Живопись. 
Художественная культура XX века

В живописи в духе конструктивизма некоторое время работал Ф. Леже. Под влиянием конструктивистских идей художницы В. Степанова и Л. Попова создают рисунки для тканей.

Предвосхищение развития дизайна Создание художниками вещей осуществляло конструктивистскую идею жизнестроения. Эстетические установки конструктивизма объективно направлены на ликвидацию искусства как художественной сферы деятельности, на замену художника инженером, на растворение художественного творчества в «жизнестроении» .

Конструктивизм рассматривал результаты промышленного творчества человека как самостоятельные, отчужденные от личности и противостоящие ей ценности. Эти индустриально-технические ценности выступают в конструктивизме как воплощение личности и как ее замещение. Конструктивистское влияние испытали Н. Ламанова, Г. Миллер и В. Мухина, занявшиеся проектированием моделей рабочих костюмов, а также А. Ган, вводивший новые принципы верстки книг и их оформления. При этом использовались (особенно искусно А. Родченко) выразительные возможности шрифта.

Архитектура. Градостроительство

Выдающийся теоретик и практик функционализма Ле Корбюзье стремился превратить город в залитый солнцем и открытый воздуху парк. Он создал модель «лучезарного города», не разделенного на районы иерархически разного уровня. Корбюзье утверждал в архитектуре идеи рационализма, демократии и равенства, коллективно организованной индивидуальной свободы личности, связанной с природой и другими людьми. Такова художественная концепция архитектуры Корбюзье. Он декларирует: «Краеугольным камнем современного градостроительства я считаю священное уважение к свободе личности». Свободная личность, согласно Корбюзье, должна быть коллективно организована и включена в общественную систему: «Если вы стремитесь жить с вашей семьей в обстановке задушевной дружбы, в тишине и покое, среди природы, объединяйтесь по две тысячи человек (мужчин, женщин и детей); входите в дом через одну дверь, пользуйтесь четырьмя лифтами, которые доставят вас в любую из восьми внутренних улиц, расположенных одна над другой. Так вы будете жить в уединении и тишине; солнце, воздух и зелень заполнят ваши окна» .

Согласно Корбюзье, у современной архитектуры должны быть «лучезарные формы»: опоры-столбы, крыши-сады, свободная планировка.

Архитектура Корбюзье — дитя технической революции XX в. Окружающий человека мир должен быть построен геометрически: из прямоугольников и квадратов фасадов, из кубов и параллелепипедов строений, из цилиндров колонн. Это организованное евклидово пространство — царство планиметрии и стереометрии и есть среда обитания личности новой технической эры.

Личность, организованная строем жизни современного города, оказывается строго регламентированной. Корбюзье выдвинул концепцию цивилизованной, урбанистической личности, погруженной в мир современной техники.

Русские конструктивисты в своих проектах зданий не всегда достаточно внимательно прорабатывали градостроительный аспект проекта, и только Щусев, не порвавший с академической традицией, в своих проектах всегда был внимателен к градостроительным задачам.

В 1920;х — начале 30-х годов в Москве в духе конструктивизма работает ряд знаменитых архитекторов — А. Щусев, И. Леонидов, И. Голосов, К. Мельников, братья Л. и В. Веснины, М. Гинзбург, Ле Корбюзье, И. Рерберг, И. Фомин и др. Возводятся значительные общественные здания и сооружения: клубы, министерства, различные финансовые учреждения, учреждения транспорта и связи. Это бурное строительство проникнуто духом состязательности между ведущими архитекторами эпохи. Каждый из корифеев выражает свое понимание конструктивизма.

Конструктивисты полагали, что функционализм как метод архитектуры учитывает все технические и художественные факторы формирования здания. «Вместо старой системы архитектурного творчества, где план, конструкция и внешнее оформление здания постоянно находились во взаимной вражде и где архитектор был, по мере сил своих, примирителем всех этих неразрешимых конфликтов, — новое архитектурное творчество, прежде всего, характеризуется своим единым, нераздельным целевым устремлением…» (Гинзбург М. Стиль и эпоха. М., 1926. С. 4).

Архитектор Иван Леонидов разрабатывал самостоятельные архитектурные идеи, во многом близкие Корбюзье. Он тоже принадлежал к функционализму как течению конструктивизма, опирался в своих проектах на возможности современных строительных материалов и создавал фантастическую стереометрию сооружений. Однако его архитектура менее урбанистична и ориентируется на русскую традицию зодчества, предполагающую органичную вписанность сооружения в природу. Леонидов выдвигал художественную концепцию, утверждающую многогранную интеллектуальную личность.

Построенное по проекту A.B. Щусева при участии И. Француза и Г. Яковлева здание Наркомзема на пересечении Садово-Спасской улицы и Орликова переулка (ныне Министерство сельского хозяйства) дает некоторые представления о принципах конструктивизма. Строительство началось в 1928 и завершилось в 1933 г.

В квартале, где находится здание Наркомзема, много конструктивистских зданий. Разнообразие в эту однородную «конструктивистскую» среду вносит оригинальное конструктивистское здание Наркомзема, использующее и академические приемы.

Щусев говорил: «Красота сооружения достигается в наши дни ритмическими соотношениями и пропорциями». Этот принцип воплощен в ряде проектов Щусева. Первые этажи здания Наркомзема застеклены и функционально представляют собой цепочку автономных помещений, имеющих собственные входы-выходы. Здание в конкурсном проекте Центрального телеграфа (1926) и здание Наркомзема объединяют ряд помещений различного назначения. Такой композиционный прием органически присущ Щусеву.

Классические представления о гармонии, о золотом сечении выступают в проекте как средства гармонизации, используются при создании Щусевым фасада здания Наркомзема. Сочетая классические и конструктивистские приемы и элементы, архитектор находит функционально оправданные гармоничные решения.

