Эрих Мария Ремарк — как мастер изображения психологических состояний

Она удачно вписывается в жизнь трех друзей, ей милее те дешевые забегаловки, в которых ее новые знакомые просиживают, чем шикарные рестораны, в которых она могла вполне проводить свое время.

В ней есть что-то такое недосказанное, тревожащее сердце, что притягивает к ней как Робби, так и читателя. Ремарк так сумел описать эту женщину, ее чувства, ее обреченность, и в тоже время не желание умирать, но и невозможность сопротивляться, что читатель, подобно героям романа искренне проникаются к этой героини. Романтика в образе Патриции видна во всем, в ее женственной одежде, в ее уютной комнате с фамильной мебелью, в ее манерах, все это противопоставлено тому миру, где живут ее новые знакомые. Встречаются два мира, два образа жизни, и взаимное чувство двух людей на время соединяет эти два мира У Робби не возникает необходимости выбирать между девушкой и друзьями, его друзья его понимают и принимают его чувства, они так же ценны для них, как и для самого влюбленного. Патриция хранит тайну, которая и читателей и героев интригует на протяжении всего романа. Когда она открывается, и герой узнает, что его возлюбленная смертельно больна, читатель понимает, что эта прекрасная любовь обречена. Герои до конца будут проживать, то время, что им отпущено жизнью, и будут стараться как можно меньше думать о будущем. Просто жить и любить, это все, что им осталось.

Красивая, и со стороны такая цветущая и пышущая здоровьем и энергией девушка является такой же жертвой войны, как и ее новые друзья. Она не воевала, ни сидела месяцами в окопах, не хоронила друзей, но она в детстве не доедала, следствием чего стал туберкулез, от которого она теперь медленно умирает.

Ремарк, во всех своих романах, через любовь побуждает своих героев к жизни, не к пустому существованию без цели, а к наполненной эмоциями, нежностью и смыслом жизнью, только такая жизнь, наполненная любовью имеет смысл. Герои романов Ремарка исключают из своих отношений предательство, ложь, подлость и предательство, так как это все чуждо его героям.

Все эти чувства и эмоции, которые так мастерски описал Ремарк в своих романах, заложены в каждом человеке, именно поэтому читателям так близки и понятны устремления героев. В его книгах прообраз героев не надо и искать: при всем разнообразии их судеб, профессий, обстоятельств и места действия в основе их личности заложены легко угадываемые черты самого Ремарка.

С неизменной щедростью наделяет их писатель собственными чертами характера, событиями своей биографии, своим мироощущением и миропониманием. В литературе, конечно, такое не редкость. Но своеобразно положение, в которое ставит своих героев Ремарк по отношению к самому себе: в то время как другие писатели чаще всего не выходят из-за кулис повествования, выступая в качестве режиссера описываемых событий, их интерпретатора или даже просто повествователя-летописца, Ремарк незримо присутствует среди них, а его герои воспринимаются, скорее всего, как его братья. В это братство приглашается и читатель. Братьям же по самой природе полагается знать друг друга близко и полно.

К примеру, в романе «Черный обелиск» в довоенной Германии его герой влюбляется в пациентку психиатрической лечебницы, страдающую раздвоением личности. Таким образом он простился мысленно с женщинами, которые оставили большой след в собственной жизни Ремарка, это и его первая жена Ютта, и прекрасная Марлен Дитрих, которая стала так же прототипом возлюбленной Равика в «Триумфальной арке».

В романе «Черный обелиск» Э. М. Ремарк блестяще воссоздал атмосферу Германии 1920;х годов. Время между двумя мировыми войнами. Время зарождения фашизма. Главный герой, служащий в фирме по изготовлению надгробных памятников, пытается найти ответ на вопрос о смысле человеческого существования. А в эпоху «межвременья» это сделать особенно трудно. Ремарк избегает политических деклараций, он пытается донести до читателей другое, как кризис ломает жизни и судьбы людей.

Герой «Черного обелиска» Людвиг Бодмер, персонаж, близкий по духу автору. Ему, как и всем ремарковским героям, вовсе не свойственно стремление выдавать себя за сверхчеловека, но также не свойственно стремление смешиваться с обывательской массой.

