Крах «американской мечты» в документальных романах Т. Капоте «Хладнокровное убийство» и Н.Мейлера «Песнь палача»

Жанр, в котором написаны романы, позволяет не просто окунуться в мир жертв и убийц, но в деталях представить себе путь каждого персонажа, оценить и прочувствовать их мысли, слабости и желания, приведшие к тому или иному результату. Эти романы становятся прямым доказательством влияния семейных отношений, финансовой стабильности, уверенности в будущем на самосознание и развитие каждого человека.

3.

3. Главные герои -жертвы «американской мечты» или ее палачи?

Повествование обоих романов нацелено на раскрытие психологии, внутреннего мира, особенностей характера главных героев — убийц. В романе Т. Капоте — это Дик Хикок и Перри Смит, в произведении Н. Мейлера — Гери Гилмор.

Как мы отмечали выше, образы главных героев романа «Хладнокровного убийства» становятся примерами «американской трагедии», ведь имея все задатки способных, умных, незаурядных молодых людей каждый из которых оступился и пошел дорогой преступности. Образы главных героев Т. Капоте раскрывает сквозь призму их представлений о себе и видении их близких о них. Так, Дик Хикок по мнению отца «с моим мальчиком все было в порядке… Отличный спортсмен — в школе всегда в первой команде. Баскетбол!

Бейсбол! Дик всегда первоклассно играл. И учился неплохо, по нескольким предметам вообще был отличником. По истории.

По черчению. Когда он закончил среднюю школу — в июне сорок девятого, — ему захотелось продолжить учебу в колледже. Он мечтал выучиться на инженера".

Дик не сумев исполнить свою мечту, создал семью, стал работать как и родители, но почувствовав вкус денег, увлекся азартными играми, жена и дети ушли, а после он уже попал в тюрьму. По мнению родителей всему виной была автоавария, после которой он стал сам не свой, а потом уже и тюрьма: «Почему наш мальчик попал в тюрьму. Отсидел семнадцать месяцев — и только за то, что позаимствовал охотничье ружье. У своих же соседей. У него и в мыслях не было красть, что бы они там ни говорили. И после этого он сломался. Когда он вышел из Лансинга, я его просто не узнал.

С ним невозможно было разговаривать. В его представлении весь мир был против Дика Хикока." С этого момент его путь уже не возвращался на дорогу мечтаний детства и стремлений юности. Дик стал преступником, где чувствовал себя умелым и востребованным, этот мир казался проще и доступнее, чем все окружающее его.

Образ Перри также раскрывается посредством воспоминаний отца, в большей степени его сочинением «История жизни моего мальчика». Разбив свой рассказ на части «детство», «юность», «интересы и увлечения», «родственники», «конец», где он описал все происходящие события семьи и взросление своего «мальчика». Перри посещал школу, когда это было возможно. Он не очень любил ходить в школу. Обучался он быстро и никогда не обижал других детей.. Перри был маленького роста, и поскольку он был новенький, его пытались дразнить. Но он показал, что готов за себя постоять…". В юности Перри также вел себя с достоинством, отслужив в торговом флоте во время Второй мировой, как отмечал отец «с честью». Отец в это время переехал на Аляску, куда и приехал Перри. Отец отмечает, что Перри «не мог найти работу по вкусу… У него есть техническая жилка. Ему всегда нравились бульдозеры, землечерпалки, экскаваторы, тяжелые грузовики.

Он в них разбирается, потому что приобрел хороший опыт. Он немного рисковый и любит быстрые мотоциклы и автомобили. Но после того, как он почувствовал на себе, к чему приводит езда на большой скорости, сломал обе ноги и повредил бедро, я уверен, что он стал осмотрительней". Отец видел в своем сыне справедливого, доброго человека, способного научиться всему, что только будет необходимо, усвоившего урок и главным образом вкус свободы, однако в его особенностях характера он отмечает: «Мне хорошо известно, каким Перри бывает добрым, если с ним правильно обращаться. А если обращаться с ним дурно, он превращается в настоящую бензопилу». Однако отец никогда не понимал природы внутреннего мира своего сына, который был уязвимым, мечтательным и чувствительным, детские воспоминания не давали ему покоя, а надежда на помощь отца не угасало долгое время, но отец учил самостоятельности, а мать выбрала свободу.

