Разработка и выполнение грима этнической маски на тему: «Культурное наследие африканских народов»

Выпускная квалификационная работа Тема: «Разработка и выполнение грима этнической маски на тему: «Культурное наследие африканских народов»

Содержание Введение

1. Теоретическая часть

1.1. Характеристика этнической группы

1.2 Подготовка лица к нанесению декоративной косметики с учетом индивидуальных особенностей клиента

1.2.1 Описание косметических средств

1.2.2 Определение типа кожи

1.2.3 Определение недостатков кожи

1.2.4 Устранение недостатков

1.3 Программа ежедневного ухода за кожей лица и зоны декольте

2. Практическая часть

2.1 Охрана труда и техника безопасности

2.2 Сравнительная характеристика лица клиента с пропорциями идеального лица

2.3 Технология выполнения макияжа

2.3.1 Описание инструментов и принадлежностей

2.3.2 Описание средств декоративной косметики

2.3.3 Создание этнической маски

3. Графическая часть

3.1 Схема лица

3.2 Эскиз макияжа

3.3 Фотоматериалы

4. Экономическая часть Заключение Список литературы Приложение

Введение

Темой моей работы является выполнение грима этнической маски африканских народов.

Я выбрала ее неслучайно, ведь для того, чтобы разработать данный грим, нужно проследить развитие африканского искусства, культурную деятельность различных этносов, проживающих на африканском континенте. Именно это показалось мне наиболее интересным.

Целью моей работы является создание грима этнической маски, также результат моей работы подразумевает создание полного образа, включающего в себя костюм, прическу и другие элементы.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

Ознакомиться с историей возникновения декоративной косметики;

Представить ход предварительных процедур непосредственно перед созданием самого образа. Здесь я расскажу о подготовке лица к нанесению декоративной косметики, которая будет включать в себя определение типа кожи, ее недостатков и их устранения. Также, здесь я расскажу о программе ежедневного ухода за кожей лица и зоны декольте;

Рассказать об охране труда и технике безопасности, сравнительной характеристике лица моей модели с пропорциями идеального лица;

Описать инструменты и материалы, которыми я работаю;

Разработать технологическую последовательность выполнения визажа, грима, фейс-арта;

Поэтапно представить все необходимые фотоматериалы моей работы.

В результате проделанной работы мне требуется достичь полного и гармоничного образа, основой которого является фейс-арт.

1. Теоретическая часть

1.1 Характеристика этнической группы Женщины — самые прекрасные существа на Земле. Их красота постоянно привлекает внимание, поэтому дамы испокон веков постоянно стремятся к совершенству внешнего вида. История появления косметики не менее древняя, чем человеческий род. Человек разумный всегда стремился поддержать чистоту тела, защитить кожу от солнца, ветра, дождя, снега, украсить и приукрасить себя. Для достижения и поддержания красоты люди стали изобретать косметические средства.

Африка сегодня считается не только колыбелью цивилизации, но и колыбелью косметики. Ещё в древности существовал обычай раскрашивать лицо и тело перед праздниками, религиозными обрядами, военными походами. Делалось это для устрашения врага и для внушения почтительности. Но позже подобный татуаж стали использовать в декоративных целях.

Считается, что первая косметика появилась в Древнем Египте ещё 5000 лет назад. В египетских гробницах возрастом более 4000 лет были обнаружены сосуды с мазями, различными благовониями, содержащими ладан, мирру, розовое и лавандовое масло. А первый косметический рецепт по использованию мазей и благовоний был написан примерно 1500 лет назад на папирусе древними жрецами.

Само слово «косметика», что в переводе означает «искусство украшать», в обиход ввели древние греки, а главные достижения в области косметологии были связаны в первую очередь со знанием свойств растений и опытом применения различных продуктов растительного и животного происхождения, минералов. Уже в то время существовали два косметических направления — для улучшения внешнего вида и для поддержания красоты.

Само африканское искусство включает в себя произведения множества различных культур, зачастую генетически или диффузионно не связанных друг с другом, однако, по мнению некоторых исследователей, для большинства продуктов «африканской культуры» свойственны общие черты:

В центре внимания находится человеческая фигура.

Абстракция доминирует над реалистичностью.

Главная форма — скульптура. Из этого следует еще одна особенность: доминирование трёхмерного пространства над двумерным.

Распространённость своего рода акционизма, в котором используются предметы искусства. Тем самым предметы искусства из статичных превращаются в «движущиеся» (таковой может выступать маска, используемая во время церемонии).