Людвиг Бодмер считает свою службу в конторе похоронных принадлежностей и ритуальных услуг вынужденной остановкой, веря, что впереди у него блистательная писательская карьера. Жизнь его протекает между кладбищем и сумасшедшим домом, где он подрабатывает, играя в церкви на органе. И хотя, это мотивировано житейскими обстоятельствами, занятие Бодмера очень символично, оно зримо воплощает всеобщую обреченность.

Сюжет «Черного обелиска» напоминает роман «Три товарища». Отчасти она болезненнее, циничнее, в нем явственно ощутимы и декадентские настроения. Но в то же время в «Черном обелиске» политическая позиция автора более понятна: он уже «открытым текстом», обличает те зловещие силы, которые определили всю трагедию «потерянного поколения». «Триумфальная арка», «Три товарища», «Время жить и время умирать», «Черный обелиск» и другие произведения автора, это, прежде всего книги о дружбе, любви и верности. Мир героев Ремарка мрачен и жесток, но у них нет другого мира, и они находят место для любви и дружбы.

Тема любви, которая играет в творчестве автора огромное значение, присутствует даже там, где, казалось бы, ей нет места. Очень часто двое влюбленных, это былинки, цепляющиеся друг за друга и пытающиеся устоять под порывами житейских бурь. И, несмотря на призрачность и зыбкость будущего героев, глубокий лиризм автора захватывает читателя.

Так главный герой романа «Время жить и время умирать» (1954), отпускник Гребер весной сорок пятого приезжает в родной город на побывку, но не может найти ни родных, ни своего дома, все в руинах, и возможно все погибли. Короткая обреченная любовь, это то немногое, что осталось у Гребера. Он убеждает Элизабет выйти замуж за него. Он точно знает, что погибнет, так пусть она хотя бы будет получать вдовью пенсию, для него последняя любовь уже окрашена приближающейся смертью, это то немногое, хорошее и человеческое, что он может успеть еще, сделать прежде, чем погибнет.

Переводчики Ремарка отмечали музыкальность его языка, сожалели о невозможности передать его мелодичность. Все его романы читаются на одном дыхании. Им свойственна яркая образность стиля, иногда парадоксальность. Произведения Ремарка украшают многочисленные цитаты и афоризмы, которые надолго остаются в памяти у читателей. Героем романа Э. М. Ремарка в «Триумфальной арке» становится врач, который находится в изгнании, и для того, чтобы прокормить себя он вынужден работать.

Его возлюбленная Жоан Маду, не хочет понять своего любимого. Она крайне высокомерна, от нее веет холодом и жестокостью. Ее лицо не выражает, по наблюдениям Равика, никаких эмоций, и напоминает маску, а сама она больше похожа на мумию, чем на живую женщину. В ее лице присутствовала некая тайна, которая каждому обещала раскрыть нечто, и никогда не открывалась до конца, чем и притягивала к себе людей. Душевные муки Ремарка в тот «романтический» период, когда он сам был увлечен Марлен Дитрих, отразились в этом романе сполна.

У писателя была болезненная потребность брать от жизни все при почти маниакальной зависимости от ласкового отношения к себе со стороны других. Это было заложено еще в нежном возрасте, когда мать писателя не видела его одиночества, отдав всю свою любовь старшему сыну Теодору, который умер в младенчестве. Именно отсюда, как считают психологи, и вырос страх Эриха, что его бросят, и даже склонность к мазохизму в общении с дамами. Все окружающие должны были его непрерывно хвалить, в противном случае он впадал в депрессию.

«Триумфальную арку» он сумел закончить лишь после того, как порвал с великой актрисой. Ему было уже 46 лет. Но все его романы в литературе и в жизни делились с тех пор на два периода — до и после Марлен. Ремарка, который никогда не был писателем в большей мере, нежели чем в этих интимных описаний своих чувст к своей холодной возлюбленной. Ремарк был актер из героической пьесы, который всегда стоит за кулисами и ждет, когда же, наконец, ему подадут нужную реплику. Он писал книги, мужские персонажи которых воплощали все те силы, что в нем дремали, но никогда не складывались в законченный характер.

Ремарку был свойствен сильный комплекс неполноценности. Успех, свалившийся на него совершенно неожиданно, он считал незаслуженным. Он наслаждался независимостью, которая была обеспечена внезапным богатством: несмотря на приобретения предметов искусства и дорогие подарки, которые он постоянно посылал поклонникам, деньги продолжали литься к нему рекой. При этом Ремарк был твердо уверен, что не заслуживает таких гонораров, ибо как писатель не стоит этих сумм и, по сути дела, никаких значительных для читателя романов написать не может.

