Текст соткан из маленьких чередующихся отрезков, что напоминает чередование кадров кино или клипа.
Миф о мафии служит только основой для завязки сюжета материала и его рефреном, основная же линия развернута в ходе путешествия автора по городкам, на вулкан Этна, в театр города Сиракузы, на виллу Кастелло Деи Скьяви, в деревеньки острова.
Завершая рассмотрение примеров из журналов, мы можем прийти к некоторым выводам относительно состояния жанра путевого очерка в современных специализированных журналах.
Во-первых, нужно отметить, что с развитием путевого очерка за последние 50−60 лет фокус авторского внимания неизменно сужается. Если вначале его становления в русской литературе и журналистике авторы могли описывать целые страны или области (Л.Н. Толстой «Севастопольские рассказы», А. Ф. Писемский «Путевые очерки»), то сегодня, с развитием современной цивилизации, неизведанных мест на планете становится все меньше.
С другой стороны, наука идет вперед, и о каждом уголке становится известно все больше и больше. Поэтому в поле внимания очеркистов теперь попадают не страны, а области или даже отдельные города. Даже в наших примерах из четырех очерков два посвящены небольшим городам. Один из самых удобных, а потому и распространенных способов — воспоминания (героя или автора).
Герой может вспомнить о каком-либо периоде своей жизни, о событии, о мыслях и переживаниях, связанных с этим периодом (что особенно важно для очеркистов), не отрываясь от своего сегодняшнего дня. К воспоминаниям близко примыкают лирические отступления, размышления. К сожалению, все эти разнообразные виды отступлений, которые практически содержит каждый путевой очерк, мало изучены и описаны.
Не стоит также думать, что современный путевой очерк повествует читателю только об экзотических странах и далеких уголках планеты. Как показал анализ примеров, много материалов публикуется и о Российских регионах. В частности, целая книжка «Всемирного следопыта» № 8, 2007 год посвящена России, а книжка № 10 — Крыму.
Несмотря на хорошую изученность некоторых стран, их популярность у туристов, журналисты продолжаю писать путевые заметки о Европе, Америке, Азии. Здесь нужно отметить, что авторы вынуждены искать небанальный подход к теме, и рассказывать не просто о городе и его жителях, а положить в основу очерка миф или предание, биографию известного человека и т. п.
Все это придает путевому очерку новый ракурс, позволяет взглянуть на привычные вещи с новой стороны. Основной энергетической пружиной для развития текст становится драматизм поиска истины, интерес к разгадке тайны, неизбывная для человека жажда познания чего-то нового.
Заголовочный комплекс очерка чаще всего формируется из заголовка и лидер-абзаца. При этом все заголовки можно разделить на несколько видов:
указатели на путешествие («За 7 дней к мысу Горн», «Узкой тропой вдоль Аравийского моря», «Австралия. Взгляд сверху»)
собственно географические наименования («Кордова. Мавры сделали свое дело», «Кампаниллы прекрасной Равенны»)
творческие заголовки, оксюморон («Говорящие камни Куско», «Terra Sherlokhiana») [все примеры даны из материалов журнала «Вокруг света», № 1−12, 2007 г].
После заголовка чаще всего, следует интригующий (т.н. тизерный лид), который стимулирует читателя продолжить чтение. Роль хорошего лида в путевом очерке сложно переоценить — ведь читателю нужно набраться терпения для чтения совсем не маленького текста.
Что касается композиционных приемов современных очерков, то они особенно не изменились. В результате применения различных техник сбора информации журналист зачастую получает огромное множество деталей и фактов, которые ему необходимо собрать воедино и изложить в виде текста или сюжета. В первой главе мы выяснили, что особенно характерным типом композиции для очерка является композиция хроникального и эссеистского типа. Такой тип построения текста мы можем наблюдать и в наших примерах. Отметим лишь, что хроникальный тип (как более простой) и распространен больше.
Эссеистский требует большего мастерства журналиста, и поэтому встретить его можно нечасто. Но значит ли это, что ассоциативная, эссеистская композиция с ее кажущейся небрежностью, раскованностью изложения, внешним беспорядком в расположении отдельных блоков материала требует от очеркиста наименьшего труда и мастерства? Отнюдь. За кажущейся раскованностью скрывается железный порядок, глубоко продуманное расположение материала; за внешней фрагментарностью — внутреннее единство, определяемое, как мы уже упоминали, авторским замыслом.
В композиции очерка большое значение имеют «связки». Более сложные и объемные (по размеру) связки — это пейзажная заставка (картинка), развернутый диалог, эпизод и, наконец, такой традиционный в очерке прием, как отступления, вставки (воспоминания, размышления «по ходу», биографические экскурсы, лирические раздумья и т. д.), которые и играют роль регулировщиков, «тормозов» или «ускорителей» повествования.
Важно заметить, что отступления в очерке — это не только связки, мосты, но и, по сути дела, самые исконные элементы очерковой ткани, «плоть» очерка, жанра, которому, в силу его краткости, присуща фрагментарность, эскизность.
Композиция — категория многоаспектная, сложная, с широким кругом проблем и задач их изучения: от рассмотрения функции композиции (конструктивных и собственно содержательных), ее основных закономерностей и специфики, обусловливаемых спецификой очерка как художественно-публицистического жанра, до классификации и описания наиболее, устойчивых и распространенных в практике современного путевого очерка типов, способов построения, композиционных приемов и средств. От рассмотрения композиции как теоретического феномена, совокупности закономерностей до исследования ее как сложного и тонкого искусства, требующего от журналиста свободного владения жизненным материалом, эстетического вкуса, безупречной техники.