Он чувствовал себя ненужным и воспоминания о семье вызывали у него чувства любви и ненависти одновременно.

Такими предстают перед нами преступники в словах самых близких родственников, в которых жила надежда и уверенность в исправлении своих детей, но катастрофы, отчаяние и разочарование не позволило Дику и Перри адаптироваться в предлагаемых условиях, и это стало главной составляющей их объединения. «У двух молодых людей было мало общего, но они этого не осознавали, связанные друг с другом множеством поверхностных черт. Оба, например, были педантичны, оба тщательно следили за личной гигиеной и заботились об аккуратном виде своих ногтей» Объединяли их и последствия аварии: лицо Дика было неумело скроено, и складывалось ощущение, что его собрали из кусочков, лишь улыбка оставалась прежней, у Перри же были более серьезные увечья — его ноги, сломанные в пяти местах, болели до сих пор и главным его спасителем становился аспирин. Эти факты привели двух скитальцев к одной цели — ограбление и начало новой жизни. Как мы отмечали, зачинщиком и организатором был Дик, который при всей кажущейся легкомысленности на самом деле был очень умен («Тест на интеллект, проведенный в тюрьме, показал результат 130 баллов — при том, что средний показатель, как в тюрьме, так и за ее пределами, колеблется между 90 и 110»), зная о проблемах вспыльчивости и способности Перри к убийству, он взял его с собой для решения лишь одной проблемы — свидетели.

Т. Капоте через историю двух этих героев пытался раскрыть главную проблему американского общества, ту причину, которая приводит таких способных и одаренных людей как Дик и Перри, к выбору преступного пути. Ведь хладнокровное убийство четверых людей стало последствием всплеска воспоминаний прошлого Перри, который уже достиг апогея отчаяния и разочарованности в жизни, что единственной будоражащей его темой становится внутренний конфликт любви и ненависти к отцу и матери. Мечтая о Мексике и добыче сокровищ, он понимал, что это лишь фантазии, которые вряд ли он сможет когда-нибудь воплотить в жизнь. Дик же был более расчетлив, хладнокровен и приземлен, он знал на что они идут и совершал преступление осознанно, ведь теперь его мир выглядел именно таким образом, он не питал надежд на исправление и просто жил в тех условиях, которая предложила ему жизнь. Однако семья Клаттеров была выбрана не зря, несмотря на то, что они были не знакомы, в тюрьме Дику рассказали о жизни и укладе Клаттеров, и некая ненависть к такой жизни, успеху других побудила его организовать преступление.

Дик с достоинством принял вердикт присяжных и спокойно ожидал смерти на протяжении пяти лет, так же уверенно и с чувством достоинства он встретил смерть. В разговоре детективов после повешения Дика было сказано следующее: «Никогда бы не подумал, что у него есть мужество. Уйти так, как он. Я считал его трусом». Перри же напротив, не хотел умирать и считал, что он бы мог реабилитироваться в обществе и искупить свою вину, однако понимал, что все это бессмысленно, общественность признала высшую меру наказания, несмотря на то, что ждать ее пришлось на протяжении пяти лет. Умирать ему не хотелось, и он нервно и болезненно воспринял свою казнь.

Совершенно иным предстает перед нами преступник Гери Гилмор, девять последних месяцев жизни которого, описал в своем романе Норман Мейлер. По мнению американской общественности, Гери Гилмор стал необычайно известным лишь потому, что сам избрал форму своего наказания. Казнь, которая во многих штатах была отменена, вновь нашла свое воплощение в наказании Гери.

Гери Гилмор половину своей жизни 30 лет с небольшим провел в тюремном заключении. Вся его сознательная жизнь была внутри тюремного уклада, но после освобождения ему пришлось вернуться в мир обычных людей, которые работают, создают семьи, покупают машины и дома в кредит. Он давно отвык от той жизни, где все зависит только от самого человека, никто не указывает тебе путь, ты сам его выбираешь.

