Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Эволюция оформления книги в 1920-х — начале 1930-х гг.: Традиции и новаторство

Диссертация: Эволюция оформления книги в 1920-х — начале 1930-х гг.: Традиции и новаторство
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Его исследование имеет большое значение и в чисто теоретическом плане. В подавляющем большинстве отечественных книговедческих работ вопросам оформления изданий не уделяется должного внимания, если эта проблематика и рассматривается, то чаще всего — вне общего контекста книжной культуры. В д иссертации подчеркивается теснейшая взаимосвязь бук-дизайна с другими аспектами создания и бытования книги… Читать ещё >

Эволюция оформления книги в 1920-х — начале 1930-х гг.: Традиции и новаторство (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Историографическая и источниковедческая база исследования
    • 1. Изучение истории бук-дизайна 1920−30-х гг. в отечественной и германоязычной литературе
    • 2. Характеристика источников.,
  • Глава II. Теоретические основы бук-дизайна 1920−30-х гг
    • 1. Понятия традиции и новаторства в оформлении книги
    • 2. Важнейшие книжноюформительские концепции 1920−30-х гг
    • 3. Книга в контексте культуры 1920-х гг
  • Глава III. Кншснскзформишпьская практика 1920-х — начала 30-х it
    • 1. Роль издательских и учебных центров в формировании и реализации концепций бук-дизайна
  • §-2.Типографика
    • 3. Графические техники, репродукционные технологии и стилевые тенденции книжной иллюстрации

В конце века и тысячелетия ученые самых разных специальностей испытывают насущную потребность подвести итоги уходящей эпохи, по-новому оценить и осмыслить ее этапы, выявить общие тенденции развитая истории культуры. XX век, достигший невиданного прежде уровня научно-технического прогресса, в корне изменивший стиль и ритм жизни человечества, сделал особенно актуальной вечную проблему диалектики развития, соотношения традиционного и новаторского. Крайне важной эта проблема была и для книгоиздательского дела, ведь именно печатное слово (во всяком случае в первой половине столетия) служило главным инструментом демократизации культуры, основным средством массовой коммуникации.

1920;30-е гг. — совершенно особый период мировой истории, отмеченный беспрецедентным взрывом творческой, жизнесгроительной энергии, изобилием всевозможных проектов глобального переустройства мироздания, расцветом новаторского искусства.

Именно в те годы возникли многие культурные архетипы и мифологемы, эстетические идеи и творческие методы, ставшие ключевыми для художественной жизни следующих десятилетий. Как отмечает критик, А Найман, «оглядываясь назад, приходишь к убеждению, что все, что случилось в XX столетии, случилось тогда, в период 20-х — начала 30-х годов. В России и в мире. Дальнейшие изменения и сдвиги в искусстве были главным образом уточняющими и количественными» (341,180). Повышенный интерес к противоречивой культуре этого времени наблюдается сегодня не только в академических кругах, о чем свидетельствуют многочисленные научные, популярные, публицистические выступления в печати, выставки, дискуссии, конференции.

Особенно динамично и плодотворно развивалось в те годы отечественное и западное книжно-оформительское искусство. Данное понятие (как и его наиболее близкий международный аналог — бук-дизайн) включает в себя весь комплекс художественной и технической деятельности, натравленной на создание облика книги: проектирование и выбор шрифтов, макетирование, определение формата, пропорций наборной полосы, иллюстрирование, орнаментальное украшение и т. д. Важнейшей составной частью искусства книги является типографика. Из различных толкований этого термина наиболее убедительным представляется следующее: «система оформления набора и верстки печатного изд ания в целом или его элементов» (360,279).

Поиски новых выразительных средств бук-дизайна, целостного образа книги увлекли в 1920;30-е гг. мастеров самых разных направлений. Взаимодействие традиционалистских и новаторских концепций рассматривается в диссертации на материале оформительской практики ведущих европейских стран, прежде всего — на примере России и Германии, поскольку именно там самое широкое распространение получила авангардистская эстетика книга, особенно резким было ее противостояние классическим традициям типографики. В то же время нельзя было пройти мимо таких важных для характеристики книжной культуры эпохи явлений, как «бескровная типографская революция» в Англии, французская livre d’art, оформительские работы мастеров ряда друшх стран.

1920 г. открывает собой десятилетие, насыщенное эпохальными историческими событиями. 1932 г. традиционно считается в отечественной историографии переломным в связи с постановлением ЦК ВКГ1(б) «О перестройке литературнсьхудожеетвенных организаций», положившим начало периоду жесткого контроля за искусством со стороны государства, Но и для Запада этот год был знаковым, поскольку уже в 1933 г. усиление тоталитарных режимов радикальным образом изменило всю европейскую социокультурную ситуацию.

Актуальность исследования. Современные художники, полиграфисты, издатели, редакторы зачастую сталкиваются в своей работе с теми же проблемами, которые решали оформители 1920;30-х тт., однако незнание опьпа предшественников, недостаточный уровень теоретического осмысления их наследия заметно сказывается на уровне сегодняшней книжно-оформительской культуры. Интерес современных бук-дизайнеров к художественной практике 1920;30-х очевиден, но в большинстве случаев он оказывается весьма поверхностным, выражается в механическом заимствовании наиболее броских приемов, вырванных из контекста эпохи. Искусство книги межвоенных десятилетий может дать художнику и издателю конца века не только готовые образцы для подражания, но и целый арсенал нереализованных идей, мощный стимул к самостоятельному творчеству. Тем более, что новейшие технические средства, в первую очередь — универсальные возможности компьютерной графики, позволяют осуществить многие проекты, казавшиеся в свое время утопичными. Современный бук-дизайн, пережигающий не самые лучшие времена, в равной степени нуждается и в уроках классической традиции, и в новаторских экспериментах. Опыт 1920;30-х гг. может оказать здесь неоценимую услугу.

Его исследование имеет большое значение и в чисто теоретическом плане. В подавляющем большинстве отечественных книговедческих работ вопросам оформления изданий не уделяется должного внимания, если эта проблематика и рассматривается, то чаще всего — вне общего контекста книжной культуры. В д иссертации подчеркивается теснейшая взаимосвязь бук-дизайна с другими аспектами создания и бытования книги, анализируются художественная и репертуарная политика наиболее значительных издательств, система эстетического воспитания и профессионального образования оформителей, самые распространенные в те годы графические техники и репродукционные технологии. Исследуются также многочисленные теоретические построения книговедов, искусствоведов, критиков 1920;30-х, выявляется роль искусства книги в борьбе разных художественных направлений и в общем процессе культурной жизни России и Европы. Поэтому не только приведенный в диссертации фактический материал, но и методика его изучения могут представлять интерес для отечественной науки о книге. Собранные сведения можно использовать и при дальнейшей разработке столь актуальной сегодня темы взаимодействия культур разных стран, ведь история зарубежного книгоиздания XX в. пока изучена российскими книговедами лишь очень фрагментарно.

Объект исследования — массив наиболее значительных и репрезентативных в оформительском отношении изданий 1920;х — начала 1930;х гг.

Предмет изучения — тенденции эволюции бук-дизайна и его роль в общей системе издательского дела 20−30-ххарактер взаимовлияния различных направлений искусства книгисоотношения в книжной культуре эпохи традиционализма и новаторства.

Цель исследования — воссоздание достоверной картины взаимодействия разных концепций в теории и практике книжно-оформигельскош искусства 1920;х — начала 1930;х 1 т. В процессе работы над темой решались следующие задачи:

— определить сущность понятий «традиция» и «новаторство» применительно к бук-дизайну;

— проанализировать и систематизировать историю изучения вопроса и круг источников;

— рассмотреть эволюцию книжно-оформительских стилей в общекультурном контексте эпохи;

— выделять ведущие концепции бук-дизайна 1920;30-х, определить их связи с определенными репродукционными технологиями и выявить самые значительные достижения;

— охарактеризовал, деятельность издательств, типографий, учебных центров, научных и художественных объединений, отдельных мастеров, оказавших наиболее ощутимое воздействие на эволюцию искусства книги;

— определить соотношение сил традиционалистов и новаторов в бук-дизайне 1920;30-х и значение их опыта для современной книжной культуры.

Состояние изученности проблемы. Отдельные вопросы оформления книги 192 030;х гг. попадали в сферу внимания ученых разных специальностей: книговедов, искусствоведов, культурологов, историков. Однако бук-дизайн этого периода как целостное явление культуры до настоящего времени не был предметом подробного изучения с точки зрения соотношения в нем традиционного и новаторского начал. В отечественной литературе искусство книга 20-х долгие годы рассматривалось крайне тенденциозно, целый ряд значительных имен и направлений незаслуженно предавался забвению, редко анализировались работы западных мастеров. Особенно значительный вклад в изучение книжной кулыуры внесли такие исследователи разных поколений, как АА Сидоров, МИ. Щелкунов, Э. Ф. Голлербах, ВЛ Адарюков, КС. Кравченко, В. Н Петров, ЮА Молок, ЭДКузнецов, В. Н Ляхов, ЮА Русаков, Е. Ф. Ковтун, Э. З. Ганкина, ЮЛ Герчук, ОЛ Подобедова, Н. Н Розанова, ВВ. Турова, МА Чешдаева, А. Н Лаврентьев. Характфно, что подавляющее большинство работ о бук-дизайне 20−30-х написано с искусствоведческих позиций и посвящено творчеству крупнейших иллюстраторов, тогда как типографика и другие не менее важные аспекты оформления книги изучены в гораздо меньшей степени, в книговедческой литературе проблемы внешности изданий трактуются преимущественно с технической точки зрения, без учета эстетической стороны дела.

Западные исследователи обращаются к книжной культуре 20−30-х значительно чаще и целенаправленнее, традиция синтетического подхода к предмету, интеграции как искусствоведческих, так и чисто книговедческих методов изучения особенно сильна в Германии. Достаточно назвать труды Г. К. Шауера, Л Ланга, Ф. Функе, Ю. Эйзена, М. Шайда, X. Буше, В. Рауба, К. Флеминга, К. Хольц, Н Байтелло, X. Вешер и др. В то же время многое зарубежные публикаггти носят не столько аналитический, сколько описательный характер, глобальные выводы делаются порой без скрупулезной проработки материала.

Несмотря на наличие целого ряда глубоких и обстоятельных работ изучение истории искусства книги 20−30-х до сих пор остается на периферии как книговедческих, так и искусствоведческих исследований. Часто дает о себе знать отсутствие четких критериев оценки бук-дизайна как совершенно особого, имеющего собственные законы и принципы, вида творчества. Всестороннее изучение темы требует выработки более гибкой методологии, соединения чисто книговедческих приемов с использованием данных и понятийного аппарата других наук, причем не только искусствознания, но и культурологии, источниковедения, социальной психологии, истории техники. Весьма немногочисленны и далеко не всегда убедительны попытки проследить общие закономерности эволюции искусства книги 20−30-х. Вне поля зрения как российских, так и европейских исследователей чаще всего остаются такие важные проблемы, как механизмы взаимодействия отечественного и западного бук-дизайна, соотношение традиционализма и новаторства в книжн (>оформительской практике и теоретических построениях мастеров разных направленийискусство книги редко включается в общий культурный контекст эпохи.

Учеными накоплен большой объем фактического материала, который еще нуждается в обобщении и новом истолковании. Поэтому отдельный параграф диссертации посвящен систематизации и анализу историографии темы.

Методологической основой исследования является прежде всего концепция искусства книга как синтетического вида творчества, разработанная в трудах В. Тимана, С. Морисона, П Реннера, Я. Чихольда, Э. Рудера, В, А Фаворского, АА Сидорова, В. Н. Ляхова, В. В. Лазурского и других теоретиков XX в., а также правила типографики, сформированные классиками европейского книгопечатания И. Ф. Унтером, Д Бодони, Д Баскервшшем, У. Моррисом, Т. Д Кобден-Сандерсоном. Важное методологическое значение имело и знакомство с работами ведущих отечественных и зарубежных книговедов, историков, библиографов, культурологов, искусствоведов.

В работе над темой был использован ряд взаимодополняющих методов: метод позволил сопоставить ситуацию 1920;30-х гт. с предшествующими и последующими этапами развития искусства книги;

— благодаря применению (к?тюгрдс}м1тсдго метода был выявлен ряд малоизвестных, но важных в историческом и оформительском отношениях публикаций и изданий;

— ттошщоведче (шщ методы использовались для сопоставления теоретических деклараций и результатов практической работы художников, полиграфистов, издателей разных направлений;

— щшщюфтеа<�т метод дал возможность рассмотреть книжные памятники 20−30-х как продукт полиграфического производства;

— культурологический метод «ис^^т^о применялся для определения места бук-дизайна в общей социокультурной картине эпохи.

Основной источники вой базой для написания работы послужил сам объект исследования — массив изданий 1920;х — начала 30-х гг., представляющих наибольший интерес с точки зрения художественного оформления. Изучение этих книг проводилось на материале фондов РГБ, ВГБИД ГПИБ, частных собраний. Для выявления массива самых реперзентативных изданий использовался ряд библиографических материалов, прежде всего — каталоги издательств, книжных и художественных выставок, ашшвфнсьбукинисшческих аукционов, различные прикнижные библиографические списки. Потребовалось и привлечение некоторых нетекстовых источников — эскизов и оригиналов иллюстраций, макетов, пробных оттисков, хранящихся в собрании Музея книги РГБ и в фондах РГАЛИ.

Особую ценность для разработай темы представляли манифесты, декларации, теоретические статьи представителей разных литературных и художественных, группировок, отзывы критики 20−30-х о работах художников книги, специальная литература тех лет по технике полиграфии. Для воссоздания социокультурной атмосферы межвоенных десятилетий и выявления сведений, касающихся издательского дела, прорабатывался значительный массив мемуарного и эпистолярного наследия художников, писателей, издателей, критиков. Был фронтально просмотрен и целый ряд отечественных и зарубежных периодических изданий 20-х, главным образом — полиграфического, критико-библиографического, библиофильского характера Использовались также неопубликованные источники, найденные в РГАЛИ в фондах ВХУТЕМАСа, Изогиза, Детва, издательства «Academia», АН. Бенуа, И. И. Лазаревского, Д. СМоора, МА Доброва, Э. И. Шуб и др. Подробной характеристике источниковой базьг исследования ввиду ее широты уделяется отдельный параграф диссертации.