При этом нужно отметить, что отношения автор-читатель в современном очерке кардинально иные, нежели 30−40 лет назад. Современный автор не занимается ликбезом, не стремится объяснить, что значит «перекусить брускеттой, нашпигованной прошутто долче» [Так. И. «Путь кондотьера» \ «Всемирный следопыт», № 16−17, 2008].
Подразумевается, что читатель либо уже знает, о чем речь, либо в состоянии сам найти дословный перевод итальянских кулинарных терминов. А автор не намерен останавливать свое повествование, и продолжит рассказ о более важных вещах. Если раньше очерки были более «описательными», то сегодня мы можем говорить о развитии более концептуального и проблемно-художественного путевого очерка, где интенция автора — сугубо аналитическая — это познание новой части мира и глубинных связей, в нем заключенных.
Что касается типа автора (автор наблюдатель, автор действующий), то мы могли видеть в текстах довольно необычную картину. Все журналисты разные, поэтому в каждом очерке формируется совершенно уникальный тип автора. Чаще всего можно говорить о присутствии автора-наблюдателя и автора-деятеля. Впрочем, мы видели очерк, где авторы почти никак себя не проявляют, а также очерк, где автор выведен самостоятельным лирическим героем.
Все это говорит о том, что образ автора был и остается основным жанрообразующим признаком путевого очерка в современной русской журналистике. Именно за автором остается право выбора объекта исследования, композиции текста и итоговой оценки увиденного.
Отдельно стоит поговорить о художественном и временном пространстве современного путевого очерка. Если географическое пространство более-менее понятно, то художественное «место» (город, страна) должно быть определено автором в ходе повествования. Что касается категории времени, то хронологические рамки очерка могут раздвигаться почти до бесконечности. Мы видим, что автор запросто начинает свое повествование временами античности или Древней Руси и заканчивает творчеством современных нам шансонье.
Говоря о выразительных языковых средствах путевого очерка, нужно отметить их исключительное разнообразие: здесь появляются метафора, гипербола, литота, парафраза, оксюморон. В силу того, что повествование идет о другой стране, в тексте появляется много заимствований-варваризмов, разговорной и оценочной лексики. Один из распространенных композиционных приемов в очерке — развернутое сравнение, историческая параллель, публицистическое сталкивание различных эпох.
В этом плане путевой очерк — это такой жанр, который всегда открыт для включения в него новых выразительных языковых возможностей. Одним из наиболее эффективных является прием контраста. Сопоставление контрастов — самый действенный способ передать движение, объем мысли, звука, образа, пространства. Богатство и разнообразие композиционных приемов и их сочетаний поистине неисчерпаемо.
Очерк, как и любой другой жанр, не терпит застоя. Каждая эпоха рождает новые явления, идеи, образы, которые, в свою очередь, требуют новых форм воплощения. Поэтому поиск новых композиционных приемов и их сочетаний — одна из задач творческого процесса.
В заключении отметим такую интересную особенность нынешнего очерка, как включение к него других, более простых, жанров журналистского текста. Мы видели, как в текст добавляются короткие информационные вставки, заметки, интервью, и даже короткий портретный очерк. При этом нужно понимать, что это отнюдь не предел для развернутого журналистского материала.
Путевой очерк, как жанр синтетический, обладает открытой структурой и может включать в себя простые информационные или аналитические тексты. Только творческий подход к каждой из этих категорий приведет к успеху. Только поверяя форму содержанием, можно найти правильное творческое решение.
Заключение
Рассмотрев основные теоретические аспекты путевого очерка, проанализировав примеры из печатных СМИ, мы можем прийти к некоторым выводам относительно специфики современного путевого очерка.
Цель журналистского творчества проявляется, прежде всего, в том или ином уровне детализации, глубины постижения связей отображаемого предмета. Все это приводит к созданию своеобразных текстов в определенных жанрах. Целевая установка путевого очерка ориентирована на создание художественного образа того географического места, о котором решил рассказать автор.
В первой и второй главах мы рассмотрели теоретической аспект проблемы очерка как жанра. Основные выводы по главе:
Существует несколько видов очерка. Традиционно исследователи различают портретный очерк, проблемный и путевой.
Путевой очерк — один из самых старых видов очерка. Его особенности заключаются в том, путешествуя, публицист всматривается в людей, в ситуации, фиксирует факты и события и делится впечатлениями с читателями, одновременно отражая их через призму индивидуальных наблюдений.
В передаче личных впечатлений от возникающих перед глазами очеркиста форм жизни, обычаев, нравов, социальных контрастов и заключается специфика путевого очерка.
В современном путевом очерке можно наблюдать не просто ряд образов — очень часто в нем сочетаются элементы портретного и проблемного очерков.
Одним из эффективных методов построения очерка является ассоциативный способ изложения, типичным проявлением которого служат авторские размышления. При этом структурная организация текста может быть самой разнообразной — в зависимости от ассоциативного мышления автора.
Очерк полифоничен — в нем много различных сюжетных и смысловых линий. Очень часто линия путешествия накладывается на исторические факты, детали, мифы, предания. Также новой смысловой линией может стать диалог автора с кем-то из местных жителей. Теоретически количество линий ограничено только способностью читателя воспринимать их все одновременно и понимать текст Очерк претендует на некоторую авантюрность сюжета (в значении «авантюра» как «приключение»).
В ходе журналистской практики выработаны три основных способа отображения действительности в очерке: исследовательский, расследовательский и художественный. Для путевого очерка наиболее характерты первый и третий способы.
Автор очерка может предстать перед читателями в различных ипостасях. Обычно их три: герой действующий, герой размышляющий или наблюдающий.
Отметим, что путевой очерк представляет читателю крайне пеструю картинку «мест странствий и путешествий», а также мнение автора материала, его собственные впечатления и выводы. Поэтому композиция хроникального и эссеистского типа наиболее характерна для путевой заметки.
