Организация театрального производства мхт (1898-1904 гг.)

Финансовое обеспечение театра. Помощь С. Т. Морозова

Разнообразие театрального рынка России конца ХIХ — начала ХХ века было велико: варианты были представлены пятью (некоторое время шестью) Императорскими репертуарными стационарными театрами в столицах, провинциальными казенными театрами (примерно 10, но точное число их не удалось установить), муниципальными (городскими) театрами, антрепризами, товариществами, а также народными театрами, которые в начале ХХ века были представлены большим количеством более 400. Основную массу профессиональных театральных организаций составляли антрепризы и товарищества.

Наличие частных театров благоприятно сказывалось на культуре городов, однако творческие достижения большинства этих театров были весьма малы. Лишь один коммерческий театр рассматривается так подробно, как Императорские: Малый в Москве и Александринский в Санкт Петербурге — Московский Художественный театр. Его вклад в развитие театрального искусства (не только отечественного, но и мирового) действительно трудно переоценить.

Организационно-правовая форма МХТ обсуждалась до мелочей во время его создания. Организаторы дела К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко отказались сразу от идеи антрепризы: в большинстве своем антрепризы крайне редко получались высокопрофессиональными художественно воспитательными учреждениями. А именно таким видели МХТ его основатели. Решено было взять форму товарищества на паях — товарищества с ограниченной ответственностью. Станиславский был уверен, что Товарищество будет воспринято публикой и потенциальными пайщиками как полезное обществу. Уверенность его оправдалась.

В марте 1898 г. создается тайное товарищество для учреждения Художественного театра в Москве. Первой организационной формой театра становится паевое товарищество. Театральное предприятие принадлежало пайщикам, и только Константин Сергеевич и Владимир Иванович напрямую относились к театру. В ряды пайщиков приглашались только те богатые жители столицы, которые положительно относились и поддерживали идейнотворческие поиски основателей дела. Итак, 10 апреля 1898 года, членами товарищества (13 человек) заключается договор об учреждении Московского Художественно-Общедоступного театра. От Филармонии — К. К. Ушков, Д. Р. Востряков, К. А. Гутхейль, московский меценат К. В. Осипов, фабрикант Н. А. Лукутин, от Общества искусства и литературы участник Общества и член его правления И. А. Прокофьев, братья Савва Тимофеевич и Сергей Тимофеевич Морозовы и пайщики-учредители К. С. Станиславский, В.И.Немирович-Данченко, В. К. Фирганг, П. П. Кознов и присяжный поверенный А. И. Геннерт внесли свои паи, не входя в официальный договор Товарищества. Так организовался первый состав пайщиков.

Главными распорядителями театра были избраны Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. По договору, члены паевого товарищества принимали решения на заседаниях, которые проводились в обязательном порядке, и большинством голосов, при этом количество голосов члена Товарищества было пропорционально его денежному вкладу.

Наибольший вклад внес миллионер Савва Тимофеевич Морозов, поэтому определяющее место в руководстве организационной и экономической деятельностью МХТ имели не только Станиславский и Немирович-Данченко, но и Савва Тимофеевич — страстный поклонник МХТ. Он восхищался театром с первых дней его работы.

Было создано «совещание при дирекции» прообраз Художественного Совета. В этом совещании участвовали 9 человек, которые являлись ближайшие сотрудники: Артем, Бурджалов, Кравский, Мейерхольд, Андреева, Книппер, Лилина, Савицкая, Самарова.

Однако театральные затраты увеличивались слишком быстро. Пайщики-учредители, кроме С. В. Морозова, не могли в полной мере помочь театру. Их первоначальный паевой капитал был исчерпан. И тогда Морозов, который поддерживал культурную и общественную программу основателей театра, решается на полное финансирование МХТ. Он начинает выкупать паи у первых членов Товарищества, а затем формирует новый проект — «Условия Товарищества на паях «Московский Художественный театр» «(с 1 июля 1902 года на три года), совместно со Станиславским и Немировичем-Данченко.