Гери предстает перед читателем как подросток, выброшенный в жизнь без каких-либо умений и навыков, но на которого возлагают огромные надежды. Так, его кузина Бренда и дядя Верн старались включить Гери в обычную жизнь, дав ему работу и место под крышей. Однако его старания не приносили успеха, ему хотелось уважения, признания, денег, женщину, семью. Окружающие его люди, стремились помочь, но при этом смотрели с недоверием, делая упор на его прошлой жизни. Гери же не скрывал своих тюремных привычек и не прятался за образом кающегося человека. Гери не устраивала жизненная философия обитателей города: «Всю жизнь работала, чтобы у меня была машина, дом и цветной телевизор».

Истинную свою сущность Гери Гилмор проявил в отношениях с Николь, девушкой девятнадцати лет с двумя детьми, имевшая в прошлом три брака. С Гери их сближала разочарованность и потерянность в окружающем мире, несмотря на то, что у Николь было двое детей, она все еще оставалась ребенком. Гери говорил своей кузине, что он себя ощущает, как и Николь девятнадцатилетним подростком. Николь была убеждена, что только любовь сможет спасти Гилмора, поэтому, несмотря на его поступки, мелкое воровство, продажу оружия, она оставалась с ним. Однако ее ожидания не оправдались, как и предыдущие мужья, он стал бить Николь, и она сбежала от него. Нужно отметить, что Гери обладал незаурядным складом ума и поглотил Николь всем своим существом, избавиться от него самостоятельно она уже не могла. После убийства, попав в тюрьму, он все также владел сознанием девушки и в своем письме к ней раскрыл свою сущность, где описал свою неготовность к ее любви, а его привычной жизнью является ненависть, злость и грязь. Девушка, ощущая его власть надо собой, спрашивала Гери: «Ты — дьявол?». В судьбе николь он играл именно дьявольскую роль, убедив ее совершить самоубийство.

Бессмысленное и хладнокровное убийство двух человек не изменило отношение Гери к жизни. Он не испытывал сожаления о содеянном и на суде лишь просил высшей меры наказания, которую заслуживал — смертную казнь путем расстрела. Его убийства не были как-то спланированы, а неосторожность обращения с оружием привела следствие к преступнику. Этот факт и повлиял на бурную реакцию общественности и внимание к личности преступника. Несмотря на то, что Гери был преступником, убийцей, его родственники и близкие пытались сохранить ему жизнь, подавая на апелляцию. Его брат при встречи с Гери сказал: «Ты жуткий эгоист, может тебя исправит то, что тебе придется жить». Однако Гери с этим был не согласен, он был доволен таким вниманием прессы, общественности, режиссеров и актеров к его персоне: «Я самый известный преступник во всех штатах», его забавляла вся та шумиха вокруг его бессердечия и беспечного отношения к жизни, что слава ценой смерти была для него скорее благом, чем наказанием.

Мейлер предлагает нам этого персонажа в качестве своеобразного героя, мужественного «аутсайдера», который достоин нашей симпатии как непримиримый бунтарь. Гэри Гилмор, говорит нам Мейлер, был «еще одним великим американским протагонистом», человеком, который «был ужасен в худших своих проявлениях и героичен в лучших». По мнению Мейлера, Гилмор непреклонен в своем стремлении (это его главное достоинство) «отомстить американской системе». Исходя из этих слов автора, можно сказать, что Гилмор и выступил неким палачом американской системы, которая сделала героя и одного из известнейших людей, человека не достойного этого. Внимание всех СМИ сделало его не только популярным человеком, но и рассказало его историю, раскрыла личность, что случается крайне редко с людьми, заслужившими признания. Здесь Мейлер показывает всю абсурдность американской тюремной, социальной и общественной жизни американской действительности, в которой для того, чтобы на тебя обратили внимание не обязательно быть великим человеком или героем, достаточно выбрать смертную казнь добровольно и рассказать о своей истории всем штатам.

Рассмотренные нами произведения демонстрируют не только типы преступников, их психологию, внутреннюю мотивацию, причины насилия, но также раскрывает сущность американская уклада того периода. Оба автора показывают читателю ту реальную действительность, в которую помещен американец, и в которой должен существовать. Персонажи, описанные в романах, представляют разные типы американцев, те, кто приняли условия действительности и нашли место в ней, и те, кто не смог или не захотел примириться с жизнью простого американца. Герои, выброшенные из слаженной системы, попав в тюрьму, уже не могли вернуться к обычной жизни. В случае с Диком и Перри, можно говорить о потери уверенности в своих силах, о разочаровании и слабости перед предстоящими трудностями. Ироническое отношение к действительности и их общий скепсис уже не мог позволить идти иным путем, кроме как преступным. В данном случае, можно говорить о том, что они символизируют «американскую трагедию».