Новизна работы определяется тем, что отечественный бук-дизайн включен в общеевропейский культурный контекст, сопоставляется с достижениями другах ввдов творчества В диссертации определяются понятия традиционного и новаторского подходов к искусству книги, рассматривается процесс их диалектического взаимодействия в оформительской практике 20−30-х и в теоретических дебатахсистематизируется круг источников и анализируется история изучения вопроса Эта проблематика до настоящего времени не была предметом отдельного исследования. Кроме того, в научный оборот вводится ряд новых материалов: впервые переведенные на русский язык высказывания немецких художников П Реннера, Г. Баера, К Швиперса, ЯМоголи-Нащ, фрашешы из неопубликованных писем и статей Б. Кустодиева, А. Гана, И. Лазаревского, Э. Голлербаха, документы по истории отдельных издательств и учебных заведений.

Теоретическая значимость исследованияв том, что оно вносит вклад в разработку всеобщей истории книш и культуры, интегрирует специфические проблемы бук-дизайна в общую систему книговедческой науки, содержит новые сведения и гипотезы.

Практическая значимость диссертации заключается в том, что изложенные в ней данные и сделанные автором выводы могут был. использованы в современной издательской и книжно-оформительской практике, в научно-исследовательской, библиографической, комплектаторской, экспозиционной работе библиотек и музеев, а также при подготовке вузовских курсов, при написании учебников и обзорных трудов по книговедению, книжному дизайну, истории культуры и искусства XX в. Анализ оформительских стилей поможет атрибуции, идентификации и описанию книжных памятников 1920;30-х гг.

Апробация результатов исследования. Отдельные положения диссертации были доложены на 8-й научной конференции по проблемам книговедения (РКЦ 1996), на Румянцевских чтениях (РГБ, 1994;1997), на научно-практических конференциях МГУК (1995, 1996), на международных конференциях «Традиционная этническая культура и народные знания» (РАН, 1994), «Великое посольство — путь в Европу.» (МГУК, 1997) и отражены в 15 публикациях.

— Понятие «традиция» в искусстве книш предполагает соблюдение канонов типографики, сложившихся в ХУ1-ХУ1П вв. или их постепенное совершенствование. Новаторство, особенно в радикальных авангардистских формах, отвергает сложившиеся каноны и предполагает принципиально новые оформительские решения. Диалог традиционалистов и новаторов определил стилевое многообразие бук-дизайна 1920;30-х гг.

— Анализ источников и историографии позволяет выделить следующие этапы изучения темы отечественными авторами: 1920;е — нач. 30-х — самоанализ книжной культурывторая половина 30-х — начало 50-х — «борьба с формализмом», вульгарнсьсоциолошческая трактовка вопросавторая половина 50-х — 80-е гт. — пристальный интерес к работам отдельных художников при отсутствии обобщающих исследований- 90-е гг. — поиски новых концепций.

— В стилистике оформления книги отразился характер всей культуры 20-х гг. с ее утопическими представлениями о будущем, культом демократизма и интернационализма, идеей синтеза искусств. Новаторы бук-дизайна смело заимствовали открытия других видов творчества: архитектуры, кинематографа, цирка, рекламы.

— Новаторская эстетика особенно сильно повлияла на книжную иллюстрацию 1920;30-гг. Каждое стилевое направление культивировало собственный арсенал графических техник и репродукционных технологий. Наиболее интенсивно использовались ксилография (в интерпретации экспрессионистов и школы Фаворского) и фотомонтаж конструктивистской ориентации.

— Большую роль в эволюции искусства книга сыграли библиофильские издательства и печатни (Carven-Press, Officina Bodoni, Emst-Ludwig Presse, Bremer Presse, Cranach-Presse, «Academia», «Аквилон», изд-ва, А Воллара, А Скира, К. Вольфа, IT И Б. Кассиреров и др.). Творческие находки и концептуальные идеи традиционалистов (С. Морисон, Э. Гилл, В. Тиман, В. Виганд) и новаторов (Я. Чихольд, Г. Баер, Л. Моголи-Нага, К Швитгерс, JI Лисицкий, А Родченко, Г. Клуцис, А Ган) получили широкое распространение благодаря педагогическим центрам (ВХУТЕМАС, Баухаус, Лейпцигская Академия графических искусств).

— Ход эволюции бук-дизайна уже к концу 20-х привел к укреплению позиций традиционалистов и отказу от наиболее радикальных авангардистских оформительских тенденций. Но свойственные новаторам парадоксальное пластическое мышление, умение придать неожиданное звучание самым инертным элементам оформления, пафос конструктивистской целостности юплотились в ряде замечательных книжных памятников тех лет и ощутимо сказались на всем последующем развитии искусства книги.

Структура работы обусловлена целью и задачами проведенного исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературыснабжена текстовыми и иллюстративными приложениями.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Искусство книги 1920;хначала 1930;х гг. служит предметом пристального интереса книговедов, историков, искусствоведов, культурологов, коллекционеров. Подводя итоги исследования, можно с уверенностью сказать, что история книжнскзформительского искусства 1920;30-х тт. представляет собой сложную картину взаимовлияния различных концепций бук-дизайна, синтеза эстетических и технических открытий, сделанных мастерами разных стран. Наиболее интересные оформительские решения рождались часто в процессе полемики традиционалистов и новаторов, в точках пересечения противоположных стилевых тенденций. Поэтому принципиально важным было отношение художников, полиграфистов, издателей тех лет к проблеме наследования классической традиции.

Как показывает изучение работ классиков книгопечатания и выдающихся оформителей и теоретиков XX в., понятие традиции имеет в бук-дизайне гораздо более конкретное, чем в других видах творчества, значение. Под классической традицией искусства книги подразумевается тип оформления, сложившийся в XVI и усовфшенствованный в XVIII в. с его весьма жесткими требованиями к выбору пропорций, характеру шрифта, композиции набора Традиционная эстетика книги предполагает архитектоническое и стилевое единство ансамбля издания, строгую согласованность всех элементов оформления, приоритет титюграфики над иллюстрацией и орнаментикой, центрированную систему набора Естественно, каждая эпоха превносила в облик книги некоторые новации. Отношения новаторов 1920;х гт. к классической традиции было особенно агрессивным, они призывали изменить внешность книги до неузнаваемости. В то же время активное неприятие стилистики оформления, сложившейся в XIX в., сближало авангардистов и традиционалистов.

Количество публикаций, так или иначе затрагивающих вопросы книжно-оформительского искусства рассматриваемого периода, весьма внушительно, однако они не исчерпывают всей полноты темы. Анализ отечественной литературы позволил выделить несколько этапов разработки данной проблематики. Особый интерес представляет стадия самоидентификации книжной кулыуры 20-х-начала 30-х. Созданные тогда работы А. А. Сидорова, М. И. Щелкунова, А. М. Эфроса, В. Я. Адарюкова, Я. А. Тугенхольда, ряда других искусствоведов, книговедов, критиков и сегодня не утратили своей научной значимости. Со второй половины 30-х до середины 50-х гг. объективное обращение к бук-дизайну 20-х было весьма проблематичным из-за засилия в науке тех лет вульгарно-социологических тенденций. Как показало исследвание, самым продуктивным этапом осмысления наследия художников книги 20-х стали 1960;80-е гг., когда были «реабелитированы» целые направления искусства книгипоявились серьезные и объективные публикации В. Н. Ляхова, В. Н. Петрова, Ю. А. Молока, Н. И. Харджиева, Ю. А. Русакова, Е. С. Левитина, Е. Ф. Ковтунаотдельные аспекты темы регулярно освещались на страницах книговедческих и искусствоведческих продолжающихсмя изданий. Однако в литературе тех лет преобладал жанр монографии или статьи об отдельном художнике и почти полностью отсутствовали труды обобщающего характера. Период 1990;х гг. характеризуется поиками новых подходов к изучению кулыуры межвоенных десятилетий, выработкой новых концепций и методов исследования. В трудах С. ОХан-Магомедова, Е. С. Сидориной, АН-Лаврентьева, МАЧегодаевой книга рассматривается в ряду памятников материальной культуры, подробно анализируются теоретические установки различных художественных группировок.

Из исследований германоязычных ученых особый интерес представляют публикации Г. К. Шауера, ЛЛанга, Ю. Эйзена, К-Хольц, ГЛехтера, ФЛаха, Э. Зипмана, А. Маркса, ВРауба. Их работы свидетельствуют о том, что для немецкой литературы в гораздо большей степени, чем для отечественной, характерно стремление обобщить опыт искусства книги 20−30-х, рассмотреть его как целостное явление, выделить основные тенденции и этапы развития, однако далеко не все из предлагаемых версий представляются убедительньгми, большинство из них нуждается в существенных уточнениях. В исследованиях такого рода чаще всего не в полную силу используется специфический понятийный аппарат книговедения.

Проведенный анализ отечественной и западной литературы по истории вопроса позволяет сделать вывод о том, что, несмотря на наличие большого количества серьезных и обстоятельных работ, тема нуждается в дальнейшем изучении. Тщательно исследована деятельность крупнейших художников книги, творческих объединений, ряда издательских и учебных центров, но вне поля зрения историков чаще всего остаются проблемы соотношения традиционного и новаторского начал в книжной культуре эпохи, процессы взаимовлияния стилистических концепций бук-дизайна разных стран и направлений.

Главным источником, к которому следует обращаться при изучении темы, является сам массив изданий 20−30-х, наиболее показательных в оформительском отношении. Но, как показало наше исследование, многое явления бук-дизайна могут быть поняты лишь в общем контексте культуры, своеобразной художественной жизни тех лет. Поэтому в состав источников должны быть включены: книговедческая, искусствоведческая, литературоведческая, критико-библиографическая периодика 20−30-хпрограммы и манифесты различных творческих объединенийэпистолярное и мемуарное наследие художников, литераторов, издательских работников. В ходе работы над диссертацией выявлены наиболее информативные источники такого рода журналы «Полиграфическое производство», «Гравюра и книга», «Печать и революция», «Книга и революция», «ЛЕФ», «Imprematur», «Archiv for Buchgewerbe und Gebrauchsgraphik», 'Buchund Schrifikunst" - воспоминания ВМилашевскош, В. Курдова, Е. Кибрика, АЛахомова, ВШершеневича, О. Дидерихса, РЛипера, АВоллараписьма К Швиттерса, ЭБарлаха, АМатнсса, А. Родченко, ЛКупреянова, ДМигрохина, Э. Голлербаха Был обнаружен и ряд важных для понимания истории бук-дизайна архивных документов из фондов АНБенуа, ИЛЛазаревского, ЛМЛисицкого, ЭЛШуб, ВХУТЕМАСа, Детшза (РГАЛИ), из коллекции СБ. Телинтшера (РГБ).

Изучение теоретических работ А-Сидорова, МТЦеякунова, В. Фаворского, ЛЛисицкош, ЭГоллербаха, ЯЛихольда, ГБаера, ПРеннера, ЛМошли-Наги, КШвиперса,.

В.Тиммана, СМорисона и др. позволило выявить широкий спектр различных подходов к проблемам соотношения традиции и новаторства, функционализма и эстетизма в искусстве книга. В результате исследования выяснено, что центральное место в дискуссиях тех лет занимали вопросы типографики: традиционалисты и авангардисты яростно спорили прежде всего о рецептах изготовления «шрифта нашего времени». Проблемы архитектоники, макетирования затрагивались значительно реже, а иллюстрации часто вообще отказывалось в праве на существование. Характерно, что почти все перечисленные теоретики мечтали об адеватном воплощении в книге характера эпохи, но одни были уверены, что это возможно сделать в русле классической традиции, а другие призывали к изобретению совершенно новых форм.

Подлинный расцвет книжнск) формигельского искусства 20-х30~х гг. был обусловлен не только удивительной творческой активностью полиграфистов, художников, издателей, но и общей атмосферой культурной жизни тех лег, располагавшей к всевозможным экспериментам, и реалиями издательской практики, позволявшей мастерам самых разных направлений находить свои ниши в разветвленной системе книжного дела.

В книжно-оформительском искусстве 20-х, особенно в изданиях авнгардистов, нашли свое отражение основные черты телеологической культуры этого времени. Демократизм эпохи подсказывал художникам решения, прямо противоположные эстетике изысканной книги для немногих, побуждал их к разработке нового типа оформления массовых изданий. Предчувствие скорого слияния народов в единый Интернационал порождало проекты интернационального алфавита, универсальной знаковой системы, общепонятной визуальной книги. Весьма плодотворным было влияние на бук-дизайн новаторских идей живописи, театра, кинематографа, цирка, архитектуры, рекламы. Диалог с этими видами творчества позволил художникам и полиграфистам пересмотреть и обновить стилистику оформления. Искусство книги было очень тесно связано и с исканиями авангфдистской литературы.

История книги 1920;30-х гг. демонстрирует различные варианты участия издательств в формировании и реализации концепций бук-дизайна Проведенное исследование позволяет утверждать, что огромную роль в эволюции европейского бук-дизайна сыграли экспериментальные библиофильские фирмы. Широкое распространение получил возникший в Англии тип частной книгопечатни, где возрождались классические традиции типографики («Carven-Press», «Pansuch-Press»). Французские издатели — библиофилы (А Воллар, А Канвейлер, Э. Мегт, С. Кра и др.) культивировали «книгу художника», в оформлении которой основное место отводилось иллюстратору. В Германии существовали оба типа предприятий, но преобладали печатни, устроенные на английский манер («Rupieeht-Presse», «Bremer Presse», «Emst-Ludvig Presse», «Cranach-Presse» и др.). Результаты их лабораторных разработок очень быстро брались на вооружение массовым книгоизданием («Insel-Veriag», «Flammarion», «Gallimard»), ощутимо влияли на его эстетический облик, во многом определяли ведущие тенденции развития бук-дизайна Общий уровень отечественной издательской культуры в 20-е гг. заметно повысился в значительной степени благодаря «Academia», ленинградскому Детшзу, «Аквилону», «Радуге». Но самые значительные достижения rí-o-прежнему были связаны в России не с типографикой, а с иллюстрированием.

Исследование раскрыло существенное влияние на расстановку сил в бук-дизайне не только издательских, но и учебных центров, прежде всего — ВХУТЕМАСа в России, Баухауза и Лейпцигской Академии графических искусств в Германии.

Участие в оформительской работе художников самых разных ориентации придало искусству книга 20−30-х удивительное стилистическое многообразие. Особенно значительный вклад в искусство книга тех лет внесли шпографы-традиционатисты, вопреки веяниям моды исполнявшие заветы старых мастеров, адаптировавшие классические правила типографики к «требованиям современности (В.Тимман, КЭЛешель, В. Виганд, СМорисон, Э. Гилл, ДМардфштейг) и их антипода — конструктивисты, понимавшие книгу как предельно функциональную «шишку для чтения» (ЛЛисицкий, АРодченко, В. Степанова, АГан, Г. Клуцис, СЛелингагер, ЯЧихольд, ПРеннер, ЛМоголи-Нага, ГБаер). Экстремистские эксперименты футуристов (Т.Маринетти, ДБалла, ИЗданевич, ИТеренгьев) и дадаистов (КШвиперс, РХлусман, ИБаадер) в ситуации 20-х гг. были уже неактуальны.

