Т. Маринетти считает необходимым ввести в театр кинематограф, радио, электрический неоновый свет, аэроживопись и аэропоэму, беззастенчивость, юмор и ароматические запахи. Маринетти подготовил манифест «Общий театр для масс». Этот манифест создавал пространство для демонстрации достижений футуристической эстетики.
Обуреваемые страстью новаторства любой ценой и устремленные к дегуманизации культуры, итальянские футуристы стремились освободить театральную сцену от живого человека, «навсегда изгнать из театра» актера. Предлагалось заменить его марионеткой.
В театральное представление футуристы включали «эстетику скандала»: продавали на одно место несколько билетов, что вызывало ссоры и споры, подсыпали зрителям порошок, вызывавший чихание, устраивали инсценировки пожаров и убийств в партере. Вс. Мейерхольд рассказывал, что Маринетти в своем театре «наливал на некоторых стульях синдетикон. Кто-то, усевшись, приклеивался., возникал скандал, в этой взбудораженной атмосфере и начинался спектакль».
Футуристические вечера выработали схему взаимоотношений сцены и зала, ставшую позднее широко актуальной для театра. Футуристы подвергают сомнению необходимость в театральном спектакле фабулы, причинности, связности. Акцент переносится с содержания сценического действия на участие в нем или просто пребывание на сцене гонщиков, атлетов, полных клоунесс. Футуристы заменили актера клоуном, механически исполнявшим жесты и движения. В других случаях актер заслонялся маской, закрывавшей все человеческое тело (костюм-панцирь). Позже актера стали заменять марионеткой или электрической куклой (роботом).
Здание нового театра, по мнению лидера итальянского футуризма, должно иметь в диаметре 200 метров, сцена должна быть окружена кольцом воды, высота подмостков — 100 метров.