Гери Гилмор же выступает неким бунтарем против системы, не найдя себе место в мирном существовании, где каждый человек должен работать, брать кредиты и обустраивать свою жизнь, он выбрал путь преступности, где итогом становится тюремное заключение — мрак и грязь, то пространство к которому он привык за длительный период пребывания в заключении. Гери Гилмор в этом случае выступает скорее палачом, чем жертвой американской действительности, так как, несмотря на свое хладнокровное убийство, итогом его жизни становится известность и внимание к его персоне.

Заключение

.

История Америки и мировой литературы всегда была тесно связано с широко известным понятием «американская мечта». Само по себе словосочетание всегда подразумевало исполнение заветных мечтаний каждого человека, попадающего в неизведанную удивительную страну США. Однако с течением времени менялись потребности людей, соответственно, менялась и сама «американская мечта», имея в своей основе определенные черты — успех, процветание, богатство, известность.

Америка манила и манит по сегодняшний день людей со всего мира своей открытостью и демократичностью, также как в начале истории формирования и возникновения свободной Америки люди едут на далекий континент за лучшей жизнью, лучшими условиями, лучшими деньгами, успехом, славой. Провозглашенное право в Декларации о независимости к «стремлению к счастью» остается актуальным и ведет людей со всех стран в Америку в поиске и воплощении своего счастья на земле безграничных возможностей. Однако идея «американской мечты», как и любая другая абстрактная идея, имела свое воплощение и свой крах.

Ярким отражением развития и трансформации главной американской идеи стала литература, где главенствующие позиции занимал жанр романа. Так, литература второй половины ХХ века стала отражением трансформации идеи «американской мечты» в трагедию, а после — в кошмар, апогеем которого и стало обращение авторов к темам насилия, убийства и краха системы. Так, с развитием нового отношения к американской духовной, культурной, социальной жизни в литературной жизни США произошло революционные изменения, когда журналисты открыли такое явление как «новый журнализм».

«Новый журнализм» стал абсолютно иным видением и способом написания литературных произведений и публицистических писаний. Литераторы, так же как и журналисты обратились не только к отражению реальности сквозь призму видения автора, а к реальности, подтвержденной фактами, что позволяло читателю показать мир повседневности в ином ракурсе. Несмотря на главенствующие позиции жанра романа в литературе, «новый журнализм» позволил трансформировать его в иной жанр — non-fiction. Особенность этого жанра заключалась в воплощении материала на документальной основе с помощью художественных средств, что совмещало в себе реальность и поэтичность. Такой подход к написанию романа позволили авторам открыть новые грани американской действительности и показать читателю мир, в котором он находится каждый день в критическом ракурсе. Самыми яркими представителями данного жанра стали Т. Капоте и Н.Мейлер. Воплощение данного жанра в полной мере они воплотили в своих романах об громких убийствах, основанных на реальных событиях: «Хладнокровное убийство» Т. Капоте, вышедший в 1966 году и роман «Песнь палача» Н. Мейлера, опубликованный в 1979 году.

Эти два романа не только в полной мере отразили способ синтеза документальной основы и ее художественного воплощения, но и позволили Н. Мейлеру, Т. Капоте дать в своих произведениях объективную оценку действительности США второй половины ХХ века, что являлось целью многих авторов того периода. Данные произведения позволяли показывать обратную сторону «американской мечты», ее трансформацию в «американский кошмар», а также ее крах, которая, переворачивая сознание людей, бросало в мир, неспособный дать то, на что они рассчитывали. Помимо синтеза документалистики и художественности данные романы стали примером применения кинематографических приемов в романе.

Используя приемы кинематографического монтажа, отношения кадра к пространству, детальность, приближение и отдаление тех или иных предметов в романе дают возможность создать ощущение присутствия читателя на месте событий. Эффекты с параллельным ведением сюжетных линий убийц и их жертв, деление романа не на главы, а некие кадры, создает динамическую картину событий и их сиюминутность. Так, читатель становится не только наблюдателем, но и свидетелем происходящих преступлений, в которые погружает их авторы произведений.