При построении очерка журналисты используют различные способы тематического развертывания: плановое и «скачкообразное» развертывание.
Художественный образ в современном путевом очерке, во-первых, не является фотографической копией отображаемого объекта. Во-вторых, в нем проявляется субъективное отношение творца к предметному миру, в-третьих, всякий художественный очерковый образ обладает эстетической ценностью для других.
В третьей главе мы проанализировали журналистские тексты и можем сделать некоторые вывод о состоянии путевого очерка в современных печатных СМИ:
В поле внимания очеркистов теперь попадают не страны, а области или даже отдельные города. Авторы вынуждены искать небанальный подход к теме, и рассказывать не просто о городе и его жителях, а положить в основу очерка миф или предание, биографию известного человека и т. п.
Основной «энергетической пружиной» для развития текст становится драматизм поиска истины, интерес к разгадке тайны, неизбывная для человека жажда познания чего-то нового.
Композиционные приемы современных очерков особенно не изменились. Характерным типом композиции для очерка является композиция хроникального и эссеистского типа.
Чаще всего можно говорить о присутствии в путевом очерке автора-наблюдателя и автора-деятеля. Впрочем, мы видели очерк, где авторы почти никак себя не проявляют, а также очерк, где автор выведен самостоятельным лирическим героем.
Если раньше очерки были более «описательными», то сегодня мы можем говорить о развитии более концептуального и художественного (авторского) путевого очерка, где интенция автора — познание новой части мира и глубинных связей, в ней заключенных.
Отметим такую интересную особенность нынешнего очерка, как включение к него других, более простых, жанров журналистского текста. Мы видели, как в текст добавляются короткие информационные вставки, заметки, интервью, и даже короткий портретный очерк. При этом нужно понимать, что это отнюдь не предел для развернутого журналистского материала.
Путевой очерк, как жанр синтетический, обладает открытой структурой и может включать в себя простые информационные или аналитические тексты.
Отличительной чертой современной очерковой журналистики является постоянное расширение арсенала художественно-выразительных средств, призванных наиболее ярко высветить тот или иной факт или явление действительности. Важнейшим элементом журналистского произведения (особенно в таких жанрах, как очерк) выступает публицистический образ.
Образы публицистики обладают синтетической природой. С одной стороны, в них сильно чувственно-эмоциональное начало, а с другой — логико-понятийное. Образная инфраструктура любого жанра художественной публицистики имеет тенденцию к постоянному расширению и обновлению.
Путевой очерк в современных журналах («Вокруг света» и «Всемирный следопыт»)
«Вокруг света» — это специализированный, интеллектуальный, научно-популярный ежемесячный журнал о путешествиях и открытиях. Концепция журнала «Вокруг света» подчеркнуто аналитическая. Публикуя достаточно серьезные материалы о научных открытиях, журнал претендует не на оперативное донесение информации, а на глубину осознания многоликой картины современного мира. С другой стороны важна образность различных по своему содержанию материалов. На стыке аналитизма и яркой образности и возникают художественно-публицистические жанры текста. Именно поэтому основное содержание журнала составляют развернутые репортажи, яркие индивидуалистичные очерки, проблемные корреспонденции.
«Всемирный Следопыт» — журнал, рассказывающий о путешествиях и стиле жизни путешественников. В каждом номере читателю предлагается новый маршрут в страну, новый взгляд на достопримечательности и факты.
Структурная концепция журнала «Всемирный Следопыт» выстроена наподобие «калейдоскопа картинок» (впечатлений) путешественника. Материалы номера контрастные друг другу и, сменяя друг друга, образуют пеструю мозаику значимых событий, фактов, образов и умозаключений. «Деталями» мозаики служат «нанизанные» на смысловой стержень тексты путевых и проблемных очерков. Журнал не навязывает свою единственную точку зрения. «Всемирный Следопыт» дает читателю возможность составить свою собственную индивидуальную картину впечатлений. Именно поэтому каждый номер состоит из серии путевых и проблемных очерков о стране или регионе. В данном случае путевой очерк подходит журналу как нельзя кстати: автор может выразить свое мнение через развернутый публицистический текст, а читатель увлекается чтением художественного материала.
Жанр путевого очерка в современных журналах:
За последние 20 лет очерк претерпел некоторые изменения, но по-прежнему остается актуальным, живет и развивается. Жанр остается востребованным читателями журналов и релевантным информационным потребностям целевой аудитории данного типа СМИ Жанр идеально соответствует концепции двух описанных журналов. Сложно представить другой журналистский жанр, который был настолько соответствовал информационным целям журнала.
Современный журнальный очерк почти теряет свою описательную сторону. Он наполнен художественным, познавательным и проблемным смыслами, а также ярко транслирует образ автора и его мнение Для научно-популярных изданий журналов «Всемирный Следопыт» и «Вокруг света» сегодня этот жанр является стиле образующим и структурообразующим.
Именно на страницах журналов путевой очерк переживает сегодня свой расцвет. Поскольку желание человека узнавать новое об окружающем его мире неискоренимо, можно предположить, что этот жанр и дальше будет развиваться в рамках журнальной периодики.
300 лет российской печати. Сборник. М.: СЖ РФ, 2003. — 1120 с.
Алексеев В. А. Русский советский очерк. Л., 1980. — 212 с.
Алтунян А. Г. История российской журналистики. XVIII век: Хрестоматия. М.: УРАО, 2002. — 256 с.
Аргументация в публицистическом тексте. Свердловск, 1992
Гл. 6.
Аршанский В. Ваше величество. Очерк! // Журналист, 2000. № 4.
