Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Иконное наследие Орловского края XVIII-XIX веков

Диссертация: Иконное наследие Орловского края XVIII-XIX веков
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Рубеж XVII — XVIII вв. явился важной гранью для русской художественной культуры в целом. Весь ход исторического развития привел к кардинальным изменениям многих сторон жизни России, с особой яркостью обозначившимся в период правления Петра I. Но наследие средневековья не исчезло окончательно, а отступило на второй план. Начиная с XVIII в., значительную роль в русской церковной живописи получили… Читать ещё >

Иконное наследие Орловского края XVIII-XIX веков (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Предмет и задачи исследования
  • Источники и методы исследования
  • Географические и хронологические границы
  • Структура диссертации
  • Глава 1. ИСТОРИОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР
    • 1. 1. Очерк истории изучения поздней иконописи
    • 1. 2. История изучения иконного наследия Орловского края
  • Глава 2. ИСТОКИ ТРАДИЦИИ
    • 2. 1. Административное и епархиальное деление земель в верхнем течении Оки и восточном Подесенье до 1700 года
    • 2. 2. Сведения об иконописи Верхнеокского края и близлежащих земель до конца XVI века
    • 2. 3. Сведения об иконописи Верхнеокского края и близлежащих земель в XVII веке
  • Иконопись старообрядцев в конце XVII века
  • Выводы
  • Глава 3. ИКОННОЕ НАСЛЕДИЕ ОРЛОВСКОГО КРАЯ XVIII ВЕКА
    • 3. 1. Административное и епархиальное деление Верхнеокского края и близлежащих земель
    • 3. 2. Сведения об иконописи в Верхнеокском крае и близлежащих землях
  • Типология произведений
  • Иконопись в Верхнеокском крае
  • Иконопись в Восточном Подесенье
  • Иконопись старообрядцев
  • Выводы
    • 3. 3. Местное наследие и общерусские традиции в иконописи Орловского края на примере сохранившихся произведений
  • Иконы, близкие по стилю творчеству мастеров Оружейной палаты
  • Иконы, продолжающие среднерусскую традицию
  • Иконы с элементами украинской и белорусской традиции
  • Иконы «фольклорного» типа
  • Иконы, близкие барокко, с элементами западноевропейской традиции
  • Иконы переходного стиля — от барокко к раннему классицизму
  • Выводы
  • Глава 4. ИКОНОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ ОРЛОВСКОГО КРАЯ XIX ВЕКА
    • 4. 1. Сведения об официальной иконописи и иконописном деле. Типология произведений
  • Академическая живопись на религиозные сюжеты
  • Орловский Архиерейский дом и монастырские заказы
  • Монастырские мастера и иконы-портреты
  • Отношение к старинным иконам в Орле и уездах
  • Народное иконопочитание
  • Выводы
    • 4. 2. Сведения об иконописи и иконописном деле старообрядцев
  • Эсхатология и искусство старообрядцев
  • Собирание старых икон
  • Выбор икон старообрядцами
  • Иконы в храмах и моленных орловских старообрядцев-поповцев
  • Старообрядцы-беспоповцы и иконопись
  • Старообрядческая иконопись в синодальных храмах
  • Выводы
    • 4. 3. Стилистические тенденции, культурные традиции в сохранившихся произведениях.264 Ретроспективизм в официальной церковной живописи на примере списков с чудотворных икон XVIII века
  • Монастырские иконы-портреты и произведения, связанные с монашеским заказом
  • Народная иконопись с реминисценциями академизма и барокко фольклорного типа
  • Произведения ветковско-стародубского круга в Орловской губернии
  • Иконопись Верхнего Подесенья
  • Иконопись ветковского типа в центральных уездах Орловщины
  • Волховские письма ветковского типа
  • Выводы

Предмет и задачи исследования.

Большой интерес к русской иконописи Нового времени — XVIII — начала XX в., проявляющийся в последнее время в отечественном искусствознании, вызвал к жизни целый ряд обобщающих и детальных публикаций, альбомов и выставок. Среди разнообразных аспектов, привлекавших внимание исследователей, необходимо выделить большой художественный пласт, представленный искусством старообрядцев, формирование новых сюжетов и иконографических вариантов, а также некоторые локальные явления (например, уральская и невьянская икона, искусство Палеха).

Диссертация связана с последним из названных аспектов. Она посвящена иконному наследию одного из регионов Центральной России — Орловского края. Особенности культуры этого края, относительно поздно вошедшего в состав России, заключаются в сочетании художественных традиций Москвы, Киева и некоторых соседних белорусских земель, в наличии значительного пласта старообрядческого искусства, в контактах со старообрядцами Ветки и других, расположенных поблизости аналогичных центров, в сочетании этих традиций с каноническими нормами официального церковного искусства, в сохранении местного своеобразия даже в XIX в., когда в крае активно формируется усадебная дворянская культура.

Иконопись Верхнеокского региона и восточного Подесенья (бассейн реки Десны, левого притока Днепра), в рамках будущей Орловской губернии, в период Позднего Средневековья состояла в основном из привозных произведений. В XVIII в. сюда приходят новые художественные ориентиры — с ветковскими старообрядцами из соседних земель и с приглашаемыми московскими, украинскими и белорусскими иконописцами. В конце XVIII в. Орел становится центром большой губернии, и здесь распространяются стилистические варианты официального искусства, формирующие вкусы и в церковной среде. Тем не менее, согласно произведениям Н. С. Лескова, замечательно описавшего многие стороны жизни Орловской земли, на протяжении всего XIX в. особое место в художественной культуре региона занимал старообрядческий элемент, влияние которого на культуру края не изучено.

Название диссертации («иконное наследие», а не «иконопись») определено тем, что в ней учитываются не только те произведения, которые были созданы в этом крае, но и некотаые привезенные сюда в старину и оказавшие воздействие на характер местной культуры.

По отношению к иконописи XVIII—XIX вв. историками искусства часто употребляется термин «поздняя иконопись». Он не совсем правомерен, так как в нем присутствует отголосок представления о традиционной русской церковной живописи в эпоху Нового и Новейшего времени как о явлении упадка. А между тем, в ХУШ-Х1Х вв. в иконописи появились новые течения, создавались самобытные произведения, которые несут в себе глубокую историческую традицию и серьезное духовное содержание. Они свидетельствуют о сохраняющемся живом мифолого-поэтическом мировоззрении заказчиков и мастеров. Все сказанное относится и к такому явлению, в целом провинциальному, каким была иконопись Орловского края.

Русскую иконопись XVII в., особенно конца столетия, можно назвать «осенью русского средневекового искусства» (по аналогии с «осенью Средневековья», рассмотренной на западноевропейском материале голландским ученым И. Хёйзингой). