Феномен «ChickLit» в британской прозе

Материалом данного исследования является художественная проза, относящаяся к жанру «чиклит». В жанре «чиклит» произведения довольно реалистичны и приближены к современной жизни, что составляет большой контраст по сравнению с женскими любовными романами. В отличие от них, «чиклит» рассматривает такие важные проблемы для женщины, как романтика и одиночество, более реалистично, без излишних страданий и отчаяния. Кроме того, одна из главных особенностей чиклитовской героини — это умение подходить с юмором к любой жизненной ситуации и с иронией оценивать все, что ее окружает. Традиционная для этого жанра форма повествования — от первого лица или же форма исповеди или дружеского признания. Подобная форма изложения еще больше сближает читательницу и героиню.

Язык произведений жанра «чиклит» определяется современной массовой культурой: он не является сложным и витиеватым, опираясь на традиции средств массовой информации, рекламы, виртуальной реальности. Легкость чтения и простота восприятия — особенности «чиклита». Все сложные внутренние монологи героев легко читать: наблюдается преобладание коротких предложений, часто даже раздробленных, с обилием повторов. Фактор легкости восприятия реалий женского мира, воссоздаваемого в произведениях, оправдывает использование простых языковых конструкций. «Чиклит» направлен на восприятие любой среднестатистической женщины, и простота донесения идеи становится залогом потребительского успеха у широкой аудитории. Язык «чиклита» не насыщен метафорами, а если они есть, то несут современную окраску, и каким-то образом связаны с реалиями действительности, понятными каждой женщине.

«Дневник Бриджит Джонс» и «Гордость и предубеждение» — яркие представители данного жанра. Необходимо отметить, что произведения данного жанра насыщены эмоциональностью, передающие реальные проблемы реальных женщин.

Великобритания — родина великих писательниц, где сложилась традиция «высокой» женской литературы. Представительницами женской британской литературы являются Джейн Остен («Гордость и предубеждение»), сестры Бронте («Грозовой перевал», «Джейн Эйр»), Мэри Шелли («Франкенштейн, или современный Прометей»), Элизабет Гаскелл («Крэнфорд», «Север и Юг»), а также писательницы XX века Вирджиния Вульф («День и ночь», «Годы», Айрис Мердок («Колокол»), Фэй Уэлдон («Жизненная сила», и другие. С течением времени изменилась литературная традиция. Хелен Филдинг («Дневник Бриджит Джонс»), Софи Кинселла («Откровения шопоголика»), Лайза Джуэлл («Тридцатник да и только») уже стали классиками современности. Появляются новые имена в современной британской литературе, среди них Анна Дэвис, Хелен Данн, Мелисса Натан, ВэндиХолден, Арабелла Вейр, Кейт Аткинсон, Мэриан Кейз.

Появление жанра «чиклит» во многом обусловлено социальными процессами, начавшимися в конце 1990;ых и продолжающимися по сегодняшний день. Социальный и психологический статус женщины изменился в сторону большей самостоятельности и независимости от мужчин; современная женщина — это уже не образцовая мать семейства, жена, подруга и советчица, но женщина, стремящаяся к самореализации и достижению успеха в социуме. В силу переоценки приоритетов женщины более открыто заговорили о том, что их волнует, и это породило, в свою очередь, потребность в самовыражении. «Чиклит» как литературное направление рубежа веков явился отражением тех преобразований, которые имели место в современном обществе и которые привели к появлению нового представления об истинной сущности женщины, ее месте и роли в мире и социуме. Для женщин нового поколения очень остро стоит вопрос выбора между карьерными достижениями и личной жизнью. В результате появляется целая серия книг, посвященных теме одиночества и проблемам женщин, занимающихся карьерой и терпящих неудачи в отношениях с мужчинами. Женщины-авторы открыто заявляют о своих эмоциях, рассуждая на страницах своих произведений о причинах одиночества и проблем социально успешных молодых женщин.

Термин «ChickLit» был введен американскими писателями Крис Маззой и Джеффри де Шеллом в 1995 году. В этих произведениях с долей самоиронии, и цинизма освещены в темы, волнующие современную молодую женщину: темы любви, брака, карьеры и вообще роли женщины в постоянно меняющемся мире.

Сам термин «ChickLit» является транслитерацией английского словосочетания «chicklit», Litсокращение от слова «литература», а Chick — сленговое обозначение девушки или молодой женщины (цыпочка, детка). Отсюда видно, что изначально термин обладал определенной отрицательной коннотацией, в которой скрывался намек на отсутствие истинной литературной ценности «женских» произведений.

На первом этапе становления в жанре «чиклит» была претензия на раскрытие внутреннего мира всех женщин рубежа веков, но постепенно главными героинями стали обеспеченные представительницы верхнего слоя среднего класса, причем обязательно работающие: телеведущие, арт-директора, светские обозреватели, юристы и так далее.