Баранов В., Бочаров Г., Суровцев Ю. Литературно-художественная критика. М., 1982. — 389 с.
Баталов А., Кваснецкая М. Пресса тоже играет… // Журналист. 1996. № 4.
Буркутбаева Р. М. О прагматических аспектах художественной публицистики // Журналист, 1998. № 4.
Вайнонен Н. Старые песни о новых русских // Журналист, 2001. № 2.
Ворошилов В. В. История журналистики России: конспект лекций. СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2000. — 260 с.
Грабельников А. А. Массовая информация в России: от первой газеты до информационного общества. М.: Изд-во РУДН, 2001. — 387 с.
Горохов В. М. Закономерности публицистического творчества. М., 1995. — 245 с.
Горохов В. М. Основы журналистского мастерства. М., Высшая школа, 1989. — 256 с.
Гуревич С. М. Газета: вчера, сегодня, завтра. М., Аспект-пресс, 2004. — 250 с.
Егоров Б. Ф. О мастерстве литературной критики. М., 1980. — 112 с.
Есин Б. И. История русской журналистики (1703—1917).Учебно-методическое пособие. М.: Флинта. Наука. 2000. — 300 с.
Есин Б.И., Кузнецов И. В. Триста лет отечественной журналистики (1702−2002). М.: Изд-во МГУ, 2002. — 260 с.
Жирков Г. В. История цензуры в России XIX—XX вв. М.: Аспект Пресс, 2001. — 349 с.
Засурский Я. Журналистика в изменяющемся мире // Вести. Моск. унта. Сер.
№ 10. Журналистика. 1991. № 2.
Засурский Я. Переход к рынку и кризис прессы // Веста. Моск. унта. Сер.
№ 10. Журналистика. 1991. № 1.
Иванова В. Между художником и зрителем // Журналист. 1995. № 2.
История мировой журналистики. Учебное пособие. М., Знание. 2000, — 390 с.
История печати (Антология). Том 1. М., Наука. 1999.
История печати (Антология). Том 2. М., Наука. 1999.
История русской журналистики XVII—XIX вв.еков (под ред. А.В. Западова). Издание третье. М., Высшая школа, 1973. — 567 с.
История отечественной журналистики XVIII—XIX вв. Учеб. пособие. М.: Союз, 2000. — 89 с.
История русской журналистики XVIII—XIX вв.еков. Учебник. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003. — 490 с.
История отечественной журналистики XX века (Учебно-методическое пособие под ред. Лепилкиной О.И.). Ставрополь, Изд-во СГУ. 2001, — 278 с.
Исторические записки. Том 96. — М.: Наука, 1975. — 392 с.
История цензуры в России XIX—XX вв. М., 2001. — 512 с.
Ким М. Н. От замысла к воплощению. СПб, изд. Михайлова, 1999. — 226 с.
Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., изд. Михайлова, 2001. — 400 с.
Кольчик С. Заветный «мешок» Александра Васинского // Журналист. 1997. № 7.
Копнин П. В. Журналистика. М, 1999. 140 с.
Корконосенко С. Г. Основы журналистики. М, Аспект-Пресс, 2001. — 367 с.
Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста. М, Аспект-пресс, 2000. — 288 с.
Лазутина Г. В. Параметры журналистского текста // Журналист. 1998. № 8.
Лиходеев Л. Не надо бежать впереди времени // Журналист. 1990. № 11.
Мельник Г. С., Почкай Е. П. Методы научного анализа журналистского творчества. СПб., 1996. — 67 с.
Мельник Г. С., Тепляшина А. Н. Основы творческой деятельности журналиста, Часть 1., СПб., Питер, 2004. — 112 с.
Мисонжников Б. Я. Журналистский текст как средство коммуникации //Социальное функционирование журналистики /Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 1994. — 220 с.
Мжельская Е. Л. Редакторская подготовка фотоизданий. — М., 2005. — 260 с.
Моралевич А. Пародии нескучные тона // Журналист. 2000,. № 11.
Общественная журналистика в России. Опыт региональных телекомпаний. — М. Интерньюс, 2002. — 76 с.
Открытие темы. Спецкурс по социальной журналистике. — М.: Агентство социальной информации, 2003. — 40 с.
Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2000.
Основы творческой деятельности журналиста. Под ред. Корконосенко С. Г. СПб, Знание, 2000. — 230 с.
Отечественная журналистика XVIII—XIX вв.еков: Тексты/Сост. Л. Д. Иванова. Екатеринбург: Изд-во УрГУ, 2001. — 540 с.
От книги до Интернета: Журналистика и литература на рубеже нового тысячелетия/Отв. ред. Я. Н. Засурский и Е. Л. Вартанова. М.: Изд-во МГУ, 2000. — 320 с.
Русская журналистика в документах. История надзора/ Сост. О. Д. Минаева. М.: Аспект-Пресс, 2003. — 430 с.
Панцырев К. А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. Автореферат на соиск. Степ. Кандидата филологических наук. СПбГУ, 2004. — 21с.
Плешаков Л. Забытые герои // Журналист, 1993. № 8.
Пособие по социальной журналистике / Сост. М. Гессен, М. Назари. — М., 2002. — 127 с.
Пресса в обществе (1959;2000). Оценки социологов и журналистов. М., Московская школа политических исследований. 2000. — 623 с.
Пронин Е. И. Выразительные средства журналистики. М., 1980. — 112 с.
Прохоров Е. П. Публицист и действительность. М., 1973. — 226 с.
Рэндалл Д. Универсальный журналист. Independent Journalism Centre, Moscow. 1996. — 189 с.
Самарцев О. Р. Современный коммуникативный процесс. Ч. 2 Теория и методика журналистики: Учебное пособие. Ульяновск: УлГТУ. 2000 — 260 с.