Синтез различных форм и методов воплощения замысла и перенесения реальных фактов, позволило данным романам стать революционным явлением в литературе, а в последствии, найти свое воплощение в кинематографе.

Рассмотренные нами романы помимо своей объемной структуры воплощения имеют многоуровневое смысловое наполнение. В данных романах помимо одной из главных проблематик — темы насилия и ее причин, рассмотрены темы семьи, американской действительности, адаптации бывших заключенных, психологии преступников, смертной казни и пр. Так как основой для обоих романов стали реальные события и люди, то предложенные произведения можно считать прямым отражением американской действительности того периода. Н. Мейлер и Т. Капоте, обратившись к одним и тем же темам и вопросам в своих романах, авторы по-разному оценили причины и последствия произошедших событий.

Так, одной из главных тем, затронутых в произведении стали основа и причина насилия, а также обращения литераторов к данной проблематике. Тема насилия поднималась в различные времена по-разному и рассматривалась с точки зрения жертв, исполнителей и наблюдателей, однако именно в американской культуре данная тематика встречается наиболее часто. В современном культурном пространстве людей сложно удивить рассказами о каких-либо громких преступлениях или демонстрацией насилия, однако, зрителя или читателя интересует скорее причина, мотив, процесс такого явления, чем сам факт совершенного преступления. Т. Капоте и Н. Мейлер попытались раскрыть истинное зерно хладнокровного и немотивированного убийства с помощью образов Дика и Перри в романе «Хладнокровное убийство» и Гери Гилмора в романе «Песнь палача». Если в романе Т. Капоте читателю поэтапно раскрывается жизнь и судьба каждого из преступников, с целью понять природу их насилия, где автор объясняет причины подобного рода поведения, скорее бессознательным соотнесением прошлых психологических травм с настоящей действительностью, чем с простым желанием убивать. Н. Мейлер же видит природу насилия не только во внутреннем мире своего героя, но и в несовершенстве американской тюремной, социальной и общественной американской системы. Гери Гилмор, проживший в тюрьме половину своей сознательной жизни, так и научился существовать в обычной мирной жизни, где все передано в руки самого человека. Однако оба автора акцентируют свое внимание на то, каким человек становится после тюремного заключения, как меняется его психология, которая не соотносится с тем течением жизни, которое предлагает американская действительность. То есть, герои романов после тюрьмы не могут идентифицировать себя с обычными людьми, их отчужденность заставляет вновь обратиться к преступному миру, и причину авторы видят не только в самих героях, но в их окружении, моральных и общественных установках.

Авторы произведений обратили свое внимание не только на образы, поведение и психологию главных героев — убийц, но и раскрыли жизненный уклад простых американцев провинциальных городов. Здесь авторы демонстрируют жизнь американцев, которые большую свою часть работают для того, чтобы купить дом, машину и «цветной телевизор» в кредит, чтобы обустроить свой дом и обеспечить семью. Обычные американцы не стремятся к достижению богатств или славы, их желания земные и продиктовано той действительностью и потребностями, которые необходимо для комфортной жизни. Именно этот уклад жизни не приемлем для мечтателя Перри, или Дика, который стремится к легкому обогащению, Гери Гилмора, стремящегося к получению славы любой ценой. Именно в этом контрасте авторы и видят крах «американской мечты», которая и тех и других делает пленниками ее идеи, только одни в этом случае адаптируются в предлагаемых условиях, а другие вырываются из данной среды и уже не могут найти своего места в реальной действительности.

Отвечая на вопрос, стали ли данные герои жертвами или палачами «американской мечты», Т. Капоте и Н. Мейлер также ответили по-разному, показав нам два типа героев-убийц. Если в «Хладнокровном убийстве» Дик и Перри с одной стороны, стремились вернуться к нормальной жизни и по сути не желали смерти невинных людей, а с другой, стремились к легкому обогащению и жизни по их собственным правилам, Гери Гилмор стал воплощением некоего бунтаря против системы, в которую его поместили после заключения. Из его истории жизни видно, что, попадая за пределы тюрьмы, он не мог смериться с тем укладом простого американца, который ему предлагали родственники и окружение, и он раз за разом совершал преступления, возвращаясь в привычную жизнь, где все происходит по расписанию. Его бунт и вызов выразился и в бессмысленном убийстве, а просьба о казни, привела его к небывалой популярности, привлекшая внимания миллионов людей к его судьбе и жизни. Гери Гилмор стал примером абсурдности американской общественной системы, где славу и внимание можно получить лишь отказом от помилования.