Натурализм у Ремарка — органическая часть художественной структуры любого его романа, и она обусловлена желанием автора донести до читателя всю правду о том, что творится в мире. Стилевая палитра его произведений не исчерпывается только натурализмом, часто этот натурализм чередуется с глубоким лиризмом. Иногда повествование строится по принципу контраста: воспоминания и мирной жизни, мгновенные затишья между боями, глубоко затаенные мечты о возможном будущем окрашены, как правило, у Ремарка в яркие цвета.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Писательское восприятие Ремарка было эмоциональным и непосредственным, в своих произведениях он выступал не как сторонний наблюдатель, а как непосредственный участник происходящих событий. Перу Ремарка принадлежит четырнадцать романов, десять из которых были опубликованы при жизни, и на протяжении всего творческого пути он оставался верен выбранной теме — борьбе человека с внешними обстоятельствами, как правило, непреодолимыми. Его герои мужественны, честны благородны. Они ненавидят войну, преданны в дружбе и постоянны в любви.

Тема войны проходит через все творчество Ремарка. После выхода первого романа, имевшего огромный успех, Ремарка причислили к плеяде писателей, мощно и ярко рассказавших о судьбе солдат, прошедших войну, которых называли «потерянным поколением». Для многих произведений писателя характерен откровенный и подробный рассказ о кошмарах войны, об искалеченных телах и душах людей. И только юмор помогает героям пережить весь ужас окопной жизни и окончательно не впасть в отчаяние.

Язык книг этого автора прост, и даже скуп, но немногословные описания людей, деталей и картин природы запоминаются благодаря точности, яркости красок и шокирующей натуралистичности, которая кажется порой даже излишней. Произведения Ремарка явились своеобразным художественными документами эпохи, поэтическими летописями и манифестами поколения.

В них отразилось мироощущение писателя, сдержанно страстного, застенчивого и поэтому сурового в своей нежности, печального в веселой насмешливости, циничного в доброте. Больше всего он избегает красноречия, риторики, отстраняется от патетических слов. Строгая, временами даже кажущаяся нарочитой, объективность повествования Ремарка вместе с тем пронизана глубоким лиризмом. Это не искусственный литературный прием, а естественно необходимое выражение подлинного отношения художника к тому, о чем он пишет. Писатель очень сдержан, немногословен в описаниях людей и событий, изредка едва приметно, но тем более выразительно расцвечивая их иронией, шуткой, он точно воспроизводит диалог и несколькими скупыми штрихами четко изображает местность и предметы.

Ремарк искренен в своих стремлениях к полной «нейтральности», он художник-гуманист. И поэтому вопреки всем болезненным наслоениям ему присущи, в конечном счете, здоровые нравственные принципы, здравый смысл и живые чувства простого человека, ненавидящего войну и лицемерие и горячо любящего людей, любящего их такими, какие они есть: несчастливыми, грешными, измученными и даже изуродованными трудной, безрадостной жизнью.

Книги Ремарка являются своеобразным документом, но только не официальным, а художественным, их читаешь, как будто это настоящая поэтическая летопись и манифест поколения, к которому принадлежал сам автор. В книгах писатель отразил свое мироощущение, его герой всегда сдержанно-страстный, застенчивый и суровый в проявлениях нежности, печальный в веселый, насмешливый и циничный, при чем все эти характеристики могут уживаться в одном человеке — так своего героя видит Ремарк. Любого, кто прикасается к его творчеству, оно завораживает и очаровывает. Его герои немногословны и лаконичны, фразы короткие, но выражающие самую суть вопроса.

Монологи и диалоги героев писателя наполнены благородством, мужественностью, которые перекликаются и сочетаются с проявлениями нежности, по отношению к другому человеку. У своих героев он пытается найти «душевное целомудрие», в которые невозможно не верить. И, одна из основных его характеристик заключается в том, что он не собирается кого-то учить и наставлять. Он является своеобразным нейтральным повествователем. Он ни разу, и не в одном из своих показов не притронулся к спиртному. При всем том, что персонажи Ремарка живут своей особенной жизнью, нравственные принципы, которые они исповедуют, здоровые в своей основе.

