Людвиг Мис ван дер Роэ. 
Хронологический анализ произведений архитектора

Последний он проектировал совместно с Филиппом Джонсоном и декорировал стеклом бронзового и коричневого цвета. В обоих корпусах на Лейк Шор Драйв ничто не намекает на то, что там вместо офисов располагаются квартиры: им даже предшествовало здание, ставшее прототипом сооружений со стеной в виде занавеса — секретариат Организации Объединенных Наций (1947—1953) в Нью-Иорк-сити, спроектированный группой архитекторов под руководством Уолласа К. Гаррисона (1895— 1981); в качестве консультанта выступал Ле Корбюзье.

Подобные высотные корпуса оказали впоследствии значительное влияние, например, на Манхеттен Банк (1961) и Левер-хаус на Парк-авеню (1952) — оба они расположены в Нью-Йорк-сити и построены Скидмором, Овингсом и Мерриллом, а также на многочисленные офисные здания с менее благоприятным местоположением в крупных городах Европы.

В своем Фарнсворт-хаусе (1945—1950) в Плейно, Иллинойс, Мис ван дер Роэ применил принципы промышленной эстетики. Внешние стены полностью состояли из стекла. В качестве уступки жилой функции экспонированные несущие стальные опоры были покрашены в белый цвет, а цоколь, лестница и пол покрыты травертином. Тем не менее, застройщица Эдит Фарнсворт подала на архитектора в суд, поскольку дом показался ей слишком дорогим.

«Международный» стиль Л. Мис ван дер Роэ надолго определил главную линию архитектуры Запада. Ориентация на металлический несущий каркас и навесные стеклянные или комбинированные легкие ограждающие конструкции обеспечивала широкие возможности создания административных, производственных, культовых сооружений, внутреннее пространство которых могло быть трансформировано посредством сменных перегородок или вообще не дифференцировалось на отдельные помещения. Все здания имели вид стеклянных призм. Выразительность их объемов достигалась пропорциональными соотношениями силуэта и изысканными членениями стеклянной стены, выявлением каркаса, высоким качеством стальных прокатных деталей и монтажных узлов.

Мис ван дер Роэ имел множество последователей, что объясняется даже не воздействием его личной творческой манеры, а общетехническим характером строительства 50—60-х годов.

Заключение

Таким образом, можно сделать вывод. Основной упрек современной архитектуре — её сложность, местами даже вычурность. Зачастую — неудобство. В городах с богатым историко-культурным наследием — неуместность. Но при этом, важно понимать, что именно идеи современной архитектуры формируют то пространство, в котором человек будет жить. Современная архитектура использует новые способы организации пространства и выявления функциональных отношений, полностью обнажает основную функциональную структуру и использует ее изменчивый характер.

Стиль Мис ван дер Роэ, представленный послевоенными реализациями комплекса Массачусеттского технологического института и пары металлических башенных домов в Чикаго (1952—1956) или полностью остекленного дома Фарнсворс Хаус (1947—1950), получил широкое распространение и стал в мире почти общепринятым.

Крупнейшая работа Л. Мис ван дер Роэ — комплекс зданий Технологического института в Иллинойсе (США, 1957 г.), где господствуют идеально отработанные четкие пропорции объемов, сочетания стального карнаса, широких стеклянных поверхностей и безукоризненной кирпичной кладки. По проектам Мис ван дер Роэ и при его участии построены также административные здания крупных фирм и международных организаций (здания фирмы «Сигрэм» в Нью-Йорке, 1958 г., суда в Чикаго, 1964 г., Секретариата ООН в Нью-Йорке — совместно с Ле Корбюзье, О. Нимейером и др., 1961 г.)

Этот стиль нашел наиболее яркое проявление в архитектуре высотных административных зданий. Ближе всего к нему некоторые работы Ф. Джонсона, группы СОМ, У. К. Гаррисона и М. Абрамовица в США, а в Европе постройки Э. Эйермана, Г. Печнига (конторское здание фирмы «Тиссен» в Дюссельдорфе, 1960) и А. Якобсена.

Столкновение архитектуры Мис ван дер Роэ, которая является источником одного из чистейших и долговечных стилистических проявлений, завершающих рационалистические побуждения технологической культуры XX в., со скульптурными представлениями формы у Ле Корбюзье стало символическим выражением двух различных принципов современной архитектуры.

Список литературы

Великие архитекторы ХХ века. М.: Аграф, 2001.

Города будущего: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 2009.

Фремптон К. Современная архитектура: Критич. Взгляд на историю развития / Пер. с англ. Е. А. Дубченко; Под ред. В. Л. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990.

Великие архитекторы ХХ века. М.: Аграф, 2001.

Великие архитекторы ХХ века. М.: Аграф, 2001.

Фремптон К. Современная архитектура: Критич. Взгляд на историю развития / Пер. с англ. Е. А. Дубченко; Под ред. В. Л. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990.

Города будущего: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 2009.

Фремптон К. Современная архитектура: Критич. Взгляд на историю развития / Пер. с англ. Е. А. Дубченко; Под ред. В. Л. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990.

Фремптон К. Современная архитектура: Критич. Взгляд на историю развития / Пер. с англ. Е. А. Дубченко; Под ред. В. Л. Хайта. — М.: Стройиздат, 1990.