Список использованной литературы

№.

Вход

Выход

Длина

Эпизод

Приёмы

00.00.

0.16.

0.16.

Клиника

Тизер

Будильник затыкает ногой. Внутренний голос героя, видим его мир. «Я не мог уснуть, а когда я нервничаю, я начинаю дурачиться».

Закадровый текст — внутренний голос героя. Зритель оказывается и внешним наблюдателем за происходящим, и включенным во внутренние переживания героя.

0.16.

0.20.

0.04.

скетч — он кривляется перед зеркалом в пене для бритья.

Это аттракцион. Мы просто наблюдаем за героем. Как за клоуном в цирке. Он — смешной по своим действиям. Акцент на физический юмор

0.20.

0.25.

0.05.

Стоит одетый «Сегодня мой первый день в клинике. Я крутой» — несоответствие предыдущей сцене.

Сразу — заявка на характер героя: он недотепа, но внешне хочет выглядеть круто. Заложенный изначально внутренний конфликт.

0.25.

0.31.

0.06.

Идёт к клинике, камера следует за ним, весёлая музыка.

переход к следующей сцене.

0.31.

0.48.

0.17.

Сцена продолжается, он заходит внутрь. Музыка «зажёвывается», видим глазами героя неоправданные ожидания (лица больных, медсестра говорит об инфекции…) Он: «…много лет колледжа… Я нихрена не знаю».

Контраст между закадровым текстом — пафосными ожиданиями героя — и реалиями клиники.

0.48.

1.00.

0.12.

Заставка, показывают всех основных героев.

1.00.

1.14.

0.14.

Холл клиники, много больных, «Вот, как всё началось» Медсестра и герой. Понимаем, что от пациента, с которым он не знает, что делать ему не отвязаться. Герой: «Я хотел помогать людям, но вчерашняя вводная…» — противоречие ожиданий и скетча.

способы представления героев. Мы еще никого в этой клинике не знаем. И нам даны усеченные сцены знакомства главного героя с остальными персонажами. Кого-то (как медсестру) показывают мельком в повседневной работе.

1.14.

1.28.

0.14.

Скетч: в комнате много людей, понимаем, что тоже интерны, странный юрист говорит «Клиника не любит, когда на неё подают в суд» и т. п., Герой сидит рядом с другом.

гипертрофированность образа юриста, восприятие этого персонажа главным героем. Он видит какого-то психа — и мы, зрители видим психа. Он видит доброго дядю — главврача, — и мы видим в главвраче доброго дядю. Сейчас каждый такой мини-эпизод — визитная карточка очередного персонажа. Это первая серия. Ее задача — ввести зрителя в суть дела и представить ему основных героев.

1.28.

1.38.

0.10.

Флешбек, история дружбы героя и Тёрка в коротких забавных моментах.

ФлешбэкРетровоспоминание

1.38.

1.57.

0.19.

Снова в комнате, диалог друзей. Главный герой задаёт тупой вопрос, друг отвечает более здраво.

ГГ — дурачок.

1.57.

2.36.

0.39.

Юрист плохо шутит на тему судебных исков. Сразу видно, что он неудачник + соответствующе выглядит[вставка на 2 секунды из разговора друзей] Появляется главный врач. Добрый и адекватный, по-отечески разговаривает.

Этот эпизод вводит нас в команду героев. Их характеры выглядят ярче за счет контраста. Новый персонаж контрастирует с появлением предыдущего.

2.36.

3.04.

0.28.

Зона отдыха врачей. Герой и Тёрк обсуждают: «Стажёры-хирурги берут по пиву, стажёры общей практики играют в пакман» Появляется героиня Элиот, Герою она нравится, начинает вести себя глупо, говорить противоположное тому, что утверждал раньше, чтобы понравиться ей [короткая шутка Тёрка по поводу её имени]. Она из общей практики, герой смешно, почти незаметно ликует.

Ввод еще одной героини — из главных. Сразу заявлена любовная линия: девушка нравится главному герою. Это дают понять через его поведение — начинает тараторить, быстро подстраивает своё мнение под неё, выглядит неуверенно, но хочет показаться крутым.

3.04.

3.15.

0.11.

