Веера, расписанные петербургскими художниками

В коллекциях Санкт-Петербурга сохранилось несколько вееров, подписанных выдающимися рускими художниками — станковистами Н. Г. Богдановым, А. М. Боголюбовым, И. Н. Крамским В.Е. Маковским, Б. Ш. Шейбергом, М. П. Клодтом и рисовальщиком и акварелистом Иваном Александровичем Всевложским. Янковская Е. П. Веер// Три века Санкт-Петербурга… С. 499.

К таким веерам можно отнести веер, принадлежавший императрице Марии Федоровне, и расписанный известным русским художником, Иваном Николаевичем Крамским, (Ил.39) Пластины этого веера brise гладкие, из светлого дерева, и на них маслом написаны портреты императора Александра III и всех детей императорской четы: Николая, Георгия, Михаила, Ксении и Ольги, а также корзина с цветами и пара летящих голубей с гирляндой цветов. Лицевая крайняя пластина украшена резной цветочной гирляндой, перевитой лентой с бантом, и золотой буквой М в лавровом венке с двумя целующимися голубками над ней. «Возраст изображенных детей позволяет датировать веер 1886 годом. Судя по сюжету, он был выполнен к 20-летию свадьбы или к именинам императрицы, поскольку спустя пять лет подобный случай имел место». Плотникова Ю. В. Веера в России… С. 96 Так, в своем дневнике государственный секретарь А. А. Половцев писал: «Узнаю, что между петербургскими великосветскими дамами возникла мысль поднести императрице, по случаю 25-летия ее свадьбы, веер, к подписке приглашены 25 дам, почитающих себя имеющими неотъемлемое право на всякое, во всех отношениях, первенство». Дневник А. А. Половцева. 1887−1892 гг. Т.2, — М., 1966, С. 356.Цит по: Плотникова Ю. В. Веера в России… С. 96.

Другой веер из собрания Павловского музея-заповедника подписан именем русского исторического живописца Михаила Петровича Клодта. Данный памятный веер был преподнесен Александре Федоровне русским купечеством в ознаменование визита императрицы на Всероссийскую художественно-промышленную выставку 1896 года в Нижнем Новгороде. На лицевой стороне экрана — изображение торжественного шествия в роскошном интерьере с участием императора Николая II и его супруги, рядом с императрицей — великие княгини Мария Павловна и Виктория Федоровна. Пластины оправы выполнены из светлого панциря черепахи. Крайняя лицевая пластина украшена бриллиантовой монограммой «А.Ф.» под императорской короной. На оборотной стороне изображена аллегорическая фигура женщины в русском национальном русском костюме на фоне Нижнего Новгорода с надписью по—старославянски «Июля 9 лета 1896». Вершинина Н. М. Музей костюма. Альбом-Путеводитель. Спб., 2014. С. 107.

Интересны веера, выполненные Иваном Александровичем Всеволожским, занимавшим должность директора Императорских Петербургских и Московских театров, бывшим позднее в 1899—1909 гг. директором Императорского Эрмитажа. И. А. Всеволожский обладал прекрасным чувством юмора и часто рисовал карикатуры на представителей высшего общества, среди которых многие были его друзьями и добрыми знакомыми. Для данной работы наиболее интересны 3 веера этого мастера. На одном из них — остов которого выполнен из черепаховой кости, нанесены карикатурные изображения членов Российского правительства. (1884). (Ил.40).

Следующие два посвящены костюмированным балам, проходившим в Петербурге в 1882 и в 1883 годах, все они сейчас хранятся в Государственном Эрмитаже. (Ил.41) и (Ил.42).

Особенно интересен веер, изготовленный в память о костюмированном бале, прошедшем 25 января 1883 года во дворце великого князя Владимира Александровича в Петербурге в том же 1883 году. На экране — карикатурные изображения гостей бала-маскарада в костюмах, многих из которых можно распознать. Исходя из того, что в журнале «Всемирная иллюстрация» было дано описание некоторых костюмов, на веерной росписи можно узнать некоторых присутствовавших гостей: великих князей Алексея и Сергея Александровичей (первый в боярском, малинового бархата, кафтане, второй в белом, обшитом горностаем), герцога Эдинбургского (в бархатном темно-синем боярском кафтане и в собольей шапке с драгоценными украшениями), А. А. Половцева «в известном по старинной гравюре костюме стольника князя Потемкина, причем он был еще прекрасно загримирован, его супруга — в русском костюме X века, а дочь — в наряде молодой татарки» «Всемирная иллюстрация. СПб., 1883, № 737, С.182−183 Цит по: Плотникова Ю. В. Веера в России. С. 134, и К. П. Победоносцева. Князь Долгорукий «костюмом и экипировкой напоминал тип Иоанна Грозного». Там же. Сам Всеволожский был в «русском боярском костюме, по снимку с костюма Бориса Годунова». Среди персонажей росписи по «политическим» соображениям отсутствуют хозяева бала, а также император Александр III и Мария Федоровна. Плотникова Ю. В. Веера в России… С. 96.

Суммируя все вышеизложенное можно обобщить, что, несмотря на то, что количество иностранных вееров в России было несопоставимо больше, чем русских, по качеству и оригинальности они не уступали импортной продукции. В искусстве веера свои лучшие силы проявляли русские художники и ювелиры. Продукция местных мастеров, использовавших в работе русские народные промыслы, зачастую отличалась наивысшим качеством исполнения и создала необычайную национальную специфику русских вееров, отличавшихся от западноевропейских.