Система средств массовой информации России: Учебное пособие для вузов / Под ред. Я. Н. Засурского. — М.: Аспект пресс, 2001. — 159 с.
Стюфляева М. И. Образные ресурсы журналистики. Гл. 2. М., 1982. — 78 с.
Стюфляева М. И. Человек в публицистике. Воронеж, 1989. — 167 с.
Тертычный А. А. Аналитическая журналистика. М, 1998. — 278 с.
Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М., Аспект-Пресс, 2000. — 390 с.
Тертычный А. Серпом сатиры, да по цапкам // Журналист. 2000. № 4.
Тертычный А. Тяжела ты, шапка рецензента // Там же. 2000. № 6.
Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. — Воронеж, 2000. — 180 с.
Учёнова В. В. Творческие горизонты журналистики. М., 1976. — 278 с.
Чечилов О. Люди, проходящие между строк // Журналист. 1994. № 1.
Шибаева Л. Жанры в теории и практике журналистики. Учебно-методическое пособие. М., 2000. — 370 с.
Шостак М. Ироничный журналист // Там же. 1999. № 5−6.
Шостак М. Набросок портрета пером журналиста // Там же. 1998. № 4.
Шостак М. Основы журналистского мастерства. М., 2001. — 280 с.
Электронные источники
[Электронный ресурс]
http://www.akc.ru/goods/1 557 077 124/
[Электронный ресурс]
http://www.dz.ru/portfolio/clients/vokrugsveta/
[Электронный ресурс]
http://www.dpgazeta.ru/article/18 145
[Электронный ресурс]
http://publ.lib.ru/ARCHIVES/V/''Vokrug_sveta''/_''Vokrug_sveta''.html
[Электронный ресурс]
http://pl.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c.thtml?i=1 036 666&p=0
[Электронный ресурс]
http://www.lenizdat.ru/cgi-bin/redir?l=ru&b=1&i=1 036 666
[Электронный ресурс]
http://www.media-expert.ru/pressa/detail.php?ID=35
[Электронный ресурс]
http://www.vokrugsveta.ru
[Электронный ресурс]
http://www.inosmi.ru/print/240 518.html
[Электронный ресурс]
http://www.bestperiodica.com/MagazineInfo.asp?id=144&cid=7
[Электронный ресурс]
http://www.cintes.ru/roerichnewspeper/catfourroerichnewspeper52167.html
[Электронный ресурс]
http://www.vsled.ru/about.php
[Электронный ресурс]
http://www.lenizdat.ru/cgi-bin/redir?l=ru&b=1&i=1 050 715
[Электронный ресурс]
http://pl.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c.thtml?i=1 050 715&p=0
[Электронный ресурс]
http://www.nedelya.ru/view/6118
[Электронный ресурс]
http://www.delpress.ru/items/02744dp.html
[Электронный ресурс]
http://pressaru.narod.ru/jrnl3.htm
[Электронный ресурс]
http://www.telesputnik.ru/cabsatru/2002/show/64.html
[Электронный ресурс]
http://news.spbland.ru/i/17 681/
Приложение к главе 1 и главе 2.
Кольцов Михаил Ефимович
Кольцов (псевдоним; настоящая фамилия Фридлянд) Михаил Ефимович [31.5(12.6).1898—4.
4.1942], русский советский писатель, журналист, общественный деятель, член-корреспондент АН СССР (1938). Член КПСС с 1918
Родился в Киеве в семье ремесленника. Начал печататься в 1916
Активный участник Февральской революции и Великой Октябрьской социалистической революции 1917. С 1922 К. постоянный фельетонист и очеркист «Правды» .
Писатель-публицист, Кольцов был неутомимым борцом за идеи Октября, оперативно и талантливо откликавшимся на важные и острые проблемы современности. Гневно бичуя отрицательные явления действительности, высмеивая приспособленцев (сатирическая новелла «Иван Вадимович, человек на уровне», 1933; фельетоны «Кампанейские люди», 1927, «К вопросу о тупоумии», 1931, и др.), безжалостно разоблачая врагов Советской власти (фельетоны и очерки «Хлестаков у Гатчины», 1922, «В норе у зверя», 1932, «Димитров обвиняет», 1933, и др.), К. в то же время был большим мастером «положительного» фельетона, запечатлевшего характерные черты нового общества, борьбу народа за новую жизнь («145 строк лирики», 1924, «Рождение первенца», 1925, «Дача — так дача!», 1929, «Мужественный, сильный боец.
Памяти Н. Островского", 1936, и др.).
Участник Национально-революционной войны в Испании, К. в 1936—37 опубликовал в «Правде» большую серию очерков, вошедших в его сборник «Испанский дневник» (1938). К. был основателем и редактором журналов «Огонёк», «Чудак», «Крокодил» и др.; возглавлял Журнально-газетное объединение. Вместе с М. Горьким подготовил известный сборник «День мира» (1937).
Депутат Верховного Совета РСФСР 1-го созыва. Награжден орденом Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
Соч.: Избр. произв. [Вступ. ст. Д. Заславского], т. 1—3, М., 1957; Писатель в газете. Выступления, статьи, заметки, М., 1961.
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Рейснер Лариса Михайловна
Рейснер Лариса Михайловна (1895−1926) — видная общественная деятельница, писательница и журналистка, революционерка, женщина-миф, «валькирия революции» .
В годы Первой мировой войны она вместе с отцом основала журнал «Рудин» (взяв в качестве названия фамилию известного тургеневского персонажа, борца за справедливость). Журнал был заявлен как издание, призванное «клеймить бичом сатиры и памфлета все безобразие русской жизни, где бы оно не находилось». Девушка проявила себя прекрасным организатором: искала средства на журнал, закупала бумагу, договаривалась с типографами, вела переговоры с цензурой. Издание просуществовало недолго, но стало школой публичной деятельности для Ларисы.
