Отличительные черты персонажей и их взаимодействия

Одна из уникальных черт ситуационных комедий, выявленных в данном исследовании, заключается в том, что обычно компании персонажей ситкома не существует до начала сериала. Другими словами, в «пилоте» формируется набор персонажей. Например, в «Друзьях» в компании пятерых приятелей появляется Рэйчел, в «Клинике» интерны приходят работать первый год, знакомятся, начинают общаться, в «Моей прекрасной няне» Вика входит в семью Шаталина и так далее. Таким образом, сама история начинается в пилоте, раньше её не существовало. В других видах сериалов это правило не обязательное, например, в детективном сериале мы можем начать наблюдать за полицейскими, которые работают определённым составом, словно так было и до появления зрителя. Например, в «Менталисте» («TheMentalist») с первой серии мы присоединяемся к группе следователей, которые, как нам сразу становится понятно из диалогов и действий героев (они демонстрируют привычность ситуации, выполняют стандартные действия, зрителю дают понять, что так происходит всегда) уже давно работают вместе. И далее во всех сериях мы так же за ними наблюдаем. Никакой новый ключевой персонаж не появляется в пилотном выпуске и не даёт ход сериалу. Вситкомах, в свою очередь, обязательно группа главных героев собирается именно в пилоте, и с этого всё начинается. Ключевым аспектом является именно то, что без образования данной компании в первой серии, не было бы и основной линии сериала. Например, в «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory») появление соседки Пэнни рядом с квартирой физиков и даёт ход истории, в «Интернах» четыре героя приходят работать в больницу, без их знакомства в пилотном эпизоде, не было бы и самой истории.

Кроме того, допустимы различные вариации образования компании главных героев в первой серии. Например, в «Папиных дочках» новый персонаж не приходит, но правило сохраняется: от них уходит мама и компания главных героев тоже формируется в начале ситкома. Причём, уход мамы даёт старт истории, т.к. до этого у них была обычная семья, после же данного происшествия, с которого начинается пилот сериала, у этой группы людей появляется особенность, вокруг которой и строятся в дальнейшем сюжетные линии. Таким образом, формирование подборки главных героев, за которой мы можем наблюдать в первой серии ситкома, является отличительной чертой ситуационных комедий.

Продолжая тему персонажей и актёров, важно упомянуть ещё одну особенность. Ситуационные комедии можно разделить на две группы.

Первый вид ситкомов — это базирующиеся на главном герое (celebrity/comediandriven) в данном случае главную роль играет самый яркий актёр, возможно уже известный зрителям. Он является центральным и весь ход событий и большой объём шуток связан преимущественно с его действиями («Интерны» — Быков/Иван Охлобыстин, «Клиника» («Scrubs») — ДжейДи/ЗакБрафф, «Моя прекрасная няня» — Вика/Анастасия Заворотнюк, «Физрук» — Фома/Дмитрий Нагиев).

На данного актёра и его персонажа возлагается основная ответственность с точки зрения привлечения и удержания внимания зрителей. Если в случае каких-либо ошибок или сценарных недоработок в одной из прочих ролей, подобные оплошности можно скрыть за счёт более активного вовлечения в сюжетдругого персонажа, то ключевой персонаж ситкома, базирующегося на главном герое, всегда активен. Он является инициатором или причиной значительного количества шуток и не может быть скрыт или заменён ни одним другим персонажем. Соответственно, данный вид ситуационных комедий содержит риск провала в случае неверного выбора главного героя или недостаточной его проработки. Однако сильной стороной является то, что поскольку этот персонаж априори должен быть интересен и, желательно, известен публике, зрители заранее могут быть настроены положительно и заинтересованы в просмотре данного сериала. Т. е. в случае верного выбора ключевого персонажа он приводит лояльную аудиторию независимо от особенностей сериала.

Второй вид — ситкомы, базирующиеся на актёрском ансамбле и общем производимом впечатлении (actor/ensembledriven).В таком случае ситуации, смешные положения не доминируют у одного персонажа, а вся группа главных героев равнозначна или практически равна («Друзья» («Friends»), «Универ», «Теория большого взрыва"(«Thebigbangtheory»)). В подобных ситуационных комедиях в разных сериях на первый план могут выходить те или иные персонажи, например, за счёт того, что сюжетная линия Ав конкретной серии связана с Россом и Рейчел в ситкоме «Друзья» («Friends»), соответственно ей будет уделено большее внимание, большее количество минут выделено и т. д. При этом вторая сюжетная линия может быть связана с остальными главными персонажами: Моникой, Чендлером, Фиби и Джо. Соответственно, в данной серии на первый план выходят два героя из группы главных персонажей. В ситкомах, базирующихся на актёрском ансамбле, в разных эпизодах, акцент делается на разных героях, при этом, допустимо и их одновременное участие в основной линии.

Таким образом, при том что существует небольшая возможность страховки от ошибок при первоначальном определении героев, серии можно разнообразить, выводя персонажей поочерёдно на первый план. Стоит отметить, что минусом данного вида ситкомов является то, что актёры, играющие данных персонажей, как правило, не слишком известны зрителю, соответственно, лояльность аудитории завоёвывается непосредственно самим сериалом, а не приглашёнными звёздами.

Продолжая исследование персонажей ситуационных комедий, важно обратить внимание на сами характеры и типажи героев. Исходя из такой особенности данного жанра, как простота, логично отметить и простоту персонажей. Под этим мы подразумеваем немногослойность характеров.