После обсуждений было решено взять в состав товарищества 15 человек, которыми были ведущие деятели МХТ: Станиславский, Лилина, Александров, Вишневский, Лужский, Москвин, Немирович-Данченко, Чехов, Книппер, Симов, Артем и др. Кроме Морозова, и новый меценат — генералмайор, адъютант Московского генерал-губернатора А. А. Стахович. Товарищество не было юридически оформлено, оно носило взаимную договоренность и доверие, поэтому его известным названием является «товарищество на вере». Основатели театра из личных побуждений брали тех, кто в силах определять его будущее. Этот подход вызвал закулисные сплетни и обиды в труппе. Двояко отнесся к секретному формированию Товарищества и новый пайщик театра А. П. Чехов. Тогда же МХТ потерял двух выдающихся деятелей — В. Э. Мейерхольда и режиссера А. А. Санина. «Санин и Мейерхольд не попали в сосьютеры, потому что Морозов (и Алексеев) не хотели их. Оба, кажется, поэтому уйдут из театра», — писал Немирович-Данченко Чехову в феврале 1902 года.

Пайщики проголосовали за Правление, в состав которого вошли Морозов, Станиславский, Немирович-Данченко и Лужский. Во главе театра становится Морозов: его назначают председателем Правления и общих товарищеских встреч. По «Условию между пайщиками МХТ» Савва Тимофеевич становится полновластным руководителем театра, который может осуществлять контроль за всеми делами театра, а также имеет право отменять любое решение Правления. Помимо всего прочего, Морозов распределяет обязанности среди членов Правления. Морозов уважал Станиславского, ценил его как актера и режиссера, поэтому оставил его главным режиссером. В «Условии» было сказано, что Константин Сергеевич отвечает за поставку большинства пьес в каждом сезоне. Немировичу-Данченко же разрешена одна постановка в сезон. Таким образом, Владимир Иванович отстранился от планирования творческого процесса, от планирования текущего репертуара, от творческой и хозяйственной организации. Хотя его должно и называлась «художественный директор», никаких обязанностей директора ему отведено не было. Такое ограничение в правах Немировича-Данченко было очевидно. Ведь именно он выработал за предыдущие сезоны главные принципы организации и контроля творческого и производственного процесса, которые стали главной непоколебимой частью с МХТ. Несмотря на искусственное ограничение Немировича — Данченко, его режиссерская активность никак не уменьшилась. Без него не решались ни одни организационные, творческие, или экономические вопросы, потому что личность Владимира Ивановича была значима, его авторитет огромен. Новое Товарищество стало более успешном в экономическом плане: все материальные убытки остались в прошлом.

К открытию сезона 1902;1903 годов Морозов сделал театру неоценимый подарок — новое здание в Камергерском переулке.

Чуть ранее Савва Тимофеевич построил дом на Божедомке специально для репетиций. Там была сцена схожая с эрмитажной, и была небольшое помещение для зрителей. Новое же здание было с оборудованным в нем театральным залом. Домовладелец, нефтепромышленник-миллионер Г. М. Лианозов, сдавал его в наем. С 1882 г. по 1884 г. в нем игрались спектакли театра Ф. Корша, с 1885 г. Частной русской оперы С. И. Мамонтова, с 1889 г. по 1890 г. драматического частного театра Е. Н. Горевой. Перестройка здания была поручена известному тогда в Москве архитектору Ф. О. Шехтелю. Кроме этого, Савва Тимофеевич оплатил расходы на оборудование и содержание театра.

Но в 1904 году отношения Морозова с театром изменились к худшему из-за расхождений с большинством пайщиков. Он отказался от должности директора и главного управляющего. Но настоящей трагедией было то, что Морозов отказался финансировать театр. Отойдя от управления, С. Т. Морозов решился окупить главные расходы на строительство здания за оставшиеся девять лет. Одновременно с этим, театру необходимо было платить вместо 15 тыс. руб. 53 тыс. руб., к тому же на Товарищество легли расходы по содержанию помещения.

Жизнь театра могла сложиться иначе, но в мае 1905 года Морозов покончил с собой. Его огромный вклад, как финансиста и руководителя, был спасительным кругом в свое время. Он помог театру встать на ноги. Был создан сильный репертуар, театр обрел масштабную популярность.

Но затраты театра росли. Теперь повышение цен на билеты было неизбежным.