Нелинейное масштабирование (искажённые пропорции), которое Леопольд Седар Сенгор называл «динамической симметрией».

Африканская пластика включает в себя маски и статуэтки, используемые в ритуальных целях. В целом маски (см. приложение 1) можно разделить на две основные группы:

Маски со спокойными лицами, глаза у которых обычно закрыты. Они изображали умерших родственников и их использовали в погребальных обрядах или во время празднеств.

Устрашающие маски, где человеческие черты лица зачастую соединялось с чертами зверя. Их надевали члены тайных обществ во время традиционных празднеств или охоты за нечистой силой. Так человек в маске давал временное пристанище духу, которого эта маска изображала.

Африканскими масками увлекался в свое время еще Пабло Пикассо — произведения туземного искусства поражали его своей странной выразительностью и красотой. Однако стоит помнить, что некоторыми масками все-таки лучше восхищаться на расстоянии: за каждой из них стоит своя история или культ, иногда далеко не безобидный.

У великого множества народов, населяющих африканский континент, есть одно совершенно детское свойство — они одушевляют все вокруг. Африканцы верят, что добрые и злые духи живут повсюду, что они запросто могут вселиться в любую вещь. Отсюда — огромное количество самых причудливых культов. Вот, например, народ ашанти в Гане верит в то, что духи обитают в… стульях! А потому относится к этому предмету интерьера соответствующим образом: здесь передают стул по наследству, от отца к сыну, раз в год приносят стулу жертвы. Мало того: когда владелец стула не сидит на нем, его еще и обязательно переворачивают набок, чтобы туда, чего доброго, не вселился какой-нибудь злой дух.

Если уж какой-то стул смог занять такое видное положение в африканском обществе, что уж говорить о масках, которым все народы мира с древности приписывают магические свойства. В Африке они тесно связаны с многочисленными культами, исторически распространенными в самых разных государствах: Судане, Мали, Нигерии, Камеруне, Габоне, Бенине, Буркина-Фасо, и многих других.

У каждого народа, народности, этнической группы, тайного женского или мужского общества, которыми кишит Африка, — свои мифы, культы, и свои маски. Без специальной, полагающейся случаю маски не обходится ни одно значительное событие, они обязательно появляются во время ритуалов плодородия, инициации юношей и девушек, праздников, погребения. Народ догоны, например, не представляет себе заупокойный ритуал без пляса масок, олицетворяющих духов предков: они полагают, что иначе душа умершего соплеменника намертво застрянет в мире живых. А мужчины и женщины бамбара при отправлении культа плодородия непременно пляшут в масках антилоп, чтобы был хороший урожай.

Маски — полноправные члены общества. Они даже исполняют некоторые социальные функции: зачастую, например, людей в масках посылают руководители тайных обществ, чтобы наказать провинившихся (вот где «маски-шоу» в самом буквальном смысле!). А у народа кран специальная «маска» следит за соблюдением правил противопожарной безопасности в общине. Относятся к маскам африканцы «по-человечески»: их всячески ублажают, приносят им еду. А у народа бобо принято так: если маску вдруг повредили во время танца, ее хоронят, так же, как хоронили бы человека. Причем танцор, по неосторожности «умертвивший» маску, должен покаяться в совершении «преступления».

Сохранить лицо. Как правило, маски вырезают из дерева; черты их «лиц» мастер никогда не выдумывает полностью сам — все соответствует строгим правилам и канонам. А сам процесс представляет собой настоящее таинство. Прежде всего, резчик должен получить разрешение у колдуна. Если новая маска делается взамен износившейся — колдун потом обязательно проведет особый ритуал, чтобы дух, «живший» в старой маске, «переехал» в новую.

Перед тем как начать работу, резчик проходил обряд очищения. Топор и нож, которыми он пользовался, считались священными, им нередко приносились жертвы. Свой труд мастер совершал в укромном месте, вдалеке от посторонних глаз. Ночью он возвращался в деревню, прятал у колдуна неоконченную маску, а на рассвете снова удалялся, чтобы завершить работу. Надо заметить, что сама фигура резчика традиционно пользовалась в деревнях уважением, смешанным со страхом; предполагая, что он на короткой ноге с потусторонними силами, старались не заводить с ним особо тесных отношений — так, на всякий случай.