Герой идёт по коридору сЭлиот, диалог [2 короткие шутки].

3.15.

3.35.

0.20.

Выходят на лестницу, вставка шутки — мы слышим мысли героя, которые расходятся с тем, что говорит Элиот. Она неожиданно начинает бежать наперегонки.

Очень интересный прием: введение сюрреалистического эпизода с соревнованием (бег со спортивными эффектами происходит только в воображении героя). Прием: сочетание реалистичных и воображаемых сцен, плюс — закадровый комментарий героя.

3.35.

3.59.

0.24.

Скетч как они соревнуются, герой одет как профессиональный бегун (несоответствие ситуации) + смешные ситуации на несоответствии (обливается кофе как водой) Мы видим мир героякак ему важно победить.

Аттракцион-гэг: герой обливается кофе, как водой, имитация поведения настоящих спортсменов в совершенно неподходящих для этого условиях. Опять — контраст реальности и воображения героя.

3.59.

4.24.

0.25.

Коридор, они прибежали, Элиот дышит легко, герой еле-еле и говорит, что постоянно бегает (опять шутка на несоответствие). Появляется новый ординатор, даёт пейджеры [шутка, опять видим глазами героя и слышим его мысли].

Вышли из сюра опять в реальность. Это форматный прием

4.24.

4.33.

0.09.

Коридор, герой и медсестра Карла (новый персонаж) везут больного, смешная ситуация как падает герой.

Визуальная шутка с падением, за счёт этого видим неуклюжесть героя. За счёт контраста органичного поведения всех медиков и неуклюжести ГГ.

4.33.

5.34.

1.01.

Палата больного Герой, Карла, появляется доктор Кокс, который начинает руководить и грубо разговаривать. Герой не справляется с уколом и возражает Коксу, доктор осаждает героя, смеётся над пациентом и уходит.

[6 шуток за минуту].

Кокс — резонёр, у него острый ум, отличное чувств юмора. Смех за счёт контраста дурочка и резонёра, закадрового текста — идут мысли героя и мы видим его глазами, усиление моментов накладыванием звуков, например, грома при резком повороте головы, т. е. визуальная шутка slightgag усилена звуковыми эффектами. Также вербальные шутки резонёра, ирония.

5.34.

6.32.

0.58.

Обход в больнице, стажёры с главным врачом, [вставка внутреннего голоса — он представляет, что это викторина], он правильно отвечает, но хвалят его за то, что сделали медсёстры (герой боится касаться пациентов) Элиот опаздывает, герой ей подсказывает, в благодарность она соглашается пойти с ним на свидание.

Серьёзные темы, например, обход больных подан в стилистике квиз-шоу, т. е. серьёзное подаётся как развлечение, а развлечение в дальнейшем как серьёзное.

6.32.

6.36.

0.04.

Герой один в комнате отдыха, снова его мысли.

Закадровый текст, видим глазами героя. Повторяющийся приём.

6.36.

6.59.

0.23.

Скетч — мысли героя — представляет их будущее.

Сюрреализм.

6.59.

8.41.

1.42.

Возвращается в реальность, появляется доктор Кокс с больной на каталке, ругается на героя, поливает грязью главврача, медицинскую систему, смеётся над больными [речь ироничная, много шуток + герой ведёт себя смешно], говорит, что пациентка мёртвая, он её возит, чтобы «не припахали к другой работе», женщина оказывается живой. Герой: «Вы для меня как отец» — ирония. Кокс угрожает герою, что выдаст его тайну про страх перед больными. После угрозы Кокс: «Хорошего дня» — опять несоответствие.

Сюр резко прерывается резонёром. За счёт контраста сюра (мечт героя) и реальности ярче показано разрушение представлений героя о клинике. Усиление вербальных шуток визуальными — Кокс гворит про лекарства парадоксальный текст и при этом сильно жестикулирует. Вербальные шутки построенные на несоответствии представлений героя и мнения резонёра + контраст в самой речи Кокса Резкая смена позитива-негатива Визуальные шутки.

8.41.

9.33.

0.52.

