Современная культурная среда и эстетико-художественные черты и функции в архитектурных проектах

К примеру, тот или иной проект можно отнести к деконструктивизму, а другой стороны — к биотеку или к какому-либо иному современному направлению или стилю. Из этого можно сделать вывод о размытости границ между архитектурными подходами в современной архитектурной практике. Как справедливо отмечает А. В. Лобанов, «это не просто размывание — это симбиоз, который рождает понимание архитектурного процесса для каждого объекта индивидуально, а значит и понимание самого процесса проектирования архитектуры» (4).

Специфика современной архитектуры такова, что форма здания, его внутренние средства формируются иными способами, теми, которые ранее крайне редко использовались в российской архитектуре общественных зданий, а в жилых зданиях эти способы и вовсе никогда не использовались в нашей стране.

Специфику этих средств «можно охарактеризовать как совокупность различных связей и взаимодействий, которые составляют цельную структуру здания. Она охватывает все его аспекты — от эстетического восприятия и формообразования до внутренних транспортных, людских и функциональных связей, а также отдельных конструктивных решений и элементов конструкций» (4).

Примером осуществления таких связей может служить символичность отдельных форм здания и символичность людских потоков между и внутри этих форм. Данная тенденция прослеживается очень четко как в музейных комплексах, а также в информационно-досуговых комплексах. Одним из основных элементов в концепции проектов подобных зданий «является маршрут и возможные перемещения посетителя во внутреннем пространстве. При этом очень важно понимать, что данный маршрут определяется в первую очередь не проектными нормами и устоявшимися типологическими рекомендациями, хотя, конечно, он их учитывает, а той моделью восприятия информации в окружающей его среде, которую разработал автор проекта» (6).

Как справедливо отмечает В. Н. Ткачёв, восприятие внутреннего пространства, внешнего пространства через внутреннее, восприятие функционала, которое здание может предложить посетителю, обеспечение комфортного восприятия информации и выполнения своих задач при помощи этих всех средств — это все «является главными установками и составляет суть авторской модели восприятия, саму идею здания, ради чего оно будет спроектировано и построено. Все остальные элементы и связи, составляющие структуру здания, подчинены этой идее» (6).

Для того чтобы понять смысл и отличия тех подходов, которые используются в современной архитектуре, от тех, которые применялись ранее, очень важным представляется то, каким образом они относятся к базовым архитектурным понятиям, которые и определяют роль человека в архитектуре.

Подмножеством физического пространства является архитектурное пространство — «преобразованная часть окружающего пространства, гармонично сформированная материальными элементами, которая вмешает человека и обеспечивает условия для организации его жизнедеятельности, образуя при этом основу художественного языка и эстетической ценности архитектуры» (А.В. Иконников) (Цит. по: 4). Согласно данному определению архитектурное пространство предстаёт как материально обособленная часть общего пространства, которая является необходимой для жизни, работы и пребывания человека (функциональный аспект), а также представляет эстетическую ценность, воспринимаемую человеком (эмоциональный и художественно образный аспект). Однако во многих случаях под архитектурным пространством подразумевается «материальная оболочка, позволяющая человеку комфортно выполнять определенную активную или пассивную физическую или умственную работу, а под перцептивностью зачастую подразумевается инстинктивное удобство восприятия пространства (гравитация, верх, низ, доминирование вертикалей или горизонталей, геометрические аберрации, личное пространство и т. д.). Организуется односторонняя эмоциональная связь от конкретного обособленного архитектурного пространства к человеку» (6).

Исследователи архитектуры постмодернизма и нелинейной архитектуры предпринимают попытки новой трактовки архитектурного пространства. Эти поиски, в свою очередь, предполагают рассмотрение архитектурного объекта не только в материальном и воображаемом, но также и в информационном аспектах. Здесь подразумеваются «пространственные ощущения, взаимодействие с окружением, взаимодействие с человеческим поведением». Таким образом, современные теоретические работы отражают тенденцию к созданию единства отношений между архитектурным пространством и архитектурной средой.

Пространство конкретизирует понятие архитектурной среды, причём, на пространство оказывает влияние взаимодействие между определенным субъектом и его окружением. В пространстве происходит реализация связи от архитектуры к человеку, а в среде — связи от человека к архитектуре. Рассмотрение архитектурной среды обязательно подразумевает исследование поведения людей, осуществляющих определенную деятельность в пространстве. Таким образом, пространство можно охарактеризовать как субстанцию среды.