Щусев считал, что архитектура связана с техникой и одновременно должна вносить в производственные решения художественные начала. Здание Наркомзема решено в фнкционально-конструктивистской логике, но при этом наделено художественной выразительностью и образностью.

Щусев был привержен академической архитектурной школе и уделял внимание классическим архитектурным традициям. При переходе к «конструктивизму» Щусев не отвергает принципы, выработанные им в его ранних проектах. Конструктивистский проект здания Наркомзема академиста Щусева имел большое значение в его творчестве.

В развитие конструктивизма в архитектуре был создан проект Дворца труда в Москве (1922;1923) братьев Весниных. Для этого проекта характерна логичность и функциональность пространственной композиции, использование новых строительных материалов.

Веснины применили конструктивистские принципы формообразования в области технических сооружений при создании конкурсного проекта ангара для самолетов (1924). Они спроектировали сборно-разборную конструкцию полевого ангара весом в 10 тонн для трех самолетов. В своем проекте Веснины исходили из принципа функционально-конструктивной целесообразности формы сооружения: четыре вертикальные металлические стойки и ряд малых наклонных. Стойки растянуты тросами. Все это становится каркасом для брезентовых перекрытий стен со световым фризом.

Веснины проектировали здание акционерного общества «Аркос», Дворец культуры ЗИЛ, бывший дом Общества политкаторжан на Поварской (ныне Театр-студия киноактера), здание универмага Мосторга (Краснопресненский универмаг). Авторы свободно обращались с каркасом, уже не подчиняясь, а используя его конструктивные возможности при решении функциональных и образных задач. Создаются все более лаконичные композиции без мелких членений.

Символом архитектурного конструктивизма стал неосуществленный проект почти миниатюрного по своим абсолютным размерам здания конторы газеты «Ленинградская правда» в Москве. Для строительства был выделен участок размером 6 на 6 метров на пл. Пушкина. Шестиэтажное здание из железа, стекла и бетона включало в себя газетный киоск и вестибюль на первом этаже, читальный зал, конторские и редакционные помещения. Уравновешенная композиция и тонко найденные пропорции фасадов, органичное сочетание железобетонного каркаса, стекла и металлических переплетов. Наклонная витрина для текущих сообщений, установка для световой рекламы, экран-часы, громкоговоритель, прожекторы, просвечивающие сквозь остекление, лифты и другие элементы включены в качестве равноценных частей в структуру архитектурного образа и приведены в единство. Синтез архитектуры с текстовыми и техническими элементами городского благоустройства — одна из наиболее характерных черт стилистики раннего конструктивизма, который отвергал архитектурный декор и искал свою систему средств и приемов художественной выразительности.

Здание театра им. Горького в Ростове-на-Дону (проект В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейха, 1935) — образец конструктивистской архитектуры: обилие стекла, глухой лоб главного фасада, оригинальное решение коммуникаций. Сдержанно трактованный фасад облицован добротными материалами (большой лоб фасада — итальянским мрамором, остальные части здания — плитами из гранита и инкерманского известняка) и включает элементы скульптуры.

В 1935 г. театр был построен и начал функционировать. Здание имеет машинные объемно-пространственные формы: глухому отяжеленному объему зрительной части противопостоят вынесенные вперед легкие остекленные пилоны лестничных клеток. Силуэт здания парит над зеленым массивом парка, резко выделяясь геометрическими контурами на его фоне.

Авторы Щуко и Гельфрейх писали:

В основу замысла проекта легло размещение малого зала в передней части здания под фойе главного зала и устройство входов как в большой, так и в малый зал с Театральной площади, то сеть с главного фасада, соподчинив вход в малый зал входу в большой. Архитектурным выражением этого приема явились две отдельно стоящие застекленные лестничные клетки, соединенные перекинутыми галереями-мостами с основным зданием и ведущими к фойе малого зала. Этот прием позволил решить все здание театра очень компактно, монументальным и цельным объемом. Мы старались также внести ясность в решение засценных помещений и избежать многоэтажноети сценических уборных… Верхняя часть фасадной стены сможет служить экраном для световых реклам и демонстрации кинофильмов… В театр зрители входят, поднимаясь по двум большим гранитным лестницам. Автомашины въезжают по боковым пандусам, проезжая под перекинутыми через них галереями.

Игра белой облицованной и прозрачно-голубой застекленной поверхностей здания создавали его светотеневой облик.

У каждого города есть свой символ — самое красивое и интересное здание. Театр им. Горького — замечательное здание Ростова-на-Дону, создающее неповторимый облик этого города. В Британском музее от каждой страны представлено только по два архитектурных памятника; от Советского Союза — Исакиевский собор и драматический театр им. Горького в Ростове-на-Дону.

Функционализм как течение конструктивизма

Ле Корбюзье — видный теоретик и практик функционализма, являющегося вариацией (течением) конструктивизма.

Художественная концепция личности в архитектуре Корбюзье утверждает равенство, индивидуальную свободу, коллективную организацию, связь личности с природой и другими людьми и рационализм личности. Архитектура Корбюзье выдвинула идею техницизма — художественную концепцию личности, исходящую из успехов новейшей индустрии и опирающуюся на строительный гений человека.

Из всех революций XX в. для Корбюзье существует лишь техническая. Корбюзье видит мир сквозь геометрические призмы: сквозь прямоугольники и квадраты фасадов, кубы и параллелепипеды строений, цилиндры колонн. Это — евклидово пространство, в котором царствуют планиметрия и стереометрия и в которое вписывается личность новой технической эры.

Финал

Литературный центр конструктивистов существовал до 1930 г. А конструктивистские идеи жили и творчески осуществлялись до середины 30-х годов.