Холл, Карла отдаёт анализы пациента герою, появляется друг Тёрк, хвастается, что он крутой и держал сердце, пытается произвести впечатление на Карлу, не удаётся. Появляется ещё стажёр хирург — они сдружились с Тёрком, герой им не соответствует «Стажёры хирурги крутые, общей практики как шахматный кружок». Тед смеётся над героем.

Закадровый текст мысли героя, контраст их и реальности Видим мир глазами героя,.

9.33.

10.01.

0.28.

Лифт. Герой везёт пациента, шутит и пугает тех, кто едет рядом. Выходят из лифта, разговаривают, успокаивает пациента. Всё время вставки внутреннего голоса.

Вербальная шутка усилена визуальной в виде реакции на вербальную. Пример финальной шутки перед выходом на рекламу

10.01.

10.29.

0.28.

Второй день. Вид клиники снаружи (2 сек), герой стоит в коридоре, рядом уборщик чинит дверь. Герой предполагает причину поломки, уборщик подозревает Джейди и угрожает ему [опять странная ситуация].

Неадекватная реакция героев (уборшика в данном случае) которая выражается вербально и опять усиливается шуткой slightgag.

10.29.

11.05.

0.36.

Снова обход, герой думает обЭлиот и не может ответить на вопрос Келсо, Элиот ему не подсказывает, но сама отвечает (за это время две вставки скетча из мыслей героя, где его в роли лося сбивает грузовик).

Закадровый текст мыслей героя, скетч с сюрреализмом — мысли героя, неожиданное поведение героини — сюрприз.

11.05.

11.58.

0.53.

Пожилая пациентка с плеером, герой и Тёрк. Джейди должен провести процедуру — он ведёт себя глуповато, боится, Тёрк помогает, но получается не совсем так, как надо. Герой хочет жить с другом, но тот нет. Мысли героя расходятся с тем, что говорит.

11.58.

12.15.

0.17.

По коридору едет герой и его пациент, Джейди рассказывает о своём разочаровании клиникой, но мужчина его не понимает.

12.15.

12.30.

0.15.

Герой бежит по коридору. Его голос закадровый нам объясняет, что вызов и все бегут спасать жизнь, кто первый, на том ответственность. Мы думаем, что он бежит спасать, но Джейди прячется в кладовой (опять несоответствие), там сталкивается с Элиот.

Сюрприз, неожиданные для зрителя повороты — герой бежит и закадровый текст — это его мысли о том, как можно спасти жизнь, потом внезапно решает спрятаться.

12.30.

12.41.

0.11.

Скетч, Тёрк спасает того пациента, но он просто уснул.

Физическая шутка, закадровый текст — мысли героя, которые шутку поясняют.

12.41.

13.09.

0.28.

Продолжение в кладовке, Джейди и Элиот ссорятся и отменяют свидание. Заходит Кокс, берёт медикаменты: «Понятненько».

Контраст смущения и неуверенности героев и чёткость в действиях и отстранённость резонёра.

13.09.

13.23.

0.14.

Герой сидит не полу возле ординаторской, его внутренний голос рассказывает, что Элиот его пнула и ординаторская занята.

Закадровый поясняющий текст.

13.23.

13.37.

0.14.

Ординаторская. Тёрк целуется с Карлой. Вставка Джейди из коридора (3 сек).

13.37.

13.41.

0.04.

Скетч как Тод смотрит на Карлу с Тёрком, занимающимися сексом.

13.41.

13.54.

0.13.

Карла шутит Тёрком, заставляя раздеться, а сама уходит, коридор, Тёрк кричит ей в след.

Визуальная шутка.

13.54.

14.57.

1.03.

Палата. Пациент-ребёнок, Кокс осматривает его. Заходит Джейди и рассказывает про Тёрка с Карлой. Кокс рад за Них, говорит ребёнку про секс и отправляет его писать в баночку. Герой переживает из-за дежурства и поэтому пришёл к Коксу, но тот его только больше пугает и насмехается.

Несоответствие того, что Кокс говорит ребёнку и нашими представлениями о дозволенном — это вызывает смех Опять контраст ожиданий героя и реальности.

14.57.

16.03.

1.06.

Элиот идёт по коридору к стойке медсестёр и «наезжает» на Карлу, та её осаждает и все вокруг против Элиот.

16.03.

16.45.

0.42.