Журналистский талант ее окреп в испытаниях. Пройдя, по ее словам, «с огнем тысячи верст от Балтики до персидской границы», она близко познакомилась с множеством людей. Среди них был и Б. Савинков — бывший руководитель Боевой организации партии социалистов-революционеров, а в те годы — руководитель «Союза защиты родины и свободы» .
После поездки в Гамбург уехала на Донбасс и после поездки быстро издала новую книгу — Уголь, железо и живые люди (1925). В ней оказались намечены пути развития советского очерка; зарисовки быта и нравов уральской глуши и поселков Донбасса перемежались с деловыми экономическими соображениями. Л. М. Рейснер вдохновенно описывала энтузиазм рабочих, напоминая при этом, что он не может искупить нерадивости хозяйственников. В своих очерках Л. М. Рейснер демонстрировала единство аналитической мысли и поэтического чувства, энергию и образность языка.
Л.М. Рейснер: она умерла 9 февраля 1926 в Москве в возрасте 30 лет от тифа. Бурная судьба Ларисы неоднократно вдохновляла писателей: с Л. М. Рейснер писал образ женщины-Комиссара В. Вишневский в своей пьесе Оптимистическая трагедия; восторженное отношение к Л. М. Рейснер Л.О.Пастернака, которую он считал «воплощенным обаянием», дало ему основание назвать Ларисой главную героиню своего романа Доктор Живаго.
Сочинения: Собр. соч., т. 1−2, М., 1928; Автобиография // Советские писатели. Автобиографии, т. 3, М., 1966; Автобиографический роман. —
В сб. Литературное наследство. Из истории советской литературы 1920;1930;х годов. Новые материалы и исследования. М., «Наука», 1983
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Мариэтта Шагинян Шагинян Мариэтта Сергеевна [р. 21.3(2.4).1888, Москва], русская советская писательница, Герой Социалистического Труда (1976), доктор филологических наук (1946), член-корреспондент АН Армянской ССР (1950). Член КПСС с 1942
Окончила историко-философский факультет Высших женских курсов Герье (1912). В 1906—19 сотрудничала сначала в московской прессе, затем в газете «Приазовский край», «Кавказское слово», «Баку». Опубликовала книгу стихов «Первые встречи» (1909), «Orientalia» (1913), книгу рассказов «Узкие врата» (1914), «Семь разговоров» (1915). В романе об интеллигенции «Своя судьба» (полностью опубликован в 1923) — требование активной борьбы за перестройку судьбы личности в связи с судьбой народа.
Октябрьская революция 1917, встреченная Ш. с энтузиазмом, обогатила её творчество новыми темами (повесть «Перемена», 1923). В 1924—25 Ш. под псевдонимом «Джим Доллар» публикует серию агитационно-приключенческих повестей «Месс-Менд» («Янки в Петрограде», «Лори Лэн, металлист», «Дорога в Багдад»), обошедшую мировую рабочую печать и имевшую огромный успех (экранизирована в 1926). В романе «Гидроцентраль» (1930—31) Ш. рассказала о социалистическом строительстве, о возникновении новых отношений между людьми.
Глубокая разработка темы, опирающаяся на опыт многолетнего пребывания Ш. на стройках ГЭС в Армении, чёткое развитие фабулы сочетаются в романе с обилием технической информации — это один из лучших образцов советского «производственного романа». В многочисленных очерках (в т. ч. «Путешествие по Советской Армении», 1950; Государственная премия СССР, 1951) Ш. исследует важные явления современной жизни на широком, тщательно разработанном культурно-историческом фоне. В книге очерков «Зарубежные письма» (1964) — послевоенная Европа во всей сложности идейной борьбы, в процессе роста сил социалистического лагеря.
Шагинян — мастер литературного портрета (очерки о Г. Б. Якулове, В. Ф.
Ходасевиче, С. В. Рахманинове, У. Блейке и др.), биографических книг («Т. Шевченко», 1941; «И. А.
Крылов", 1944; «Этюды о Низами», 1955; «Воскрешение из мёртвых», 1964 — о чешском композиторе И. Мысливечеке), исследований, эссе, статей (в т. ч. о Гёте: «Путешествие в Веймар», 1914, изд. 1923, «Гёте», 1950). Особое место в творчестве Ш. занимают книги на ленинскую тему.
Стремление к историко-философскому осмыслению проблемы определило успех писательницы. В романах-хрониках «Семья Ульяновых» (1938, перераб. изд. 1957), «Первая Всероссийская» (1965), удостоенных (вместе с очерками) Ленинской премии (1972), Ш. детально разрабатывает историю России 70-х гг. 19 в., показывает глубокую обоснованность ленинизма как исторического явления, воссоздаёт живой образ Ленина — человека и мыслителя. Произведения Ш.
переведены на многие языки народов СССР и иностранные языки. Награждена 2 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, 7 др. орденами, а также медалями.
Соч.: Собр. соч., т. 1—5, М., 1971—73; Собр. соч., т. 1—9, М., 1971—75; Об искусстве и литературе. 1933—1957, М., 1958; Четыре урока у Ленина, М., 1972; Человек и время. Воспоминания, «Новый мир», 1971, № 4; 1972, № 1—2: 1973, № 4—6; 1975, № 3; 1977, № 1; 1978, № 4.
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Василий Песков Песков Василий Михайлович (родился 14.