Таким образом, данные романы стали революционным явлением не только в воплощении и синтезе различных методов художественного выражения мысли, но и своей сюжетно-смысловой основой, которая стала отражением американской действительности, разоблачением ее несовершенства и демонстрацией краха «американской мечты».

Библиографический список.

Аграновский В. А. Вторая древнейшая. Беседы о журналистике / В. А. Аграновский. -М.: Вагриус, 1999. — 189 с.

Американская цивилизация как исторический феномен: Восприятие США в американской, западноевропейской и русской общественной мысли. — М.: Наука, 2001. — 496 с.

Андреев Ю. А. По законам искусства (о природе документальности) / Ю. А. Андреев //М.: Вопросы литературы. 1979. — № 2. — с.23−36.

Бозрикова С. А. Синтез публицистического и художественного в романе non-fiction (на материале «Хладнокровного убийства» Т. Капоте)/С.А.Бозрикова// Филология и культура. — 2012. № 4 (30) — С. 179 — 181.

Бозрикова С. А. Специфика представления нарративного пространства в романе нон-фикшн Т. Капоте «Хладнокровное убийство» /С.А.Бозрикова // Вестник Томского гос. ун-та, 2012. — № 359. — С. 11 — 14.

Брик. О., Незнамов П., Шкловский В. Б., Третьяков С.

Литература

факта. Первый сборник материалов работников ЛЕФ А. М.: Захаров, 2000. — 285 с.

Бурстин Д. Американцы: Демократический опыт. — М.: Прогресс, 1993 — 844 с.

Бурстин Д. Американцы: Колониальный опыт. — М.: Прогресс, 1993. 640 с.

Бурстин Д. Американцы: Национальный опыт. — М.: Прогресс, 1993. 318 с.

Варивочник И. В. Страна пригородов: «американская мечта» сегодня / И. В. Варивочник И.В.// СШАКанада. Экономика, политика, культура. — 2004. — № 7. — с.72−85.

Вишневский С. Поляризация Нормана Мейлера. / С. Вишневский // Иностранная литература. — 1971. — № 2 — С.34−49.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики/под редакцией Т. Вулфа и Э. У. Джонсона // - СПб.: Амфора, 2008. — 343 с.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и «американская действительность. — М.: Искусство, 1981. — 208 с.

Гайсмар М. Размышления о современной американской прозе / М. Гайсмар // Иностранная литература. — 1967. — № 12.

Галинская И. Л. Документальная проза Нормана Мейлера.

М.: ИНИОН РАН, 2009. — 142 с.

Гиленсон Б.А. В поисках «другой» Америки. — М.: Художественная литература, 1987. — 317 с.

Горохов В. М. Закономерности публицистического творчества / В.М. Горохов//Мысль, 1975. — С.190.

Декларации о независимости США. — URL:

http://www.hist.msu.ru/ER/Etext/indpndnc.htm.

Денисова Т. Н. Экзистенциализм и современный американский роман. — Киев: Наукова думка, 1985. — 315 с.

Затонский Д. З. Художественные ориентиры XX века. — М.: Советский писатель, 1988. — 413 с.

Капоте Т. Хладнокровное убийство. — Спб.: Азубка-Классика, 2004. — 480 с.

Кимбалл Р. Норман Мейлер: взгляд диссидента — Р. Кимбалл — URL:

http://www.russ.ru/pole/Norman-Mejler-vzglyad-dissidenta.

Коновалова Ж. Г. Кинематографические приемы в документальном романе Т. Капоте «Хладнокровное убийство"/Ж.Г. Коновалова // Учен. зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманит. науки. -.

2013. — Т. 155, кн. 2.

— С. 197−205.

Костелянец Б. Описательный жанр? Нет! / Б. Костелянец // Вопросы литературы. 1966. — № 7. — С 45−52.

Кройчик Л. Е. Система журналистских жанров/ Л. Е. Кройчик // Основы творческой деятельности журналиста / Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. — СПб.: Знание, СПБИВЭСЭП, 2000. — 272 с.