Ночь. Клиника снаружи (2 сек), Джейди сидит перед часами, сейчас начнётся дежурство. Келсоподбадривает и даёт совет насчёт пациентки. Герой боится.

Визуальные шутки,.

16.45.

17.37.

0.52.

Дежурство. Нарезка моментов (смешных, странных, показывающих, что герой так и не преодолел свой страх).

Нарезка кадров — ускоряется время.

17.37.

18.28.

0.51.

Коридор. Медсестра зовёт героя в палату его пациента (которого тот успокаивал днём). Мужчина умер, нужно объявить время смерти. Герой медленно входит в палату, грустная музыка, его мысли вслух. Объявляет время смерти.

Лирическая вставка.

18.28.

19.12.

0.44.

Джейди идёт к другому пациенту, слышим его внутренний голос, как он собирается силами. Заходит Тёрк и признаётся, что ему тоже было страшно, шутит, говорит, что переезжает к герою жить.

19.12.

19.27.

0.15.

«И тогда у меня открылось второе дыхание» — внутренний голос. Герой едет по коридору уже уверенно. Видит уборщика, который говорит «Я слежу за тобой».

Slight gag.

19.27.

20.56.

1.29.

Заходит в зону отдыха. Там сидит Келсо. «Вот он мой спасательный круг» — думает герой. Келсозлится и орёт на него, показывая своё истинное лицо. В конце говорит опять мило, видно, что лицемерно — опять несоответствие. «Я не понял, если он козёл, то кто ж здесь положительный герой?».

Резкий контраст ожиданий героя и реальности.

20.56.

21.58.

1.02.

Джейди подбегает к больному, там Карла и Кокс. Нужно сделать надрез, Кокс убеждает Джейди, что тот справится и он справляется. Кокс хочет ещё поддержать, но не знает как и нервничает, уходит. Герой рад.

Ярче представляем героев за счёт контраста (Келсо в предыдущей сцене, Кокс в этой), через действия резонёра узнаём его подлинный характер

21.58.

22.50.

0.52.

Герой идёт по коридору домой. Подходит Элиот, извиняется, целует его (слышим внутренний голос, расхождение с реальностью, быстро и комично меняет мнение). Идёт на выход Джейди «Самое главное, Что я умудрисля за первые три дня в клинике ни разу не оказаться в дурацком положении» и врезается в дверь. «Я крут».

Закадровый текст, видим глазами героя, контраст мыслей и реальности Несоответствие представления героя о себе и неожиданных попаданий его в дурацкие ситуации (за счёт визуальных шуток).

Пример финальной шутки в конце серии

Универ

00.04.

1.09.

1.05.

ТизерДва парня пьют кофе на кухне. Кузя: «…в кофе содержится кокаин» Гоша: «…кофеин» [смех] ещё немного говорят, заходит Алла в халатике, лезет за кофе на верхнюю полку, парни заглядывают под юбку, короткий диалог, затем между собой обсуждают бельё.

Дают представления о героях очень однозначные через их поступки, слова, внешний вид. Вербальные шутки наравне с визуальными. Алла залезает на стул — небольшой аттракцион. Типажи чёткие без скрытых сторон: Кузя — качок-дурачок, Алла — блондинка глупая, но красивая, Гоша — бабник, резонёр для Кузи.

1.09.

2.35.

1.26.

Кафе сидит девушка и молодой человек, она старше. Он обвиняет её в измене, но проговаривается сам.

Она уходит. [7 шуток, 9 раз закадровый смех].

Чуть больше вербальных шуток.

2.35.

4.08.

1.33.

Кухня, Алла, Кузя и Гоша. Алла читает Форбс и мечтает о миллионерах. Гоше пишет девушка, он: «вот почему после секса девушки всё ещё хотят жениться…» Заходит комендант общежития, подселяет первокурсника Сашу.

Шутки на несоответствии: Алла: «какой красивый» Кузя: «Да, только урод».

Больше вербальных шуток.

4.08.

4.38.

0.30.

Титры, показывают всех главных героев.

4.38.

• 6.04
• ()

1.26.

Кухня, все знакомятся с Сашей, подтверждая сложившееся впечатление о них у зрителей. Саша занимается астрономией. Появляется Валя, Гоша «Ему 16 лет», Валя: «Дибильный возраст» Расходятся по комнатам.