Конструктивизм укрепил анархический темперамент этих стилей и использовал их открытия в созидательных целях.

Изучение наиболее репрезентативных книжных памятников 20−30-х показывает, что попытки авангардистов реформировать сферу типографики были чаще всего малорезультативными, зато идеи новаторского искусства нашли широкую сферу применения в области иллюстрации. В книжной графике рассматриваемого периода успешно существовали стали, уже исчерпавшие себя в станковом искусстве: импрессионизм (М.Слефогт, ЛКоринг, МЛиберман), модерн (МДобужинский, Щ>илибин, Э. Дюлак, АРэкхем), кубизм (ЖБрак, ЛМаркусис, ЖБиллон), экспрессионизм (ЭБарлах, О-Кокошка, МЛехппейн, Э.-ЛКирхнф). Новый тип образного решения литературного произведения привнесли в иллюстрацию сюрреалисты (М. Эрнст, СДали, ИТанги, АМассон, Дде Кирико). Взаимодействие этих стилей часто давало совершенно неожиданные результаты. Представители каждого направления культивировали свой набор излюбленных графических техник и репродукционных технологий. Очевидны, например, особая предрасполпженность немецких импрессионистов и экспрессионистов к литографии, продолжателей традиций стиля модерн и мастеров группы «13» к перовому рисунку. Как показало исследование, наиболее заметную роль в книжной культуре эпохи сыграли такие техники, как ксилография (в интерпретации немецких экспрессионистов и школы Фаворского) и фотомонтаж (в трактовке конструктивистов). Вынужденное возвращение к архаичным технологиям создания и воспроизведения иллюстраций, вызванное в начале 20-х послевоенным «цинковым голодом», дало искусству книги незабываемый урок стилистической чистоты, позволило по-новому осмыслить традиции иллюстрации, существенно повлияло на стилистическое самоопределение многих художников и целых объединений. Этот опыт пригод ился и в работе с новейшими технологиями.

Логика эволюции бук-дизайна, обусловленная как внешними, так и внутренними, эстетическими причинами, привела к постепенному вытеснению авангардистских тенденций из всех сфер оформления книги. Однако радикальные эксперименты 20-х не прошли даром для книжной культуры. Свойственные новаторам парадоксальное пластическое мышление, умение придать неожиданное звучание самым инертным элементам оформления, пафос конструктивной целостности ощутимо сказались на всем последующем развитии искусства книги. Некоторым мастерам (например, представителям швейцарской школы типографики 60-х или лучшим современным отечественным дизайнерам) уд алось даже примирить, или во всяком случае органично соединить открытия новаторов 20-х и классические традиции искусства книги. В то же время многие эстетические идеи, рожденные в ту бурную эпоху, до сих пор не нашли адекватного практического воплощения. Лишь современные технические средства позволяют надеяться на их реализацию.

Бук-дизайн 1920;х-начала 30-х гг., одно их самых ярких и значительных явлений культуры нашего века, способен многому научить и от многого предостеречь современных художников книги. Поэтому не только теоретики, но и практики книжного дела заинтересованы в его дальнейшем исследовании.