Готовую маску часто раскрашивают, причем в ход идут самые разные материалы — например, известняк или сушеные экскременты ящериц и змей. Иногда готовую личину покрывают кожей или шерстью животных. Или украшают кусочками зеркал, клыками хищников, когтями, рогами, перьями, волосами, ягодами, стеклянными бусинами и клочками одежды. Каждая деталь при этом имела свой смысл, зачастую неизвестный непосвященным, или предысторию, иногда и такую, от которой европейцам может стать слегка не по себе. Например, когда-то к маскам привязывали рога жертвенных животных, наполненные магическим порошком, в состав которого входил прах предков.

Размеры и формы масок — самые разные. Люди дан, например, «носят» с собой дух предка в небольших масках, подвешенных к поясу — чтобы можно было оперативно посоветоваться с духом в сложных ситуациях. Бывают и совсем крошечные маски, помещавшиеся на перстне или подвеске, или, наоборот, маски гигантские — более четырех метров в высоту. «Лица» у масок бывают абстрактными или более-менее натуралистичными. Это, как правило, стилизованные человечьи головы, звериные морды, изображения рептилий, птиц или смесь черт, принадлежащих разным живым существам. Часто маски принимают весьма фантастическое обличье. Например, физиономия доброго водяного духа Отобо, которому поклоняется народ иджо — это помесь человека с гиппопотамом. Встречаются и совсем причудливые экземпляры. Например, у догонов есть маска в виде многоэтажного дома! А маска тайного женского общества Геледе изображает одноименную колдунью с каким-то странным сооружением на голове: две лестницы, а на них — четыре птицы. Еще бывают двуликие, трех и даже четырехликие маски (последние распространены у людей ибибио). Для пущего устрашения некоторые маски снабжаются «сверлящим» взглядом и подвижными челюстями.

Кстати, об устрашении. Свирепый вид маски еще ничего не значит — может оказаться, что это всего лишь фетиш, который должен отпугивать от хижины злых духов. Но и безобидная, на первый взгляд, маска может обмануть доверчивого белого человека. Маски со спокойным, умиротворенным выражением лиц и закрытыми глазами часто использовались в ритуалах, связанных с похоронами. Лицо красивой белой женщины может воплощать не что иное, как дух смерти — как у масок народности мпонгве (Габон). А маски этнической группы аньянг (Камерун) в виде человечьей головы, обтянутой кожей или выкрашенной в черный цвет, и вообще имеют откровенно жуткую родословную. В свое время представители народности экой, к которой принадлежат люди аньянг, любили исполнять «Танец победителя» с головой поверженного врага. Маска — продолжение этой милой привычки, поэтому ее «лицо» стараются изобразить как можно более реалистично, даже вставляют «врагу» железные зубы.

Сила духа. Конечно, маски берегут как зеницу ока и часто вообще не показывают непосвященным. Некоторые маски настолько секретны, что их даже уничтожают сразу после использования. Или держат в труднодоступных местах — например, тайное мужское общество комо хранит свои маски в земле. А догоны хоть и выставляют свою главную маску великой матери Имина-на на всеобщее обозрение, но это происходит всего лишь раз в шестьдесят лет, во время религиозного праздника сиги.

Туристам настоящие маски «с духами», понятное дело, никто не продаст. И если вы не Индиана Джонс, вы, наверное, не станете пытаться стащить маску с алтаря где-нибудь в деревушке в Центральной Африке. А вот сувенирные маски вполне можно заполучить — и для этого даже необязательно отправляться в Африку, потому, что продаются они и в других странах, включая Россию. Правда, и тут важно знать предысторию. Например, одна из распространенных масок-сувениров повторяет формы маски кпели, которая предназначена для мужчин тайного общества Ло (народ сенуфо), изображает лицо усопшего и помогает ему найти место в мире мертвых. Зная это, наверное, не каждый захочет украсить ею свой дом.

Сувенирные африканские маски в Москве найти несложно, и стоят они относительно немного (хотя за них, конечно, просят больше, чем за такие же маски, купленные в африканских сувенирных лавках). Более старые и уже не сувенирные экземпляры продаются в галерее «Архайос» в ЦДХ — там, среди прочих, сейчас ждет своего покупателя «клювомордая» маска с подвижной челюстью и трубчатыми «сверлящими» глазами, воплощающая устрашающий мужской дух. Ну, а тому, кто решил рискнуть и всерьез сформировать собственную коллекцию африканских масок, стоит обратить внимание еще и на крупных европейских и американских антикваров, а также на аукционные дома вроде Christie’s или Sotheby’s.