Основательницы жанра — Хелен Филдинг, автор романов «Дневник Бриджит Джонс» (1996) и «Дневник Бриджит Джонс: грани разумного» (1999), Софи Кинселла с серией о шопоголике («Откровения шопоголика») (2000). При этом самый известный в мире Chick Lit «Дневник Бриджит Джонс" — родился из авторской журналистской колонки Филдинг о жизни современных тридцатилетних женщин в мегаполисе. Да и в целом большинство авторов чиклита — журналистки, активно работавшие или продолжающие работать преимущественно в женских журналах.

После триумфа первых новелл Chick Lit фактически стал одним из главных жанров беллетристики и в конце 90? х закрепил свою популярность удачными экранизациями самых знаменитых романов.

На данный момент существуют различные направления чиклита, а именно книги, посвященные проблемам полных девушек и женщин (Bigger Girl Lit); литература для карьеристок (Career Chick Lit); для одиноких женщин, живущих в мегаполисе, (Single City Girl Chick Lit); а также книги для женщин предпенсионного и пенсионного возраста (HenChickLit); для шопоголиков (Shopping Chick Lit); для женщин с детьми (Kids Chick Lit) и т. д.

Современная «женская литература» позиционирует себя как своеобразное и независимое культурное явление, подчеркивающее иной подход женщины к литературной деятельности. Как известно, истинное место женщины в литературе всегда оспаривалось. Женщины современного прогрессивного общества стремятся представить и утвердить собственную модель видения и понимания мира. Когда масштабы эмансипации стремительно расширяются, писательницы делают в своих произведениях акцент на личных переживаниях и наблюдениях, пытаясь уйти от сложившихся стандартов мужской литературной традиции. В постфеминистской прозе рубежа веков звучат новые, актуальные для современной женщины проблемы, вопросы, ответы на которые ищут героини произведений чиклита. Рассматривая данную тему, необходимо определить место «чиклита» в истории литературы.

Женская британская литература как таковая берет свое начало в творчестве Джейн Остен. Автор «Дневника Бриджит Джонс» Хелен Филдинг не скрывает, что на создание книги ее вдохновило произведение Остен.

«Гордость и предубеждение».

С. Харцевски полагает, что один этот факт возводит «чиклит» к высокому литературному происхождению и придает ему большую значимость. Она также отмечает, что «чиклит» унаследовал основные литературные традиции, «включая традиционную прозу, популярные любовные романы и романы воспитания, что было обусловлено влиянием „женской литературы“ прошлых веков» [Harzewski 2006].

Романы о Бриджит Джонс являются наиболее яркими образцами постфеминистской британской литературы. Одна из значимых характеристик постфеминизма — ярое отрицание и неприятие женщинами идей феминизма. Существование феминизма признается как исторический факт, не представляющий практического интереса в современной жизни.

Литература

постфеминизма прямо или косвенно провозглашает и утверждает именно такой принцип. В романах «Дневник Бриджит Джонс» и «Дневник Бриджит Джонс: грани разумного» Филдинг излагает и интерпретирует идеи постфеминизма, вкладывая их в уста своей героини и ее подруг.

В произведении прослеживаются постфеминистские идеи, воплощенные в размышлениях главной героини, в диалогах. Так, например: We women are only vulnerable because we are a pioneer generation daring to refuse to compromise in love and relying on our own economic power. In twenty years' time men won’t even dare start with fuckwittage because we will just laugh in their faces,' bellowed Sharon. («Мы, женщины, еще очень уязвимы, потому что мы — первое поколение, осмелившееся отказаться от компромиссов между любовью и собственной экономической независимостью. Через каких-то двадцать лет мужчины не посмеют и близко к нам подойти со своим запудриванием, потому что мы будем смеяться им в лицо, — бушевала Шерон). В этой реплике совершенно ясно формируются основные постулаты постфеминизма, а именно стремление успешно сочетать и личную жизнь, и карьерный рост, в то время как феминизм утверждал лишь независимость и «самовластие» женщин, исключая возможность реализоваться как супруга, как мать семейства. Постфеминизм утверждает иные ценности, отвергая принцип игнорирования мужчин, каких-либо отношений с ними. «В конце концов, для мужчины нет ничего более непривлекательного, чем радикальный феминизм». Таким образом, Хелен Филдинг заявляет о неактуальности, устарелости феминистских взглядов, не соответствующих ни нравам, ни условиям жизни современного общества.

Несмотря на то, что «Чиклит» — относительно молодой литературный жанр и имеет нарекания некоторых критиков, вызванные предсказуемостью сюжетных линий и примитивностью изображаемых характеров, он развивается достаточно динамично и имеет свою целевую аудиторию, а благодаря публикации романов Хелен Филдинг «Дневник Бриджит Джонс» и «Дневник Бриджит Джонс: грани разумного», «ChickLit» приобрел широкую популярность не только в Англии, но и во всем мире, а произведения данного жанра остаются одними из самых тиражируемых литературных произведений.

Представляется, что произведения данного литературного жанра являются интересным материалом для изучения лексики, служащей для выражения и описания эмоций, поскольку темы, затрагиваемые в данных романах, неизменно рассчитаны на эмоциональный отклик своих читательниц.