Много шуток, когда дурачок не понимает, что смеются остальные герои над ним.

+ Смех за счёт несоответствия поведения ситуации (Кузя: 2ты ж мне сам шёпотом сказал…".

Вербально поясняют физические шутки (про форбс был сетап, сейчас пояснил Гоша, позже будет панчтлайн, когда придёт папа) по сути сетап состоит из вербальной и невербальной частей.

6.04.

• 7.04
• (

1.00.

Комната девочек, диалог Вали и Аллы. Выясняем, что Валя 5 месяцев встречалась с парнем и не занимались сексом, потому что она «Пыталась понять, любит его или нет», при этом вырываются у неё тайные желания.

Почти все шутки вербальные Сильный контраст двух девушек, за счёт чего ярче видны их типовые характеры + внешность сильно подчёркивает характеры.

7.04.

9.06.

2.02.

Кухня, в кадре Алла и Кузя. Заходит девушка, от которой скрывается Гоша, ей неумело врёт Кузя, она уходит.

Заходит сам Гоша, учит Кузю врать. Появляетсясерьёзный мужчина, говорит, что папа Саши. Кузя говорит несуразицу, пытаясь повторить за Гошей. Мужчина, думая, что Кузя наркоман угрожает ему, делая знак «доктора зло» и уходит искать сына, т.к. Саши нет. Алла вшоку и показывает всем, что папа Саши в списке форбс.

Все шутки вербальные, виуальные шутки слабее и дополняют сказанное, например, жест Сильвестра подобный жесту доктора зло, когда он обещает наказать Кузю.

9.06.

9.42.

0.36.

Кухня, на диване сидят Кузя и Гоша, заходит Саша, они начинают к нему подмазываться.

Шутки вербальные, контраст с прошлым их поведением и отношением забавляет.

9.42.

10.22.

0.40.

Нарезка в ускоренном виде, как Гоша и Кузя на перегонки стараются подмазаться к Саше и чем-то его заинтересовать.

Slightgagи в ускоренном темпе.

10.22.

12.41.

2.19.

Кухня, Гоша продолжает обрабатывать Сашу, Кузя сидит рядом. Заходит накрашенная и разодетая Алла, Гоша шутит над ней и Алла пытается соблазнить Сашу, идёт готовить, наклоняется, заходит папа Саши, «зависает», глядя на Аллу, Саша уводит его в комнату поговорить. Должна прийти девушка, от которой скрывается Гоша, у него появляется идея, как сбежать.

Slightgag с Аллой и потом с тем, как на неё таращится папа Саши, Вербальные шутки.

12.41.

13.30.

0.49.

Комната девочек. Валя переживает по поводу расставания и хочет простить, Алла думает только о миллиардерах и нарядах.

Проблемы героинь обостряются, усугубление дилеммы к концу первого акта.

13.30.

14.49.

1.19.

Комната мальчиков, там Саша и папа. Папа хочет, чтобы сын учился в Лондоне и продолжал его дело, но Саша самостоятельный и хочет всего добиться сам, причём в астрономии. Узнаём, что бизнес у папы опасный. Заходит Алла, спрашивает про картошку, при этом вся опять разодетая, выкручивается, «соблазняет».

Шутки вербальные и одна визуальная, как заходит Алла и кривляется.

14.49.

15.54.

1.05.

Кухня. Гоша обложился книжками Саши и изображает ботаника, чтобы отпугнуть девушку, которая за ним бегает.

Визуальная сторона усиливает вербальную (внешний вид Гоши).

15.54.

16.53.

0.59.

Саша с папой в комнате мальчиков. Папа рассказывает, как тяжело ему доставались деньги, Саша уходит.

Шутки вербальные, воспоминания папы тоже только вербальны — без флешбека.

16.53.

18.42.

1.49.

Кухня, Гоша изображает очень ответственного человека «Поднимем Россию с колен…», говорит, что надо учиться. Лера уходит. Всё это слышит папа Саши и даёт Гоше карточку с деньгами, чтобы тот позаботился о Саше, думая, что Гоша — надёжный человек.