Но еще лучше вообще любоваться масками в музеях. Во-первых, все-таки спокойнее. А во-вторых, в этом случае есть гарантия, что вы видите подлинное старое произведение искусства. Дело в том, что африканские культы понемногу отмирают — их теснит западная цивилизация. Поэтому ухудшается и качество масок — резчики стараются угодить вкусу туристов. А сами африканские духи, добрые они или злые, постепенно уходят в небытие, уступая место иному культу — западному культу денег. Который тоже, между прочим, далеко не безобиден и частенько требует жертв. Но это, конечно, уже совсем другая история…

1.2 Подготовка лица к нанесению декоративной косметики с учетом индивидуальных особенностей клиента

1.2.1 Описание косметических средств Таблица 1

1.2.2 Определение типа кожи Одним из обязательных условий правильного и безопасного применения косметики является определение типа кожи лица. В последнее время косметологи предпочитают говорить не о типе кожи, а ее состоянии на данный момент. Состояние кожи может меняться с возрастом, в зависимости от сезона, заболеваний, предпочтений в еде, умывания хлорированной водой. В зависимости от естественной жировой смазки и содержания влаги кожу условно подразделяют на нормальную, жирную, сухую и комбинированную или же смешанную. Также, к типам кожи можно отнести чувствительную и увядающую кожу.

Демакияж — это первый этап очищения кожи, при котором с ее поверхности удаляют косметические препараты, себум и загрязнения.

Очищение кожи всегда начинается с очищения глаз. Пропитанный средством спонж прикладывается к веку на минуту, чтобы средство растворило тушь для ресниц. Далее очень деликатно вытирается глаз, чтобы избежать выпадения ресниц. Если ресницы были накрашены водостойкой тушью, обычный препарат для снятия макияжа не поможет. В этом случае нужно использовать специальное двухфазное средство.

После очищения глаз переходим к очищению лица. Любой тип кожи можно очищать, соответственной типу кожи, мицеллярной водой. Тогда уже нет необходимости в тонике. Если используется молочко или гель, вначале увлажняется спонж для демакияжа минеральной или кипяченой водой, что бы лучше было распределить косметический продукт. Делается это круговыми движениями, с середины лица. Благодаря этому на дольше сохранится красивый овал лица.

После очищения кожи молочком или гелем необходимо увлажнить ее тоником, который очень хорошо освежает кожу.

У моей модели комбинированная кожа. Такая кожа сочетает в себе 2 типа: это сухая и иногда даже нормальная кожа в области щек, и более жирная в Т-зоне (лоб, нос, подбородок). На щеках кожа гладкая, истонченная и слегка стянутая.

Тип кожи модели я определила визуальным способом. Для такого способа определения необходимо естественное освещение, чистая отдохнувшая кожа лица. Я провела осмотр, визуальный анализ поверхности кожи лица, с помощью увеличительного стекла и определила, что у моей модели имеются акне невоспалительной формы.

Демакияж или нанесение крема обязательно делается по массажным линиям (см. схему лица 1):

— от середины подбородка по нижней челюсти к мочке уха;

— от углов рта к нижней части ушной раковины,

— от верхней губы и крыльев носа к верхней части ушной раковины;

— от боковой поверхности носа — к вискам;

— верхнее веко — от внутреннего угла глаза к наружному;

— нижнее веко — от наружного угла глаза к внутреннему;

— от переносицы по спинке носа к его кончику и от спинки носа вниз к боковой поверхности;

— от середины лба вдоль бровей к вискам и волосистой части головы;

— по передней поверхности шеи снизу вверх;

— по боковой поверхности шеи сверху вниз.

1.2.3 Определение недостатков кожи Сделав демакияж моей модели и проанализировав ее тип кожи, я обнаружила акне невоспалительной формы (комедоны) в области лба и носа.

Комедон — вид кисты, образующийся при закупорке устья волосяного фолликула роговыми массами.

Закрытые комедоны — это белесые папулы диаметром 1—2 мм, лучше всего заметные при растягивании кожи. При сдавливании такого комедона его содержимое выделяется с трудом. Закрытые комедоны часто воспаляются с образованием пустул и узлов.

Основными причинами появления комедонов на лице могут быть нарушении гормонального фона или небрежная очистка лица после использовании косметических средств.

К внутренним причинам возникновения комедонов относятся нарушение липидного обмена, гиперкератоз, заболевания желудочно-кишечного тракта, стрессы и нарушения иммунной системы.

