается сразу, нужно знать приемы для его пробуждения». Егоров В. В. Телевидение: теория и практика. Часть 28. М., 1992 К новым приемам «пробуждения чувств» и прибегают тележурналисты, когда ищут при создании передачи разумное сочетание мысли и страсти, отражение больших проблем в конкретных проявлениях.