Забавен контраст реального образа Гоши с напускным.

18.42.

21.26.

2.44.

Кухн, Гоша купил дорогих продуктов и выпивки и накрыл стол, все в сборе, заходит Саша и догадывается о том, что папа дал карточку Гоше, ломает её. Из-за Кузи обливает свою единственную футболку и Алла дарит ему ту, которую Валя готовила для молодого человека, пока они не расстались. Саша уходит переодеваться.

Визуальныее шутки поясняются вербальными (с футболкой, которую Алла подарила).

21.26.

22.58.

1.32.

Заходит пьяный бывший парень Вали, над ним шутит Гоша. Тут выходит Саша в футболке с фото Вали, парень думает, что они вместе, переворачивает стол и уходит к другой.

Slightgag, причём несколько — с самим пьяным парнем, футболкой и переворачиванием стола.

22.58.

23.38.

0.40.

Собирают остатки перевёрнутой еды с пола, шутят, в конце все смеются.

Финальная шутка от Гоши и spittake от Аллы, чтобы зритель наверняка засмеялся.

Титры + показ моментов из сериала.

Вообще по ходу съёмки камеры средних планов движутся за героями, не статичны.

Моя прекрасная Няня

00.00.

1.42.

1.42.

ТизерМагазин платьев (3 сек снаружи, затем внутри). Два продавца мужчина и женщина, заходит героиня, шутит, болтает со второй сотрудницей (с сильным акцентом) о том, что 3 года ждёт предложения от мужчины (он занят с покупательницей), но он с ней расстаётся и увольняет. Вика со скандалом уходит [10 шуток за период].

Речь, внешность, действия, опять понятный сразу образ героини. Шутки как вербальные, так и визуальные.

1.42.

2.30.

0.48.

Заставка мультипликационная. Показывают всех героев.

2.30.

2.32.

0.02.

Дом снаружи.

2.32.

3.05.

0.33.

Парадная. Вика готовиться позвонить в дверь и продавать косметику. Репетирует, но слова путаются. Открывают: «заходите, мы вас ждём (неожиданная реакция), вы ведь пришли наниматься к нам няней.», Она: «А шо, няней», заходит в дверь.

Вербальные шутки.

3.05.

4.13.

1.08.

Заходит в шикарный дом, садится на диван, выясняется, что открыл дворецкий, резюме у Вики нет, но она просит позвать Шаталина: «А что ему показать, я сама найду."Дворецкий: «Шоу начинается».

Забавно за счёт несоответствия поведения героини и обстановки. Она — дурачок в этом ситкоме.

4.13.

4.59.

0.46.

Константин заходит в кабинет Шаталина, там он и его юрист — она разминает ему плечи и явно кокетничает, приэтом выясняется, что детей она не любит и хочет, чтобы завтра они не мешали на встрече. Дети проблемные — няни не выдерживают.

4.59.

9.37.

4.38.

Гостинная, к Вике подбегает ребёнок, изображает смерть, она реагирует спокойно, заходит Шаталин (очень спокойный), Вика узнаёт его по журналам, старается произвести впечатление (выглядит это смешно): «Гляньте, какие цацки гламурные», он: «Да. Это Роден, известный своими цацками». Мальчик старается её напугать, но Вике всё равно, ребёнок злится и говорит, что она не подходит. Заходят две дочки, нарочито умные, игнорируют Вику. Шаталин не хочет её нанимать, но героиня не уходит и когда вдруг звонят из агентства и говорят, что раньше понедельника не сможет никто квалифицированный приехать, Шаталину приходится нанять Вику.

Шаталин — её резонёр. Полагаю, что при этом дворецкий — резонёр Жанны Вербальные и физические шутки Контраст между героями — совершенно разные дети,.

+ Вика продолжает не вписываться в обстановку.

9.37.

12.10.

2.33.

Утро завтрак, за столом Шаталин, дети, Константин накладывает еду. Все в костюмах, заходит Вика в халате, ведёт сея вызывающе, не вписывается в обстановку, садится есть со всеми. Узнаём, что в этот день вечером вечеринка и дети не должны мешать. Ребята явно не любят Жанну — второе лицо в фирме Шаталина. Шаталин идёт в кабинет, Вика собирается не только пойти на вечеринку и привести туда детей, но и разодеть их. «Папе это не понравится» — дочь. Младшая дочь взрослая не по годам, Вика соквем как из деревни. Жанна обрабатывает Шаталина, не замечает этого только он.