Творческая жизнь писателя была очень длинная и достойная. За всю свою тридцатипятилетнею историю особенное значение приобрел роман «Три товарища», в котором Ремарк попрощался со своими верными фронтовыми товарищами. Для всего тридцатилетнего творческого пути писателя этот роман имеет особое значение. В этом романе автор прощался с героями своих первых книг, друзьями военных лет. Впоследствии к ним на смену пришли люди иных поколений, иных судеб. В «Черном обелиске» он опять вернулся к повествованию о своих ровесниках, словно для того, чтобы заполнить пробел в художественной летописи поколения — рассказать о последнем этапе послевоенного кризиса.

Ремарк — писатель для многих. Он не ставит перед собой грандиозной задачи постижения человеческой природы, противоборства естества, духа и разума. Его цель скромнее: он заставляет задуматься каждого отдельного человека, какой выбор следует сделать, окажись этот человек в безнадежной ситуации. Главная идея, которая в его романах становится основной, звучит как гимн жизни, по мнению автора нужно жить достойно, несмотря на все трудности, которые преподносит жизнь.

В своих произведениях Ремарк выступает как мастер психологических состояний человека, описывая любого из своих героев, автор не только показывает этих героев в тех или иных ситуациях, но и объясняет по какой причине тот или иной герой поступает именно таким образом. Эрих Мария Ремарк — настоящий психолог. Переживания его персонажей отличаются разнообразными нюансами: внешняя грубость героев как своеобразная защитная реакция сопровождается душевной неустойчивостью, бесконечная усталость от ожидания неминуемого конца, сменяется надеждами на то, что скоро жизнь изменится к лучшему.

И в XXI веке люди неизменно обнаруживают, что наступает такая жизненная ситуация, в которой им просто необходимо обязательно сделать свой моральный и нравственный выбор. На примерах героев Ремарка люди учатся достойно выходить из любой ситуации. Автор видит своего героя немного отвлеченным, со скептическим мировоззрением, его герой может быть как лириком, так и циником, но при этом он остается человеком, который любит людей.

Бабенко В. Ремарк становится Ремарком // Станция на горизонте / Э. М. Ремарк — М.: ЭКСМО, 2000. — С. 5−8.

Бергельсон Г. Во имя мира // На Западном фронте без перемен. Три товарища / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1991. — С. 3−14.

Борисенко А. Ностальгическое прошлое: «Почему Ремарк так любим в России?» // Иностранная литература. — М. — 2001. — № 11. — 15−24.

Боярский О. О творчестве Ремарка // Крым. — 1959. — № 23. — С. 121−126.

Васильев В. Необходимый оптимизм пессимизма // Три товарища / Э. М. Ремарк — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. — С. 5−10.

Век Ремарка: сборник эссе // отв. ред. Р. Р. Чайковский. — Магадан: Кордис, 1998. — 79 с.

Венславович Т. И. Поле нежности в романе Э. М. Ремарка «Три товарища» // Век Ремарка. — Магадан: Кордис, 1998. — С. 40−44.

Георгиева Т. С. История немецкой литературы. XX век. — М.: Юнита, 2002. — 562 с.

Герасимова И. «Мы не можем оглянуться на наше прошлое. Оно еще здесь…»: («Потерянное поколение» вчера и сегодня: по творчеству Э.М. Ремарка) // Актуальные проблемы региональных исследований.

— Барнаул: 2001. — Вып. 1. — C. 76−81.

Жуховицкий Л. Люди промежутка // Черный обелиск / Э. М. Ремарк — М.: Азбука-Классика, 1999. — С. 3−7.

Залесский В. Время жить, время бороться: заметки о творчестве Ремарка // Октябрь. — 1957. — № 6. — С. 203−210.

Затонский Д. В. Ремарк // История немецкой литературы в 5 т. Т. 5. — М.: Наука, 1976. — С. 198−214.

Затонский Д. В. Эрих Мария Ремарк, или Двадцать лет спустя // Художественные ориентиры XX века. — М.: Наука, 1988. — 207 с.

Зачевский Е. Эрих Мария Ремарк — наш современник // Ремарк Э. М. Три товарища. — СПб.: Питер, 2003. — С. 682−700.

Иванов А. Три брата // Возвращение. Время жить и время умирать / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1992. — С. 501−508.

Кирпотин В. Без путеводной звезды: о романах Ремарка // Пафос будущего. — М.: Прогресс, 1963. — С. 296−306.

