У зрителя возникает чувство реальности того пространства, в котором перед его глазами проходит жизнь персонажей. Когда открывается занавес, согласно пьесе Чехова, на сцене никого нет. Потом входят Дуняша и Лопахин — и начинается действие.
В Малом театре действие начиналось сразу же: рассвет, первые лучи солнца окрашивают белое морозное пространство за окнами комнаты. После темноты и тишины, нарушаемых только вспышками огня и треском поленьев за приоткрытой дверцей печки, сцену заливает солнечный свет, и на нее обрушивается, как это бывает весной на рассвете, птичье пение".
Чехов считался основоположником нововведений в драматургии.
Статьи о театре в «Русской мысли» были не только интересными, но и значимы в пропаганде посещения населением Москвы и всей России Малого театра.
Заключение
Итак, во второй половине XIX — начале XX века журналистика стала рупором пропаганды посещения Малого театра. Много уделялось и вопросам развития репертуара театра, становления его актеров.
Оплотом сценического реализма по материалам журнала «Русская мысль» стал Малый театр — театр Щепкина и Островского. Именно на его сцене в лице его актеров образы Островского получили великолепных исполнителей.
Так П. М. Садовский стал непревзойденным исполнителем — Дикого в «Грозе», Самсона Силыча Большого в пьесе «Свои люди — сочтемся».
Новый этап в формировании актерской школы отличался прежде всего тяготением к изображению правды жизни.
При всем разнообразии драматического репертуара в нем явственно обозначались две тенденции. С одной стороны — коммерческая, ориентированная на кассовые сборы и представленная в основном развлекательными пьесами.
Другая тенденция, более значительная, нашла выражение в реалистическом драматургии, в характерном для этого периода народном реализме, пристрастном в своем отношении к добру и злу, правде и справедливости.
Таким образом, отечественная драматургия выдвинула ряд социальных и моральных проблем, которые предстояло воплотить русскому драматическому театру.
Новая драматургия требовала и новых методов воплощения. Острая характерность творчества Островского, интеллигентность и тонкий психологизм Чехова нуждались в новых методах сценического искусства.
В итоге, отметим, что Малый театр стал для Москвы одним из самых любимых и недорогих.
По репертуару театр не уступал лучшим театрам России. А журнал «Русская мысль» пропагандировал посещаемость театра. Здесь рассказывалось о репертуаре, декорациях, театральных костюмах, то есть о том, о чем хотел знать читатель.
Книги
1. Беспалова А. Г., Корнилов Е. А., Короченский А. П., Лучинский Ю. В., Станько А. И. История мировой журналистики.
— 3-е изд., испр. и доп. — М.: ИКЦ Мар
Т; Ростов/Д.: Мар
Т, 2003. — 432 с.
2. История печати: Антология. — М.: Аспект-Пресс, 2001. — 420 с. — (Классика журналистики).
3. История русской журналистики и критики XVIII—XIX вв.еков / Под ред. проф. А. В. Западова. — М.: Высшая школа, 1973. — 520 с.
4. Очерки по истории русской журналистики и критики в 3 т. Т. 1. XVIII — первой половины XIX века. — Л.: ЛГУ, 1950. — 604 с.
5. Яковкина Н. И. История русской культуры. XIX век. — 2-е изд., стереотип.
— СПб.: Изд-во Лань, 2002. — 576 с. — (Мир культуры, истории и философии).
Статьи
6. Пьесы Островского в Малом театре // Русская мысль — 1883 — апрель. — С. 34 — 37.
7. Сашков П. Чехов в театре // Русская мысль. — 1905. — февраль. — С. 32 — 36.
История печати: Антология. — М.: Аспект-Пресс, 2001. — С. 122.
Яковкина Н. И. История русской культуры. XIX век. — 2-е изд., стереотип. -
СПб.: Изд-во Лань, 2002. — С. 404.
Пьесы Островского в Малом театре // Русская мысль — 1883 — апрель. — С. 34.
Сашков П. Чехов в театре // Русская мысль. — 1905. — февраль. — С. 32.
