Литературный плюрализм второй половины 20 века

Середина 20 века — время окончания Второй мировой войны, формирования социалистического лагеря в противовес лагерю стран капитализма, изобретения атомного оружия, начала «холодной войны» и угрозы третьей мировой войны, борьбы стран «третьего мира» за независимость. Меняется облик и модернизма, и реализма в литературе: возникают неоавангардизм («новый роман», «театр абсурда»), усиливаются неевропейские явления.

Вторая мировая война вызвала к жизни литературу Сопротивления (JI.Арагон, П. Элюар, А. де Сент-Экзюпери (философская сказка «Маленький принц» (1942, опубл. 1943, аллегория судьбы французского народа в условиях фашизма), А. Камю, Э. Хемингуэй и многие другие). В литературе Сопротивления усиливается реализм, она демократична по содержанию и по форме, ориентируется на самого широкого читателя.

Одно из самых показательных для характеристики реализма 20 в. явлений — итальянский неореализм, отразившийся не только в литературе, но и в кино. Он сложился под влиянием движения Сопротивления, охватившего Италию в 1943— 1945 гг. Его образец — роман Васко Пратолини (1913;1991) «Повесть о бедных влюбленных» (1947, обрисована героическая деятельность подпольщиков, выведены образы простых итальянцев в 1920;е годы, когда к власти в Италии пришли фашисты). Неореалисты выдвинули в центр произведения образы людей из народа, героев Сопротивления, тему человеческого достоинства перед лицом жестокого мира, отбросили усложненные формы для ясности и правдивости. Достижения неореализма связаны с деятельностью Д. Родари, А. Моравиа. В 1960;е годы начинается отход ведущих итальянских писателей от неореализма .

Ещё со второй половины 1930;х годов, но особенно в годы Второй мировой войны на первый план выходит французский экзистенциализм. Французские экзистенциалисты нередко предпочитали излагать свои философские идеи в художественной форме. Так Жан Поль Сартр (1905— 1980) — французский писатель и философ, один из наиболее крупных представителей экзистенциализма, идеи которого он воплотил в художественной прозе, драматургии. Основные положения экзистенциализма развиты им в романе «Тошнота» (1938) трилогии «Дороги свободы» («Зрелый возраст», 1945; «Отсрочка», 1945; «Смерть в душе», 1949) и драматургии («Мухи» (1943), воспринятой французами как антифашистская пьеса). Протестуя против придавленности личности в буржуазном обществе, манипулирования человеком, как вещью, Сартр выдвигает личность в центр своей философии. Можно избрать полное слияние с обществом, а можно быть самим собой, осуществить свою личность, противопоставив себя всем остальным людям. Отсюда мысль Сартра о том, что свобода — это не благо, а тяжелое бремя человека (1964 г. Сартру была присуждена Нобелевская премия по литературе, но он Сартр от премии отказался, заявив, что он «не желает, чтобы его превращали в общественный институт»).

Альбер Камю (1913—-1960) — один из наиболее известных французских философов и писателей XX в. Его творчество — яркий пример экзистенциализма в литературе. Роман «Посторонний» вышел в свет в июле 1942 г. (человек, который не хочет оправдываться, опирается лишь на инстинкты), роман «Чума» — самое крупное из прозаических произведений А. Камю — был опубликован в 1947 г. (символ мирового Зла, неистребимого, алогичного, которому писатель противопоставляет стоическую позицию лишенных надежды, но исполняющих свой долг людей, конкретно-историческое значение — борьба европейского Сопротивления против фашизма). В 1957 г., Камю был удостоен Нобелевской премии по литературе.

Протестный настрой отразился в литературе периода молодёжных бунтов. Настроения протеста свойственны и группе английских писателей, получивших название «разгневанные молодые люди» по своего рода манифесту этого движения — пьесе Джона Осборна (1929— 1994) «Оглянись во гневе» (1956). Протест против общества потребления ярко обозначен в романе французского писателя-реалиста Робера Мерля (1908 — 2004) «За стеклом» (1970) о студенческом бунте на филологическом факультете Сорбонны в мае 1968 г.

В 1950—1960;е годы обрел второе дыхание модернизма и породил неоавангардизм — новые формы литературного творчества, среди которых видное место занимает «новый роман» или антироман. Его представители — французские писатели Н. Саррот, А. Роб-Грийе — настаивали на отказе от таких традиционных элементов художественного произведения, как сюжет и характеры. «Новый роман» позже сменился «новым новым романом», еще более формализовавшим литературное творчество, заменившим произведение аморфным «текстом», что превратило литературу в чисто лингвистический опыт.

Крупнейшим представителем «нового романа» стала Натали Саррот (урожд. Черняк, 1900—1999, романы «Портрет неизвестного», 1948; «Планетарий», 1959; «Между жизнью и смертью», 1968; и др.). Под влиянием событий молодёжных бунтов 1968 г. в творчестве Саррот появились социальные мотивы, сказалось воздействие политизации литературы (роман «Вы слышите их?», 1972).

Отличие рубежа 20−21 вв. связано с переходом от индустриальной цивилизации к цивилизации информационной. Роль средств массовой информации резко повышается, и это сказывается на содержании, форме и распространении литературных произведений. В конце 20 в. наступила характерная для переходных периодов неопределенность — постмодернизм.

Параллельно с термином «постмодернизм» в литературоведении используются термины «постструктурализм», «деконструктивизм». В них подчеркивается отказ постмодернистов от понятия «структура», предполагающего наличие в любом явлении, пpoцессе «центра» и «периферии», а также от других понятий и самой методики изучения литературного произведения. Понятие «произведение» постструктуралисты заменили понятием «текст» — совокупность знаков без цели и без центра, обладающая принципиальной открытостью, множественностью смыслов. Появился термин интертекстуальность" как обозначение диалога текста с другими текстами (в каждом новом тексте присутствуют тексты предшествующих культур, «цитаты»). Большинство художественных произведений постмодернистов можно отнести к так называемой «профессорской литературе» — своеобразному явлению литературной жизни Запада (литература — хобби преподавателей, учёных). Авторы постоянно прибегают к открытому и скрытому цитированию классиков, демонстрируют лингвистическую эрудицию, наполняют произведения реминисценциями, рассчитанными на столь же образованных читателей. Некоторые из теоретиков постмодернизма, например, Умберто Эко (1932;2016), соединяют теоретические изыскания с литературнохудожественным творчеством. Он написал ставший программным для постмодернизма роман «Имя розы» (1980), уже будучи известным медиевистом (два плана: для непосвящённых — детективный роман, для посвящённых — философско-мировоззренческие проблемы средневековья, противостояние схоластики и карнавальной, смеховой культуры).

Подводя итог, следует также отметить возросшую «интернационализацию» европейской литературы (как и художественной культуры в целом), рост интереса к национальным особенностям и традициям литератур иных регионов (Азия, Латинская Америка), что привело к росту удельного веса произведений авторов-выходцев из неевропейской культурной среды.