Аппология современной архитектуры, на примере модернизма и пост-модернизма

Одним из интереснейших разделов архитектуры постмодерна является архитектура будущего или «фантастическая» архитектура. Это направление развилось из благого стремления — построить максимально удобные и комфортные города будущего.

К фантастической архитектуре можно отнести и некоторые предложения ведущих архитекторов мира. Так, в конце 50-х годов известный американский архитектор Б. Фуллер выступил с предложением перекрыть Нью-Йорк геодезическим куполом и создать под ним искусственный климат. На Всемирной выставке в Монреале этим способом он реализовал павильон США в виде огромного шара, образованного из легких стержней, обтянутых прозрачным стеклом. Структура пространственных перекрестно-ребристых конструкций оказала воздействие на архитектурные представления К.

Ваксмана. Неосуществимым до сих пор представляется дом высотой в одну милю, запроектированный Ф. Л. Райтом еще в 1956 г. Перекрытые города с искусственным климатом часто встречаются в перспективных проектах советских архитекторов, например проекты микрогородов в Якутии (М. П. Грязное) или Снежнегорска.

Это повторение большого периода утопических предложений, относящегося к XIX—XX вв., снова открывает дискуссию о границах реальности в современном и будущем развитии архитектуры и градостроительства.

Несмотря на разнородность концепций и продолжающуюся дифференциацию принципов формообразования, что характерно для архитектуры второй половины XX в., в ее развитии есть все же много общего. Характерно стремление найти новый архитектурный строй, в котором строительный объем и его форма не были бы только простым выражением назначения сооружения. Импульсы к новому архитектурному мышлению возникли с приходом послевоенного поколения, представители которого придали некоторым архитектурным элементам новый смысл, независимый от их предшествующего значения, в новых изобразительных символах выразили функциональную динамику отдельного современного сооружения и целого города.

Композиция пространства, объема и плана, основанная на утилитарных принципах, заменяется художественной композицией, однако при этом не закрывается существо сооружения. Над горизонтальной системой организации объемов и функции начинает преобладать вертикальный принцип членения: в его пространственной структуре ясно различаются отдельные составные части, для которых создаются новые архитектурные символы и которые служат функциям статичным и динамичным или устойчивым и изменяющимся. Показательно эта тенденция проявляется в творчестве американского архитектора Л. И. Кана (например, в университетской лаборатории в Филадельфии), а также в системе изменяющейся группировки частей сооружения, которая представлена проектами Д. Лэсдуна и его же реализованным в натуре жилым домом в Лондоне. (4)

Таким образом, можно сделать вывод. Основной упрек современной архитектуре — её сложность, местами даже вычурность. Зачастую — неудобство. В городах с богатым историко-культурным наследием — неуместность. Но при этом, важно понимать, что именно идеи современной архитектуры формируют то пространство, в котором человек будет жить. Современная архитектура использует новые способы организации пространства и выявления функциональных отношений, полностью обнажает основную функциональную структуру и использует ее изменчивый характер.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Современные архитекторы стремятся найти новые архитектурные средства выражения непрерывных изменений в жизни людей. К принципу изменяющегося функционального и физического существа сооружения приходит архитектура постмодерна. Возможно в будущем, психологи будут объяснять, почему некоторые инфраструктуры, кажется, выходят далеко за рамки своих физических форм. Но не надо ждать того момента, чтобы пережить модернистской или постмодернистский эффект. Получается, что архитектура во всех своих проявлениях, таких как, проекты, здания, улицы и города по-прежнему интересны в глобальную эпоху цифровой информации.

Соединение машинообразных и строительных форм — следующая характерная черта современной архитектуры. Источником такого подхода к формообразованию является серийное промышленное производство в области строительства.

Одновременно с выдвижением названных направлений, которые ориентированы главным образом на поиск новой пространственной организации и новых форм, возникает новое понимание роли архитектуры в деле создания материальной жизненной среды. Поэтому понятие «архитектура» теперь связывается не только с отдельным сооружением или даже градостроительным комплексом. Именно архитекторы вносят значительный вклад в создание междисциплинарной науки о жизненной среде.

Такая направленность в деятельности архитекторов во многом способствует комплексному пониманию задачи территориального планирования, решению вопроса биологического и функционального равновесия между городом и окружающей природой, обусловливает современное представление о городах, которые, несмотря на различные формальные решения, рассматриваются как целостные, непрерывно развивающиеся образования.

Архитектура рассматривается в самых широких исторических рамках, что вызывает заботу об исторических памятниках и ландшафте, которые становятся органически составной частью пространственной среды обитания человека.

Бартенев И.А., Батажкова В. И. Очерки истории архитектурных стилей. М., 2003.

Великие архитекторы ХХ века. М.: Аграф, 2001.

Города будущего: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 2009.

Фремптон К. Современная архитектура: Критич. Взгляд на историю развития / Пер. с англ. Е. А. Дубченко; Под ред. В. Л. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990.

ИЛЛЮСТРАЦИИ Илл. 1. Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. Арх. Ф. Л. Райт, 1943;1959.

Илл. 2. Капелла Роншан. Арх. Ле Корбюзье. 1950;1955.

Илл. 3. Джон Хэнкок Центр. 1969.