Пройдя трудные испытания, Консуэло посвящается в члены братства и берет на себя обязательства участвовать во всех его начинаниях. Сила Жорж Санд не в этих мало удачных попытках реализовать в художественных образах свой утопический идеал. Демократические народные образы — вот в чем проявилась наибольшая сила писательницы: это лучшее, что она создала. Сочувствием и состраданием к угнетенным людям проникнуты лучшие романы Жорж Санд. Она сумела найти живые образы, в которые облекались ее социальные симпатии. В романе «Орас» главному герою, в лице которого Жорж Санд разоблачила буржуазный карпьеризм, разложение и аморальность, она противопоставила героев из рабочих. Это Ларавиньер и Поль Арсен. Участники республиканского восстания 1832 года, они оба опасно ранены во время сражения при Сен-Мерри.Это народные герои, которые, в противоположность Орасу, никогда не говорят о героизме, не принимают никаких поз, но зато, когда нужно, без колебания жертвуют жизнью. Таким же благородным рабочим, одаренным высоким чувством демократической чести, изображен и герой романа «Странствующий подмастерье» Пьер Гюгенен. Одним из лучших образов в ряду демократических героев Жорж Санд является Консуэло — героиня одноименного романа. Роман «Консуэло» писался в кругу друзей Ж. Санд: утонченного и лиричного Шопена, романтика Берлиоза, вдохновенного Листа, преданной искусству, блестящей певицы Полины Виардо. Это определило одну из основных задач романа: показать социальное лицо искусства, в данном случае музыки. И не случайно героиней романа стала певица, актриса, а основной темой произведения — искусство и отношение к нему общества. С музыкой связаны многие герои романа, но носителями подлинного искусства являются Консуэло, Гайдн, Альберт фон Рудольштадт. Консуэло — талантливый самородок, представительница народа, впитавшая в себя богатство народной музыки.
Она знакома как с классической, так и с церковной музыкой, которую ей преподавал известный итальянский композитор и педагог Порпора. Консуэло — дочь простой цыганки, прекрасная певица. Прекрасен не только ее голос, но и весь ее моральный облик. Бедная, одинокая, беззащитная девушка обладает такой силой характера, таким мужеством и стойкостью, что способна противостоять самым жестоким и беспощадным врагам. Никакие испытания ей не страшны, ничто не может сломить ее мужества: ни тюрьма, ни деспотизм Фридриха Прусского, ни преследования ее врагов. Впоследствии героиня становится певицей различных оперных театров. Прекрасное знание музыки дает возможность Консуэло ценить в ней основное — простоту, поэтому она так тронута чешскими народными песнями и мелодиями в исполнении графа Альберта, считая их «плодом не науки и размышлений, а вдохновения». Жорж Санд, знавшая многих актрис своего времени и дружившая с некоторыми из них, смогла объяснить и показать в романе, что значит жреческое отношение к искусству. В этом смысле образ Консуэло символичен: она — «это олицетворенная музыка». Консуэло самоотверженна в своем служении искусству, ее не привлекают ни слава, ни деньги, ни драгоценности, ни аплодисменты публики. На своем тернистом пути к высоким идеалам искусства девушка преодолевает множество соблазнов: отказывается быть фавориткой графа Дзустиньяни, Годица и даже короля Фридриха II, не соглашается на брак с богатым и знатным графом Альберти. Консуэло жертвует ради искусства и своей первой любовью к Андзолетто. Другие персонжи относятся к искусству иначе: граф Дзустиньяни в своем театре «подает музыку совершенно так же, как фазанов за своим столом», Андзолетто ищет лишь славы и денег. Не менее беспринципна в стремлении к славе Корилла, тщеславие которой не знает границ. Поэтому из них только Консуэло смогла достичь высшей цели в своем искусстве: утешать слушателей, возбуждать у них высокие чувства. Роман воссоздает сложный и противоречивый образ графа Альберта фон Рудольштадта, персонаж, очень характерный для творчества писательницы Жорж Санд. Граф Альберт порывает со своей средой, отказывается от всех титулов и богатства и уходит к простым людям.
