Темпоральные средства и метафоры времени в рассказе M. Spark The Portobello Road

.Композиция и сюжет рассказа

Рассказ (short story) — это литературное произведение малой формы и род повествования о хронологически организованных событиях. Рассказ обладает композицией: заголовок, зачин / экспозиция, эпизоды и концовка, теми структурными компонентами, расположение которых в тексте создает сложный рисунок движения темы и сюжета при раскрытии фабулы.

Рассказанное событие имеет рамки протяженности, в анализируемом тексте границы художественного времени намечены в заголовке и обозначены в целом рассказе. Название The Portobello Road Портобелло-Роуд раскрывается при условии, что читатель располагает знаниями об улице в западной части Лондона, на которой в воскресные дни организуется торговля фруктами, а также стихийная «блошиная» ярмарка, где любители старины и низких цен могут купить «случайные вещи» от антиквариата до подержанной одежды. Это также место притяжения зевак и случайных прохожих:

…the solemn crowds with their aimless purposes, their eternal life not far away, who push past the counters and stalls, who handle, buy, steal, touch, desire, and ogle the merchandise [Spark 2001:78].

Заголовок как тип текста рассчитан на одномоментное предъявление читателю; краткость, сжатость и информативность заголовка оказывают воздействие на читателя, который по заголовку должен сразу решить, читать ли весь текст после него. Кроме этого, многие заголовки требуют неоднократного и ретроспективного прочтения, возврата к себе после чтения произведения, в особенности в художественном тексте для уяснения смысла произведения.

На первый взгляд, заголовок The Portobello Road Портобелло-роуд, является лишь пространственным понятием, указывающим на географические координаты, в которых существует рассказ. Но особенность многих пространственных понятий состоит в том, что они, одновременно с указанием на место, косвенно вводят время события: рынок на этой улице возник после войны, поэтому многие события, описанные в рассказе, соотносятся с послевоенной эпохой и приходятся на жизнь одного поколения.

По прочтении всего рассказа становится ясно, что в этом пространственном понятии заложен и дополнительный смысл: именно здесь, в безликой толпе стихийных продавцов и покупателей на улице Лондона, становится возможной встреча настоящего и прошлого, стык реального и мистического, встреча призрака главной героини Иголки и ее живых друзей Кэтлин и Джорджа. В таком прочтении рассказа и заголовка обозначены одновременно пространственные координаты и временные рамки реальных событий, а также художественно-осмысленное время рассказа в индивидуальных биографических координатах существования персонажей, отягощенное мистическими контактами с миром призраков и их местью.

Рассказ крайне необычен во всем и обладает сложной композиционной структурой. По литературному жанру — это разновидность готического рассказа о привидениях (a ghost story), сочетающего мистическое продолжение жизни после смерти и реальную жизнь персонажей, обитающих в Лондоне середины 20 века.

Повествование ведется от лица призрака героини, убитой Джорджем, другом детства пять лет назад, вводя одновременно два плана повествования: от лица реальной героини проходит тема рождения, жизни и смерти как временных понятий начала и конца телесного существования человека и от лица ее призрака — план иного существования, план бестелесной духовной жизни после смерти. Внутренняя точка зрения представлена и от автобиографического лица, и от всезнающего автора-рассказчика, идентифицирующего себя с героиней рассказчицей. Это очень странный повествовательный голос: героиня осведомлена обо всех событиях и способна комментировать внутреннюю жизнь других персонажей, то ли из-за того, что она — всезнающий автор, то ли из-за того, что она — призрак, обладающий телепатическими возможностями проникать в мысли и чувства других людей.

Языковыми средствами выражения такой сложной точки зрения в рассказе являются, в первую очередь, личные и притяжательные местоимения, замещающие голос рассказчика. Голос героини слышен в высказываниях с местоимениями «я, мы», голос автора-рассказчика в высказываниях с субъектом действия «он, она»:

One day in my young youth at high summer, lolling with my lovely companions upon a haystack, I found a needle [Spark 2001:73].

Then hac-hoc-hoo, we shrieked into the hot Borderland afternoon [Spark 2001:73].

She had a haggard, careworn, wealthy look, thin but for the breasts forced-up high like a pigeon’s [Spark 2001:74].

Голос автора также вмешивается в речь героини-рассказчицы в замечаниях, обобщающих социальный опыт определенного сообщества людей:

A life like mine annoys most people, they go to their jobs every day, attend to things, give orders, pummel typewriters, and get two or three weeks off every year, and it vexes them to see someone else not bothering to do these things and yet getting away with it, not starving, being lucky as they call it [Spark 2001:77].

Dozens of poor mad fellows confess to every murder [Spark 2001:105].

А также в композиционных приемах ожидания (expectation), в которых автор, как бы, опережает последующие события сюжета; такие приемы подготавливают внимание читателя к неожиданным поворотам сюжета:

As you will see, I wasn’t in a position to speak to Kathleen [Spark 2001:75].

В классической композиции рассказа движение сюжета распределено по эпизодам, графически выделенным авторской отбивкой. Зачин и концовка создают рамку повествовательного времени рассказа. Но движение сюжета не всегда совпадает с хронологическим ходом событий.

