Авторское документальное кино в информационном пространстве современной России

Для того, чтобы можно было перейти к анализу фильмов, обозначенных в списке в конце данной работы, необходимо определиться с терминами, которые будут использоваться в данном исследовании.

Авторское документальное кино в России: особенности производства

Для того, чтобы иметь возможность определить специфические особенности «авторского документального кино», Необходимо определиться, что вообще можно называть таким термином. Очевидно, что данное понятие находится на стыке двух других — кино документального и кино авторского. В своей прошлогодней работе я уже обращалась к данному вопросу. Я привожу примеры, как определяют документалистику в целом (манифест фестиваля «Артдокфест»^{^} Манифест фестиваля // Artdocfest. — Фестиваль. — Манифест. — URL: http: //www.artdocfest.ru/Manifest/index.html (дата обращения 15. 03.2017), М. Разбежкина^{^} Разбежкина М. Всепобеждающая жажда жизни // журнал Октябрь. вып. № 2.2008, Д. Мамулия^{^} Мамулия Д. Инфляция реальности // Журнал Сеанс. 2007. № 31. URL: http: //seance.ru/n/31/new_issues/ (дата обращения 15. 03.2017), И. Копалин^{^} Основы режиссуры документального фильма/ИМО КАФ. реж. док. и науч. ф. под ред.А. П. Чинарова. М.: ВГИК, вып. 5, 1972 г. С. 9.), как понимают термин «авторское кино (К.Э. Разлогов^{^} Автор // История кинематографа. — URL: http: //istoriya-kino.ru/kinematograf/item/f00/s00/e0000027/index. shtml (дата обращения: 16. 03.2017), Н. Самутина^{^} Самутина Н. Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея//Киноведческие записки, 2002, № 60, Д. Кои^{^} Caughie John (1981) Theories of Authorship, UK: Psychology Press.). И в итоге предлагаю использовать следующее определение: авторское документальное кино — «это такие фильмы, которые отвечают всем требованиям жанра документального кино (показываемые события должны реально происходить, история должна разворачиваться на глазах автора фильма, передаваемая реальность должна отражать место и время, где и когда происходила съёмка, а также сниматься должны реальные люди). При этом авторское документальное кино должно иметь определённого автора, который владеет фильмом и отвечает за снятый материал»^{^} Савина С. Курсовая работа. Режиссер в российском авторском документальном кино (на примере фильмов «Артдокфеста» 2007;2015 гг.).М. 2016. Научный руководитель — Колчина Анна Сергеевна.. Главными особенностями авторских фильмов документальных и вообще я назвала наличие некоего определённого автора, который является создателем и полноправным владельцем фильма, а также несёт полную ответсвенность за показанное в кино. За типы авторского документального кино я принимаю все те типы, на которые делится документальное кино вообще, только добавляя указанное выше условие о том, что у фильма должен быть определённый его владелец — режиссёр, который в том числе будет нести все виды ответственности за своё творчество. Соответственно, авторское документальное кино делится на следующие типы: документальный фильм (или как называет его Лев Рошаль^{^} Рошаль Л. М. Эффект скрытого изображения: факт и автор в неигровом кино // М.: Материк. — 2001. — С. 4. — документальное искусство), хроника, научные фильмы, учебные фильмы, научно-познавательное кино, публицистические, исторические и биографические фильмы.

Однако в своей предыдущей работе я акцентирую своё внимание лишь на одной специфической особенности авторского документального кино — у него есть определённый автор, который владеет фильмом и несёт за него ответственность. Поэтому далее я постараюсь разобрать, какими ещё специфическими особенностями обладает авторская документалистика в России, по мнению теоретиков и практиков российского авторского документального кино.

