Во второй главе была проанализирована репрезентация женщины в испанском кино в несколько этапов.
Первый, исторический обзор эволюции женского образа в кино на материале испанских фильмов. Анализ образа разделен на семь этапов, соответственно событиям или ситуациям в стране, которые влияли на формирование образа. Установлено, что образ женщины в кино со времен политического режима Франко значительно эволюционировал. Проходя через период «независимого кино», сексуальную революцию, «мовиду», движение феминисток, образ женщины становился либерализованным, ярким, эмансипированным.
Вторым этапом рассмотрены образы женщин в современном испанском кино. Сделан вывод о том, что современные режиссеры уделяют большое внимание теме внутреннего, эмоционального мира женщины. Темы кино характеризуются, как бытовые, с выяснением семейных отношений, возможно присутствие «борьбы» с собой, со своими страхами или с окружающим миром.
Третьим этапом стало исследование образов, созданных Педро Альмодоваром и Пенелопой Крус в творческом тандеме.
На основании фильма «Джульетта» и статьи из журнала Vogue в России, сделан вывод о том, что русскому зрителю импонируют образы, созданные Педро Альмодоваром. Посредством того, что русские заимствуют стиль и сочетание одежды, предложенные режиссером, происходит культурный обмен.
Предпринята попытка провести сопоставительный анализ женских образов, созданных Педро Альмодоваром в фильмах «Возвращение», «Высокие каблуки» и «Джульетта». Выявлено, что все эти женские образы содержат в себе множество точек соприкосновения, что позволяет составить некий общий портрет «женщины» созданной Педро Альмодоваром.