К внешним причинам можно отнести влажный климат, генетическую предрасположенность, выдавливание угрей, комедогенные косметические средства, профессиональную деятельность с токсическими веществами.

Подводя итог, можно выделить четыре фактора, совместное действие которых и являются причинами возникновения комедонов:

— Избыточное выделение жира сальными железами;

— Фолликулярный гиперкератоз. Внешний слой кожи человека называется роговым. Постоянное обновление кожи идет именно засет слущивания ороговевших, отмерших пластин кожи этого слоя. Аналогичный процесс идет из волосяных фолликулах. Фолликулярный гиперкератоз — это чрезмерное развитие рогового слоя фолликулов, что является причиной появления угрей, так как для образования пробки-комедона необходимо не только кожное сало, но и слущенные чешуйки кожи.

— Размножение бактерий акне;

— Воспаление: активная жизнедеятельность микроорганизмов приводит к выработке ими веществ, которые чрезвычайно раздражающе действуют на ткани.

1.2.4 Устранение недостатков Здесь я перечислю некоторые способы лечения не воспалительной формы акне:

Профилактические мероприятия:

— Снижение потребления углеводов. Необходимо исключить простые углеводы вообще из диеты.

— Чаще принимать водные процедуры с использованием мыла. Кожа не должна быть жирной или грязной. Необходимо всегда принимать ванну после физических нагрузок или потения.

— Можно начать принимать витаминно-минеральный комплекс.

Лечебные мероприятия:

— Используют специальные очищающие полоски, которые механически извлекают комедоны.

— Протирать кожу салициловым спиртом.

— Заменить салициловый спирт на Дифферин (Адапален).

— Перед применением ретиноидов (дифферин, роаккутан) настоятельно рекомендуется проконсультироваться с врачом для определения целесообразности применения данной группы препаратов (большое число противопоказаний и побочных эффектов, сложность курса лечения)

Настои, отвары, препараты на основе серы и народные средства обладают низкой эффективностью.

Что касается темных кругов под глазами, то здесь хорошую службу в борьбе с ними окажет правильное питание с ограничением соленого, острого и жирного. Очень помогают в борьбе с кругами фрукты и ягоды, богатые витамином С, который способен укреплять стенки сосудов.

Незаменимые помощники — здоровый сон и спокойствие. Прогулки на свежем воздухе придадут здоровый и отдохнувший вид.

1.3 Программа ежедневного ухода за кожей лица и зоны декольте Для своей модели я разработала индивидуальную программу ежедневного ухода.

Утро:

1. Умывание

Умывание с очищающими средствами должно проводиться каждый день утром и вечером. Смывать гели и пенки лучше водой комнатной температуры, это способствует сужению расширенных пор в Т-зоне и уменьшению шелушения на сухих участках. Комбинированную кожу нельзя умывать горячей водой или мылом, это увиливает работу сальных желез.

2. Тонизация После очищения кожу необходимо обработать тоником или лосьоном для комбинированной кожи, не содержащим спирта. Его задача — нормализовать кислотность кожи и функцию сальных желез, сузить поры и предупредить воспалительные процессы. При выборе тонизирующего косметического средства обратите внимание на его состав: туда должны входить противовоспалительные и увлажняющие компоненты. Как правило, это пантенол, бисаболол и различные экстракты трав. Также отлично подойдут тоники с салициловой кислотой.

3. Увлажнение Дневной крем по уходу за комбинированной кожей должен обладать противовоспалительным, матирующим — устраняющим жирный блеск кожи — и увлажняющим эффектом.

Обязательное условие: крем для комбинированной кожи не должен быть жирным! В его состав должны входить противовоспалительные вещества (ромашка, шалфей, подорожник и другие): это препятствует возникновению воспалительных процессов. Лучше всего выбирать кремы только с натуральными маслами, такими, как масло макадамеи, сердечника лугового, масло ши, масло сезам, поскольку минеральные масла ведут к закупориванию пор и засорению кожи.

Вечер:

1. Умывание

2. Тонизация

3. Увлажнение Ночной крем по уходу за комбинированной кожей лица должен быть несколько жирнее, чем дневной. Жирность крема определяется по его консистенции, кроме того, на баночке с кремом имеется указание: «дневной» или «ночной». Также его рекомендуется использовать в качестве дневного в холодное время года, Основные функции ночного крема — восстановление кожи, ее питание и увлажнение.