В своей книге «Женщина с киноаппаратом» Марина Голдовская пишет о том, что авторское кино — это её личный взгляд на героев, то, что рассказывается в фильме, выражение собственной позиции^{^} Голдовская М. Е. Женщина с киноаппаратом // Искусство кино, 1991, № 6.С. 72. С такой точкой зрения согласна Алли Деркс, основатель и директор IDFA. По мнению женщины проще определить, что не подходит под определение авторского документального кино, однако, при этом Деркс говорит о том, как отбираются фильмы на её фестиваль: «Мы стараемся отбирать фильмы,. в которых легко увидеть авторский почерк. Это картины, отражающие персональный взгляд режиссера на реальность. Их задача не поиск правды или некой истины, а выражение мнения кинематографиста, его мировоззрения. Важно все — способ подачи истории, визуальный стиль, выбор главных героев, монтаж, музыка. нам интересна точка зрения режиссера и язык кино, с помощью которого он ее выражает»^{^} В Москву приезжает «документальный Канн» // КиноПоиск. — Гори, Голливуд, гори! — URL: https: //www.kinopoisk.ru/blogs/hollywood/post/3010/ (дата обращения 27. 03.2017). Кроме того, Дзига Вертов хотя и требовал от документального искусства «быть верным правде факта»^{^} Документальное кино // Энциклопедия Кругосвет. — Театр и кино. — URL: http: //www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DOKUMENTALNOE_KINO.html? page=0,2 (дата обращения 27. 03.2017), но при этом не признавал простую фиксацию реальности. Действительности, по его мнению, необходима трактовка и эмоциональность. Соответственно, если вынуть общее зерно из этих трёх мнений, мы получим, что второй специфической особенностью авторского документального кино является субъективность.

Ещё одной специфической особенностью авторского документального кино, на мой взгляд, можно считать трудности со съёмкой в том плане, что нет понимания, куда в конце концов приведёт та или иная история, чем и когда она закончится, поскольку режиссёр авторского документального кино работает с живыми людьми. Алан Розенталь в своей работе «Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес»^{^} Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес. — М.: Триумф, 2000. 352 с. говорит о том, что авторы документального кино снимают примерно в 40−50 раз больше, чем им в итоге нужно, поскольку далеко не всегда понятно, когда произойдёт необходимый драматический момент. Опять же авторское документальное кино, по мнению Инны Лесиной (см. приложение 1), строится на герое, а не теме, а жизнь может задать свои правила и герой перестанет соответствовать задуманной автором теме. Кроме того, одним из авторов фильма, по мнению Д. Лунькова^{^} Документальное кино — искусство следующего тысячелетия // Искусство Кино. 1999. № 5, является зритель, который «В конце концов додумывает, демонтирует фильм». Действительно, зритель субъективный взгляд режиссёра-документалиста может считать по-своему, исходя из своего жизненного опыта, отношения к личности режиссёра, социального положения и других факторов. Получается, что в авторском документальном фильме неизвестность завершения истории состоит ещё и в том, что, как бы ни старался автор дать фильму однозначную трактовку, неизвестно, удастся ли зрителю правильно её считать.

Кроме того, субъективность выражения автора через фильм является основанием также и для трудности в финансировании авторского документального кино. Хорошо, если режиссёр фильма может исполнять все роли на площадке. Тогда его затраты на команду сводятся «к нулю», однако, если вместе с автором над фильмом работают и другие люди, например, операторы, то ожидание того самого драматического момента может означать крупные финансовые затраты на съёмочную команду^{^} Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес. — М.: Триумф, 2000. 352 с.. Конечно, как пишет в своей работе Розенталь, в чём с ним солидарна Голдовская, получать финансирование можно, как в случае с игровым кино, от киностудий. Однако, как пишет Марина Евсеевна^{^} Голдовская М. Е. Женщина с киноаппаратом. М.: Материк, 2002.С. 194, для это нередко необходим сценарий, чего у режиссёров авторского документального кино может не быть вообще, либо замысел представлен в виде модульного сценария. Однако в этом месте необходимо оговориться. Если практически рассмотреть современные авторские документальные фильмы, представленные в эмпирической базе, можно отметить, что очень часто одним из первых титров фильма идёт название студии, которая финансировала данный фильм. В большинстве случаев это студии, созданные документалистами для документалистов (например, «СНЕГА»). В отличие от работы с крупными студиями, созданными в первую очередь для художественных фильмов, — права на показ и трансляцию остаются за режиссёром (творческим объединением) или иным признанным автором документального фильма. Правда, в таком случае автор рискует оказаться на месте Роберта Флаэрти, которому приходилось много раз переписывать сценарий фильма постфактум, чтобы иметь возможность предоставить студии актуальную информацию по сюжету фильма^{^} Голдовская М. Е. Женщина с киноаппаратом. М.: Материк. — 2002. — С. 194−195. .