А.И.Кравченко. Ксилография к повести Э.Т. А. Гофмана «Пэвелитель блох». 1922.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Авраамов AM Воплощение. Есенин-Мариенгоф. -М: Имажинисты, 1921.-44 с.
  2. В.Я. В мире книг и гравюр:Воспоминания. М.: ГАХН, 1926.-58 с.
  3. Адарюков В JL Русские граверы: ГХАТПиллинговский //Печать и революция-1925. № 2.-С.115−133.
  4. Александр Бенуа размыншяет,.: Ст., письма, высказывания/Подг. изд., вступ. ст. и комменг. ИС. Зильберштейна и АН Савинова -М: Сов. художник, 1986. 750 с.
  5. B.C. По памяти с натуры. М: Книга, 1991. — 336 с.
  6. Анисимов В. И Графические искусства и репродукция. -М- Пг.: ГИЗ, 1923.-171 с.
  7. В.И. Основы и рисование печатного шрифта Пг.: ГИЗ, 1922.-94 с.
  8. Анисимов В. И Типографская печать и материалы печатного дела: Справ, кн. для печат. мастеров. Л.: ГИЗ, 1924. -X, 434 с.
  9. Анненков ЮЛ Дневник моих встреч: Цикл трагедий: В 2 т. М.: Худож лит., 1991.
  10. Антология французского сюрреализма: 20-е годы /Сост., пер. с фр., коммент. САЛсаева и Е.ДГальцевой. М: ГИГИС, 1994.-392 с.
  11. Арватов Б. И Искусство и производство: Сб. ст. -М: Пролеткульт, 1926. -132 с.
  12. Арватов Б. И Об агит- и прозискусстве. -М: Федерация, 1939.-223 с.
  13. Ашкинази 3. Русская и немецкая книга // Русская книга Берлин, 1921. — № 2. — С. 4−7.
  14. Бассехес АЛ За сорок лет: Сб. избр. искусствовед ческих работ / Сост. КИБассехес. -М: Сов. художник, 1976. -294 с. -(Б-ка искусствознания).
  15. Г. Каким может быть новый шрифт // Полиграфическое производство*. -1928. -№ 6.-С. 17−18.
  16. Бенуа АЛ 'Выставка романтизма в Национальной Библиотеке", «Масленица», «Художественные письма». 1929−1931.: (Черновые автографы, вырезки)//РГАЖ Ф.938. Оп.2. Д144.46л.
  17. АН. Художественные письма. 1930−1936. Газета «Последние новости», Париж/ Сост. ИЛХабаров, вступ. ст. ПЮ. Стернина М: Галарт, 1997. — 408 с.
  18. Библиофил. Что делается на книжном рынке // Веста, лит. -1921. -№ 10(34). -С. 1213.
  19. Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов: Материалы, документы, воспоминания /Ред.-сост. В ЛПерельман. -М: Coa художник, 1962. 403 с.
  20. Брик ОМ Услужливый эстет // ЛЕФ. -1923.-№ 2. -С.92−103.1. ДалееПП
  21. Брылов ГА Иллюстрация в книге, журнале и газете. M Д: Изогиз, 1931. —85 е.—(Б-ка '"Искусство в массы").
  22. Брылов ГА Обложка книги: Опыт историч. исследования. Л: Акад. художеств, 1929. -119с.
  23. Бурлюк ДД Фрагменты из воспоминаний футуриста- Письма- Стихотворения. -Спб.: Пушкинский фонд, 1994.-381 с.
  24. В АФаворский: Воспоминания о художнике / Сост., вступ. ст. и примеч. ГАЗагянской и Е. СЛевитина -М: Книга, 1990.-360 с.
  25. В АФаворский: Воспоминания современников. Письма художника. Стенограммы выступлений / Сост. и примеч. ГАЗагянской и Е. СЛевитина -М: Книга, 1991. 384 с.
  26. В тисках идеологии: Антология лшературно-полшических документов: 1917−1927 гг. / Сост. и авг. вступ. ст. К.Аймермахер. М.: Кн. палата, 1992. — 512 с.
  27. ВалериП. Об искусстве: Сб.: Пер с фр. -2-е изд. -М: Искусство, 1993. 507 с.
  28. ОГ. Встречи в пути /Предисл. ЬШльиной. -М.: Искусство, 1983. -223 с.
  29. Вержбицкий RK, О Книге: Лекции, читанные на библиотечных курсах Пермск Огд. Нар. Образования. Пермь: Пермское губ. отд. «Церпропечати», 1920. -106 с.
  30. Владычук АИ К конкурсу на ленинский шрифт // ПП. -1926. -№ 1. С. 8−11.
  31. ВВ. БМКусгодиев. -Л: ГИЗ, 1925. 96 с.
  32. В.В. Изобразительные искусства: Ближайшие перспективы в области графического искусства//Жизнь искусства -1924. -№ 1. -С. 19−20.
  33. ВВ. Литография и книга//Гравюра и книга -1924. -№ 2−3. -С. 9−18.
  34. МБ. Пути советской книги. -М: ГИЗ, 1929. -112 с.
  35. Воспоминания Агафонина, Аккуратова КВ., Бучкина ИИ, Комашко АМ, Шевердяева, А и. др. о Свароге B.C. 1943−1952. (Автоф. и машинопись) //РГАЛИ Ф. 1985. Оп.1.Д 257.-86 с.
  36. Воспоминания о МВДобужинском / Сост., предисл., примеч. ГИЧугунгова СПб.: Академический проект, 1977. — 368 с.
  37. ВХУТЕМАС. Переписка графического факультета 1920−1926. (Машинопись. Автогр) //РГАЛИ Ф. 681. Оп. 2. Д 119. 53 л.38ВХУТЕМАС. Протоколь1заседаний. Совета графического факультета 1921−1926. (Машинопись) // РГАЛИ Ф. 681. Оп. 2. Д 114.-20 л.
  38. ВХУТЕМАС. Учебные программы и расписания графического факультета 1920−1926. (Машинопись. Автогр.) // РГАЛИ Ф. 681. Оп. 2. Д 118. 77 л.
  39. Галактионов ИД Беседы наборщика: Техника и история. Пг.: ГИЗ, 1922. -180 с.
  40. Галактионов ИД Новая беда//Вестн. лиг.-1921.-№ 11.-С. 11.
  41. Ган AJVL Конструктивизм. Тверь: Кн. изд-во, 1922. — 70 с.
  42. Ган AJVL Конструктивизм в типографском производстве // Альманах Пролеткульта -М, 1925.-С.118−120.
  43. Ган АМ Письма к Э.ИШуб. 1922−1927. (Автогр.)//РГАЛИ Ф. 3035. On. 1. Д 105.-40л.
  44. Г. Магия книги: Сб. эссе, очерков, фельетонов, рассказов и писем о книге, чтении, писательском труде, библиофильстве, книгоиздании и книготорговле / Пер. с нем., предисл., послесл. и комменг. АНауменко. М.: Книга, 1990. — 237 с.
  45. . Архитектура книги.-М.Д.: Гос. науч.-техн. изд-во, 1931. 439 с.
  46. . Верстка иллюстраций в книге. М. Д: Гизлешром, 1932. — 94 с.
  47. Р. Стефан Малларме /У Весы. -1908. № 12.- С. 72−80.
  48. Э.Ф. Возникновение Ленинградского общества библиофилов: (К пятилетию со дня основания). Л: ЛОБ, 1928. -29 с.
  49. Э.Ф. История гравюры и литографии в России. -М.-Пг.: ГИЗ, 1923.-217с.
  50. Э.Ф. Письма к ИИЛазаревскому. 1931−1941. (Автогр.)//РГАЛИФ. 1932. Оп. 1. Д 187.-101 л.
  51. Э.Ф. Пути новейшего искусства на Западе и у нас. Л: ПСойкин, 1929. — 47с.
  52. Э.Ф. Советская графика -М.: Изотнз, 1938. 56 с.
  53. Э.Ф. Современная обложка Л: Изд-во АХ, 1927. -27,75 с.
  54. Гончаров АД В АФаворский художник книги // Книга: Исследования и материалы* .-С6.11.-1965.-С.140−155.
  55. Гончаров АД Моя работа над книгой // Книга: Исследования и материалы. Сб. 1. -1959.-С. 74−97.
  56. Г. Илья Сельвинский // Жизнь искусства -1926. № 47. — С.8−9.
  57. Государственное юдательсгво за пять лет. М.: ГИЗ, 1924.-175,XXX с.
  58. Графика КРерберг: Сб. Казань: Центр, музей Тат. ССР, 1927. — 59 с.
  59. Графическое искусство в СССР. 1917−1927: Сб. сгДаг.выст. Л: ГИЗ, 1927. — 300 с.
  60. Григорьев БД Письма к АНБенуа 1937−1939. (Автогр.)//РГАЛИ. -Ф.938. Оп. 2. Д 242.-11 л.
  61. Г. Мысли и творчество: Сб. / Сост., вступ. ст. и комменг. ЛРейнхард. М.: Прогресс, 1975. -145 с.
  62. Гроссман-Рощин И. Социальный замысел футуризма // ЛЕФ. -1924. № 4. — С. 109 124.
  63. ДД Значение фотомонтажа для полиграфии//ПП-1929. -№ 4. -С. 18−19.
  64. С. Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим о себе и обо всем прочем / Пер. с исп. К Малиновской. М.: Сварог, 1996. —456 с.
  65. XXV заседаний Комиссии по изучению искусства книги при Государственном издательстве.-М: ГИЗ, 1924. 62 с.
  66. Детская книга вчера и сегод ня: По материалам зарубежной печати / Сост. ЭЗГанкина -М: Книга, 1988. 312 с. -(История кн. искусства).
  67. МА. Программы и планы занятий по методике полиграфического образования, по литографии, гравюре, офорту, основам композиции. 1919−1952. (Автогр.) // РГАЛИ. Ф. 2432. Д 149. 85 л.1. Д алее КиМ
  68. Добров МА «Систематика иллюстративных техник», «Место офорта в системе изобразителтаых искусств» и др. тезисы докладов. 1926 нач. 1950-х. (Автогр.) // РГАЛИ. Ф. 2432. Д 149.-85 л.
  69. В.М. Письма к АЛБенуа 1935−1948. (Авгоф.) //РГАШ Ф. 938. От. 2. Д 251.-30 л.
  70. За тридцать лет. 1896−1926. -Л: К-т популяризации худож. изд., 1928. 57 с.
  71. Забытый авангард. Россия. Первая треть XX столетия. -Нью-Йорк- Спб., 1993. -Кн. 2: Новый сб. справ, и теоет. материалов / Авторы-сост.: АОчертянский, ДЯнечек, ВКрейд. -278 с.
  72. Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917−1940.: Материалы и док /Сост. и вступ. ст. ЛСАтешиной и HB.Яворской. М: Искусство, 1984.-367 с.
  73. Издательское дело в первые годы Советской власти. (1917−1922): Сб. док и материатов. -М: Книга, 1972.-240 с.
  74. Издательское дело в СССР. (1923−1931): Сб. док и материалов. М: Книга, 1978. — 256с.
  75. ЛВ. Письма к ИЛЛазаревскому. 1925−1929. (Авгоф.)//РГАЛИ Ф. 1932. Оп. 1. Д 193.-14 л.
  76. А.Б. О художественном инициале // ГШ. -1926. -№ 5−6. С.55−56.
  77. А.Б. О реформе в текстовой полосе // ПП -1929. № 6. — С. 20−22.
  78. MC. Универсальный мозаичный набор // Графическое искусство. -1924. -№ 1.-С. 17−19.
  79. ВВ. Его моя биография великого футуриста — М:Кинтоврас, 1918. — 228с.
  80. Л.Е. Правила иллюстраионной верстки //ПП-1927. -№ 5.-С. 19−23.
  81. Кардовский ДЛ Об искусстве: Boen., ст., письма / Сост. и примеч. Е.ХКардовской. -М: Изд-во АН СССР, 1960.-340 с.
  82. Кибрик Е, А Работа и мысли художника / Предаст. ВКеменова, ОВерейского- Послесл. ЛКибрик -М: Искусство, 1984. 255 с.
  83. Клуцис Г Р. Фотомонтаж боевое оружие художника // Пролетарское фото. —1931. — № 3.-С.6−7.
  84. Книга о Митрохине: Статьи. Письма Воспоминания: Сб. /Сост. Л. В. Чага Л: Художник РСФСР, 1986.-508 с.
  85. Книгопечатание как искусство: Типографы и издатели XVHI-XX вв. о секретах своего ремесла / Предисл., пер., коммент. ЛЕБабанова -М: Книга, 1987.-384 с.
  86. МЕ. О Госиздате и Госспирте // Чуд ак -1929. № 18. — С. 2.
  87. МЕ. О модах//Чудак -1929. -№ 2. -С. 2.
  88. Кон-Винер Р. История сталей изобразительных искуссго' Пер. с нем. под ред ММЖигомирского.-М: Изогаз, 1936.-218 с.
  89. Конашевич ВМ О себе и своем деле: Воспоминания. Статьи. Письма С прил. воспоминаний о художнике / Сост., подг. текста и примеч. ЮМолока М: Дет. лит., 1968. -2% с.
  90. Конашевич ВМ Письма к ЛЛЛазаревскому. 1926. (Авгогр.) //РГАЛИ Ф. 1932. Оп. 1. Д 194.-17л.
  91. АЕ. Говорящее кино: 1 -я книга стихов о кино. Сценарии. Кадры. Либретто. Книга небывалая. -М: Изд. автора, 1928. 63 с.
  92. АЕ. Наш выход. -М: Лит.-худож. агентство «RA», 1996. 245 с. — (Арх. рус. авангарда).
  93. КВ. Давно и недавно. -М: Сов. художник, 1982. 482, 46. с.
  94. Кукрыниксы. Втроем / Лит. ред. и сост. ИЛВерховцева М: Сов. художник, 1975. -296 с.
  95. Н.Н. Полиграфия в художественных вузах // ЛЕФ. -1924. № 4. — С. 187 195.
  96. Курдов В Л Памятные дни и годы: Записки художника Спб.: АО «Арсис», 1994. -238 с.
  97. Кустодиев БМ Письма к ИИЛазаревскому. 1926−1927 (Авгогр.) // РГАЛИ. Ф. 1932. Оп. 1. Д 198.-10 л.
  98. Кустодиев БМ Письма Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым: (Из дневников ВсВоинова). Воспоминания о художнике / Сост.-ред. БАКалратов- Вступ. ст. МЭткинда и Б Капралова JL: Художник РСФСР, 1967. — 433 с.
  99. Куфаев МН Избранные труды по книговедению и библиографоведению / Сост., вступ. ст. и комменг. ИЕ. Баренбаума М.: Книга, 1981.-223 с.
  100. ЛДТроцкий о качестве наших изданий: (Из письма в редакцию журнала «Московский печатник») // Кн. полка-1926. 1.-С. 6.
  101. Лазаревский ИЛ Воспоминания: «АМГорький о художественном оформлении советской книги» и др. (Машинопись с авт. правкой) (Авгогр.) // РГАЛИ Ф. 1932. Оп. 1. Д 60. -30 л.
  102. Лизаревич АС, Соморов Б, А Работа ГИЗа над оформлением книги // ПГ1 -1929. -№ 5.-С. 19−23.
  103. Лисицкий ЛМ Записи по плану построения альбома «Карл Маркс». 1932. (Авггогр.) // РГАЛИ Ф. 2361. On. 1. Д. 32.-4л.
  104. Лисицкий ЛМ Книга с точки зрения зрительного восприятия визуальная книга // Искусство книги*. — Вып. 3. -1962. — С. 163−168.
  105. Лобанов ВМ Художественные группировки за последние 25 лет. М: Худ.-акц. о-во АХР, 1930.-148 с.
  106. Ловягин AM Основы книговедения: Ист. очерк. Л: Начатки знаний, 1926. -164 с.
  107. Мазерель: Сб. ст. о творчестве / Сост. и пер. с нем. НБунина M: Изд-во иностр. лит., 1959.-190 с.
  108. К.С. Собр. соч.: В 5, т. /Общ ред., этуп. ст., сост., подготовка текстов и комменг. АСШатских. М: Гилея, 1995. — Т. 1: Статьи, манифесты, теоретические сочинения и другие работы. 1913−1929. -393 с.
  109. Манифесты итальянского футуризма: Собр. манифестов Маринетти, Боччьони, Kappa, Руссоло, Балла, Северини, Пратепла, Сен-Пуан / Пер. ВШершеневича -М: Тип. «Рус. т-ва», 1914.-78 с.
  110. Мастера современной гравюры и графики: Сб. материалов / Ред. В.Полонский. М- Л: ГИЗ, 1928.-XIX, 415 с.
  111. ВН. Гравюра и литография: Краткое руководство. М.- Берлин: Геликон, 1922.-134 с.
  112. Материалы о деятельности МАДоброва в Комиссии полиграфической секции и библиологическом отделе ГАХН 1923−1930. (Авгогр., машинопись) // РГАЛИ Ф. 2432. Д 289.-122 л.
