И в насыщенных аллюзиями, цитатами, многозначными символами поэтических рок-текстах можно уловить скрытую логику, в конечном итоге ведущую к «просветлению», умиротворению. В отличие от постмодернистской литературы, принимающей «абсурд как суть мира», основанная на восточной логике рок-поэзия куда чаще «соотносит с миром те же самые алогичные схемы, которые характерны и для мировосприятия литературы кризиса, но дает понять, что именно в глубине этих алогичных схем <�…> и заключается разрешение кризиса, наступает покой», яркий пример чего — рок-поэзия Б. Гребенщикова.
Поэтический рок-текст многомерен, часто дает возможности для индивидуального слушательского толкования, каждый может угадать в нем что-то свое. Явно чувствуется тяготение к открытости, стремление не замыкать событие в строго определенной структуре, не заставлять слушателя воспринимать сообщение только в заданной конфигурации, а представить ему целый ряд свободных вариантов восприятия, чтобы он сам выбирал те варианты восприятия, которые кажутся ему наиболее близкими. Рок-тексты часто лишены поэтической прямоты (за исключением рок-поэзии острой социальной направленности). То, о чем поется (любовь, свобода и т. п.), не называется напрямую, потому что, в соответствии с принципом даосизма, дао, которое вообще может быть названо, не есть настоящее дао.
Задачей рок-поэта как человека, пытливо и непредвзято осознающего мир, свое место в нем («Я не живу, я слежу за собственной жизни развитием», А. Васильев), становится постичь жизнь в ее свободном течении и передать свой непосредственный опыт в свободной форме рок-произведения. Детская непосредственность, шутовская экспрессия и безграничное стремление к поэтическим и музыкальным экспериментам граничат в русском роке с загадочным взором восточного мудреца, драматизм — с ироничной улыбкой духовно свободного человека, и из этого «дзэнско-рокерского» сочетания противоположностей и рождается неповторимый и гармоничный стиль отечественного поэтического рок-слова.
Заключение
Отечественная рок-поэзия — относительно молодое явление, поэтому в ее онтогенезе до сих пор принято выделять как отдельный этап развития период подражательной и бардовской песни.
Рок-поэзия появилась в русском обществе (и в других национальных обществах) как закономерная реакция отрицания на разного рода социальные события: апатию общества, политические перемены или, напротив, застой и т. д.
Генетически русская рок-поэзия имеет два основных корня: иностранный рок — в том неравномерном объеме, в каком он был доступен в разные периоды времени, — и отечественную бардовскую песню. Эти два источника и определили специфические черты русского рока, среди которых выделяются следующие:
преобладание слова над мелодией;
интертекстуальность, позднее — приемы постмодернистской текстовой игры;
личностная ориентация;
глубокая содержательность, искренность;
честность, открытость, прямота.
Оппозиция рока и популярной музыки, сложившаяся в 1990;е годы остается актуальной до сих пор, т.к. представители и законодатели развития рока предыдущих этапов (А. Макаревич, Б. Гребенщиков) остаются за пределами современной поп-музыки.
На сегодняшний день рок-поэзия несколько утрачивает свою всеобщую популярность, что, очевидно, связано с неким застоем, социальной деградацией российского общества. Однако можно надеяться, что именно это творческое направление сможет еще раз воодушевить граждан России на реализацию личностного потенциала.
Список использованной литературы Агошков А. В., Астафьева О. В. «Страсти роковые» // Национальные интересы. 2006. № 5. С. 13−17.
Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М.: Высш. шк., 1989. 406 с.
Дидуров А. А. Четверть века в роке. М.: Эксмо, 2005. 352 с.
Есин А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М.: Флинта: Наука, 2000. 248 с.
Кожевникова Т. С. Основной конфликт русской рок-поэзии и его формообразующие свойства // Вестник Челябинского государственного университета. 2011. № 3 (218). Филология. Искусствоведение. Вып. 50.
С. 74−77.
Кормильцев И., Сурова О. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып. 1. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. С. 163−170.
Купина Н.А., Литовская М. А., Николина Н. А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2009. 424 с.
Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. Избранные страницы истории отечественного рока. 1977;1991: 15 лет подпольной звукозаписи. М.: АГРАФ, КРАФТ+, 2003. 400 с.
Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма. М.: Наука, 1976. 375 с.
Рыбин А. Майк: право на рок: сб. материалов. Тверь: ЛЕАН, 1996. 210 с.
Сагарева О. Аквариум. 1972;1992: сб. материалов. М.: Алфавит, 1992. 378 с.
Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… М.: Искусство, 1991. 215 с.
Троицкий А. К. Рок в СССР. Неприукрашенная история. М.: Москва, 1991. 126 с.
Шостак Г. В. Массовые музыкальные жанры XX века в системе музыкально-эстетического воспитания. Брест: Брест. гос. ун-т им. А. С. Пушкина, 2002. 116 с.
Шостак Г. В. Массовые музыкальные жанры XX века в системе музыкально-эстетического воспитания. Брест: Брест. гос. ун-т им. А. С. Пушкина, 2002. С. 16.
Кормильцев И., Сурова О. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып. 1. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. С. 163−170.
Шостак Г. В. Массовые музыкальные жанры XX века в системе музыкально-эстетического воспитания. Брест: Брест. гос. ун-т им. А. С. Пушкина, 2002. С. 95.
Агошков А.В., Астафьева О. В. «Страсти роковые» // Национальные интересы. 2006. № 5. С. 13.
Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… М.: Искусство, 1991. С. 6−7.
Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма. М.: Наука, 1976. С. 368.
Есин А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М.: Флинта: Наука, 2000. С. 28.
Троицкий А. К. Рок в СССР. Неприукрашенная история. М.: Москва, 1991. С. 57.
Там же.
Дидуров А. А. Четверть века в роке. М.: Эксмо, 2005. С. 250.
Дидуров А. А. Четверть века в роке. М.: Эксмо, 2005. С. 249.
Троицкий А. К. Рок в СССР. Неприукрашенная история. М.: Москва, 1991. С. 7.
Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М.: Высш. шк., 1989. С. 254.
Там же. С. 253.
Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… М.: Искусство, 1991. С. 31.
Там же. С. 32.
Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. Избранные страницы истории отечественного рока. 1977;1991: 15 лет подпольной звукозаписи. М.: АГРАФ, КРАФТ+, 2003. С. 61.
Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… М.: Искусство, 1991. С. 32.
Купина Н.А., Литовская М. А., Николина Н. А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2009. С. 292.
Там же. С. 293.
Сагарева О. Аквариум. 1972;1992: сб. материалов. М.: Алфавит, 1992. С. 56.
Рыбин А. Майк: право на рок: сб. материалов. Тверь: ЛЕАН, 1996. С. 97.
Рыбин А. Майк: право на рок: сб. материалов. Тверь: ЛЕАН, 1996. С. 97.
Там же.
Кожевникова Т. С. Основной конфликт русской рок-поэзии и его формообразующие свойства // Вестник Челябинского государственного университета. 2011. № 3 (218). Филология.
Искусствоведение. Вып. 50. С. 75.