Как правило, в ситкомах зрителям сразу дают понять, что за персонаж перед ними, это выражается и в его речи, и в его действиях, и даже внешность всегда подчёркивает характер. Например, в пилотном эпизоде ситкома «Универ» уже в течение первой минуты нам чётко демонстрируются несколько типажей главных героев: Кузя — качок-дурачок, Алла — блондинка глупая, но красивая, Гоша — бабник. Важно, что эта сцена длятся 1 минуту 5 секунд и являетсятизером серии, однако зритель уже определил для себя характеры трёх персонажей, которые таковыми и останутся далее. Так быстро распознать персонажей аудитории дают за счёт как их внешности (например, Алла в розовом атласном халатике, блондинка и т. д.), так и за счёт диалогов (Кузя: «…в кофе содержится кокаин»), и с помощью действий героев и ситуаций, в которых они оказываются (Алла лезет на стульчик, чтобы достать кофе с верхней полки и не понимает, почему он так высоко всёвремя стоит, в это время Кузя и Гоша заглядывают ей под юбку и зритель понимает, что они всегда ставят банку высоко именно для этого, однако Алла данный очевидный факт не осознаёт).

Также одним из важнейших признаков ситкома является неизменность персонажей. Они могут выйти замуж или получить повышение, но их характер, особенности юмора и типаж неизменны. Поскольку, серии ситуационных комедий строятся таким образом, что зритель может включить любой эпизод произвольного сезона и понять полностью, что происходит, изменение персонажей с течением времени сделала бы невозможным мгновенное понимание ситуации при включении произвольной серии. При этом развитие характера в фильме всегда сопряжено с внутренними переживаниями и преодолениями героя, однако в ситуационных комедиях все эмоции героя на поверхности и легкодоступны для считывания аудиторией, соответственно, развитие и изменение персонажа не уместно в данном жанре с точки зрения сохранения простоты восприятия. Безусловно, при увеличении количества сезонов, герои должны несколько изменяться для того, чтобы постоянным зрителям было интересно дальше наблюдать за развитием событий, также это может создать предпосылки для новых сюжетных линий. При этом даже в случае большого числа сезонов изменения характеров героев незначительны и новизна добавляется преимущественно за счёт введения новых персонажей.

В каждой ситуационной комедии присутствует определённый строго проработанный набор типажей. Он не совпадает с амплуа классического театра, однако имеет общие черты. Приведём примеры некоторых обязательных типажей любого ситкома. Например, дурачок (дурочка). Это наивный, искренний герой, который глуповат, простоват, часто не вписывается в ситуации и попадает в истории, говорит невпопад. Многие шутки строятся на том, что этот герой сам не понимает, что делает что-то не так, однако, это очевидно и остальным персонажам, и аудитории. При этом его глупость и неумение вписаться в ситуацию никак не связаны с интеллектом или умственными способностями напрямую. Ярким примером является Шелдон из «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory»), который, будучи учёным и общепризнанным гением, совершенно не вписывается в реальный мир и не может адекватно действовать в бытовых ситуациях. Поскольку ситком и строится на различных событиях обычной жизни, комичность в данном случае достигается за счёт неумения вписаться Шелдона в обстановку, например, неспособность распознавать иронию. Примеры дурачков можно найти в любой ситуационной комедии. (ДжейДи «Клиника», Фиби «Друзья», Вика «Моя прекрасная няня» и т. д.).

Также часто присутствует персонаж глуповатой или со странностями блондинки, она уже не так проста, как дурачок, однако, отличается от остальных персонажей и также не вписывается в ситуацию, при этом всегда вовлечена в любовную историю. Рассмотрим некоторые примеры. В сериале «Интерны» — это роль Вари. Отличает её от остальных врачей и делает «глуповатой» усиленная эмпатия, наивность, сопереживание больным, чувствительность. Также она является участницей любовной линии, притягательна и желанна. В сериале «Клиника» («Scrubs») роль блондинки у Элиот. Её особенностью, отличающей от остальных и обеспечивающей непонимание ряда происходящих событий, является происхождение из богатой семьи, в то время как остальные брали кредиты на обучение, вынуждены экономить и т. д. Героиня же не может понять данных аспектов, которые очевидны для всех персонажей. Она также участвует в основной любовной линии с главным героем.

Существуют различные подходы к классификации персонажей. Герои ситуационных комедий, как указывалось выше, имеют свою специфику, поэтому типажи, представленные К. Наумочкиным, характерные именно для ситкомов могут позволять определять персонажей с большей точностью, чем классификации, относящиеся ко всем форматам. К указанным типажам относятся: умник; милый неудачник, неврастеник, тупой, стерванегодяй, бабникженская версия того же, материалист, не от мира сего. Актуальность данной типологии также подтверждается примерами цитирования и использования её практиками. Так, например, перечисленные типажи героев приводятся в блоге И. Кемарской.

Как указывалось выше, для ситкома важно чётко определить персонажей, соответственно критичен кастинг актёров. В ситуационных комедиях существует строгое правило, которому следуют при подборе актёров. Оно состоит из двух частей: 1. Подходящий типаж 2. Смешной человек. Исполнитель роли всегда строго соответствует типажу, чтобы выглядеть органично в данной роли и вызывать доверие у зрителей. При этом, поскольку речь идёт о комедийном сериале, актёр должен быть смешной сам по себе, уметь вызывать улыбку и смех у аудитории, иначе в ситкоме он будет выглядеть неорганично.