3.1930, с. Орлове Новоусманского района Воронежской области), русский советский писатель. Окончив среднюю школу, работал пионервожатым, шофером, киномехаником, фотографом, сотрудником воронежской областной газеты «Молодой коммунар», в которой и начал свой творческий путь журналиста.
С 1953 на журналистской работе. С 1956 года В. Песков — фотокорреспондент и очеркист «Комсомольской правды». Очерки Пескова проникнуты большой любовью к советским людям и русской природе, и составят затем большую часть написанных им книг. Первая книга В. М. Пескова — «Записки фоторепортёра» вышла в 1960 г.
В 1963 г. печатается его книга «Шаги по росе», а в 1964 г. становится лауреатом Ленинской премии, которая была ему присуждена за эту книгу.
В. М. Песков — один из авторов книги документальных очерков о космонавтах «Ждите нас, звезды» (1963). В 1965 г. — «
Белые сны", рассказывающая о суровой природе Антарктики, о советских учёных — исследователях Антарктиды; в 1967 г. — «Край света». В 1991 г. выходит его сборник очерков «Странствия», в которой читатель вместе с автором побывает в заповедниках Восточной Африки, проедет двадцать пять тысяч километров по дорогам США, увидит сельские пейзажи Венгрии, Швейцарские Альпы, норвежские озера и фьорды, Антарктиду.
В очерках и лирических миниатюрах Пескова перед нами предстают советские люди, картины их жизни и созидательного труда на разных широтах и меридианах нашей страны. Произведения В. М. Пескова отличаются лиризмом, глубоким проникновением в духовный мир советского человека, поэтично раскрывают красоту родной земли.
Впечатления от поездок по Советскому Союзу и зарубежным странам легли в основу очерковых книг П.: «Записки фоторепортёра» (1960), «Шаги по росе» (1963; Ленинская премия, 1964; переведена на немецкий и польский языки), «Белые сны» (1965), «Край света» (1967), «Путешествие с молодым месяцем» (1969), «По дорогам Америки» (1973; совместно с Б. Стрельниковым). Пескову принадлежат также книга документальных очерков о лётчиках-космонавтах В. Терешковой и В. Быковском «Ждите нас, звёзды!» (1963; совместно с М. Ребровым) и книга «Война и люди» (1970). Свежо и самобытно П. пишет о природе, выступает в защиту её богатств. Награжден 2 орденами.
Лит.: Полторацкий Виктор, Радость открытия мира, «Правда», 1964, 8 февр.; Ростовцева Инна, Человек, поклонись земле!, в её кн.: Сокровенное в человеке, Воронеж, 1968; Тихонов Н., Слово о родной земле, «Правда», 1973, 25 янв.
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Анатолий Аграновский
Аграновский Анатолий Абрамович (1922;1984), русский публицист, прозаик, кинодраматург. Родился 8 января 1922 в Харькове в семье журналиста. В 1937 отец Аграновского был репрессирован. В 1939
Аграновский поступил на исторический факультет Московского государственного педагогического института им. К.Либкнехта. В 1943;1944 был курсантом Военно-авиационной школы стрелков-бомбардировщиков, затем был направлен на учебу в Высшее военно-авиационное училище штурманов (1944;1946). По окончании учебы занялся военной журналистикой. В 1946;1947 печатался в газете Московского военного округа «За храбрость». Уже в первые годы работы Аграновского особенно привлекал жанр очерка.
После демобилизации работал художником-мультипликатором, помощником кинооператора, ретушером, художником-оформителем, писал сценарии фильмов. В 1956;1958 учился на Высших литературных курсах при Литературном институте им. М. Горького СП СССР. По окончании курсов Аграновский полностью посвятил себя публицистической деятельности. Он был сотрудником «Литературной газеты», печатался в журналах «Знамя» и «Новый мир». В 1961 стал специальным корреспондентом газеты «Известия» .
Любимым героем Аграновского был энтузиаст, борющийся за общественную пользу в разных сферах деятельности. Несмотря на публицистическую страстность, присущую всем его материалам, Аграновский не навязывал читателю однозначного взгляда на описываемые события, предоставляя ему возможность делать самостоятельные выводы. Он неоднократно подчеркивал, что суть его журналистской позиции заключается в доверии к читателю.
Для Аграновского было характерно внимание к своим героям: за некоторыми (как офтальмолог С. Н. Федоров, которого он «открыл») он следил в течение нескольких лет. В 1970;е годы Аграновского называли «журналистом номер один». Многие яркие публицисты периода перестройки называли себя его учениками. В течение жизни он издал более 20 книг, в которых в полной мере воплотился его журналистский и человеческий опыт.
Умер Аграновский в Москве 14 апреля 1984.
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Валентин Овечкин Овечкин Валентин Владимирович (1904;1968), русский прозаик, драматург. Родился 9 (22) июня 1904 в Таганроге в семье мелкого банковского чиновника, семи лет потерял мать. С 1931 на партийной и профсоюзной работе (от секретаря сельского парткома одной из кубанских станиц до заведующего орготделом райкома ВКП (б) и председателя городского профсоюза г. Кисловодска).
С 1934, начав писать в середине 1920;х годов (первые опубликованные в газетах рассказы Глубокая борозда, 1928, и Савельев, 1929), — профессиональный журналист: разъездной корреспондент газет «Молот», «Колхозная правда» (Ростов-на-Дону), «Армавирская коммуна», «Большевик» (Краснодар). Его первый сб. Колхозные рассказы (1935), рассказы Прасковья Максимовна (1939), Гости в Стукачах (1940; о соревновании двух колхозов), Слепой машинист, очерк Без роду, без племени (1940) изображали в энтузиастическом духе, однако без утаивания трудности становления нового человека социалистической деревни. С 1941 член СП СССР.