Опять контраст Вики с обстанвкой и всеми героями, в остальном шутки вербальные.

12.10.

14.13.

2.03.

Бутик, Вика выбирает детям одежду, мальчик дурачится, Вика хвастается новым местом работы перед Подругой, даже показывает фотографии.

Юмор на контрастах — умная не по годам девочка, глупая взрослая женщина и т. п.

14.13.

18.13.

4.00.

Гостинная. Вечеринка, все одеты строго, Жанна разодета, Шаталин делает ей неумелый комплимент, узнаём, что Жанну интересуют только деньги. Появляется Вика и дети, все ярко одеты, выделяются из гостей. Вика приковывает к себе внимание. Шаталин и Жанна не довольны.

18.13.

18.35.

0.22.

Шаталин заходит в кабинет и видит на балконе дочь целующуюся с официантом. Злится, парень убегает, за ним дочь, за ней сам Шаталин.

Дочь впервые почувствовала себя красивой, её восприятие мира меняется.

18.35.

20.13.

1.38.

Жанна сидит на диване, ей плохо. Пробегает официант, дочь и Шаталин ругаются и она убегает в комнату в слезах. Вика на стороне дочери, ведёт себя вызывающе, её увольняют. Чем хуже Вике, тем лучше Жанне.

Все герои открыто проявляют свои эмоции — они на поверхности, мы смотрим на их реакции.

20.13.

21.27.

1.14.

Кабинет. Шаталин задумчивый после произошедшего, Константин говорит, что Вика — то, что ему нужно.

Лирическая вставка про потерянную жену.

21.27.

26.10.

4.43.

Дома у мамы Вики. Героиня вся в маму — та тоже шумная, суетная, говорит с сильным акцентом. Приходит Шаталин, чувствует себя неловко, предлагает Вике вернуться. Она соглашается.

Финальная шутка: «Мама пакуйте ж мои бигуди!» она усиливается визуальной — мама прибегает с фотоаппаратом при этом callback — над фотоаппаратом уже смеялись.

Титры на фоне мультипликационной картинки.

Главные герои.

Тип сюж (к.прот, ц-эксц, волш, не.в.т., групп, звезд).

Юмор

Главн место действ (д, р, о).

Кол-во (шт).

пол.

Возраст (рд, пд, вд, по, ю, з1, з2,пв, св, д).

Проф. (Ч, П, Т, Х, З, У.

СемПол (х, ж, в, р, о).

Эк пол (бед, ср, бог).

Тип (ум, мн, н, т, ст, б, м, ном).

Верб или виз.

Тематика (чел, раб, быт, стр, культ, отн, наук).

Универ

м, ж.

юююз1,з1 з2.

— Ч.

х.

Бед, бог.

Т, б, м, ном.

К.прот, групп.

верб.

Чел, стр, отн, наук, быт.

д.

Интерны.

м, ж.

з1,з1, з1, з1,з2.

Ч.

х, ж, о.

ср

ум, т, ном, м.

Групп, звезд.

физ.

Чел, раб, отн.

р

Моя пр няня.

ж.

з1.

Ч.

х.

бед.

ном.

К.прот, не.в.т.

верб.

Чел, отн, быт, раб.

д.

Физрук.

м.

З2.

Ч.

х.

бог.

Ном, т.

Не.в.т.

=.

Чел, отн, раб, наук.

р

Люди ХЭ.

м.

З1.

Ч.

х.

ср

ном.

Ц-эксц.

физ.

Чел, раб, быт, стр

р

Папины дочки.

м, ж.

Пд, вд, по, ю, з2.

Ч, У.

р

ср

Ум, мн.

Ц-эксц, групп.

верб.

Чел, отн, раб, быт, наук.

д.

33 м².

м, ж.

ю, з2, пв.

Ч.

ж, х.

ср

Мн, м, ном.

групп.

=.

Чел, быт, раб, стр

д.

Светофор

м.

з1.

Ч.

х ж о.

