Культурология Поль Сезанн, Клод Моне

Внешне казалось, что конец XIX века был периодом процветания, однако среди художников и писателей, зрело чувство разочарования в задачах и методах того искусства, которое нравилось публике. Неудовлетворенность достижениями живописи XIX века, овладевшими умами молодых художников к концу столетия, объяснить сложно. Понять корни этого чувства очень важно, поскольку именно оно породило различные направления, образовавшие то, что в наши дни обычно именуют «современным искусством». Некоторые считают первыми современными художниками — импрессионистов, поскольку они бросили вызов определенным правилам живописи. Но цели импрессионистов не расходились с традициями искусства, они также хотели изображать натуру такой, какой мы ее видим, и их споры с консерваторами касались не столько цели искусства, сколько средств ее достижения. В начале 70-х гг. XIX века во Франции начала работать группа молодых художников. Впервые в истории искусства они начали заниматься пленэрной живописью, то есть стремились к передаче естественного освещения и воздушной среды, реальных оттенков цвета, наблюдаемых в природе. Они писали под открытым небом: на берегу реки, в поле или лесу, а не в мастерской, как это делалось раньше. Импрессионистами их стали называть после выставки в Париже от названия картины Моне «Впечатление. Восход солнца» (с французского Impression — впечатление). Это слово подходило к их работам, потому что в них художники передавали свое впечатление от увиденного и, чтобы достичь силы естественного впечатления, импрессионисты стали писать чистым цветом, не смешивая краски, а располагая рядом положенные мазки чистых дополнительных цветов — при отдалении от полотна создавался эффект смешения.