Региональные особенности русского танца, казачьего (Ростовская область)

Пары поднимают соединенные руки вверх. Первая пара, пригнувшись, двигается по «коридору» назад все медленно идут вперед. Выйдя из «коридора», выпрямляется и становится в колонну за другими. Все пары повторяют то, что делает первая пара. Сигналом для начала движения по «коридору» для каждой пары — начало такта.

9—12 такты. Вся колонна начинает движение назад. Проход по «коридору» вперед начинает последняя пара.

После того как пара выходит из «коридора», она становится впереди всех пар и тоже двигается назад.

13—16 такты. Повторить все, что делалось на 9—12 тактах этой же фигуры.

Четвертая фигура (16 тактов)

1—4 такты. Девушки друг за другом, двигаются вдоль левых кулис к левому верхнему углу сцены. Юноши по авансцене двигаются к правому нижнему углу сцены.

5—12 такты. Все исполняют переменный ход, начиная с правой ноги, вправо вперед, с левой ноги — влево вперед. Таким образом, девушки и юноши двигаются к центру сцены по диагонали. Начиная с центра сцены, линии то левым, то правым плечом проходят одна возле другой, меняясь местами и передвигаясь: юноши в левый верхний угол, девушки в правый нижний угол.

13—16 такты. Дойдя до левого верхнего угла, юноши поворачиваются влево вдоль левых кулис друг за другом идут ко второй кулисе.

Дойдя до правого нижнего угла, девушки поворачиваются влево и вдоль правых кулис друг за другом идут ко второй правой кулисе.

Финал (8 тактов)

1—4 такты. Девушки поворачиваются влево на 90 градусов и друг за другом идут через центр сцены к левой второй кулисе, останавливаются так, чтобы первая была у второй левой кулисы, последняя — у второй правой.

Юноши поворачиваются влево на 90 градусов, друг да другом идут через сцену и становятся за девушками.

5— 6 такты. Все идут вперед, выстраиваясь в одну линию.

7 такт. Поклон девушек: низко, согнуться в поясе, правая, рука на груди, левая опущена.

8 такт. Поклон юношей — легкий кивок головой.

Описание движений Движение № 1. Переменный ход Исходное положение ног — шестая позиция, носки чуть разведены, подняться на полупальцы.

Музыкальный размер — 2/4.

Раз Шаг правой ногой на полупальцы.

И Шаг левой ногой на полупальцы.

Два Шаг правой ногой на полупальцы.

И Пауза, корпус медленно подать вперед.

Движение № 2. Переменный ход с первым шагом на каблук Исходное положение ног — шестая позиция, носки чуть разведены. Музыкальный размер — 2/4.

Раз Широкий шаг правой ногой вперед на каблук, нога прямая, носок поднят вверх.

И Левая нога, слегка согнутая в колене, подставляется на низкие по лупальцы сзади к пятке правой ноги.

Два Шаг правой ногой вперед с ударом на всю ступню. Левая нога поднимается невысоко вперед, вытянутая в колене, свободная в подъеме.

И Пауза.

Движение продолжается с левой ноги.

Движение № 3. Переменный ход с ударом по голенищам Исходное положение ног — шестая позиция, носки чуть разведены. Музыкальный размер — 2/4.

Раз Шаг правой ногой вперед на полупальцы.

И Шаг левой ногой вперед на полупальцы.

Два Шаг правой нотой вперед на всю ступню. Левую ногу согнуть в колене, стопу поднять вперед, колено направлено влево.

И Хлопнуть правой рукой по голенищу сапога левой ноги.

Движение повторяется с левой ноги.

Движение № 4. Шаги с ударами по коленам и голенищам Исходное положение ног — шестая позиция, носки чуть разведены. Руки согнуты в локтях, подняты вперед (локти книзу, кисти на уровне плеч). Музыкальный размер — 2/4.

Раз Шаг на правую ногу, левую согнуть в колене и поднять вперед.

И Хлопнуть левой рукой по левому колену. Руку вернуть в исходное положение.

Два Шаг па левую ногу, правую согнуть в колоне, стопу поднять вперед, колено направлено вправо.

И Хлопнуть правой рукой, по голенищу сапога правой ноги.

Движение № 5. Переменный ход с акцентирующим ударом Исходное положение ног — шестая позиция, носки чуть разведены. Подняться на высокие полупальцы. Руки раскрыты во вторую позицию.