С этим героем связана и политическая тема романа. Тема борьбы народных масс против монархической власти раскрывается в описании борьбы гуситов и их продолжателей — «невидимых» и завершается преддверием революции 1789 года. Писательница выступает здесь с антимонархических позиций, «срывая ореол с монархов», обличает католическую церковь, прославляет республику, видя в гуситах борцов за свободу родины, «предшественников Французской революции». Как все герои-демократы у Жорж Санд, Консуэло обладает плебейской гордостью: она покидает замок Рудольштадтов несмотря на то, что становится женой Альберта Рудольштадта. Можно назвать еще целый ряд положительных образов из народа в произведениях Жорж Санд. Это рабочий Гюгенен («Странствующий подмастерье»), мельник Луи («Мельник из Анжибо»), крестьянин Жан Жапплу («Грех господина Антуана»), это целый ряд героев и героинь из ее небольших крестьянских рассказов («Маленькая Фадетта», «Чертово болото»).Правда, в изображении народных героев Жорж Санд остается на романтических позициях; она сознательно идеализирует этих героев, превращает их в носителей абстрактного добра и правды, лишая их тем самым типической выразительности. После 1848 года писательница отошла от социального романа, а в 1850 — 1870-е гг. она создала ряд романов, которые уводят читателя в узкий мир семейной жизни, где звучат мотивы примирения с действительностью.
Но в эти же годы Жорж Санд остается верной своим романтическим идеалам, демократическим убеждениям. Творчество писательницы принадлежит к прогрессивному наследию французской культуры и литературы, любимому народом своей страны и другими. Все сегодня говорят о патриотическом настрое писательницы в годы французской революции. Важно то, что, разоблачая социальную несправедливость, деспотизм, бесправие народа, Жорж Санд в то же время утверждает, что все лучшее, здоровое идет только от народа и что спасение общества в нем. Народу присущи такие качества, как врожденное чувство справедливости, бескорыстие, честность, любовь к природе и труду; эти-то качества, по мнению Жорж Санд, и должны внести оздоровление в социальную жизнь. Заключение
Заслуга Жорж Санд бесспорна: она ввела в литературу абсолютно нового героя и была в числе тех немногих писателей Европы, которые содействовали тому, что этот новый демократический герой получил в литературе права гражданства. В этом социальный пафос всего ее творчества. Однако позже события во Франции отрицательно повлияли на творчество Жорж Санд. Разочарование в революции, непонимание путей, какими должно идти революционное движение, ибо дальше идей утопистов она не пошла, приводят ее к отказу от всякого участия в социальной жизни, а отрицательно сказывается на ее творчестве, проявляясь как снижение идейности и художественности ее поздних произведений («Вальведр», «Маркиз Вильмер»).Но лучшие произведения писательницы не теряют своего значения и для нас: они волнуют своим демократизмом, оптимизмом, своей любовью к трудовому человеку. Жорж Санд утверждала, что «классов» в современном обществе нет, что они уничтожены развитием капитализма и в обществе Второй империи существуют только богатые и бедные. Очевидно, классами она называла сословия, хотя отлично понимала классовую природу капиталистического общества. Но на горизонте ее мысли все время стоял мираж мирного осуществления бесклассового строя, и потому ее остро интересовала проблема органических связей между сословиями и классами, превращающих крестьянина в интеллигента, помещика в крестьянина, капиталиста в коммуниста. Мечты высокоинтеллигентного человека о патриархальном труде на лоне природы и даже занятия естественными науками, приближающими человека к земле, к естественному состоянию, казались ей обещанием счастливого будущего. Увлекаемая той или иной общественной или нравственной проблемой, Жорж Санд часто обращалась к сюжетам из истории Франции, Италии, Швеции, Германии, Чехии («Кадио», «Консуэло»).Жорж Санд не стремилась к исторической точности, не хотела писать старинным языком, непременно воспроизводить исторических лиц, вкладывать им в уста то, чего они никогда не говорили. Писательница только хотела определить «колорит времени», задачи, волновавшие общество, положение тех или иных классов. Широкие европейские интересы Ж. Санд вполне понятны в общем плане ее мировоззрения. Она не мыслила себе истории той или иной страны вне европейского контекста. Но писательница в основном интересовалась событиями во Францию.