  113. Матисс, А Статьи об искусстве- Письма- Переписка- Записи бесед- Суждения современников/Сост. ЕБГеоргиевская. -М: Искусство, 1993.-416 с. (Мир художника).
  114. В.В. Полн. собр. соч.: В 13 т. -М: ГИХЛ, 1959. -Т. 12: Статьи, заметки и выступления. Ноябрь 1917−1930.-716 с.
  115. Милашевский В, А Вчера, позавчера.: Воспоминания художника 2-е изд., испр. и доп.-М: Книга, 1989.-400 с.-(Художник и книга Воспоминания).
  116. ЭЛ. Необыкновенные собеседники: Лит. воспоминания. 2-е изд., испр. и доп. -М: Сов. писатель, 1979. — 560 с.
  117. Е. Деревне нужны «картинки» // Кн. полка -1925. № 10. — С. 16.
  118. ГШ. Записки сурового реалиста эпохи авангарда: Д невники, письма, воспоминания, статьи / Сост. и авт комменг. ММитурич и др. -М: Лит.-худож. агентство «RA», 1997. 308 с. — (Арх. рус. авангарда).
  119. Моголи-Наги Л Живопись или фотография / Пер. с немАНТелешова М: Акц. изд. о-во «Огонек», 1929. — 87 с. -(Б-ка журн. «Сов. фото»).1. Далее ИК.
  120. Моголи-Наш Я Письма к ЛЖЛисицкому. 1924 (Машинопись, автогр.) //РГАЛИ Ф. 1361.0п. 1. Д47.-3 л.
  121. Мой век, мои друзья и полруги: Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова: Сб. / Сост. СБШуихина и КСКЭрьева М: Моск. рабочий, 1990. — 735 с. -(Голоса времен).
  122. Монолей-Наш (Моголи-Наш) Л. Типографское оформление наших дней // ПП -1928.8.-С. 21−23.
  123. Моор Д С. Выступления и наброски выступлений о работе и задачах Государственного издательства изобразительных искусств (Изогиза) и плакатного сектора Московского областного Союза советских художников. Бд. (Автогр.) // РГАЛИ. Ф. 1988. Оп. 1Д 62.-33 л.
  124. Павлов И. Н Гравер-самоучка: Краткое наглядное руководство по изуч. техники грав. на дереве, линолеуме и обрезной гравюры. -М.Д.: Оиз-Изогиз, 1931. -112 с.
  125. Павлов ИН Жизнь русского гравера/Ред. и вступ. ст. МПСокольникова -М: Изд-во АХ СССР, 1963.-302 с.
  126. АФ. Про свою работу. Л: Художник РСФСР, 1971. — 306 с.
  127. Писаревский ДА Шрифты и их построение / Под ред. И. А Фомина Л.: Изд. автора, 1927.-167 с.
  128. Пискарев НИ Роль и значение художника в созд ании шрифта //ИК. Вып. 3. -1962. -С. 131−144.
  129. Письма зарубежных издательств и Музея Гутенберга в Майнце ЛМЛисицкому о печатании его статей. 1924. (Автогр., машинопись) // РГАЛИ Ф.2361. Оп. 1. Д57. 4 л.
  130. Ф. Как создать шрифт, созвучный нашей эпохе // ПП -1928. № 6. — С. 13−17.
  131. ПоршневГЛ Книжная Москва в 1921 году: (Из дневника)/Публ. О. В Андреевой // КИМ -Сб. 71. -1995. -С. 242−252.
  132. Г. И. Эподы по книжному делу.-МД: ГИЗ, 1929. -112 с.
  133. Пунин НН Новейшие течения в русском искусстве -Вып. 11: Предмет и культура -Л: Изд-во Гос. Русского музея, 1928. -16 с.
  134. Пунин НН Русское и советское искусство. М: Сов. художник, 1976. — 262 с. — (Б-ка искусствознания).
  135. НЭ. О беспредметном творчестве // Дом искусств. -1921. № 2. — С. 78−81.
  136. Развал ВХУТЕМАСа: Докладная записка о положении Высших Художественно-Технических Мастерских // ЛЕФ. -1923/1924. -№ 4. -С27−28.
  137. Реннер П Книгопечатание как искусство: Пер. с нем. МД: ГШ, 1925. -192 с. -(Графические искусства Вып. 1).
  138. AM. Опьпы для будущего: Дневники. Статьи. Письма Записки. -М:Гранть, 1996.-415 с.
  139. Родченко AM Статьи- Воспоминания- Автобиографические записки- Письма / Сост. ВАРодченко. -М: Сов. художник, 1982.-223 с.
  140. НИ. Фалилеев. -М-Пг.: ГИЗ, 1923.-94 с.
  141. АГ. Марк Шагал: Воспоминания. Конец 1940-х гг. (Машинопись) // РГАЛИ Ф.2887. Оп. 1. Д544. 8 л.
  142. Сидоров АА Искусство книги. -М: Дом Печати, 1922. -100 с.
  143. Сидоров АА О мастерах зарубежного, русского и советского искусства: Избр. труды / Сост. НАСидорова ML: Сов. художник, 1985. — 240 с. — (Б-ка искусствознания).
  144. Симонович-Ефимова НЯ. Записки художницы. М: Сов художник, 1982. 424 с.
  145. Советское искусство за 15 лет: Материалы и док / Под ред. НЛМаца -М,-Л: Изогиз, 1933.-663 с.
  146. Соколов, А М. Конструктивизм в наборе // ГШ. -1925. № 5 — С.22−25.
  147. Соколов И Скрижаль XX века// Кино-фот. -1922. № 1.-С.З.
  148. Сомов НМ Сущность книговедения: Библиологич. очерк. -ML: Сов. коллекционер, 1933.-94 с.
  149. Староносов ПН Моя жизнь: Автобиогр. художника -М.Д Искусство, 1937. -100 с.
  150. Старый типограф. Искусство в книге //Вестн. лит.-1921.-№ 11.-С. 12−13.
  151. В.Ф. «Человек не может жить без чуда»: Письма Поэтические опыты. Записки художницы / Сост. ВАРодченко, АНЛаврентьев. -М: Сфера, 1994. 304 с.
  152. ГШ. Литография и офорт. 2-е изд., перераб. и доп. /Под ред К. СВахрамеева — М. Д. :Гизлегпром, 1932.-270 с.
  153. СБ. Фото-монтаж//ПП -1928. -№ 7. -С.19−21.
  154. СБ., Третьяков СМ Джон Харгфильд. М: Изогиз, 1936. — 79 с.
  155. ИГ. Собр. соч. / Сост. подлог, текста, биогр. справка, встутьсг. и коммент. ММарцадури и ТНикольской. Bologna: S. Francesco, 1988. — 550 с.
  156. Третьяков СМ Страна-перекресток: Документ, проза М: Сов писатель, 1991. — 576с.
  157. Тугенхольд ЯА Ив истории западноевропейского, русского и советского искусства: Избр. ст. и очерки/ Сост. ТЛКаджан. -М: Сов художник, 1987.-320 с. (Б-ка искусствознания).
  158. Тугенхольд ЯА Стиль 1925 года: (Международная выставка в Париже) // Печать и революция. -1925. Кн. 7. — С. 29−66.
  159. Фалилеев В. Д Офорт и гравюра резцом. М,-Л.: ГИЗ, 1925. -122 с.
  160. Федоров-Давыдов АА Русское и советское искусство: Ст. и очерки / Послесл. Г. Стернина -М: Искусство, 1975. 739 с.
  161. Филонов ПН Письмо в издательство «Academia» (Авгогр.) // РГАЛИ Ф.2348. Оп. 1. Д32. Л 3, об.
  162. АГ. Избранное / Сост., вступ. ст. и примеч. МДЭльзона М.: Книга, 1975. -200 с. -(Тр. отеч. книговедов).
  163. ВВ. Творения / Общ. ред. и вступ. ст. МЯЛолякова М.: Сов. писатель, 1986.-734 с.
  164. Художники группы 'Тринадцать": (Из истории худож жизни 1920-х-1930-х гт.уСосг., вступ. сг. МАНемировской. М.: Сов. художник, 1985. — 216 с.
  165. Художники детской книги о себе и своем искусстве: Ст., рассказы, заметки, высг. /Сост., записал и прокоммент. ВТлоцер.-М: Книга, 1987.-305 с.
  166. Человек читающий. Homo legeos: Писатели XX в. о роли книги в жизни человека и общества 2-е изд, испр. и доп. /Сост. СИ. Бэлза — М: Прогресс, 1990. — 720 с.
  167. Чихольд Я Новое оформление печатного произведения. Новая книга // ПИ -1929. -№ 10.-С. 13−15.
  168. Чихольд Я Новое оформление печатного произведения. Основные правила // ПИ -1929.-№ 6.-С. 15−20.
  169. Чичерин АН Автобиографии. 1950-е гг. (Черн. автогр.)//РГАЛИ Ф.2212. Оп.1. Д1. -Юл.
  170. ИФ. Под знаком жизнесгроения: (Опыт осознания искусства дня) // ЛЕФ. -1923.-№ 1.-С. 12−39.
  171. М.З. Моя жизнь /Пер. с фр. НСМавлевич. -М: ЭЛЛИС ЛАК, 1994. 204 с.
  172. МЗ. Письма НДЭггингеру (1920−1948) /Публ. АСШагских // Сообщения ГМИИ имАС Лушкина -1980. -Вып. 6. -С. 191−218.
  173. МЗ. Письмо Комитету Третьяковской Галереи. (1927) (Автогр.) // РГАЛИ Ф.990. Оп.2.Д 123.-1 л.
  174. ВБ. Гамбургский счет: Статьи. Воспоминания. Эссе. (1914−1933)/Сост. АЮ. Галуши-ша, АЛЧудакова М.: Сов писатель, 1990. — 544 с.
  175. Щелкунов МИ Искусство книгопечатания в его историческом развитии. М: Моск. ин-т журналистики, 1923. -УШ, 216 с.
  176. Щелкунов М. И История, технищискусстю книгопечатания. М-Л: ГИЗ, 1926. -ХШ, 480 с.
  177. Эль Лисицкий. 1890−1941: К выставке в залах ГТГ /Сост.: ТВГорячева, НВМасалин. -М:ГТГ, 1991.-214с.
  178. ЭренбургИГ. А все-таки она вертится. -М- Берлин: Геликон, 1992. -140 с.
  179. ЭренбургИГ. Собр. соч.: В 8 т. Т.4: Очерки- Репортажи- Эссе. 1922−1939 /Сост., подгот. текста ИЭренбург и Б.Фрезинского. — М: Худож. лит., 1991.- 623 с.
  180. Этгингер П. Д Статьи- Из переписки- Воспоминания современников / Сост. ААДемская, НЮ. Семенова М: Сов. художник, 1989.-386 с.
  181. Эфрос AM Концы без начал: (Искусство и революция) // Шиповник: Сб. лит. и искусства.-М, 1922.-№ 1.-С.109−125.
  182. Эфрос А. М, Профили: Репринт, воспр. изд. 1930 г. -М: Искусство, 1994. 320 с. -(Старая кн. по искусству) ю
  183. ПБ. Из д невника художника // Искусство и труд. -1921. № 1. — С.9.
  184. Г. Б. Станковизм и современность: Заметки художника // Искусство. -1929. -№ 1−2.-С.103−105.
  185. М.Ф. О книге: Опыт анализа понятия «книга» / С предисл. С. И. Маслова -Киев: Культура, 1929. -186 с.* #
  186. Almanach des Verlages RPiper & С°. 1904−1924.-Munchen: RKper&C°, 1925.-2501. S.
  187. Ans der Werkstatt des Verlages RPiper & Сc in Munchen. 1904−1926.-Munchen: RPiper &C°, 1926.-256 S.
  188. Ball H. Der Kunstler und die Zeitkrankheit: Ausgew. Schriften/ Hrsg. u. mit einem Nachw. vers. von HB. Schlichting.-Frankfurt, а M: Suhrkamp, 1988.-468 S.
  189. BarlachE. Die Briefe. 1888−1938: In 2 Bd. /Hrsg. vonFDnoss. -Munchen: Piper, 19 681 969.
  190. Bauhaus und Bauhauser: Erinnerungen und Bekenntnisse /' Hrsg. von EjTeumann. Koln: DuMont, 1985.-393 S.
  191. Beckmann M Die Realitat der Traume in den Bildern: Aufsatze u. Vortraege: Aus Tagebuechem, Briefen, Gespraechen. 1903−1950. -Leipzig: Ed Leipzig, 1984.-462 S.
  192. Buch neuer Kuenstler / Red. L. Moholy-Nagv, L. Kassak.-Wien: MA, 1922.-99 S.
  193. Buchkunst und Dichtung: Zur Geschichte da* Bremer Presse und der Corone: Texte u. Dokumente /Hrsg. von В. Zeller u. W.Volke. -Munchen, 1966. -165 S.
  194. Das deutsche Buch: Ein Verzeichnis den Freunden des deutschen Buches im Ausland -Leipzig: Poeschel & Trepte, oJ. -168 S.
  195. Diederichs E. Aus meinem Leben. 2. Aufl.—Leipzig: Meiner, 1938. -103 S.
  196. Diederichs E. Selbstzeugnisse und Briefe von Zeitgenossen. Dusseldorf- Koln: Diederichs, 1967.-362 S.
  197. Doesburg T. v. Grundbegriffe der neuen gestaltenden Kunst Mainz: F. Kupfergang, 1966. -76 S.
  198. The documents of 20-century ait The tradition of constmctivism. London: Thames & Hudson, 1974.-215 S.
  199. El Lissitzky: Maler. Architekt Typograf. Fotograf: Erinnerungen. Briefe. Schriften / Uberg. von S. Lissitzky-Kuppers. -Dresden: VEB Verl. der Kunst, 1967. 407 S.
  200. Eugen Diederichs Leben und Werfe: Ausgew. Briefe u. Aufzeichnungen / Hrsg. von Strauss a Tomey-Diederichs. Jena: Diederichs, 1936.-465 S.
  201. Grosz G. Einirittungsbilett zu meinem Gehirnzirkus- Erinnerungen Schriften. Briefe. -Leipzig- Weimar G. Kiepenheuer, 1988.-283 S.
  202. Hetzfelde W. Immergrun: Merkwurdige Erlebnisse und Erfahrungen eines frohlichen Weisenknaben. Berlin- Weimar Auibau-Verl., 1966. — 296 S.
  203. Kirchner J. Georg Alexander Maihey // Zeitschrift fiir Bucherfreunde. -1924. № 1. — S. 112.
  204. Kraus HP. Die Saga von den kostbaren Buchern. Zurich: Schweizer Verlagshaus, 1982. -446 S.
  205. Die Kunstismen / Hrsg. von El Lissitzky u. H Arp. Zurich- Munchen: Erlenbach, 1925. -52 S.
  206. Die Malik-Veriag. 1916−1947: Chronik eines Verl. Mit einer vollst Bibliogr. aller in Maiik-Veri. & Annora-Verl. erschienenen Titel. Kiel: Neuer Mauk-Veri., 1986. — 256 S.
  207. Mann T. Hundert Jahre Reclam. Leipzig: Reclam, 1928. — 33 S.
  208. Mehring W. Verrufene Malerei- Berliner Dada: Erinnerungen und 14 Essais zur Kunst -Dusseldorf: Ciaassen, 1983.-332 S.
  209. Meiner A Der Deutsche Verlagerverein. 1886−1935. -LeipzigKontate, 1936.-XI, 264 S.
  210. Meiner A Reclam: Geschichte eines Verlages. Stuttgart Reclam, 1958. — 25 S.
  211. Moholy-Nagy L. Malerei. Fotografie. Film. 2. verand. Aufl. -Munchen: AXangen, 1927. -140 S. — (Bauhausbucher).
  212. Mondrean P. Neue Gestaltung Neo-Plastizismus. Munchen: Alangen, 1925. — 225 S. -(Bauhausbucher).
  213. Pansaers Cl. Viva dada!: Ausgew. Schriften -Berlin: Tiamst, 1979. -304 S.
  214. Piper R, Aus dem Briefwechsel mit AHolz und E.EBariach. Zurich- Munchen: Piper, 1979.-23 S.
  215. Piper R. Briefwechsel mit Autoren und Kunstlern. 1903−1953. -Zurich- Munchen: Piper, 1979.-605 S.
  216. Piper R. Bucherwelt: Erinnerungen eines Veriagers. -Munchen: DtTaschenbuch-VerL 1979.-303 S.
  217. Piper R. Mein Leben als Verlager Vormittag. Nachmittag. -Munchen: Piper, 1964. 738 S.
  218. Reinecke F. Das gute Buchfenster. 2. verw. Aufl. — Leipzig: Borsenverein der dt Buchhandler, 1926.-130 S.
  219. Renner P. Mechanisierte Grafik: Schrift Typo. Foto. Film. Farbe. Berlin: HReckdorf, 1930. -205, XLS.
  220. RennerP. Modem, traditionell, modisch //Imprimatur. -1932-Bd. III. S. 65−85.
