Образ Виктора Франкенштейна породил в литературе множество героев-ученых, а также акцентирует проблему гуманистической результативности научного эксперимента.
5. Киноверсии произведений
Книга написана в духе своего времени, она соединяет в себе черты сентиментализма, романтизма и готического романа. Она переполнена эмоциями и переживаниями: здесь и бесконечные мужские обмороки, и многостраничные пейзажи, и описания людской доброты и умиления, и типичные пафосные речи страдальцев. Но по-другому юная писательница не могла — таковы веяния времени. Ещё к издержкам книги можно отнести скорую социальную адаптацию творения, он осваивает и язык и культуры за очень малый промежуток времени. А также то, что творение создано из многих частей разных людей и даже животных с бойни.
Но, в принципе, это всё мало смущает — это фантастический роман, здесь возможно всё. Экранизации романа Мэри Шелли «Франкенштейн или новый Прометей» датируются 1910 годом, 1931 годом и 1994 годом и выходили под названием «Франкенштейн». Со временем тема ученого и уникального изобретения, которое оборачивается трагедией для него и окружающих, становится популярной в литературе. А с возникновением кинематографа эта тема и эта книга, конечно же, не могут остаться незамеченными. Первая экранизация романа Шелли появилась еще в 1910 году, и потом было ещё много фильмов снято по этой книге. Самый первый фильм снимался на студии Эдисона в Бронксе в Нью-Йорке в 1910 году. В то время было принято, чтобы актёры сами придумывали образ для каждой своей роли. Чарлз Огл гримировался и подбирал костюм сам, руководствуясь своим представлением о виде Чудовища и описанием его в романе Мэри Шелли. На протяжении десятилетий фильм считался утраченным, информация о нём исчерпывалась фотографией Чарлза Огла в образе Чудовища и изложением сюжета из каталога фильмов Эдисона. В 1950;х годах копия фильма была приобретена коллекционером из Висконсина Алоизом Детлаффом, который не придал этой плёнке особого значения и лишь в 1970;х годах обнаружил, что владеет уникальным раритетом. Короткий, 13-минутный, черно-белый немой фильм передает всю атмосферу книги и все эмоции. Музыка здесь играет едва ли не самую главную роль, ведь она отражает все настроения фильма, заставляя и зрителя прочувствовать то же самое: счастье Франкенштейна, женившегося на Элизабет, ужас учёного при виде своего создания, невыносимая боль от потери близкого человека — всё это мы переживаем вместе с героями.
Фильм достаточно неплох в художественном плане. Конечно, история в короткометражке очень упрощена и местами к ей можно придраться, но в фильме есть чувство, есть своеобразная атмосфера. Стоит отметить, что это первая экранизация Мэри Шелли, и долгое время она считалась утерянной (ещё в «Пляске смерти» 1980;го Стивен Кинг говорил о фильме как об утраченном). Уже это делает фильм интересным и заслуживающим просмотра."Франкенштейн Мэри Шелли" (enMary Shelley’s Frankenstein) — фильм 1994 года, экранизация романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей». Несмотря на некоторые расхождения с оригинальным литературным произведением, это самая близкая к тексту киноверсия «Франкенштейна» Шелли. Фильм стал частью серии киноадаптаций классической литературы ужасов, снятых в 1992—1996 годах.
К другим подобным экранизациям можно отнести фильмы «Дракула Брэма Стокера» Фрэнсиса Форд Копполы, «Мэри Рейлли» (основанной на истории о Джекиле и Хайде) и фильм «Волк», основанный на легендах об оборотнях. Это одна из самых близких к тексту киноверсия, снятая режиссером Кеннетом Брана, он же сыграл и главную роль. Также в фильме можно увидеть Роберта де Ниро (Творение), Хелену Бонем Картер (Элизабет) и других. Фильм неплохой, он точно передает атмосферу книги. И то, на что неспособно воображение, реально предстаёт перед глазами. Но творение не вызывает отвращения. Да, он уродлив внешне, но это уродство не пугает и не отталкивает. Перед зрителем существо, которое бросили, от которого все шарахаются. Его никто не пытался понять, даже сам творец.
Жалко творение, но жалко и Виктора, который не до конца понимал, что же получилось в результате его научных изысканий. Авторы фильма пошли дальше фантазий писательницы — они оживили Элизабет. Создатели фильма наделили творение большей человечностью, чем Шелли. Также хочется отдельно отметить, что ни в одной из экранизаций не удалось создать монстра по-настоящему страшного и отталкивающего. В американском прокате фильм прошел неудачно, собрав лишь 22 миллиона долларов США (при бюджете в 45 миллионов). Мировые сборы ленты составили 90 миллионов. Заключение
Удивительно, что на спор написанная повесть, имеет невероятную глубину и идеи, которых хватает для создания многочисленных фильмов и книг. Несомненно, удивительно и то, что повесть, написанная некогда 19-летней юной девушкой, оказала масштабное влияние на последующие развитие отдельного жанра, а в следствие и на самых эпатажных личностей современности,, среди которых Стивен Кинг с «Кладбищем домашних животных» и Тим Бартон, в чьих мультфильмах и фильмах постоянно возникают прямые и косвенные аллюзии на это произведение. Невероятно, что повесть, написанная в 1816 году способна так захватить спустя тысячи просмотренных нашпигованных спецэффектами экранизаций и прочитанных книг на эту же тему. Странно, что повесть относится к жанру ужасов. Конечно же она щекочет нервы, так как неизвестность особо не пугает, но безусловно интригует. Роман, несомненно, философский, касающийся множества тем- - жестокости и человечности, человеческой природы и жизни после смерти, ответственности учёного за своё творение и границах познания. Последние темы разовьёт в «Острове Доктора Моро» Герберт Уэллс. Роман написан в эпистолярном жанрев письмах и дневниках, это рассказ в рассказе, идею которого стал использовать Брэм Стокер. Самой страшной пыткой для создания Франкенштейна становится одиночество.
