Искусство ставит перед нами эти вопросы. Вспомните бессмертный гамлетовский возглас «Быть или не быть? Вот в чем вопрос…». Люди веками читают и смотрят пьесы Шекспира, поколения всматриваются в улыбку Джоконды, слушают музыку Бетховена… Каждый гений оставляет нам свои загадки.
Живопись — искусство зрительных образов. Люди привыкли, видеть на полотнах картины мира, людей, пейзажи, т. е. то, что окружало их в повседневности. Но времена меняются, искусство развивается, движется вперед и находит новые формы выражения. Выбирая беспредметные формы, игру цвета, особый язык общения с нами, художник ведет нас в свой мир.
Что побудило Малевича представить нам черное поле своего «квадрата», окаймленное белым? Мне лично представляется, что им двигало не только стремление донести до зрителя новую систему образов, выраженную сочетанием геометрических фигур и цветовых контрастов. Не случайно художник потратил на создание картины несколько месяцев, не случайно на полотне присутствует не сплошной черный цвет, а его оттенки. Кроме того, мастер создает несколько вариантов произведения. Налицо поиск, раздумья автора картины.
Что скрыл Малевич за кажущейся простотой своего «квадрата»? В чем его притягательность. Мне думается, она в недосказанности. Именно наличие такой недосказанности, побуждения зрителя, слушателя, читателя к размышлениям, поискам истины — вот, на мой взгляд, та тонкая грань, которая отделяет настоящую художественность от ее отсутствия, талантливое произведение от бездарного.
Мне представляется, что выбор черного цвета стал для живописца попыткой выплеснуть некую отрицательную энергию своей души. Конечно, это может быть моим субъективным впечатлением, но когда я смотрю на эту картину (особенно на подлинник, а не репродукцию), мне кажется, что передо мной окно. Окно в какой-то иной мир. Этот мир находится за некоей гранью нереальности. Возможно, так видится небытие за гранью смерти.
Итак, возвращаясь к картине, которая стала темой наших размышлений, еще раз хотим сказать, что нельзя подходить к произведению искусства с мерками потребительского масштаба. Людям, которые твердят: «так может каждый… это просто квадрат…», следует возразить. Нет, вы ошибаетесь. Каждый так не может. Чтобы создать произведение, вокруг которого страсти и споры не умолкают в течение ста лет, которое привлекает к себе зрителей, служит темой исследований и научных дискуссий, нужна одна обязательная составляющая. Нужен талант. Этот дар природы приходит к человеку по-разному. Один рождает музыкальные мелодии, другой — возводит здания, третий — создает зрительные образы и представляет их миру на картинах, рисунках, гравюрах.
Но талант нужен не только художнику. Талант требуется и зрителю. Когда мы читаем литературное произведение, слушаем музыку, любуемся полотном художника, мы тоже проявляем талант. Постараться понять, почувствовать волну творческого посыла, уловить некую нематериальную связь между автором и собой — все это требует от нас таланта самоотдачи, затрат чувств, эмоций мысли.
Давайте еще раз придем к Малевичу, постоим возле его картин, задержимся у «Черного квадрата». Всмотримся в его странную глубину и просто помолчим. Каждый о своем. Вместе с ним, Казимиром Малевичем, оставившим нам этот шедевр-загадку.
Библиография Азизян И. А. К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. — 2001. — № 2.
Горячева Т. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 1. С.49—59.
Горячева Т., Красик И. Приключения черного квадрата. СПб., 2007.
Сарабьянов Д., Шатских А. С. Казимир Малевич. М., 1996.
Кацис Л. «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эль-Лисицкого // Русская эсхатология и русская литература. М., 2000. — С. 132—139.
Малевич К. Собрание сочинений, тт. 1−3. М., 1995—1998.
Сарабьянов Д., Шатских А. С. Казимир Малевич. М., 1996. С. 13.
Сарабьянов Д., Шатских А. С. Казимир Малевич. М., 1996. С. 24.
Азизян И. А. К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10».
Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. — 2001. — № 2. С. 31.
Горячева Т. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 1. С.
57.
Горячева Т. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 1. С.
53.
Горячева Т., Красик И. Приключения черного квадрата. СПб., 2007. С. 76.