  221. Renner P. Schrift im Bauhaus: Die Futurum // Monographien und Materialien zur Buchkunst -Neu-Isenburg, 1969.-Bd. 2.-S. 25−48.
  222. Schaidt F. Barlach im Gesprach. -Leipzig: Insel, 1985. -157 S.
  223. Scheiuer K. Max Liebermann. 4. Aufl. — Munchen: Piper, 1922.-214S.
  224. Scheffler K. Max Slefogt -Berlin: Rembrandt-Verl., oj. -149 S.
  225. Schmidt G. Funktion und Form im Bauen und Drucken // Imprimatur. -1931. Bd. II. — S. 56−64.
  226. Schulze F. Der deutsche Buchhandel und die geistige Stromungen der letzten hundert Jahre. -Leipzig: Borsenverein der dt Buchhandler, 1925. 240 S.
  227. Schwitten- 1С Das literarische Werk: in 5 Bd. / Hrsg. von Flach. Koln: Du Mont, 1973−1981.-Bd. 5: Manifeste und kritische Prosa -1981.- 462 S.
  228. Stumpp E. Uber meine Kopfe: Texte, Portrats, Landschaften. Berlin: Der Morgen, 1983. -227 S.
  229. Tan M Trotz allem!: Lebenserinnerungen aus 70 Jahren. Hamburg, 1970. — 286 S.
  230. Die Tatigkeit des Verlages Eugen Diederichs in Jena wahrend des letzten Jahrzehnts. 19 141 924. Jena: EDiederichs, 1924.-72 S.
  231. Tschichold J. Die neue Typographie: Ein Handbuch fur zeitgemass Schaffende. Berlin: Verl. des Bildungsverbandes der dt Buchdrucker, 1928. — 240 S.
  232. Unser Weg: Ein Jahrbuch des Verl. P.Cassirer. -Berlin: P. Cassiier, 1920. -136 S.
  233. Wilhelm-Kastner K. Max Burhartz-Essen als Typograph und Buchgestalter // Imprimatur. -1931.-Bd. IL-S. 44−51.
  234. Wingler HM Das Bauhaus. 1919−1933. Weimar-Dessau-Berlin und die Nachfolge in Chicago seit 1937. 3. Aufl. -Berlin- Koln: Schauberg: Guasch & Co: Du Mont, 1975. — 588 S.
  235. WittekE. Das Buch als Werbemittel. -Leipzig, 1956. 54 S.
  236. WolfK Autoren, Bucher, Abenteuer. -Berlin: Aufbau, 1965.-256 S.
  237. Zeitler J. Historismus und Konstruktivismus im Buchgewerbe // Archiv fur Buchgewerbe und Gebrauchsgraphik -1926. № 1. — S. 100−108.1. П. ИССЛЕДОВАНИЯ
  238. ЕБ. Ритмическая структура книги. -М: Книга, 1974. 94 с.
  239. Александрова АА Бук-дизайн сегодня и проблемы стандартизации // КИМ Сб. 72. -1996.-С. 61−66.
  240. Г. В. Оформление советской книги // 400 лет русского книгопечатания: В 2 т.: Книгоиздательство в СССР. М: Наука, 1964. — С. 467−493.
  241. A.B. Восприятие внетекстовых форм информации в издании. -М: Книга, 1972.-104 с.
  242. ИЕ. Издательское дело и книговедение во Франции. -М: Книга, 1974. -62 с.
  243. Баренбаум ИЕ, Костылева НА Книжный Петербург-Ленинград Л: Лениздат, 1986.-446 с.
  244. Берков ПН История советского библиофильства (1917−1967). -М: Книга, 1983. 280с.
  245. Е. «Предметное умозрение»: (К вопросу о визуальном образе текста в кубофутуристической эстетике)//Вопр. искусствознания. -1993. -№ 1. -С. 31−48.
  246. МБ. Декор и орнамент в книге. -М: Книга, 1990. -155 с.
  247. МБ., Гречихо Г. В., Шицгал AT. Книжный шрифт. М: Книга, 1964. -312 с.
  248. .В. Выразительные средства набора в книге. -М: Книга, 1976.-128 с.-(Б-ка оформителя книги).
  249. Г. Артем Веселый и книга// Альманах библиофила -Вып. 13. -М: Книга, 1982.-С.68−83.
  250. БР. Введение в историческое изучение искусства 2-е изд., исггр. и доп. — M: Изобр. искусство, 1985.-288 с.
  251. С.С. Эстетика книжных пропорций: Учеб. пособие для вузов. М: Изд-во МВТУ им. Баумана, 1997. — 248 с.
  252. .В., Кузнецов Э.Д Шрифт. 2-е изд., испр. и доп.-Л.: Художник РСФСР, 1975.-108 с.
  253. ВуекЯ. Мифы и утопии архитектуры XX века: Пер. с польск-М: Стройиздат, 1990. -286 с.
  254. Э.З. Русские художники детской книги. -М: Сов. художник, 1963. 278 с.
  255. Э.З. Художник в современной детской книге: Очерки. -М: Сов. художник, 1977.-214 с.
  256. Герчук ЮЛ Русская экспериментальная поэтическая книга 1910-х годов // ИК Вып. 10.-1987.-С. 205−222.
  257. Герчук ЮЛ Советская книжная графика. -М: Знание, 1986. -128 с. (Нар. ун-т. Ф-тет лит. и искусства).
  258. Герчук ЮЛ Художественная структура книги. М: Книга, 1984. — 208 с.
  259. Герчук ЮЛ Художественные миры книги. М: Книга, 1989. -239 с.
  260. ГГ., Константинов ДБ. Оформление советской книги: Пособие для издат. работников. -М.- Л: Гизлептром, 1939.-VTII, 576 с.
  261. Голомшток HJHL Тоталитарное искусство. -М: Гаоарт, 1994. 296 с.
  262. Голынец Г, В., Голынец С Л Иван Яковлевич Билибин. М: Изобразит, иск-во, 1972. -222 с.
  263. Голынец С Л Сергей Чехонин: Серп и Молот и Тараканище // Вопр. искусствознания. -1994.-№ 1.-С. 285−299.
  264. Горленко НА Николай Иванович Пискарев. -М: Изобразит, иск-во, 1972. 260 с.
  265. Горленко НА ПЛПавлинов: Страницы из жизни художника. М: Сов. художник, .1967.-271 с.
  266. Е.В. ПА Шиллинговский. Л.: Художник РСФСР, 1980. -150 с.
  267. . Утопия и обмен:Сб. ст. -М: Знак, 1993.-376 с.
  268. Демосфенова Г Л Как иллюстрируется книга. М: Изд-во АХ СССР, 1961. -64 с.
  269. Динершгейн Е, А Положившие первый камень: Госиздат и его руководители. М: Книга, 1972.-173 с.
  270. Динершгейн Е, А Маяковский и книга: Из истории издания произведений поэта. -М: Книга, 1987.-176 с.
  271. Дмитриева НА Изображение и слою. М: Искусство, 1962. — 314 с.
  272. Дмитриева НА Пикассо. -М: Наука, 1971.-238 с.
  273. С.Ф. Оформление книги: Редактору и автору. -2-е изд., перераб. и доп. -М: Книга, 1985.-208 с.
  274. Журов АН, Третьякова ЕМ Гравюра на дереве: Уче. пособие для графич. ф-тов худож. вузов и училищ. М: Искусство, 1978. — 247 с.
  275. Западноевропейская графика ХУ-ХХ веков: Сб. ст. /Гос. Эрмитаж. Л: Искусство, 1985.-198 с.
  276. Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре /Под ред. ЛМагарегто и др.-Веш ей.: 1991. -448 с.
  277. М.В. Графика Матисса. М.: Искусство, 1977.-192 с.
  278. Иллюстрация: Сб. ст. и публикаций. -М: Сов. художник, 1988. -416 с. (Галерея искусств).
  279. История книга в СССР. Двадцатые годы: Метод рекомендации историкам сов. кн. /Соег. ВЛХарламов. М: ГБЛ, 1988. — 79 с.
  280. История книги в СССР. 1917−1921: В 3 т. /Под общ ред. ЕЛ. Немировскош и ВЖХарламова М: Книга, 1983−1986.
  281. Каменский АА Рецензия. //Советская графика-73: Сб. сг.-М, 1974.-С.166−168.-Рец. на: Петров В. Владимир Васильевич Лебедев.
  282. Камкин О, А Проблемы и поиски советской книжной графики // КИМ-1968. Сб. 18. -С.128−138.
  283. Капр, А Эстетика искусства шрифта: тезисы и маргиналии / Пер. с нем ВПМилюшна -М: Книга, 1979. -124 с.
  284. МС. Книжный сад: Соврем, рус. кн. худож. // КИМ -1996. Сб. 72. — С.6772.
  285. Кисин БМ Графика в оформлении книги. -М-Л: Гюлегпром, 1938.-296 с.
  286. Книга в системе международных культурных связей: Сб. науч. тр. -М: ВГБИЛ, 1990. -151с.
  287. Книга о Владимире Фаворском /Сост. ЮМолок- Вступ. ст. МАлпатова М: Прогресс, 1967.-315 с.
  288. Е.Ф. Русская футуристическая книга -М: Книга, 1989. 248 с. — (История кн. искусства).
  289. Е.Ф. Русский авангард 1920-х-1930-х годов: Живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство из собрания ГРМ. Спб.: Аврора- Бурнемут: Паркстоун, 1996.-288 с.
  290. ДЗ. Владимир Бехтеев.-М.: Сов. художник, 1977. 320 с.
  291. ДВ. Полиграфическое оформление советской книги.: Вопросы теории. -М 'JL: Гизлегпром, 1935. 82 с.
  292. АГ. Рауль Дюфи. -Л: Искусство, 1977. -191 с.
  293. Э. Д Фактура как элемент книжного искусства. М.: Книга, 1979. — 95 с. — (Б-ка оформителя книги).
  294. Э. Д Художник и книга Л: Художник РСФСР, 1964. — 79 с.
  295. Лаврентьев АН Ракурсы Родченко. М: Искусство, 1992. -222 с.
  296. Лазурский В Б. Альд и Альдины. М: Книга, 1977. -135 с. — (История кн. искусства).
  297. Лебедев В, А Конструирование книги: от шестидесятых к восьмидесятым // КИМ. -1990.-С6.61.-С. 72−80.
  298. Лебедев BAO книжных форматах: Проблемы оформления изд. // КИМ -1989. Сб. 59.-С. 23−28.
  299. Лебедев В, А Судьбы книжного дизайна // Кн. дело. -1995. -№ 3. С. 58−65.
  300. Е.С. Пабло Пикассо //ИК. -1961. Вып. 2. — С. 201−206.
  301. ПЛ. «Peiropolis» ЖИМ -1989.-Сб. 59.-С. 158−162.
  302. Лотман ЮМ Структура художественного текста- М: Искусство, 1970.-384 с.
  303. Ляхов В. Н Искусство книги: Избр. исг-тесрег. и крит. работы /Сост. ГЮ.Стернин. -М: Сов. художник, 1978. 244 с. -(Б-ка искусствознания).
  304. Мазаев АЛ Концепция «производственного искусства» 20-х годов: Историко-критический очерк. М: Наука, 1975. — 270 с.
  305. Маклуэн М Новый век начался /Пер. В. Терина//Знание-сила -1996. -№ 3. С. 1829.
  306. ПФ., Кукушкина ЕД Александр Александрович Кроленко //КИМ -1974. -Сб. 28.-С. 178−190.
  307. Матышев АА 22 книги «Аквилона» //КИМ -1989. -Сб. 57. -С. 93−117.
  308. ИЛ. Проблемы художественной культуры XX века М: Искусство, 1969. -208 с.
  309. Митрофанов В. С Е.КЭвенбах.-Л: Художник РСФСР, 1987. -184 с.
  310. Молок Ю, А Владимир Михайлович Конашевич. Я: Художник РСФСР, 1969. — 335с.
  311. Молок Ю, А Монография о художнике, ее автор и читатель //Советское искуссгвознание-73: Сб. ст.-М, 1973.-С.273−300.
  312. МолокЮАНачаламосковской книги. 20-е годы //ИК -1971. -Вып. 7. -С. 35**52.
  313. Молок Ю. А Фаворский за рубежом //ИК-1967.-Вып. 4.-С.68−82.
  314. Морозов АЛ Конец утопии: Из истории искусства в СССР 1930-х годов. М: Галарг, 1995.-224 с.
  315. Е. Книги о Фаворском //ИК. -1970 -Вып. 6. С. 144−150.
  316. ИГ. Михаил Иванович Пиков. -Л: Художник РСФСР, 1968. -102 с.
  317. Найман, А «Дело тоталитаризма непобедимо, потому что оно вечно» // Октябрь. -1998.-№ 11.-С. 179−183.
  318. ЛЮ. Густав Клуцис. М: Искусство, 1981. — 238 с.
  319. О.С. Издательство «Асасе 1а» // КИМ. -1969. Сб. 18. — С. 155−174.
  320. От конструктивизма до сюрреализма: Сб.сг.-М.: Наука, 1996.-202с.
  321. Очерки по истории и технике гравюры /ГМИИ им. АСЛушкина М: Изобразит, искусство, 1987. — 688с.
  322. В. Культура Два. М.: Новое лит. обозрение, 1996 — 382с.
  323. Петров В H Владимир Васильевич Лебедев 1891—1967. Л: Художник РСФСР, 1972.-303 с.
  324. ВН. Из истории детской иллюстративной книги 1920-х годов //ИК. -1962. -Вып. 3. -С.349−364.
  325. Петров ВН Пятьдесят лет ленинградской книжной графики //ИК-1971.-Вып. 7.-С.63−72.
  326. ОН. О природе книжной иллюстрации. -М: Сов, художник, 1973. 335с.
  327. Полевой BJVL Двадцать лег французской графики: Рис. в рев. газ и журн., полит, плакат. 1920−1930-хгг.-М.: Искусство, 1981.-318с.
  328. Проблемы методологии современного искусствознания. -М: Наука, 1989. 268 с.
  329. Проблемы художественного оформления современной книги: Аналит. обзор /ВКПНИИ кн. -ML, 1990. 85с.
  330. Пгахова ИИ Простая красота буквы. Спб.: Рус. графика, 1997. — 282 с.
  331. Цуги и перепутья: Материалы и исследования по сов. искусству 1920-x-l 930-х годов /Сост. Б. В. Вейман, НС.Степанян.-М.: НИИ теории и исгоии изобразит, искусств АХ СССР, 1991.-434 с.
  332. Раздольская В .И Мазерель. -Л-М.: Искусство, 1965. -144 с.
  333. СБ. Алексей Кравченко: Монография. -2-е изд., испр. и доп. -М.: Изобразит, искусство, 1986. 344 с.
  334. ЕБ. Избранное. -М.- Париж- Нью-Йорк: Третья волна, 1992. 304 с.
  335. Розанова НН Московска книжная ксилография 1920/30-х годов.-М.: Книга, 1982.288 с.
  336. Э. Типографика Руководство по оформлению. М.: Книга, 1982. — 286 с.
  337. Рукопись художественный редактор — книга: Сб/Сосг. ЕБ Адамов. — М.: Книга, 1985.-296 с.
  338. Русаков Ю, А Дмитрий Исидорович Митрохин. Л-М.: Искусство, 1966. — 208 с.
  339. Русаков Ю, А Французская livre d’art в первой половине XX столетия //Вопр. искусствознания. -1996. -№ VIII (.796). С.406−428.
  340. Русско-немецкие связи в области книжного дела Сб. науч. тр. -М.: ГБД 1986. -142 с.
  341. ИГ. АИКравченко. М.: Книга, 1986. -160 с. — (Мастера сов кн. искусства).
  342. Д.В. Стиль модерн: Истоки, история, проблемы М: Искусство, 1989. -293 с.
  343. Д.В., Автономова МБ. Василий Кандинский: Путь художника. ., Художник и время. -М.: Галарг, 1994. -174 с.
  344. ИМ. Русский авангард: Живописная теория и поэтическая практика. М: Диалог-МГУ, 1999.-351 с.
  345. ЕВ. Русский конструктивизм: истоки, идеи, практика М ВИНИЩ 1995. -240 с.
  346. ЕВ. Сквозь весь двадцатый век: Худож.-проекгн. концепции рус. авангарда -М: Рус. мир, 1994. 374 с.
  347. Сидоров АА Графика-М. Д.: Искусство, 1949. -149 с.
  348. Соколов АЛ Теория стиля. -М: Искусство, 1968.-224 с.
  349. Сокольников МЛ Иван Павлов. М: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1937. -106 с.
  350. Сокольников МЛ НВХузьмин. М: Сов. художник, 1964. -207 с.
  351. Сурис БД ЛФ Лапшин //Памятные кн. даты. 1988.-М, 1988.-С. 261−268.