Зачин, часть, в которой определены место, время действия и указаны персонажи, то есть те важные компоненты композиции, относительно которых в тексте так или иначе сбалансированы все последующие события. Место действия определено на границе Англии и Шотландии the Borderland, на пограничной полосе, где в Средние века происходили сражения между англичанами и шотландцами, куда в настоящее время туристы приезжают полюбоваться достопримечательностями и прекрасным природным ландшафтом. В жаркий полдень на пике лета в шумной компании друзей детства, Кэтлин, Джона (он же Скелетик) и Джорджа, рассказчица нашла иголку в стоге сена. Для рассказа важным оказывается выражение to look for a needle in a haystack искать иголку в стогу сена, то есть заниматься пустым и бесполезным делом, искать и не находить. Героиня же действительно нашла иголку в стогу сена, после чего получила прозвище Иголка в ознаменование уникальности находки, знака необыкновенной везучести, особенности личности. Одновременно произошло другое событие, также имеющее ряд последствий по ходу рассказа: Джордж сделал их фотографию на стогу сена, с которой они не расставались на протяжении всей жизни. Время рассказа обозначено как далекое прошлое, момент на границе между детством и юностью young youth, собирая события лишь реминисцентно связанные со всем рассказом, с реальным биографическим временем персонажей, с реальным течением жизни, в которой началом и точкой отсчета времени является рождение человека, а концом — его физическая смерть.

В Эпизоде 1 описывается прошлое за 5 лет до момента повествования, когда Иголка бестелесным призраком в воскресный, свободный от дел душеприказчика день, гуляя по Портобелло-роуд в толпе людей, увидела Кэтлин, потом ее мужа Джорджа и по наитию свыше поздоровалась с ним. Описана абсолютно нереальная ситуация с точки зрения здравого смысла: призрак убитой героини занят юридическими делами наследования, имеет выходные дни, в теплую погоду прогуливается по улице Портобелло-роуд, в плохую погоду гуляет и обедает в торговых рядах Вулворта, здоровается с друзьями, то есть живет по правилам телесной жизни человека. Мир живых не замечает бестелесного призрака, но Джордж, ее убийца, оставшийся безнаказанным в физическом мире, слышит и видит призрак своей жертвы. Этот эпизод погружает читателя в загадочную жизнь после смерти, жизнь привидения, продолжающего жить не только в воображении живых, но реально проживающего новый отрезок жизни. Здесь же проявляется детективный компонент рассказа — возможность мести жертвы своему убийце после смерти в обличье призрака.

Эпизод 2 непосредственно связан с зачином естественным ходом реальной жизни, перемещениями, переменами и испытаниями в пору взросления персонажей. Координаты и обстоятельства физической жизни меняются: переезд с севера из Шотландии на юг в Лондон для учебы, путешествие в Африку (Джордж едет к богатому родственнику заниматься выращиванием табака; Иголка и Скелетик едут в археологическую экспедицию, Кэтлин остается в Лондоне и занимается шляпным бизнесом) и калейдоскопическая перемена мест в Африке. У всех персонажей течет биографическое время, в повествовании создан план реального прошлого в воспоминаниях персонажей при точке отсчета времени из зачина, из их детства. Здесь же вводится второстепенный новый персонаж Матильда, африканка, спутница и мать детей Джорджа.

Эпизод 3 является хронологическим продолжением предыдущего эпизода в последовательности биографического реального времени персонажей. Место действия Африка, Родезия, а затем Англия, куда Иголка и Скелетик возвращаются с началом войны. Иголка узнает секрет Джорджа о тайном браке с Матильдой. Этот эпизод оказывается важным для раскрытия ухудшающихся дружеских связей по мере взросления персонажей.

Эпизод 4 продолжает повествование в биографическом ключе через 10 лет после войны в Лондоне, когда Иголка совершает кратковременные поездки в Шотландию, в Швейцарию к больному Скелетику и в Кент с Кэтлин к престарелым родственникам. Это последний год ее физической жизни, важный для ее религиозного самосознания — она переходит из Протестанства Католичество. Возвращение Джорджа из Африки оживляет старую дружбу и дает Кэтлин надежду на замужество.

В Эпизоде 5 наступает конец биографического времени Иголки, когда Джордж убивает ее в стогу сена, опасаясь, что она расскажет о его тайном браке с Матильдой (что Кэтлин, ярая католичка, расценила бы как серьезное препятствие браку с ним). Повествование продолжается в биографической жизни других персонажей, освещая безуспешное полицейское расследование обстоятельств убийства и лечение Джорджа в клинике нервных болезней.

В концовке рассказа действие вновь переносится на Портобелло-Роуд, место мистических прогулок призрака убитой Иголки и полубезумных визитов Джорджа, которого страх и раскаяние гонит на эту улицу и в полицию, где никто не верит в его вину, а лишь жалеют как повредившегося в уме человека. Развитие сюжета завершено в концовке рассказа — Джордж и Кэтлин уезжают в Канаду, спасаясь от мест обитания призрака, убегая с Портобелло-роуд. Биографическое повествование о персонажах закончено сменой географических координат, но призрак, как становится понятно из косвенных указаний в тексте, остается на Портобелло-роуд.

В рассказе, таким образом, тема жизни и смерти раскрыта в самом необычном ракурсе. Физическая смерть человека — это не окончание жизни, а начало нового существования, в котором предоставляется возможность реализовать упущенное в телесной жизни: возможность стать писателем и написать рассказ, переосмыслить свою жизнь и жизнь друзей, отомстить убийце и выполнить массу других дел, с которыми в земном существовании никто справиться не может:

But I did not altogether depart this world. There were those odd things still to be done which one’s executors can never do properly. Papers to be looked over, even after the executors have torn them up [Spark 2001:77].

Таким образом, действие в рассказе с привидением (1958) происходит в Лондоне, сельской местности Англии и колониальной Африке, охватывая предвоенный и послевоенный периоды в биографиях 4 персонажей, друзей детства. Основные темы рассказа — жизненные ценности, любовь и дружба, религия, жизнь и смерть.