Во время Великой Отечественной войны работал в армейских и фронтовых газетах («Боевая Крымская», «Сын отечества»). Наиболее полно военные впечатления писателя отразились в повести «С фронтовым приветом» (1945). Разделяя уверенность многих своих современников в том, что война «смоет» изъяны прошедших лет, после демобилизации с азартом отдался «черновой» журналистской работе (газета «Правда Украины», 1944;1945), критикуя гибельный административно-командный стиль руководства селом, лень, бесхозяйственность и некомпетентность местных властей. Выявлению и высмеиванию этих пороков посвящено и послевоенное художественное творчество Овечкина.
Всесоюзная слава пришла к писателю после цикла из пяти очерков, связанных общностью темы и действующих лиц, Районные будни (1952;1956; Районные будни, На переднем крае, В том же районе, Своими руками, Трудная весна). Эта «деловая» проза, основанная на факте, реальном событии (хотя иногда и с вымышленными персонажами и сюжетом), впервые в современной отечественной литературе сделала экономические, социальные и внутриполитические темы предметом глубокого эстетического переживания, явлением «большой» литературы, способствующей постижению актуальных психологических и экзистенциальных проблем. Вызванное коренными сдвигами в общественном сознании, связанными с преодолением «культа личности» Сталина и обусловленных им симптомов деградации советского социализма, это произведение получило широчайший резонанс в самых разных слоях читающей публики и знаменовало собой, наряду с аналогичными произведениями Г. Н. Троепольского, В. Ф. Тендрякова и Е. Дороша, начало развития целой линии в современной русской литературе — фактографически-обличительной, строгой, лишенной внешних эффектов, размышляющей очерковой прозы. При этом катастрофическое положение советского крестьянина (неоплачиваемые «трудодни», беспаспортность и фактически крепостная зависимость от колхозных властей) экстраполировалось писателем и на другие сферы жизни в тоталитарном государстве, приобретая тем самым характер масштабного социально-критического анализа.
При этом Овечкин отнюдь не был противником советского строя, видя главного врага в тех, кто его извращает, — в бюрократах с их непреложными заповедями (не выбирать заместителей умнее себя, побольше запрещать и т. п.). Персонифицировав наиболее характерные черты такого деятеля в образе чиновника достаточно высокого ранга — 1-го секретаря райкома КПСС (что само по себе было по тем временам немалой дерзостью) Борзова, Овечкин дал на несколько десятилетий жизнь нарицательному понятию «борзовщина». «Отрицательному» и черствому функционеру противостоит «положительный» и «душевный» 2-й секретарь райкома Мартынов, который думает не столько о планах хлебозаготовок, сколько о крестьянах, и тем самым сводит задачу изменения системы к вопросу о смене лиц внутри нее («Есть гениальный секретарь райкома, есть гениальный председатель колхоза — дело пойдет на лад» , — писал Овечкин в 1953 А.Т.Твардовскому). В последней части цикла, однако, встает вопрос о необходимости системных перемен, принципиальной демократизации общества как условии его процветания («…люди хотят шире управлять своей страной…»). Своеобразным, хотя и менее острым продолжением темы явились пьесы Овечкина Навстречу ветру (1958), Летние дожди (1959), Время пожинать плоды (1960) и Пусть это сбудется (1961).
Осенью 1960, приехав в Омскую область на целину, освоение которой стало основой экономической политики хрущевского времени, писатель был потрясен беспорядками, царящими на «заднем дворе» громкой целинной кампании. Его резкое выступление на Курской партконференции против субъективизма и «показухи» (во многом созвучное его острополемическому незавершенному документальному очерку-размышлению 1950;х годов «Без беллетристики») вызвало негативную реакцию слушателей. Переживая нервный срыв, писатель предпринял попытку самоубийства, потерял глаз. В том же году переехал в Ташкент. Умер Овечкин в Ташкенте 27 января 1968.
[Источник: Большая Советская Энциклопедия]
Приложение к главе 3.
Журнал «Вокруг Света»
Город: Москва Издательский дом: Менеджмент Тематика: Научно-популярное Периодичность: ежемес.
Формат: A4
Объем (полос): 196
Тираж: 250 000
Способы распространения: розница, по подписке Цвет: обложка — цвет, внутри — цвет Сайт: www.vokrugsveta.ru
" ВОКРУГ СВЕТА" - это журнал, которому в этом году исполнилось 140 лет. Издание является научно-популярным и адресовано широкому кругу читателей. В легкой и доступной форме журнал рассказывает о самых интересных событиях и фактах истории, обычаях и особенностях различных народов, об открытиях в медицине, астрономии и других науках, о природе и животных, о судьбах известных людей, а также обо всем, что может быть интересно.
Журнал «Всемирный следопыт»
Город: Санкт-Петербург Издательский дом: Менеджмент Тематика: Научно-популярное Периодичность: ежемес.
Формат: C5
Объем (полос): 192
Тираж: 46 000
Способы распространения: розница, по подписке Цвет: обложка — цвет, внутри — цвет
История: «Всемирный следопыт» выходит с 1925 года.
«Всемирный Следопыт» — журнал о путешествиях и стиле жизни путешественников. В каждом номере мы предлагаем читателю новый маршрут в страну, новый взгляд на достопримечательности и факты, пусть даже извечные. Истории, события и интересные объекты подаются через рассказ об известных людях. «Всемирный Следопыт» представляет читателям путешественника в окружающем его пространстве: городе, улице, отеле, доме, ресторане, кафе и т. д. Кроме того, журнал рассказывает о модных тенденциях путешествий, сквозь призму актуальной темы, делая обзор по самым популярным странам. Руководство компанией: Заболотская Е. В. — генеральный директор, Данилов И. В. — главный редактор.