Если Ж. Санд и обращалась к прошлому, то только для того, чтобы выяснить и включить в былую историческую перспективу современное положение своей страны. Поэтому ее произведения увлекали людей разных стран и сословий. За свою жизнь Жорж Санд, благодаря трудолюбию, написала более ста романов. Она была очень популярна во Франции, но с особым пиететом к ней относились в России, где на ее романах выросло не одно поколениемолодых людей. Книги Жорж Санд внимательно читали, с ней спорили или соглашались А. И. Герцен и В.
Г. Белинский, Н. В. Гоголь и М. Е. Салтыков-Щедрин, Л.
Н. Толстой и Ф. М. Достоевский. В статье на смерть Жорж Санд Достоевский писал, что по ней должны носить траур все женщины мира, ибо «умерла одна из самых высших и прекрасных их представительниц, и, кроме того, женщина почти небывалая по силе ума и таланта — имя, ставшее почти историческим, имя, которому не суждено забыться и исчезнуть среди европейского человечества». Так, писательница стала не только знаменитой, но и популярной во всем мире. Список использованной литературы№ 1. Андреев Л.
Г., Козлова Н. П., Косиков Г. К. История французской литературы. — М.: Изд-во Просвещение, 1992.
— 358 с.№ 2. Анненская А. Н. Жорж Санд. — М.: Изд-во Просвещение, 1996.
— 126 с.: ил.№ 3. Европейский романтизм / Вступ. ст. и коммент.
М. П. Алексеева. — Л.: Наука, 1996. -
256 с.№ 4. Жорж Санд. Гала Дали. Марлен Дитрих/ Авт.-сост. А.
Н. Петров. — Мн.: Современный литератор, 1999.
— 512 с. — (Женские истории).№ 5. Зарубежная литература XIX века. Романтизм / Под ред. профессора Я.
Н. Засурского; сост. А. Ф. Головенченко, Н. П. Козлова, Б. И.
Колесников. — М.: Изд-во Просвещение, 1986. — 512 с.№ 6.
История зарубежной литературы XIX века/ В. Н. Богословский, А. С. Дмитриев, Н. А. Соловьева; под ред. Н.
А. Соловьевой. — М.: Изд-во Высш. школа, 1991. -
636 с.№ 7. История зарубежной литературы XIX века. — М.: Изд-во Просвещение, 1991. — 620 с.№ 8. Моруа А.
Жорж Санд: биографический роман / Пер. с фр. Е. С. Булгаковой.
— Калининград: Янтар. сказ, 2001.
— 432 с.: ил.№ 9. Обломиевский Д. Д.
Французский романтизм. — М.: Изд-во Наука, 1989. — 147 с.№ 10.
Рабле. Мольер. Вольтер. Гюго. Жорж Санд. Золя: Биографические повествования / Сост., общая редакция и послесл.
Н. Ф. Болдырева. -
Челябинск: Изд-во Урал LTD, 1998. — 516 с.: ил. — (Жизнь замечат.
людей).№ 11. Реизов Д. Д. Французский романтизм XIX века. -
М.: Изд-во Худож. лит., 1996. — 226 с.№ 12. Санд Ж. Собрание сочинений: в 15 т. Т.
1. Индиана. Валентина: Романы / Пер. с фр.; вступ. ст.
Б. Реизова; коммент. К. Афанасьева. — М.: Изд-во Худож. лит., 1992.
— 510 с.№ 13. Санд Ж. Собрание сочинений: в 15 т. Т. 2.
Лелия: Роман / Пер. с фр.; коммент. И. Лилеевой. — М.: Изд-во Худож. лит., 1993.
— 384 с.№ 14. Санд Ж. Собрание сочинений: в 15 т. Т. 3.
Леоне Леони. Жак: Романы / Пер. с фр.; коммент. И.
Лилеевой, Б. Раскина. — М.: Изд-во Худож. лит.,
1992. — 416 с.№ 15. Санд Ж.
Собрание сочинений: в 15 т. Т. 4. Мопра. Ускок: Романы / Пер. с фр.; коммент. Б. Раскина, Г.
Авессаловой. — М.: Изд-во Худож. лит., 1993.
— 446 с.№ 16. Санд Ж. Собрание сочинений: в 15 т. Т.
5. Странствующий подмастерье; Маркиз де Вильмер / Пер. с фр.; коммент. Г.
Авессаломовой, Т. Соколовой, Г. Шмакова. — М.: Изд-во Худож. лит.,
1994. — 574 с.