Тема одиночества выходит здесь на первый, ведь ещё в начале Уолтон опечален тем, что у него нет друга, с кем он мог бы разделить своё путешествие и мысли. Существо решило, что его создатель должен испытать те же чувства, что и онбезграничное одиночество и неприкаянность. Виктор видит, как гибнут его любимые люди, он понимает, что во всех этих бедах виноват только он сам, но ничего уже изменить нельзя. боль, которую он испытывает от этих потерь, усиливается каждый раз вместе с осознанием того, что им потеряно. Пожалуй, единственное, что не хочется читать, так это речи страдальцев, которые уж слишком пафосны и наиграны, но все же типичны для произведений той эпохи. В целом, очень интересная книга, а ее загадочные события интригуют до сих пор. Конечно, не стоит придираться к тому, что создание освоило социальные навыки, культуру и язык за такое короткое время.
Эти погрешности можно простить и списать на жпнр фанстастики. Никто же не осуждает Франкенштейна за то, что он оживил мертвеца, скроив его из частей животных с бойни и частей людей. Помимо буквальной трагично-фантастичной сюжетной линии четко видна параллель с известными религиозными вопросами, как «поиск предназначения», «создатель и его творение по его подобию» и др., а также раскрытие социальных отношений и гуманистический идей. Роман создан только благодаря спору, сну и духу соревнования девятнадцатилетней юной девушки. Да, в нем много слезливых чувств и эмоций, но, несмотря на это, роман раскрывает читателю мир страданий, науки, одиночество и сомнения. Это пропускается через призму нашего человеческого восприятия.
Мы также можем ощущать страх: страх за свою жизнь, страх преследования, страх быть найденным и разоблаченным, страх остаться голым перед жестоким и беспощадным обществом. Этот мир открывает сам Виктор вместе со своим монстром, который, со слезами на глазах и с угрызениями совести мстит. Немного парадоксально, но это факт. Мэри Шелли превратила сон в рассказ, рассказ в повесть, а повесть в роман, а во всем этом зарыт глубокий смысл и сущность человеческой натуры и души. Цели и задачи, которые ставились в начале работе выполнены.
В данной работе сделан анализ романа «Франкенштейн или современный Прометей», выявлены сюжет, фабула, художественный мир романа, а также особенности его содержания и структуры. Библиографическийсписок: См.:Сурова
О.Ю. Перекрёсток Артюра Рембо:
жизнь-текст на рубеже столетий // На границах: Зарубежная литература от средневековья до современности.М., 2000.С.141−142.Varma L. The Gothic Flame: Being a History of the Gothic Novel in England.L., 1957
Байрон Д. Г. Дневники, письма.М., 1963.С.
165.Sir Walter Scott on Novelists and Fiction.L., 1963.P.
163.Nowlan A.& Learning W. Frankenstein. The Play. Vancouver, 1976.P.
5.О функционировании традиционных сюжетов см.: Нямцу А. Е. Поэтика традиционных сюжетов. Черновцы, 1998
Бланшо
М. Взгляд Орфея // Бланшо
М. Ожидание забвения.М., 2000. С. 11, Levi-Strauss C. The Structural Study of Myth // Myth: A Symposium / Ed. by A. Sebeok. Bloomington, Lnd., 1958.P.
85.Нанси Ж.-Л. В компании Бланшо // Бланшо М. Указ. изд. С.
5.Мифы народов мира: В 2 т.М., 1982.Т.
2.С.337−340.Baudrillard J. La transparence du mal.P., 1990.P. 11. Бережной С. Отягощенные злом (
http://barros.rusf.ru/article200.html). Елистратова А. А. Просветительский роман (
http://feb-web.ru/feb/ivl/vl5/vl5−0462.htm). Кинг С. Пляска Смерти. — М.: АСТ, 2003. — 411 с. Смирнов
А.Трансформацияготики (
http://www.netslova.ru/ak_smirnov/gothic.html).Струкова Т. Долгая жизнь романа Мэри Шелли «Франкенштейн» (
http://lit.1september.ru/2002/28/16.htm) Шелли М. У. Франкенштейн, или Современный Прометей // Антология ужасов. -
М.: Блицинфо, 1991. — 367 с. Английская романтична повесть. (На англ. яз.). — М.: Прогресс, 1980
Грейвс Р. Мифы Древней Греции. Пер. с англ. Под ред. и с послесл. А.А. Тахо-Годи — М.: Прогресс, 1992. — 624 с.