ср

мн.

групп.

=.

Чел, отн, раб.

Д, о.

Реальные пацаны.

м.

з1.

Ч.

о.

бед.

т.

Ц-эксц.

=.

Чел, отн, раб, быт.

2 отца и 2 сына.

м.

з2.

Ч.

х.

ср

Ум, мн, б.

Не в т.

=.

Чел, отн, раб, быт.

д.

Зайцев +1.

м.

з1.

УЧ.

х.

бед.

мн.

К.прот.

физ.

Отн, чел, быт.

р

Осторожно Задов.

м.

з2.

Ч.

р

бед.

т.

Не.в.т.

верб.

Отн, стр, быт, чел.

д.

Однажды в милиции.

м, ж.

з1 з2.

Ч.

х.

ср

Ум, мн, т.

Ц-эксц.

=.

Отн, чел, раб,.

р

Дружба народов.

м, ж.

з2.

Ч.

ж.

ср

М, мн.

К прот.

=.

Отн, чел, раб, культ.

д.

Воронины.

м, ж.

з1,з2,пв.

Ч.

ж.

ср

Мн, ст,.

К прот, невт.

верб.

Отн, чел, раб, быт.

ж.

Дружная семейка.

М, ж.

Ю, з2.

Ч.

Ж, х.

ср

мн.

Групп,.

=.

Чел, отн, раб, быт.

д.

Медики.

м.

з1.

Ч.

х.

бед.

мн.

невт.

верб.

Раб, чел, отн.

р

Деффчонки.

ж.

ю, з1.

Ч.

Х, о.

бед, ср, бог.

Ум, т, мн.

групп.

верб.

Раб, чел, отн, быт, культ.

д.

Кто в доме хозяин.

м, ж.

з1.

Ч.

х.

Бед, бог.

мн.

кпрот.

верб.

Раб, чел, отн.

д.

Трое сверху.

м, ж.

з.

Ч,.

х.

Бед/ср

мн.

групп.

физ.

Чел, раб, отн, быт.

д.

Восьмидесятые.

м.

З1.

У.

х.

бед.

мн.

Ц-эксц.

=.

Чел, отн, раб,.

д.

Счастливы вместе.

м, ж.

По, ю, з1,з2.

Ч.

ж.

бед.

Т, б, мн.

Ц-эксц.

верб.

Чел отн раб,.

д.

Агентство.

м, ж.

з1,з2.

Ч.

Х, ж.

ср

Мн, ном.

групп.

верб.

Чел, раб, отн, стр

р

Как я встретил вашу маму.

м,.

З1.

Ч.

Х, о.

ср

Мн, б.

Ц-эксц.

физ.

Чел, отн, наук, раб.

Д, о.

Последний из Магикян.

м.

З1,з2.

Т, Ч.

Ж, о.

ср

М, мн.

К прот,.

=.

Чел отн раб быт, культ.

д.

Папа на все руки.

м.

З2.

Ч.

ж.

ср

мн.

К прот.

=.

Чел, раб, отн.

д.

Кухня.

м.

З1.

Ч.

х.

ср

мн.

Ц-эксц, не в т.

верб.

Чел раб отн культ.

р

Продолжительность серии (мин).

Кол-во локаций в серии (шт).

Закадровый смех.

(1 или 0).

Съёмки на натуре.

(1 или 0).

Скорость монтажа.

(б, ср, м).

Универ

ср

Интерны.

ср

Моя прекрасн няня.

м.

Физрук.

б.

Люди ХЭ.

м/ср

Папины дочки.

ср/б.

33 м².

ср

Светофор

м/ср

Реальные пацаны.

м.

2 отца и 2 сына.

ср

Зайцев +1.

Ср/м.

Осторожно, Задов.

м.

Однажды в милиции.

б/ср

Дружба народов.

ср

Воронины.

б/ср

Дружная семейка.

м.

Медики.

ср

Деффчонки.

ср

Кто в доме хозяин.

м/ср

Трое сверху.

ср

восьмидесятые.

ср/б.

Счастливы вместе.

м.

Агентство.

м.

Как я встретил вашу маму.

ср

Последний из Магикян.

ср/б.

Папа на все руки.

м.

Кухня.

ср