  352. Танаева ЛЛ Очерки польской графики Первая половина XX в. -М: Наука, 1972.-96с.
  353. Е. Теория и практика итальянского футуризма: К вопросу о взаимодействии традиции и новаторства И Вопр. искусствознания. -1994. № 1. — С. 236−260.
  354. Тараканова ОЛ Антикварная книга: Учеб д ля студ. вузов. М: Мир книги, 1996. -258 с.
  355. Тараканова О Л. История художественно-полиграфического оформления русской антикварной книги: Учеб. пособие. -М: Изд-во МПИ, 1989. 43 с.
  356. СБ., Каплан ЛЕ. Искусство акцидентного набора -М: Книга, 1965.-228с.
  357. ВВ. Немецкая иллюстрированная книга первой трети XX века //ИК. -1967. -Вып. 4.-С. 172−185.
  358. ВВ. Что такое гравюра -М.: Изобразит, искусство, 1986. -160 с. (Молодежи об искусстве).
  359. B.C. По лабиринтам авангарда М: Изд-во МГУ, 1993. -248 с.
  360. У. Когда мы были детьми: Два века книжной иллюстрации для детей/ Пер с англ. АИльф. М: Сов. художник, 1979. — 96 с.
  361. Ф. Книговедение: Ист. обзор кн. дела -М: Высш. шк., 1982. -296 с.
  362. Халаминский ЮЛ Владимир Андреевич Фаворский. -М Искусство, 1964. 291 с.
  363. Хан-Машмедов С. О. Высшие государственные художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС). 1920−1930.-Кн. 1.-М: Ладья, 1995.-340 с.
  364. Хан-Машмедов С. О. Пионеры советского дизайна -М: Галарт, 1995. -423 с.
  365. Харджиев НЛ Статьи об авангарде: В 2 т. -М: Лит.-худож. агентство «RA», 1997. -(Арх. рус. авангарда).
  366. Харламов В Л Книга Библиотека, Культура1 Аспекты тецрии и истории- Воспоминания о ВЛХарламове /Редкол.: ТЛЛаптева и др.- Ред.-сосг. ПВЛронина -М: РГБ, 1998.-408 с.
  367. Чегодаев А. Д Книжная и станковая графика за 15 лет. М: Изогаз, 1933. -126 с. -(Б-кажурн. «Искусство»).
  368. Чегодаев АД Пути развития русской советской книжной графики. М.: Искусство, 1955.-VII, 223 с, 208 с, ил.
  369. Чегодаев АД Страницы истории советской живописи и советской графики. -М: Сов. художник, 1984. -486 с.
  370. ЧегодаеваМА Искусство, которое было: Рус. кн. графика 1920-начала 1930-х годов. -М: Гос. ин-т искусствознания, 1997. -240 с.
  371. Чихольд Я Облик книги: Избр. ст. о кн. оформлении /Пер. с нем. ВВЛазурскош и др. -М: Книга, 1980.-239 с.
  372. А.Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практика применения.-2-е изд., испр. идоп.-М: Книга, 1985.-256 с.
  373. М.Г. АНБенуа и русская художественная культура конца XIX начала XX века -Я: Художник РСФСР, 1988. -480 с.
  374. Ятдунок ЕЛ О содержании понятия"ценная книга" применительно к издательскойпродукции Х1Х-ХХ ввУ/ Книга и социальный прогресс. М, 1986.-С. 115−121.* *
  375. Aicher О. Typographie Berlin: Emst- Ludenscheid: Maack, 1988−254 S.
  376. The artists and the picturebook: the twenties and thirties. Tokyo: ШВУ, 1992. — VI, 92 p.
  377. ArwasV. Artdeco. -NewYork: Ahams, 1980. -315p.
  378. Avantgarde: Geschichte und Kriese einer Idee. Munchen, 1966. — 215 S.
  379. Baitello N. Die Dada-Internationale: Der Dadaismus in Berlin u. der Modemismus in Brasilien. Frankfurt aM etc.: PLang, 1987. -178 S.
  380. Barge И Geschichte der Buchdruckerkunst von ihren Anfangen bis zur Gegenwart -Leipzig: Reclam, 1940.-VIII, 519 S.
  381. Bergius И Das Lachen Dada' s: Die Berliner Dadaisten u. ihre Aktionen. Berlin- Giessen: Anabas, 1989.-426 S.
  382. Das Bilderbuch: Geschichte und Entwicklung des Bilderbuchs in Deutschland von den Anfangen bis zur Gegenwart /Hrsg. von KJDoneren u. HMuller. -2. Aufl. Wienheim- Basel: Beltz, 1975.-VHI, 542 S.
  383. Bogeng GAF. Geschichte der Buchdruckerkunst -Bd. 2. -Hellrau bei Dresden: Demether, 1941.-610 S.
  384. Boghardt M. Analytische Druckforschung: Ein methodischer Beitr. zu Buchkunde und Textkritik. Hamburg: Hauswedell, 1977. -175 S.
  385. Bolliger H et al. Dada in Zurich. Zurich: Arche, 1985. — 311 S.
  386. Book typography 1815−1965 in Europe and the United States of America/ Ed. with an introd by KJDay. Chicago: The Univ. of Chicago press, 1966. — ХХШ, 401 p.
  387. Brady EA Eric Gill: twentieth century book designer. -Metuchen (N.-Y.): Scarecrow press, 1974.-VII, 142 p.
  388. Brandstatter Ch Buchumsclage des Jugendstils. -Darmstadt: Harenburg, 1981. -229 S.
  389. Brun R. Le livre francias. Paris, 1948.-303 p.
  390. Buchheim L.-G. Malerbuch. Bergisch Gladbach: GLubbe, 1988.-319 S.
  391. Bunke H, Klitzke G. Buchgestaltung in Leipzig seit der Jahihundertswende. Leipzig: DL Bucherei, 1979. — 48 S.
  392. Bunke LL, Stem H Buchgestaltung for die Literatur der Arbeiterklasse. 1918−1933.-Leipzig: DL Bucherei, 1982. 52 S.
  393. CaspersE. Paul Cassirer und die Pan-Presse: Ein Beitr. zur dL Buchillustration u. Graphik im XX Jh. -Frankfurt aJVL: Buchh.-Vereinigung, 1989.-200 S.
  394. Compten SP. Rossian avant-gardebooks. 1917−1934. -London: Brit libr, 1992. -175 p.
  395. Dada global /RMeyer, EHassel et al. Zurich: Liemust, 1994.-471 S.
  396. Der Darmstadter Verlag Handpresse Joseph Wurth: Ein Beitr. zur Verlagsgeschichte u. Buchkunst in Darmstadt 1927−1948.-DarmstadtSaalbou-Galerie, 1980.-139 S.
  397. Deutsche Buchkunst. 1890 bis 1960: In 2 Bd. -Hambmg: Maximilian-Ges, 1963.-Bd. 1: Text von G.fCSchauer. -297 S.424. «Entartete Kunst»: Das Schicksal der Avangarde im Nazi-Deutschland. -Munchen: Prestel, 1992.-480 S.
  398. Die Erforschung der Buch- und Bibliotheksgeschichte in Deutschland / Hrsg. von W Arnold et al. Wiesbaden: Hammowitz, 1987. -XII, 535 S.
  399. Eschmann K. Jugendstil: Ursprunge, Parallelenfolgen. Gottingen- Zurich: Muster: Schmidt, 1990.-190 S.
  400. Evers HG. Vom Llistirismiis zum Funktionalismus. Zurich, 1967. — 321 S.
  401. Expressionismus: Die zweite Generation. 1915−1925/Hrsg, von S. Barron. Munchen: Prestel, 1989.-198 S.
  402. Eyssen J. Buchkunst in Deutschland: Vom Jugendstil zum Malerbuch: Buchgestalter, Handpressen, Verlager, Illustratoren. Hannover-: Schlutersche, 1980. — 6., 245 S.430Fischer F.W. Der Maler Max Beckmann.-Koln: DuMont, 1990.-158 S.
  403. Frank P. Zu Fragen des Stils. -Leipzig: EA Seemann, 1988. -164 S.
  404. Freitag M Max Slevogt: Berlin: Henschel, 1988. -15,28 S.
  405. Fuchs S.E. Die Kunstschrift: Entwicklungsgeschichte der abendlandischen Schriften u. ein Schriitlehrgang zum Erlemen von Kunstschriften. 2. Aufl. — Recklinghausen: Bogners, 1988.-110 S.
  406. Fuchs S.E. Die Litographie: Ein techn. Leitfaden fur Kunstler u. Sammler. Recklinghausen: Bogners, 1979.-105 S.
  407. Geck E. Grundzuge der Geschichte der Buchillustratioa -Darmstadt: Wiss. Buchges., 1982. V, 155 S. — (Grundzuge- Bd. 46).
  408. George M Max SlevogL ~ Strasburg: Verl. d. Kunst, 1981.-31 S.
  409. Gettings F. Arthur Rachham. London: Studio Vista, 1976. -192 p.
  410. Die Graphik: Entwicklungen Stilformen Funktionen / MMelot, AGrifiths, RSField, AJBeguin. -Genf- Stuttgart: Skira: Klott-Cotta, 1981.-282 S.
  411. Grunewald D. Von Umgang mit Comics. -Berlin: Volk u Wissen, 1991. -119 S.
  412. Guest T., Celant G. Bqoks by artists /Ed. by T. GuesL Toronto: Alt Metropole, 1981. -126
  413. EM N.G. Osterreichische Verlagsgeschichte. 1918−1938.-Wien etc.: Bohlau, 1985.-Bd. 1. -427 S.
  414. Harthau J. The history of the illustrated book: The Western tradition. London: Thimes and Hudson, 1981.-288 p.
  415. Haslam M. Jugendstil: Seine Kontinuitat in den Kunsten. Stuttgart: IX Verl-Inst, 1990. -224 S.
  416. Hill A In pursuit of publishing.-London: Murray, 1988.-XIII, 390 p.
  417. Hlavsa O., Wick K. Typographia 4>raha: SNTL, 1976. 351 p.
  418. Holz Qi Comics ihre Entwicklung und Bedeutung. -Munchen etc.: Saur, 1980. — 328 S.
  419. Hubert RR Surrealism and the book. Berkeley etc.: Univ. of California press, 1988. — XVII, 358 S.
  420. Jaffe HL.C. Mondrian und «De Stijl». -Koln: Du Moni, 1967. -246 S.
  421. Jaffe HJL.C. «De Stijl». 1917−1931-Amsterdam, 1956.-114S.
  422. Kapr A Buchgestaltung: Ein Fachbuch fur Graphiker, Schriftsetzer, Drucker. Dresden: Verl. d. Kunst, 1963.-354 S.
  423. Kapr A Schrift- und Buchkunst: Aufsatze, Reden u. kunstlerische Arbeiten Leipzig: Fachbuchverl, 1982.-368 S.
  424. Koschatzkiy W. Die Kunst der Graphik: Technik, Geschichte, Meisterwerke. 8. Aufl. -Munchen: Dt Taschenbuchverl., 1985.-263 S.
  425. Lach F. Der Merz-Kunsuer Kurt Schwitten-. -Koln: DuMont, 1971.-192 S.
  426. LangL. ExpressionistischeBuchiUustration in Deutschland 1907−1927. -Leipzig: Ed. Leipzig, 1975.-242 S.
  427. Lang L. Konstruktivismus und Buchkunst Leipzig: Ed Leipzig, 1990. — 210 S.
  428. Langer M Kunst am Nullpunkt: Eine Analyse der Avantgarde im 20. Jh. Worms: Werner, 1984.-180 S.
  429. Leben und Werk des Typographen Jahn Tschichold /Mit einer Einl. von W-Kleinke- Der Bibliogr. aller Schriften a 5 Aufsatzen von J. Tschichold -Dresden: Verl. d Kunst, 1977. 300 S.
  430. Lechner H Geschichte der modernen Typographie. Munchen, 1981. — 320 S.
  431. Levis J. John Nash: The painter as illustrator. Godaiming.: Pendomer press, 1978. -136 p.
  432. Mayer R Gedruckte Kunst: Wesen, Wirkung, Wandel. Dresden: Verl. d Kunst, 1984. -378 S.
  433. Mettler D. Stefan Georges Publikationspolitik: Buchkonzeption u. verlagerisches Engagement Munchen etc.: Saur, 1979. -131 S. — (Buch iL Zeitschrift in Geistergeschichte u. Wiss.- Bd 2)
  434. Milner J. Rossian revolutionary art -London: Bloomsbury books, 1987. 96 p.
  435. Muller-Kmmbach R Die Cranach-Presse in Weimar. Weimar, 1971.-64 S. — (Weimar. Tradition u. Gegenwart- R 20).
  436. Muller-Krumbach R Harry GrafKessler und die Cranach-Presse in Weimar. Hamburg: Maximiuan-Ges, 1969. -184 S.
  437. MusperHT. Der Holzschnitt in 5 Jahrhunderten. -Stuttgart, 1964.-379 S.
  438. Nedeau M Geschichte des Surrealismus. Hamburg: Rohwolt, 1965. -171 S.
  439. Neret G. Die Kunst der zwanziger Jahre. Friebourg: OJFussli, 1986. — 236 S.
  440. Neususs FM Die Fotogramm in der Kunst des 20. Jhs.: Die andere Seite der BilderFotografie ohne Kamera. Koln: Du Mont, 1990. — 499 S.
  441. Parmegiani C.-A. Les petits francais illustres. 1860−1940. Paris, 1989. — 304 p.
  442. Peppin B. Fantasy: The golden age of fantastic Illustration. -New York: New Amer. libr., 1976.-192 p.
  443. PersnerN. 500 Jahre Kunstlerausbildung. -Dusseldorf: KJComer, 1966.-516 S.
  444. Piene J. Andre Breton et la peinture. -Lausanne: L' Age d' Homme, 1987. 369 p.
  445. Pirsich V. Der spate Expressionismus. 1918−1925.-Speyer, 1985.-47 S.
  446. PresserH Buch und Druck: Au? atze u. Reden -Krefeld: Scheipe, 1974. -163 S.
  447. Raub W. Melchior Lechter als Buchkunstler Darstellung, Werkenverzeichnis. Bibliographie. -Koln: Greven, 1969. -135 S.
  448. Riemer E. E. T AHoffinann und seine Illustratoren. Hildesheim: Gerstenberg, 1976. — XI, 353 S.
  449. Roch F. Streit um die moderne Kunst -Munchen: PJList, 1962. -117 S.
  450. Scheid M Allgemeine Typographie: Eine Studie zur Entwicklung von Typographie unter besonderer Berucksichtigung des Einflusses von Desktop Publishing Systemen. Munchen: Ludwig-Maximilians-Univ., 1991.-205 S.
  451. Schramm W. von Die Bucherkiste: Das literarische Munchen. 1919−1924. -Munchen- Wien: Langen Muller, 1979. -240 S.
  452. Siepmann E. Montage: John Heartfield: Vom Club Dada zur «Arbeieter- Hlustrierter-Zeitung»: Dokument^-Analyse-Berichte. 3. verbr. Aufl. -Berlin (W.), 1977.-299 S.
  453. Spencer H Pioniere der modernen Typographie. Munchen: LZoffinger, 1970. -144 S.
  454. Die Sprache der Geometrie: Suprematismus, De Stijl u. Umkreis heute. — Bern: Benteli, 1984.-162 S.
  455. Taylor J. R The art nouveau book in Britain. Edinburg: Harris, 1980.-176 S.
  456. Traditionen Leipziger Buchkunst / Hrsg. u. eingel. von AXapr. Leipzig: Fachbuchverl., 1989.-278 S.
  457. Wayne K. Picasso, Braque, Leger andthe Cubist spirit 1919−1939. Portland (Me): Portland museum of art, 1996. — 64 p.
  458. Welke M Die Sprache der Comics. -Frankfurt aM: Dipa, 1958. 74 S.
  459. Wendland H Die Buchillustration: Von den Fruhdrucken bis zur Gegenwart Aarau- Stuttgart: ATV, 1987.-208 S.
  460. Werner X Wassili Masjutin in Riga, Moskau und Berlin: Sein Leben in Bildern u. Dokumenten. -Berlin: Spitz, 1989. -108 S.
  461. Wescher H Die Collage: Geschichte eines kunstlerischen Ausdrucksmittels. Koln: Du Mont, 1968.-416 S.
  462. White C. Edmund Dulac. -London: Studio Wista, 1976.-205 S.
