Фрески и мозаики оказались не нужны.
Ведущим элементом декора стал витраж — новый вид живописи с использованием цветного стекла. В стекольном производстве изготавливались стекла маленьких размеров, и мастера этот недостаток превратили в достоинство. Стекла соединялись с помощью расплавленного свинца. Витраж над порталом западного фасада выполнялся в виде круглого окна и назывался роза.
Лучшие готические витражи XIII века находятся в Шартре, в Соборе Парижской Богоматери и в королевской часовне Сент-Шапель в Париже. В витражах сказалась изобретательность готических мастеров, их смелость в обращении с материалом.
В большинстве готических соборов, строившихся на протяжении десятилетий, ощутимые изменения индивидуального художественного почерка, означавшие смену главного мастера и перемены в мастерской, нередко совпадают с отдельными этапами эволюции готического стиля в целом. Готический собор — это как бы остановленный в камне процесс живого, сложного, органического развития художественного стиля, запечатленный в отдельных творческих проявлениях. Ни одно из сооружений прошлого не обладает столькими разновременными частями, как готические соборы, и нигде так не удивляет органичность и естественность сплава разновременных частей. Созданные под руководством одного мастера, архитектурная часть здания и украшающие ее скульптура и витраж обычно отмечены печатью стилистического единства, свидетельствующего о влиянии главного мастера на работу всей строительной ложи. Иногда достаточно сделать несколько шагов внутри или около здания, чтобы вместе с изменением точки зрения собственными глазами проследить эволюцию готического стиля и прочесть в ней историю возведения храма и смены руководящих им мастеров.
Главная заслуга в этих переменах принадлежит создателям витражей, которые коренным образом изменили выразительные возможности материала для использования в новых типах оконных проемов. Позже была разработана новая форма остекления — гризайль. Состоящий из тонально разграниченной палитры стекол светлых цветов, гризайль использовался в темных помещениях сложной конфигурации для обеспечения лучшей освещенности.
Изучение готического искусства с точки зрения определения отдельных создававших его памятники мастеров далеко не завершено. Эта работа, по сути, недавно началась, и, хотя с каждым годом в печати появляется все больше трудов, посвященных отдельным индивидуальностям, все сделанное до сих пор еще не дает возможности полно представить себе картину творчества отдельных мастеров и их взаимодействия с другими.
Творческий метод средневековых мастеров по образцам сменяет метод работы, основанный на непосредственном наблюдении и изучении природы, которые осуществляются конкретной, неповторимой личностью, интерпретирующей в своем произведении собственные впечатления и свое понимание окружающего. С усилением индивидуального начала творческая зависимость средневековых художников друг от друга порывается, распадается их круговая порука — метод работы по образцам, когда-то стройная и слаженная система средневекового мировосприятия, где человеку отводилось твердое, но скромное место, рассеивается как дым.
В средневековом искусстве индивидуальность художника завуалирована, а не обнажена, как в Новое время, и каждый индивидуальный художественный стиль есть, в сущности, стиль не одного художника, но круга мастеров целой мастерской. К этому выводу приводит изучение творческого метода готических художников, организации их труда, положения в средневековом обществе и памятников искусства готической эпохи.
Список литературы
Бартенев НА., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. М.: Изобразительное искусство, 1983.
Готика. М., 2001.
Кашекова Н. Э. От античности до модерна. Стили в художественной культуре. М.: Просвещение, 2000.
Любимов Л. Искусство Западной Европы. М., 1998.
Рольф Т. Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. Konemann, 1998
Тежелов В. Н. Малая история искусств. Искусство Средних веков в Западной и Центральной Европе. М., 1981.
Уили Э., Чик Ш. Искусство цветного и декоративного стекла. «Белфаксиздатгрупп», 1997, русская версия.
Художественное стекло и витраж. Выпуск 1. Металлургиздат, 2005.
Рольф Т. Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. Konemann, 1998
Готика. М., 2001.
Художественное стекло и витраж. Выпуск 1. Металлургиздат, 2005.
Кашекова Н. Э. От античности до модерна. Стили в художественной культуре. М.: Просвещение, 2000.
Художественное стекло и витраж. Выпуск 1. Металлургиздат, 2005.
Рольф Т. Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. Konemann, 1998
Уили Э., Чик Ш. Искусство цветного и декоративного стекла. «Белфаксиздатгрупп», 1997, русская версия.