1−2 раза в неделю моей модели я посоветую проводить следующие мероприятия:

1. Пилинг Кожа нуждается в пилинге 1−2 раза в неделю. Если скраб содержит абрикосовые косточки — это просто прекрасно! Так же хорошо, если в составе есть экстракт ромашки — это предотвратит воспаление. При нанесении скраба кожу нужно легко массировать. Инаеч можно повредить кожу, и это может привести даже к ее воспалению.

2. Маска для лица Маска для лица в идеале наносится после пилинга. Хорошо влияет на кожу белая глина, она сужает поры и делает кожу матовой и гладкой. Так же, как писалось выше, хорошо присутствие в составе экстракта календулы. А экстракт василька способствует питанию и увлажнению кожи.

2. Практическая часть

2.1 Охрана труда и техника безопасности При оказании услуг визажистом должны быть соблюдены следующие требования:

1. Перед каждым клиентом обязательно моем руки так, чтобы он видел, и обрабатываем антисептиком;

2. Необходимо учитывать противопоказания и индивидуальные особенности клиента, проведение теста поможет выявить аллергическую реакцию;

3. Используемые инструменты и дополнительные принадлежности должны проходить обязательную дезинфекцию. Кисти перед процедурой промываются водой с шампунем (жидким мылом) обрабатываются в растворе перекиси 1%.

Визажист должен иметь необходимое образование и должен отвечать требованиям безопасности клиента, должен соответствовать санитарно-гигиеническим требованиям, а так же нормам, утвержденным региональным центром государственного и санитарного эпидемиологического надзора.

Визажист должен соблюдать особую осторожность при использовании средств для глаз, т.к. при нанесении на внутреннюю поверхность века или под ресницами и нижнем веке они могут скопиться около сальных желез, закупорить их стать причиной воспаления.

При нанесении теней нельзя сильно надавливать на глазное яблоко, не использовать спиртовых растворов для снятия макияжа, нельзя тереть и тянуть кожу клиента. С особой осторожностью следует пользоваться тенями с перламутром или блестками, водостойкими или удлиняющими тушами, они могут попасть в глаза и вызвать воспаление. Особую осторожность визажисту необходимо проявлять при работе с клиентами, носящими контактные линзы.

Запрещается разбавлять косметические средства водой и прочими жидкостями, т.к. можно спровоцировать размножение бактерий. Запрещается использовать в работе косметические средства изменившие цвет и запах.

Флаконы и баночки необходимо прочно закрывать. Набирать крем из емкости необходимо только специально предназначена для этих целей.

Одно из важных требований к качеству косметических кремов и лосьонов — устойчивость против патогенных микробов. Еще одним обязательным требованием к качеству косметических кремов и лосьонов является их полная безопасность для здоровья человека. Дефицит природного сырья, все возрастающие требования к качеству изделий неизбежно приводят к появлению новых видов синтетического сырья — эмульгаторов, структурообразующих веществ, консервантов, антиоксидантов и т. д.

Все новые виды косметического сырья в идеале подвергаются тщательному медицинскому контролю.

Губная помада должна быть без резкого запаха, она не конфета, чтобы вкусно пахнуть. Если губная помада держится на ваших губах меньше часа, то это плохая помада.

Лак для ногтей не должен отдавать желтизной.

Тушь для ресниц нужно менять каждые 3 месяца.

Помещение и оборудование должны содержаться в чистоте. Профилактическая дезинфекция в косметологических кабинетах должна обеспечивать снижение микробной контаминации поверхностей, мебели, оборудования, воздуха, обеззараживание инструментов, белья, спецодежды и других предметов, используемых в работе. Для профилактической дезинфекции применяются дезинфекционные средства, разрешенные для применения в соответствии с их назначением Минздравом России в установленном порядке.

Влажная уборка помещения должна проводиться не реже двух раз в день с применением моющего средства и по окончании работы — дезинфицирующего средства. Для дезинфекции рекомендуется использовать средства, обладающие как дезинфицирующим, так и моющим действием.

Не реже одного раза в неделю должна быть проведена генеральная уборка в соответствии с графиком, утвержденным администрацией. Во время генеральной уборки моют и обрабатывают дезинфицирующими растворами стены, пол, плинтуса, двери, мебель и оборудование.

Для обслуживания клиентов должно использоваться только чистое белье. Запас чистого белья (полотенца, салфетки, простыни) должен быть в количестве, обеспечивающем его индивидуальное применение для каждого посетителя.

Рекомендуется использование одноразовых шапочек, накидок, простыней, салфеток.

После каждого применения использованное белье подлежит стирке и дезинфекции в соответствии с требованиями санитарных правил.