  463. S. «Kunstgewerbebewegung»: Asthetische Welt oder Macht durch Kunst? -Frankfurt a. M etc.: Lang, 1991.-285 S.
  464. Vierzig Jahre Kiepenheuer. 1910−1950: Ein Almanach. Weimar: Kiepenheuer, 1951.-235
  465. Ш. Альбомы. Каталоги. Справочные издания.
  466. АМРодченко, В. Ф. Степанова: Альбом /Авт. вступ. текста, сост. АНЛавренгьев. -М: Книга, 1989. -158 с. (Мастера сов. кн. искусства).
  467. Авангард и традиция: Книги русских художников 20 века: Кат. выставки. -М.:РГБ, Даблус, б.г. 80 с.
  468. НИ. Выставка произведений: Кат. /Сост. Э ДКузнецов. Л, 1968. — 52 с.
  469. Анри Мишо: Поэзия, Живопись: К высг. в ВГБИЛ им. МИРудомино / Сост., вступ. ст. ВКозового. -М: ВГБИЛ, 1997. -158 с.
  470. Архивные материалы по истории книги и книжного дела в СССР, 1917−1977? Краев, и обл. архивы РСФСР: Указ. -М: ГБД 1980−1987. -Вып. 1−3.
  471. Архивные материалы по истории книги и книжного дела в СССР, 1917−1969: Центр, архивы.: Указ.-М:ГБЛ, 1976.-241 с.
  472. Валентин Иванович Курдов: Графика Живопись: Кат. выставки /Сост. ГАБабочкина -М: Сов. художник, 1988. -104 с.
  473. Великая утопия: Русский и советский авангард 1915−1932: Кат. -М- Бонн: Галатр-Бенгалли, 1993. 832 с.
  474. Выставка немецкой детской книги. M JBOKC, 1928. — 35 с.
  475. Графика Сальвадора Дали из коллекции ПАржиле (Франция): Кат. выставки. М: ВРИБ «Союзрекламкулыура», 1988. — 24 с.
  476. Гунько CJHL, Демков В .И Словарь по полиграфии и полиграфической технологии: Понятия и определения. -Минск: ООО «Космопалис-Универсал», 1995. 230 с.
  477. Детские книги: Кат. изданий ГИЗ на 1925 г. -М: ГИЗ, б.г. 36 с.
  478. Издательство 'Радуга": Кат. детских книг на 1927 г. -М- Я: Радуга, 1927. -12 с.
  479. Искусство оформления книш: Работы ленинградских художников. 1917−1964: Альбом /Предисл. ЭКузнецова Я: Художник РСФСР, 1966.-185 с.
  480. Каталоги издательские, книготорговые, библиотечные (1917−1929): Указ. РГБ и др. /Сост. ТАВоробьева и др.- Изд. Рус. христиан гуманитар, ин-та, 1996. 336 с. — (Кн. мир России).
  481. Книги русского авангарда 1900−1943.-М:ТСЮ"Крымский брод", 1995. 62 с.
  482. Книговедение: Энциюл, слов. -М: Coa энциюх, 1982. 664 с.
  483. Книжное искусство СССР: В 2 т. 'Т2: Оформление, конструирование, шрифт. — M: Книга, 1990.-303 с.'
  484. ЯСЛопова 1889−1924: Высг. произведений к столетию со дня рожд.: Кат. М: ГТГ, 1990.-216 с.
  485. ИМ. Полиграфсправочник для чертежников и художников. -М-Л: Гизлегпром, 1932.-121 с.
  486. Лазарь Маркович Лисицкий. 1890−1941: Высг. произведений к столетию со дня рожд. -М:Г1Г, 1990.-132 с.
  487. Макс Эрнст Графика и книги: Собр. Люфгганзы: Кат. высг. / Вступ. ст. ВШписа- Пер. с нем. СБиллера — Штупгарг, Бонн: Изд. отд. содействия культуре АО «Немецкая Люфптанза», 1991.-48 с.
  488. Марк Шагал книжный иллюстратор: Кат. высг. из собр. Эрмитажа/Авг. всуп. ст. и сост. ЮАРусаков. -Л: Гос. Эрмитаж, 1987. — 80 с.
  489. A.B. Словарный указатель по книговедению.-М.Д:ГИЗ, 1931−1934.-Ч. 1−3.
  490. Михаил Владимирович Маторин: Кат. выст. / Сост. НМ.Маторин. М.: Сов. художник, 1985. — 88 с.
  491. Москва-Париж. 1900−1930: Кат. высг.: В 2 т. -ML: Сов. художник, 1981.
  492. Московские и ленинградские издатели и издательства двадцатых годов: Указ. Ч. 1 /Сост. И. Е. Березовская и др. -М.: ГБД 1990.-208 с.
  493. Московские и ленинградские книжные магазины двадцатых годов: Указ. РГБ и др. / Сост. ИЕБаренбаум, ВЛХарламов. -Спб.: Изд. Рус. христиан, гуманитар, ин-та, 1996. -372 с. (Кн. мир России).
  494. Немецко-русский словарь по полиграфии и издательскому делу: Ок. 28 000 терминов /Под ред. АЛЧернышева М: Рус. яз., 1977. — 328 с.
  495. Отечественная книжная обложка 1880-x-l930-х гг. из коллекции КМБурова: Кат. выст. -М: ГБД 1986. 40 с.
  496. ПА.Т У Тиллинговский и его ученики: Кат. выст. Л: Искусство, 1981. — 72 с.
  497. Павел Николаевич Филонов: Живопись. Графика: Из собр. ГРМ: Кат. выст. Л: Аврора, 1988.-112 с.
  498. Петр Митурич. 1887−1956: Избр. рис. к 100-летию со дня рожд. художника: Кат. высг. /Сост. КВБезменова, МИМшурич. -М.: Сов. художник, 1988. 88 с.
  499. Русская книга XX века в собрании Государственной библиотеки СССР им. В. ИЛенина Кат. /Отд. ред. кн. -М.: ГБД 1980−1985.-Вып. 1−5.
  500. Русская книжная иллюстрация XX века /Междунар. ассоц. библиофилов, РНБ / Сост. АСоловьев. -Спб.: БАН, 1994.-20 с.
  501. Русское общество друзей книги. 1920−1929: Библиоф. указ. /Под ред. и с предисл. ОГЛасунского. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1968. -68 с.
  502. СБ.Телингатер. 1903−1969. Графика Кат. выст. -М.: Сов. художник, 1975. -46 с.
  503. ДЯ., Лейкинд ОЛ Художники русской эмиграции (1917−1941): Биограф, словарь. Спб.: Изд-во Чернышева, 1994. — 592 с.
  504. Севрюхин ДЯ, Лейкинд ОЛ Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820−1932): Справочник Спб.: Изд-во Чернышева, 1994.-592 с.
  505. Словарь монограмм советских художников-графиков. М.: ГБД 1962. -154 с.
  506. Советская историография книги. -ML: Книга, 1979. -142 с.
  507. Советская книга: Указ. лит. о книге и кн. деле. М.: Книга, 1976−1984. — Ч. 1−3.
  508. Советская книжная графика первого послеоктябрьского пятилетия. 1917−1922: Кат. /1 IIb им. МЕСатльжова-Щедрина- Сост. АВюЧистякова Я: ГПБ, 1985. -173 с.
  509. Советская литография 1920-х годов в собрании ГМИИ им. А. С. Птпкина: Кат. выст. /Авт. вступ, ст. и сост. К. ВБезменова М: Сов. художник, 1986. -120 с.
  510. Советская литография 1930-х годов в собрании ГМИИ им. А, СЛушкина: Кат. выст. /Авт. вступ. ст. и сост. КВ.Безменова. -М: Сов. художник, 1988. 208 с.
  511. Советское искусство 20−30-х годов: Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное искусство: Кат. временной выст. ГРМ Я: Искусство, 1988.-430 с.
  512. Современный словарь иностранных слов: Ок 20 000 слов. -М: Рус. яз., 1992. 740 с.
  513. А.К. Русские поэты XX века. 1900−1955: Библиогр. -М: Сов. писатель, 1966.-488 с.
  514. Толковый словарь русского языка: В 5 т. /Под ред. ДНУшакова. М: Гос. изд-во иностр. и нац. словарей, 1935−1940. -Т.2. -1040 сггл.
  515. Художественные материалы музея АМ. Горького: Описание. -М: Наука, 1986. -432с.
  516. Шамурин ЕЛ Словарь книговедческих терминов: Для библиотекарей, библиографов, работников печати и кн. торговли. -М: Сов. Россия, 1958. 340 с.
  517. Эстетика: Словарь /Под общ. ред. ААБеляева и др. М: Политиздат, 1989. — 445 с.* *
  518. Die abstractes Hannover internationale Avantgarde. 1927−1935: Kat -Hannover: Spengler Museum, 1987. -214 S.
  519. Abstraclion creatioa 1931−1936: Cat.-Munster, 1978.-309 p.552. «ACADEMLA». 1922−1937: Выст. изданий и кн. графики. -М: Книга, 1980. -150 с.
  520. Aristide Maillol als Illustrator: Album. /Mit einer Einf von G-Rusch. -Neu-Isenburg: Hessen, 1970.-130 S.
  521. Art into life: Russian constuctivism. 1914−1932: Cat -New York: Rizzoli, 1990.-276 p.
  522. Art of the printed book 1455−1955: Exibition: Album. -New York: Pierport Morgan library, 1973.-XV, 192 p.
  523. Buchumschlage. 1900−1956: Aus der Sammlung C. Tillmann: Ausstgskat Munchen: Kosel, 1971.-235 S.
  524. Die Bilderwelt im Kinderbuch: Kinder- а Jugendbucher aus 5 Jh.: Kat zur Aussig. Koln: Greven & Bechtold, 1988. — 539 S.
  525. BowltJE., HernadB. Aus vollem Halse: Rus. Buchill. a Typographie. 1900−1930: Aus d Samml. d Bayerischen Staatsbibl. Munchen- New York: Prestel, 1993. — 203 S.
  526. Catalouges of Russian avant-garde books. 1912−1934/Ed. by PHellyer. -London: Brit libr., 1994.-134 p.563. «Comic Strips: Geschichte, Struktur, Wirkung u Verbreitung d Bildergeschichten»: Kat zur Ausstg. -Berlin: Akad d Kunste, 1970.-264 S.
  527. Dali illustre. 1930−1940: Cat.-Paris: Filipacchi, 1974.-70p.
  528. Deutsche Buchen Eine Ausw. d wichtigsten Erscheinungen aus d Jahren 1914−1925: Aussig, d Borsenvereines d dt Buchhandler zu Leipzig in d Columbia-Univ. zu New York. -Leipzig, 1925. 34, XL, 693 S.
  529. Deutsche Buchkunst 1895−1930: Bestande aus Sammlung von Kritter, d Museums in Munster. Munster: Hummers, G. Unverfohrt, 1991. -250 S.
  530. Der Deutsche Holzschnitt im XX Jh.: Kat zur Aussig. Stuttgart- Berlin/W.: Reimer, 1984. -177 S.
  531. Du Bois-Reymond I. Die graphische Kunste: Geschichte, Techniken, Gattungen, Hauptmeister. -Dusseldorf ECON, 1983.-288 S.
  532. Edizionielettriche:Larivoluzione edetyp.delfoturismo.-RomaEddeLuca, 1995.-139p.
  533. The Enzyclopedia of illustration /Research & introd by G.Quinn. -London: Studio ed, 1993. -383 p.
  534. Exibition of drawings by british book illustrators. 1875−1925: Cat -London: Hartnolb & Eyre, 1969.-39 p.
  535. From Manet to Hockney: Modem artists' illustrated books. London: Victoria & Albert Museum, 1985.-379 p.
  536. Funfeig Jahre Insel-Bucherei. 1912−1962. -Frankfurt aM, 1962. -157 S.
  537. Glossarium der russischen Avantgarde /Hrsg. von AJFlakov. Graz- Wien: Droschl, 1989. -548 S.
  538. Goeppert S. et al. Pablo Picasso: Cat raisonne des livres illustr. Geneve: Cramer, 1983. -425 p.
  539. Graphik des deutschen Expressionismus: Kat Stuttgart: Inst for Auslandbez., 1986. -1761. S.
  540. Herand B., Maur K von. Papiergesange: Buchkunst im XX. Jh. Munchen: Prestel, 1992. -311 S.
  541. Hodnett E. Five centuries of english book illustration. Aldershot: Scolar press, 1988. — 3641. P
  542. Hodnett E. Image and text- Aldershot Scolar press, 1982.-271 p.
  543. John Hartfield: Ausstg. Kat -Berlin: Dt Akademie d Kunste, 1971. 72 S.
  544. Johnson U?. Ambroise Vollaid, editeur. 1867−1939: An apprecation and cat -New York: Wittenbom, 1944.-214 p.
  545. UE. 20th century drawings. 1900−1940.-NewYork:Bonanzebooks, 1964.-1411. P
  546. Kritische Grafik in der Weimarer Zeit: Kat Stuttgart: Inst for Auslandsbez., 1985. -226 S.
  547. Kroplin KIT Emst Barlach-Bibliographie. Berlin: DL Staatsbibl., 1976. — 66 S.
  548. Latimore SJB, Haskeil G.C. Arthur Rackham: A bibliog". -New Yoric, 1970. XU, 98,6 p.
  549. LEXIKON der Buchkunst und Bibliophilie / Hrsg. von KiC Walther. Leipzig: Bibuogr. Inst, 1987.-386 S.
  550. Literatur und Zeiterlebnis im Spiegel der Buchillustration. 1900−1945: Bucha- aus Sammlung von Kritter. Bad Hornburg: Eigenverl., 1989. — 338 S.
  551. Der Malik-Verlag. 1916−1947: Kat -Berlin: Dt Akad d Kunste, 1967. -160 S.
  552. Maries A Der Illustrator Alfred Kubin: Gesamtkat seiner Illustrationen u. buchkunstlerischen Arbeiten. -Munchen: Ed Spangenberg in Ellermann, 1977.-438 S.
  553. Max Slevogt: Ein Verz. d von ihm illustrierter Bucher, Mappenwerke u. Graphiken, erschienen im Verlag Bruno Cassirer. Leipzig: B. Cassirer, oJ. — 55 S.
  554. Max Slevogt und seine Zeit: Gemalde, Handzeichnungen, Aquarellen, Druckgraphik: Kat -Bremen, 1968.-129 S.
  555. Offizina Bodoni. Verona 1923−1964: Expos. Verona- Bruxelles: Haye, 1965. -61p.
  556. Les painters et le livre. 1867−1957: Cat № 6.-Geneve:NRauch, 1957.-241 p.
  557. Peppin B., Micklethwait L. Dictonary ofBritish book illustrators: The 20th Century. -London, 1983.-336 p.
  558. Quarg G., Schmitz W. Deutsche Buchkunst im 20. Jahihundert: Kat zur Ausstg. anlasslich d 75-jahrigen Bestehens d Universitats- u. Stadtbibl. Koln. Koln, 1995.-215 S.
  559. Russische Autoren und Verlage in Berlin nach dem ersten Weltkrieg / TiL Beyer, GJCratz, XWerner. -Berlin: Spitz, 1987.-245 S.
  560. Schriftproben der Offizin R Hadl.-Bd 1. -Leipzig, 1929.-37 S.
  561. Scrittura visuale e poesia sonora futurista Mosira: Cat -Firenze, 1977. -96p.
  562. Surrealisme: Poesie et art contenporains: Cat -Paris: Mairasso, 1949. 69, 11. p.
  563. Texte and images: Cont livres illustres de F epoque 1890−1990/ Cat et tabl. par E. van der Vekene. Luxembourg: Bibl. inst, 1990. -234 p.
  564. Thema, Stil, Gestalt 1917−1932: Litu. Kunst im Spiegel eines Verl.-Leipzig- Weimar. Kiepenheuer, 1984. 536 S.60 240 Jahre Gustav Kiepenheuer Verlag Weimar, 1910−1950: Bucherverz. Weimar, o J. — 641. S.
  565. Die vollkommene Lesemaschine: Von dt Buchgestaltung im 20. Jh.: Schone Bucher/ Ausgew. iL mit Anm. vers. von FFriedl et al. Leipzig: Die Stiftung Buchkunst, 1997. -231 S.
  566. Von Merz bis heute: RSchwitters zum 100 / Hrsg. vom Staatl. Lindenau Mus. Altenbuig. -Altenburg, 1987.- 66 S.
  567. The World encyclopedia of comics /Ed by MHom 2. dprint. -New Yoric Chelsea house publ., [1976]. -790 p.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!