2 Средства выразительности

В практике создания фильмов и передач не всегда в чистом виде применяется тот или другой прием. Иногда можно встать на путь их совмещения. Диалог сочетать с авторским комментарием, внутренний монолог с прямыми репликами и т. д. в зависимости от режиссерского замысла".

Как одно из средств выразительности нами будет рассматриваться деталь. Деталь помогает автору расставить определенные акценты, сосредоточить внимание зрителя на важных моментах. Деталь позволяет выделить отдельные черты в облике человека, какую-то особенность в интерьере. Деталь больше имеет характеризующую функцию (чёрные усы, пятно на рубашке). Подробно этот приём, как центральный, мы опишем во 2 главе.

Неотъемлемой частью фильма является музыка. Она влияет на наше восприятие, чувства, эмоции, позволяет создать атмосферу. Музыку делят на два вида: музыка в кадре и закадровая музыка.

«Музыку в кадре» — это, когда мы одновременно слышим музыку и видим, кто ее исполняет (это может быть оркестр), либо откуда она звучит (наушники или, например, радио на кухне). А вот «закадровая музыка» выполняет различные вспомогательные функции. Она может выражать отношение автора к происходящему, чувства героя, создавать определенное настроение. Особенность закадровой музыки — мы не видим источник звучания.

Кроме музыки, как выразительное средство в документальных фильмах, применяется режиссерами и шумы: синхронные и звуковые. Синхронные шумы. Чаще всего к ним относят все шумы, имеющие единичное или повторяющееся, но отрывочное звучание. Стук дверцы автомобиля, шаги человека, удары волн о набережную, стук молотка и т. д. Но при этом зритель обязательно видит источник звука. (Ссылка на источник).

Фоновые шумы. Этим термином обычно именуют звуки, имеющие непрерывное или продолжительное звучание без отчетливо выраженных всплесков. Если даже при наличии источника в кадре оказывается невозможно связать звук с конкретным действием этого источника, то такие шумы тоже относят к разряду фоновых. (Ссылка на источник).Шумы в кинематографии способны выполнять различные функции, с их помощью решаются самые разнообразные художественные задачи.

Так же к звуковым эффектам относится пауза и интершум. Пауза — это тоже звук, это — записанная через микрофон тишина. Такой звуковой эффект применяется в фильмах, чтобы создать, например, атмосферу таинственности, загадочности. Интершум — шум, записанный во время видеосъемки одновременно с изображением. Чаще всего такой вид звука применяется звукорежиссерами для того, чтобы передать подлинную атмосферу, в которой находится персонаж.

И, безусловно, основа фильма — видео. В процессе просмотра отснятого материала происходит подготовка документального фильма к монтажу. А монтаж — это обработка изначального материала, в конечный (цельный) материал. Грамотный монтаж способен придать фильму нужный ритм и атмосферу. Специалисты выделяют два типа монтажа: внутрикадровый и межкадровый. При внутрикадровом монтаже в одном кадре компонуется несколько разноплановых объектов. Такой способ особенно широко применялся в кинематографе прошлого столетия. Межкадровый монтаж представляет собой последовательность кадров, которая раскрывает замысел автора, следующим образом: имеется сплошной видеоряд, который разбивается другими кусочками видео. Его просто разрезают в монтажной программе и вставляют нужные фрагменты между основным действием. В документальном кино существуют и такие виды монтажа, как:

• 1. Последовательный монтаж. При использовании последовательного монтажа эпизоды, сцены и кадры, показывающие последовательное развитие событий, выстраивают друг за другом в хронологическом порядке. Такой монтаж является простым и интуитивно понятным зрителю.
• 2. Параллельный монтаж. Чередуя фрагменты сцен с одновременно происходящими в разных местах событиями, можно подчеркнуть их взаимосвязь, сопоставить или противопоставить героев и явления, сделать анализ событий, то есть отделить причину от следствия, предысторию от результата.

С помощью этого метода значительно сокращается общая длительность сцен и эпизодов, а фильм в целом становится динамичнее, так как появляется возможность исключить рутинные и малоинтересные действия героев, не вызывая скачков в развитии действия.

• 3. Строящийся монтаж. Специально подобранным чередованием кадров можно натолкнуть зрителя на мысль о причинно-следственных отношениях между событиями, возможно, независимыми на самом деле. Последовательность показанных действий влияет на вывод зрителя о действиях героев и обо всем происходящем по схеме: «после того — значит по причине того».
• 4. Сравнительный монтаж. Сравнительный монтаж применяют для придания сценам эмоциональной окрашенности, а всему фильму — определенного настроения. С его помощью можно подчеркнуть авторскую точку зрения на представленные события.
• 5. Ассоциативный монтаж. Чередующиеся сцены должны вызывать у зрителя мысль о подобии, взаимосвязи, аналогии показанных образов или событий. Например, это могут быть метафоры: человек-монумент, человек-птица, человек-чайник. Такой монтаж подходит для навязывания зрителю мнения о взаимообусловленности событий и явлений, символичности происходящего на экране.
• 6. Интеллектуальный монтаж. Целью интеллектуального монтажа является отображение мыслей, воспоминаний, устремлений человека. Часто сцену начинают и заканчивают наплывом кадров, отображающих реальные и мыслимые объекты. Контрапункт могут создавать изображение и шум, изображение и музыка. Особенно часто идёт не совпадение по изображения и звуку. Это своего рода приём, который помогает выразить авторское отношение, задумку.

Другое, не менее выразительное, чем контрапункт, средство — метафора. В литературе метафора это вид тропа, в основе которого лежит ассоциация по сходству или по аналогии. Данное выразительное средство применяется не только в художественном, но и в документальном кино. Метафора в документалистике, как правило, обращена к бытовому сознанию зрителя. В силу того, что сложные и замысловатые метафоры могут быть непонятны аудитории, авторы используют в своих работах устоявшиеся, привычные зрителю метафоры. Глаза — душа человека, черные тучи — опасность, часы — ускользающее время. Метафора может быть и звуковая.

чеченский война деталь фильм елманов.