Не допускается повторное использование пакетов и мешков для мусора и их вытряхивание в контейнер для бытовых отходов.

Для хранения подготовленных к работе инструментов на рабочем месте допускается использование бактерицидных ультрафиолетовых облучателей.

Чистые косметические инструменты и изделия должны храниться в чистых закрытых емкостях, стерильные инструменты и изделия (марлевые салфетки, ватные шарики) должны храниться в той же упаковке, в которой проводилась их стерилизация.

Косметические инструменты без предварительного мытья после использовния помещают в емкости с дезинфицирующим раствором.

Дезинфекцию и предстерилизационную очистку инструментов и деталей косметологического комбайна должен осуществлять обученный персонал.

Для обеспечения дезинфекционных мероприятий должен быть необходимый запас дезинфицирующих средств.

Территория учреждения должна постоянно содержаться в чистоте. Отходы горючих материалов, опавшие листья и сухую траву следует регулярно убирать и вывозить с территории. Эвакуационные проходы, тамбуры и лестницы не загромождать каким-либо оборудованием и предметами. В период пребывания в здании учреждения людей двери эвакуационных выходов закрывать только изнутри с помощью легко открывающихся запоров. Двери (люки) чердачных и технических помещений должны быть постоянно закрыты на замок. Пожарные краны должны быть оборудованы рукавами и стволами, помещенными в шкафы, которые пломбируются. Пожарный рукав должен быть присоединен к крану и стволу.

Проверка работоспособности пожарных кранов внутреннего противопожарного водопровода должна осуществляться не реже двух раз в год (весной и осенью) с перемоткой льняных рукавов на новую складку.

Установки пожарной автоматики должны эксплуатироваться в автоматическом режиме и круглосуточно находиться в работоспособном состоянии. Огнетушители должны размещаться в легкодоступных местах на высоте не более 1,5 м, где исключено их повреждение, попадание на них прямых солнечных лучей, непосредственное воздействие отопительных и нагревательных приборов. При возникновении пожара немедленно сообщить о пожаре в ближайшую пожарную часть по телефону 01 или использовать подручные средства на специально оборудованном щите.

Немедленно оповестить людей о пожаре и сообщить руководителю учреждения или заменяющему его работнику. Открыть все эвакуационные выходы и эвакуировать людей из здания. Вынести из здания наиболее ценное имущество и документы. Покидая помещение или здание, выключить вентиляцию, закрыть за собой все двери и окна во избежание распространения огня и дыма в смежные помещения.

2.2 Сравнительная характеристика лица клиента с пропорциями идеального лица Основные идеальные пропорции (см. схему идеальных пропорций):

— Если разделить лицо по вертикали на три части, то должны быть равны друг другу следующие отрезки: от линии роста волос до линии бровей, от линии бровей до кончика носа, и от кончика носа до нижней точки овала лица;

— Начало (головка) брови, угол глаза и крыло носа должны находиться на одной вертикали;

— Расстояние между глазами должно быть равно длине одного глаза и ширине крыльев носа;

— Если опустить вертикальные проекции от внутренних границ радужки глаз, то расстояние между ними будет равняться длине идеального рта;

— Расстояние от наивысшей точки головы приблизительно до линии глаз должно равняться расстоянию от линии глаз до подбородка.

Сравнив пропорции лица моей модели с данными пропорциями, я получила следующее (см. схему пропорций лица модели):

— Расстояние от линии роста волос до линии бровей чуть больше, чем расстояние от линии основания носа до линии подбородка. Самым широким является расстояние от линии бровей до линии основания носа;

— Расстояние от наивысшей точки головы до линии глаз равно расстоянию от линии глаз до линии подбородка, что соответствует идеальным пропорциям;

— Ширина крыльев носа значительно превосходит расстояние между внутренними уголками глаз, которое, в свою очередь, меньше размера глазной щели;

— Ширина рта соответствует расстоянию между радужными оболочками глаз.

Помимо этого, губы у модели кругло-овальной формы, нос массивный, глаза миндалевидного разреза.

2.3 Технология выполнения макияжа

2.3.1 Описание инструментов и принадлежностей Таблица 2

2.3.2 Описание средств декоративной косметики Таблица 3

2.3.3 Создание этнической маски Первый этап заключается в наложении тона. Он должен быть ровным и гладким. Губкой я нанесла коричневый аквагрим легкими круговыми движениями, равномерно распределиив его по всему лицу. Здесь важно не наносить краску длинными прямыми мазками, так как подобная техника будет сильно заметна при высыхании. При нанесении тона нужно тщательно прокрасить кожу в складках губ, носа и в уголках глаз.