Отдельной трудностью в российском кинопроизводстве всегда была цензура со стороны государства. Например, в 2014 году был запрещён мат в кино при публичных показах^{^} Вступил в силу закон о запрете мата в СМИ, в кино и на концертах // TheVillage. — Новости. — URL: http: //www.the-village.ru/village/city/situation/146 385-mat. На мой взгляд, этот закон сильно повредил как кино в целом, так и авторскому кино в частности. Например, в нашумевшем документальном фильме «Милана» (реж. Мадина Мустафина) герои матерятся. Оставляя такие выражения без цензуры, режиссёр даёт зрителю глубже прочувствовать ту реальность, в которой приходится существовать ребёнку. Однако массовое распространение этого фильма происходит с, так называемым, «запикиванием» нецензурной брани. Это мешает зрителю воспринимать фильм. А найти оригинал фильма довольно трудно, так как в открытом доступе его нет.

Усиление цензуры ведёт впоследствие к ещё большему усилению. В 2015 году произошла следующая ситуация: Министерство культуры пригрозило организатору фестиваля «Артдокфест» Виталию Манскому «последствиями» за прокат фильмов без прокатного удостоверения^{^} Минкульт пригрозил «Артдокфесту» последствиями за фильм о Чайке // Новая газета. — Политика. — URL: https: //www.novayagazeta.ru/news/2015/12/08/116 892-minkult-prigrozil-171-artdokfestu-187-posledstviyami-za-film-o-chayke (дата посещения 02. 05.2017). Отмечается, что предупреждение совпало по времени с тем моментом, когда организаторы решили включить в конкурсную программу «Артдоксеть» фильм-расследование ФБК «Чайка». При том, что данные фильмы представляются зрителям только через интернет, а также учитывая тот факт, что фильмы российского производства продаются латвийской компании, а значит с момента продажи фильмы считаются латвийскими, такое предупреждение со стороны Министерства культуру выглядит несколько настораживающе. Однако организаторы избежали каких-либо последствий и более того, фильм Алексея Навального стал победителем в номинации «Артдоксеть»^{^} Навальный получил приз «Артдокфеста» за фильм ФБК про Чайку // Meduza. — Новости. — URL: https: //meduza. io/news/2015/12/16/navalnyy-poluchil-priz-artdokfesta-za-film-fbk-pro-chayku (дата обращения 02. 05.2017).

Таким образом, я вижу следующие специфические особенности авторской документалистики в России: во-первых, это кино, где чётко определяется фигура автора — он постановщик, владелец и ответственный за представляемую в фильме действительность. Зачастую в быту это проявляется следующим образом: с названием фильма связано имя режиссёра, а не какого-либо объединения, студии. Вторая важная отличительная черта — это кино всегда субъективное, выражающее определённую авторскую точку зрения (например, подбор темы, угол её подачи определяются режиссёром). Забегая вперёд, в практическую часть исследования, могу отметить, что фильмы, объединённые одной темой, могут совершенно по-разному эту тему освещать. Например, война в Чечне в трёх разных фильмах разных авторов предстала и как-то, что приносит психологическую инвалидность, и как-то, что принесло физические повреждения людям, и, наконец, как-то, что заставило людей отправиться в скитания. Первые два специфических отличия применимы не только к авторскому документальному кино в России, но и мировому вообще. Ещё одной отличительной чертой авторской документалистики является неизвестность: как непонятно, чем закончатся съёмки, так неизвестно и то, как зритель поймёт посыл автора. Во втором случае зритель, по сути, становится сооавтором режиссёра, поскольку привносит своё понимание фильма. И, наконец, трудности с финансированием как отдельная черта авторского документального кино, проявляющаяся в том числе и в том, что автор вынужден в своём фильме быть и режиссёром, и оператором, и выполнять все остальные функции съёмочной команды.