Б. Акунин как прозаик и как сценарист: особенности творчества

Как уже говорилось выше, Борис Акунин — это литературный псевдоним Григория Шалвовича Чхартишвили, который также издавался под псевдонимами Анны Борисовой и Анатолия Брусникина. Он является не только писателем-беллетристом, но и переводчиком, японистом, общественным деятелем. На данный момент проживает в Европе, недовольный российской политикой.

Б. Акунин родился в Грузинской ССР в 1956 году в семье офицера-артиллериста и учительницы русского языка и литературы. В детстве увлекался чтением и изучением языков, к которым питал особое пристрастие. В 1979 году он получает дипломом историка-японоведа, отучившись на филологическом факультете в Московском государственном университете.

До начала писательской карьеры, которую он начал с произведения «Азазель», первой книги из цикла об Эрасте Петровиче Фандорине, Б. Акунин переводит деловые документы с английского и японского языка, помимо этого, в свободное время составляет литературные антологии для издательств.

У Акунина как прозаика есть несколько особенностей. Наиболее очевидной из них стало пристрастие писателя организовывать свои произведения в литературные циклы. Это серии «Жанры», «Провинциальный детектив», серия о внуке Фандорина — Николае Фандорине «Приключения Магистра», а также цикл об Э. П. Фандорине, который и принес писателю известность. литературный кинематографический жанр сценарист Другой особенностью творчества является любовь к литературному экспериментированию и работа в разных литературных жанрах. Так, цикл произведений об Э. П. Фандорине относится к жанру детективно-приключенческого романа, однако каждая книга из серии имеет свой дополнительное жанровое уточнение. К примеру, «Азазель» является конспирологическим детективом, «Турецкий Гамбит» — шпионским детективом, «Статский советник» — политическим детективом.

Следующей особенностью является наличие аллюзий на современную действительность в романах, действие которых происходит преимущественно в девятнадцатом веке. Так, например, образ московского генерал-губернатора В. Долгорукого содержит явные отсылки к бывшему мэру Москвы Ю. М. Лужкову. Он также любит помпезное строительство, также отличается сибаритскими привычками, в меру набожен, имеет прозвище «Долгорукий» и сложные отношения с верховной властью.

Еще одна особенность творчества Б. Акунина как прозаика заключается в том, что его главный персонаж в так называемом «фандоринском цикле» реккурентен, т. е. наделен чертами узнаваемости, которые переходят из романа в роман, не претерпевая значительных изменений.

Следующая особенность его прозы — стремление сочетать некоторые темы, идеи и проблематику так называемой «высокой литературы» с «криминальным чтивом». Свои культурные детективы он объяснил желанием угодить жене, которая является придирчивым читателем: «когда я увидел, как она стыдливо заворачивает в газетку какой-то очередной отечественный детектив, очень захотелось сделать что-то другое, чтобы в газетку не заворачивали».

Также известна любовь Б. Акунина к различным словесным оборотам и сочетаниям: так, в романе «Пиковый валет» сообщница главного преступника придает себе грузинскую внешность и называет себя «княжна Чхартишвили», что является настоящей фамилией писателя.

Следующей особенностью этого автора можно назвать романтизацию девятнадцатого века, «когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, а преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом» Аннотация от издательства «Захаров», которое выпускает большую часть произведений Б. Акунина.

Напомним, работы Б. Акунина также отличаются кинематографичностью, т. е. в некоторых случаях имеют монтажное членение текста, пригодны для визуализированного восприятия, являются остросюжетными и содержат другие признаки кинематографичности, описанные раннее. Помимо этого, внутри романа «Весь мир театр» находится пьеса, написанная автором. Это говорит о том, что Б. Акунин рассчитывает не только на читателей, но и на зрителей.

Еще одна особенность работ Б. Акунина — авторская ирония, в основном, проявляющаяся путем использования устаревшей лексики и просторечия, лексикой с отрицательным эмоциональным оттенком.

Теперь рассмотрим особенности творчества Б. Акунина как сценариста. Он является сценаристом семи кинофильмов: Азазель (2002), Турецкий гамбит (2005), Статский советник (2005), Турецкий гамбит (мини-сериал, 2006), Пелагия и белый бульдог (сериал, 2009), Шпион (2012), Беллона (2013), Декоратор (2017), Алмазная колесница (сериал, 2018).

Любовь Б. Акунина к литературным экспериментам видна не только в его отношении к прозе, но и к сценарному мастерству. Так, он сообщил изданию «Brunch.h.lv»: «когда я перекладывал книги на сценарий, то старался уговорить режиссеров поменять концовки! Ведь если ты работаешь в игровом жанре — играй до конца! Но такого игрового начала на „Первом канале“ не обнаружилось…».

А в своем произведении «Сценарии» он анализирует свои творческие отношения со съемочной группой: «с чем бы сравнить взаимоотношения автора и экранизатора? Роль биологического отца сводится к передаче определенного набора генетических признаков, главным же действующим лицом безусловно является мать, то бишь режиссер. Дитя, возможно, и будет внешне похоже на папу, но манеры, характер и поведение ребенка формирует мама».

Между тем, в интервью издания «Сегодня», которое называется «Россия, которой мы не теряли» мы видим, что Б. Акунин является достаточно жестким и требовательным автором, и очень внимательно следит за каждой деталью процесса экранизации: «ОРТ согласилось на мои условия, а они были очень жесткими. Во-первых, я требовал много денег (не для себя — для фильма). Во-вторых, я сам пишу сценарий, и без моего согласия в него не могут быть внесены никакие исправления. В-третьих, я сам выбираю режиссера и исполнителя главной роли» Макаркин, A.B. Россия, которой мы не теряли. Борис Акунин создает эпос нового типа // Сегодня. — 2008. — № 7. .

Между тем, классический сценарий для российского фильма в первую очередь предполагает список персонажей, и только потом — места действий (хотя они могут встречаться и по ходу повествования).

Еще одна особенность — политизированность его текстов, в том числе, и сценариев. Так, во вступлении к сценарию фильма «Статский советник» он вспоминает диалог с «убежденным государственником» Н. С. Михалковым, которому не понравилось, что Э. П. Фандорин, столкнувшись с трудностями и вступив в конфликт с правительством, уезжает заграницу. Б. Акунин соглашается с ним и добавляет: «Я и сам всегда считал, что наша страна могла бы быть намного лучше, если б интеллигенция не шарахалась от политики, как черт от ладана» Борис Акунин. Сценарии. — М.: Захаров, 2006. — 15 с.