Раз Шаг на правую ногу на высокие полупальцы.

И Шаг на левую ногу на высокие полупальцы.

Два Шаг на правую ногу на всю ступню и слегка присесть на ней, корпус повернут влево, левую ногу согнуть в колене и высоко поднять перед собой.

И Сделать резкий удар каблуком левой ноги в пол, возле носка правой ноги, носок левой ноги направлен влево. Правую ногу поднять на полупальцы. Левую ногу отделить от пола, колено натянуть, левую руку согнуть к затылку.

Движение продолжать с левой ноги.

Движение № 6. Гармошка Исходное положение ног — первая позиция.

Музыкальный размер — 2/4.

Затакт Пятка правой ноги и ноток левой отделяются от пола, переводятся вправо.

Раз Пятка правой ноги и носок левой опускаются на пол, носки соединяются.

И Носок правой ноги и пятка левой отделяются от пола, переводятся вправо.

Два Носок правой ноги и пятка левой опускаются на пол, пятки соединяются.

И Повторение движения на «затакт».

Движение № 7. Сбивка Исходное положение — шестая позиция ног, руки согнуты в локтях перед грудью, в правой руке — платочек.

Музыкальный размер — 2/4.

Движение исполняется на один такт.

Затакт Подняться на низкие полупальцы. Раз Сделать маленький шаг правой ногой вправо, рука плавно на уровне груди двигается вправо. И Левую ногу подставить к правой, в шестую позицию, рука продолжает движение вправо. Два Сделать маленький шаг правой ногой вправо, рука продолжает движение вправо. И Ударить каблуком левой ноги в пол, рядом с правой, и тут же отнять ее от пола. Рука раскрыта — вправо, локоть согнут. Движение повторяется с левой ноги, рука двигается влево, Движение 8. Шаг с поклоном Исходное положение ног — первая позиция, руки опущены.

Затакт Правую ногу поднять вперед.

Раз Шаг вперед на правую ногу.

И Повернуться на правой ноге влево на 45 градусов, левую ногу не высоко отделить от пола.

Два Левую ногу подставить к правой, в первую позицию, сделать по клон головой.

И Поворачиваясь на левой ноге вправо на 45 градусов, правую ногу вынести вперед на 25—30 сантиметров над полом.

Движение повторяется.

Заключение

Богато и разнообразно творчество Дона. Издавна казаки славятся как искусные певцы, танцоры, рассказчики. Искусство танца особо любимо на Дону. Многонациональный состав казачества оказал влияние и на культуру. Так, в казачьем танце можно встретить широкие русские движения, замысловатые дробушки, присяд, хлоп, татарские сбивки, мелкие дроби. Необыкновенная подтянутость, высокие пальцы — влияние Кавказа. Казачий падебаск, разновидность кавказских гаем, исполняется мелко, без подскоков.

У казаков существует выражение «играть песню», песенные традиции требуют объединение вокала с движением. Зачастую текст песни служит сюжетом для танца.

Основу казачества составляли русские люди, но органически влились в него украинцы, поляки, литовцы, татары, турки, выходцы из других народов. Поэтому в своеобразном облике костюма гармонично слились черты, характерные для многих народностей.

Приходили беглые на Дон в своей одежде, а здесь носили ту, что добывали в походах и поисках. Сами казаки об этом говорили: «Мы носим платье по древнему своему обычаю, которое кому понравится: один одевается черкесом, другой калмыком, иной в русское платье старинного покроя, и мы никакого нарекания и насмешек друт другу не делаем».

Быстрый процесс экономического развития Дона 80—90-х годов XIX века, сопровождавшийся ростом не казачьего населения, ломал рамки казачьей замкнутости, способствуя нивелировке в одежде. Яркий красочный старинный женский костюм ушел из быта, и преобладающим стал комплекс женской одежды с юбкой и кофтой.

Список литературы

Аникина H.A. Донской народный костюм. 1986.

Голейзовский К. Я. Образы русской народной хореографии. М.: Искусство, 1964.

Козырев К. Хороши на Дону вечера. 1972.

Листопадов А. М. Песни донских казаков. 1953.

Маева П.И., Новак Л. А. Обряды и праздники на Дону. 1973.

Савельев Е. И. История казачества в 3 частях (с древнейших времен и до конца XVIII в.). 1980.