Второй этап заключается в прорисовки линий, контуров и элементов маски. Удерживая кисть как карандаш, чуть выше щетинок, я намочила и набрала на нее краску круговыми мазками. Краска не должна стекать с кисти и быть кремообразной консистенции. Нанося аквагрим, я держала кисть под прямым углом к лицу модели. Для того, чтобы получить толстую линию, нужно наложить кисть на кожу и, слегка надавливая, провести линию. Чтобы получить тонкую линию или точку, необходимо работать самым кончиком щетинок, едва касаясь кожи модели.

Для начала поверх фона я нанесла основной рисунок белым аквагримом. Толстой кистью я прошлась по зонам вокруг глаз, нижним векам, центру лба, переносице, основанию носа. Также, я провела две толстые линии по щекам от переносицы. Губы также закрасила белым. На лбу я нарисовала белый узор.

Красным аквагримом я подчеркнула белый рисунок, выделив поверхность вокруг глаз, и вывела линии по щекам к нижней челюсти по краям от заготовленных белых линий. Также, красным аквагримом я выделила основание носа, по периметру обвела белый символ на лбу, провела линию под нижней губой.

Завершающим элементом этнической маски стали белые точки, которые я расположила на лбу и на щеках на фоне красных полос.

3. Графическая часть

3.1 Схема лица Рисунок 1. Схема массажных линий Рисунок 2. Схема пропорций идеального лица Рисунок 3. Схема пропорций лица модели

3.2 Эскиз макияжа Рисунок 4

Рисунок 5

3.3 Фотоматериалы Рисунок 6. Модель «До»

Рисунок 7. Нанесение фона Рисунок 8. Нанесение белого аквагрима Рисунок 9. Основной рисунок Рисунок 10. Добавление красного аквагрима Рисунок 11. Полный образ

4. Экономическая часть В экономической части я произвожу расчет расхода средств и затраченного времени.

Для очищения кожи я использую:

1) Жидкость для снятия макияжа объемом 100мл и стоимостью 150 р.

На одного человека я использую 3 мл стоимостью 4,5 р.

2) Тоник объемом 200 мл и стоимостью 230 р.

На человека — 10 мл, 11,5 р.

3) Крем объемом 200 мл стоимостью 450 р.

На человека — 1,5 мл, 3,5 р.

В создание грима входят 2 вида аквагрима — жидкий и в таблетках.

1) Жидкий аквагрим объемом 135 мл стоит 950 р.

На человека — 50 мл, 350 р.

2) Аквагрим в таблетках: 1 таблетка — 10 г, 125 р;

На одного человека 2 г, 25 р.

2 таблетки на одного человека: 50 р.

За час работы — 500 р.

Работа длилась 2 часа — 1000 р.

Итого: 4,5 + 11,5 + 3,5 + 350 + 50 + 1000 = 1500 р.

Заключение

Результатом моей работы является разработанный образ представителя африканского племени и выполненный грим этнической африканской маски.

Для достижения поставленной цели мне было необходимо изучить быт и культуру африканских народов, развитие их искусства. В ходе работы я ознакомилась с деятельностью африканских цивилизаций, что помогло мне разработать получившийся образ.

В своей работе я представила ход предварительных процедур, где описала процесс подготовки лица к нанесению грима, определения типа кожи, ее недостатков и их устранения. Также, я составила индивидуальную программу ежедневного ухода за кожей лица для моей модели.

В ходе работы я провела сравнительную характеристику лица моей модели с пропорциями идеального лица, описала инструменты и средства, которыми работала, представила фотоматериалы.

Завершением моей работы является экономический подсчет всех затраченных средств и времени.

декоративный косметика кожа макияж

1. Сыромятникова «Технология грима». Москва, Высшая школа 1991 г.

2. Бэзил Дэвидсон «Африканцы.

Введение

в историю культуры". Наука, 1975 г.

3. Колин М. Тернбул «Человек в Африке». Наука, 2011 г.

4. Хрестоматия «История Африки». Наука, 2009 г.

5. Черниченко, Плотникова «Моделирование причесок и декоративная косметика». Москва, «Академия» 2008 г.

6. Т. А. Агишева, А. П. Ходосова, И. В. Ходолей — Справочник визажиста — феникс 2012

Приложение 1

Этнические африканские маски