Лернер М. Развитие цивилизации в Америке. — М.: Радуга, 1992. — Т.

1. -337 с.

Мендельсон М. О. Современный американский роман.

М.: Наука, 1964. 534 с.

Местергази Е. Г. Документальное начало в литературе XX века. — М.: Флинта; Наука, 2006. — 168 с.

Miller Я. The Air—Conditioned Nightmare. N.Y., 1966, p. 18.

Можаева Т. Г. Языковые средства реализации кинематографичности в художественном тексте (на материале произведений Г. Грина, Э. Хемингуэя, М. Этвуд): Автореф. дис. … канд. филол. наук. — Барнаул, 2006. — 21 с.

Мулярчик А.С. В погоне за бегущим временем (романы Нормана Мейлера) / А.С. Мулярчик// Вопросы литературы. 1978. — № 10. — С. 128- 165.

Несмелова О.О., Коновалова Ж. Г. Новый журнализм: теоретические принципы и их художественное воплощение/О.О.Несмелова, Ж. Г. Коновалова // Учен. зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманит. науки. — 2011.

— Т. 153, кн. 2. — С. 245−258.

Николюкин. А. Писатели США о литературе. — М.: Прогресс, 1982. — 323 с.

Попова М. К. Национальная идентичность и ее отражение в художественном сознании. — Воронеж: Воронежский государственный университет, 2004. — 170 с.

Сардар 3., Дэвис М. В. Почему люди ненавидят Америку? — М.:Проспект, 2003. — 240 с.

Сантаяна Дж. Характер и мировоззрение американцев. — М.: Идея-Пресс, 2003. — 176 с.

Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. — М.: Аспект Пресс, 2000. — 310 с.

Туманов Д. Жанровые особенности журналистских материалов / Туманов Д. // Медиа-творчество: Учеб. пособие для студ. Спец. «Журналистика». — Казань: УНИПРЕСС, 2002. — С.167−180.

Ученова В.В. У истоков публицистики. — М.: Изд-во МГУ, 1989 — 214 с.

Явчуновский Я. И. Документальные жанры. — Саратов: Изд-во Саратовского университета, 1974. — 232 с.

Цит. по кн.: Голенпольский Т. Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и «американская действительность. — М.: Искусство, 1981. — С.41.

Декларации о независимости США. — URL:

http://www.hist.msu.ru/ER/Etext/indpndnc.htm.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и «американская действительность. — М.: Искусство, 1981. — С.56.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и … — С. 65.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и … — С. 73.

Цит. по кн.: Голенпольский Т. Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и … — С. 79.

Miller Я. The Air—Conditioned Nightmare. N.Y., 1966, p. 18.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и … — С. 83.

Голенпольский Т.Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и … — С. 91.

Николюкин. А. Писатели США о литературе. — М.: Прогресс, 1982. — С. 302.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики/под редакцией Т. Вулфа и Э. У. Джонсона // - СПб.: Амфора, 2008. — С.40.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики… — С.53.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики… — С.61.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики… — С.63.

Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики… — С.72.

Бозрикова С. А. Синтез публицистического и художественного в романе non-fiction (на материале «Хладнокровного убийства» Т. Капоте)/С.А.Бозрикова// Филология и культура. — 2012. № 4 (30) — С. 179.

Бозрикова С. А. Синтез публицистического и художественного в романе non-fiction… — С. 181.

Цит по ст.: Коновалова Ж. Г. Кинематографические приемы в документальном романе Т. Капоте «Хладнокровное убийство"/Ж.Г. Коновалова // Учен. зап. Казан. ун-та. Сер.

Гуманит. науки. — 2013. -.

Т. 155, кн. 2. — С.

197−205.

Капоте Т. Хладнокровное убийство. — Спб.: Азубка-Классика, 2004. — С. 91.

Капоте Т. Хладнокровное убийство. — Спб.: Азубка-Классика, 2004. — С. 403.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 12.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 13.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 280.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 281.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 218.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 472.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 473.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 281.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 283.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 214.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 218.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 56.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 58.

Капоте Т. Хладнокровное убийство…- С. 472.

Кимбалл Р. Норман Мейлер: взгляд диссидента — Р. Кимбалл — URL:

http://www.russ.ru/pole/Norman-Mejler-vzglyad-dissidenta.