Копелев Л. Победа и поражение Ремарка // Сердце всегда слева. — М.: Прогресс, 1960. — С. 364−392.

Копелев Л. Отчаяние и надежды // Ремарк Э. М. Собрание сочинений в 11 т., Т. 5. — М.: Художественная литература, 1992. — С. 3−6.

Книпович Е. О творчестве Эриха Марии Ремарка // Возвращение. Тени в раю / Э. М Ремарк. — Ставрополь: 1987. — С. 619−623.

Кулиш С. Взглянуть по-новому // Три товарища / Э. М. Ремарк — Ташкент: 1990. — С. 3−8.

Леонова Е. А. Немецкая литература XX века: Германия-Австрия. — М.:"Флинта", «Наука», 2010. — 360 с.

Мартон Р. Э. М. Ремарк: «Береги себя, мой ангел». — М.: Арт-Флекс, 2001. — 192 с.

Петелин Г. О Ремарке и ремаркизме // Дон. — 1961. — № 4. — С. 160−169.

Пронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. — 384 с.

Пронин В. Время помнить // Собрание сочинений в 7 т., Т. 1. / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1993. — С. 3−8.

Ремарк Э. М. Триумфальная арка. — М.: Вагриус, 201. — 511 с.

Ремарк Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. — 478 с.

Сучков Б.Л. О книгах Э. М. Ремарка // Лики времени. Т. 2. — М.: Прогресс, 1976. — С. 139−174.

Сучков Б. Л. Действенность искусства. — М.: Прогресс, 1978. — 198 с.

Харитонов М. Герой Ремарка в поисках опоры // Триумфальная арка / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1982. — С. 3−10.

Мартон Р. Э. М. Ремарк: «Береги себя, мой ангел». — М.: Арт-Флекс, 2001. С. 7.

Мартон Р. Э. М. Ремарк: «Береги себя, мой ангел». — М.: Арт-Флекс, 2001. С. 9.

Бергельсон Г. Во имя мира // На Западном фронте без перемен. Три товарища / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1991. — С.

3−14; Сучков Б. Л. О книгах Э. М. Ремарка // Лики времени. Т. 2. — М.: Прогресс, 1976. — С.

139−174 с.; Сучков Б. Л. Действенность искусства. — М.: Прогресс, 1978. — 198 с.; Книпович Е. О творчестве Эриха Марии Ремарка // Возвращение. Тени в раю / Э. М Ремарк.

— Ставрополь: 1987. — С.

619−623. И др.

Мартон Р. Э. М. Ремарк: «Береги себя, мой ангел». — М.: Арт-Флекс, 2001. — 192 с.

Петелин Г. О Ремарке и ремаркизме // Дон. — 1961. — № 4. С. 160.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 52.

Кулиш С. Взглянуть по-новому // Три товарища / Э. М. Ремарк — Ташкент: 1990. С. 4.

Там же. С. 5.

Копелев Л. Победа и поражение Ремарка // Сердце всегда слева. — М.: Прогресс, 1960. С. 366.

. Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 59.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 314.

Ремарк Э. М. Три товарища.

М.: «Гудьял-Пресс», 1999.С. 311.

Харитонов М. Герой Ремарка в поисках опоры // Триумфальная арка / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1982. С. 5.

Пронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. С. 303.

Пронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. С. 305.

Леонова Е. А. Немецкая литература XX века: Германия-Австрия. — М.:"Флинта", «Наука», 2010. С. 179.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 52.

Харитонов М. Герой Ремарка в поисках опоры // Триумфальная арка / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1982. С. 7.

Ремарк Э. М. Триумфальная арка. — М.: Вагриус, 201. С. 194.

Там же. С. 343.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 103.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 41.

Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 108.

Васильев В. Необходимый оптимизм пессимизма // Три товарища / Э. М. Ремарк — М.: «Гудьял-Пресс», 1999. С. 8.

Леонова Е. А. Немецкая литература XX века: Германия-Австрия. — М.:"Флинта", «Наука», 2010. С. 184.

Пронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. С. 305.

Харитонов М. Герой Ремарка в поисках опоры // Триумфальная арка / Э. М. Ремарк — М.: Художественная литература, 1982. — С. 9.

Мартон Р. Э. М. Ремарк: «Береги себя, мой ангел». — М.: Арт-Флекс, 2001. С. 109.