Понятие архитектурной среды также включает в себя временную составляющую, поскольку деятельность современного человека в архитектурном пространстве отличается повышенной динамичностью. Соответственно, эта деятельность обладает способностью изменяться, затухать или, наоборот, усиливаться, подвергаться иного рода трансформациям и т. п.

Таким образом, современные понятия архитектурного пространства и архитектурной среды «соотносятся как конкретные формы жизненных процессов и человеческого поведения, восприятия, ощущений и переживаний (среда) в конкретном пространственном окружении (пространство). Данный подход устанавливает роль пространства и человека в архитектуре, но не раскрывает механизмы и аспекты всей заявленной полноты взаимодействий между этими ключевыми элементами. Кроме того, данные элементы не рассматриваются, как равноценные, а потому в „средовом подходе“ их взаимодействия являются односторонними, а также отсутствует упоминание взаимодействии однотипных элементов (пространство-пространство, человек-человек)» (4).

Специфика современной архитектурной среды такова, что в процессе проектирования современных архитектурных пространств должна присутствовать равноценность всех элементов, способных обеспечить двухстороннее взаимодействие, то есть, информационный обмен.

Современное архитектурное пространство — это «подмножество пространств, включающее равнозначные материальные элементы: формы, знаки, цвет, свет; нематериальные элементы: информационные, геометрические, тектонические; элементы социальных типов и социальных групп и т. д., связанные между собой коммуникативными связями (информационными двухсторонними взаимодействиями)» (4). Крайне актуально рассматривать специфические особенности взаимодействия комплекса различных форм и средств создания пространства в аспекте того, какое влияние они оказывают на человека.

На сегодняшний день исследователи выделяют три центральные особенности современных тенденций проектирования:

— антропологичность;

— учёт временного фактора в архитектурном объекте, а именно время и динамическое изменение свойств архитектурной среды, как неотъемлемых и равноправных частей идеи объекта. Это является противопоставлением классическому структурализму и постструктурализму.

— событийность или процессуальность архитектуры. Пространство приобретает фактор сценарности. Архитектор может моделировать то, каким должно быть пространство, удовлетворяющее всему комплексу физических, психологических и других потребностей человека. Здесь также рассматривается, какие архитектурные, планировочные, художественные, информационные и прочие средства автор использует в процессе реализации того или иного пространства.

Заключение

Специфика современной культурной среды такова, что в архитектурных проектах и зданиях большую роль начинают играть, в частности, в многофункциональном общественном здании, различные электронные системы ориентации и коммуникации, причём роль их может даже и более важная, чем визуальных, цветовых, планировочных и собственно архитектурных систем и аспектов. Очень частыми стали случаи, когда системы ориентации и коммуникации определяют форму здания, конструктивное решение объекта.

Кроме того, наблюдается смешение типологии зданий в одном объекте. Можно отметить, что этого смешения избежать невозможно, так как под воздействием современной культурной среды сформировался человек новой эпохи, которому свойственно воспринимать информацию из окружающего мира под воздействием различных отраслей и источников знания. Знание — это не только некая информация, знание также является источником эмоций, ощущений, воспринимаемых человеком в процессе взаимодействия с архитектурным объектом. Вследствие этого, современные здания отличаются динамичностью идеи, однако нельзя сказать о том, что у них отсутствует собственная структурная модель.

Список литературы

Бычков В. В. Эстетика. — М., Гардарики, 2002.

Бычков В. В. Эстетическое в системе культуры: Мир культуры // Труды Государственной академии славянской культуры. Вып. II. — М., 2000.

Глухова Т. С. Архитектура как вид эстетической деятельности и особый способ проектного мышления. Электронный ресурс] / Режим доступа:

http://archvuz.ru/numbers/2008₃/ta1

Лобанов А. В. Восприятие архитектурного пространства и архитектурной среды в современной архитектуре. [Электронный ресурс] / Режим доступа:

http://archvuz.ru/numbers/2009₃/ta1

Мартынов Ф. Т. Философия, эстетика, архитектура: Учеб. Пособие. — Екатеринбург: Архитектон, 1998.

Ткачёв В. Н. Структура архитектурного пространства [Электронный ресурс] / Режим доступа:

http://bral.info/?p=16

Чертов Л.Ф. О диалоге массовой и элитарной художественной культуры в пространстве города. /Л.Ф. Чертов//Российская массовая культура конца ХХ века. Материалы круглого стола. 4 декабря 2001 г. Санкт-Петербург. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество. 2001.//

http://anthropology.ru/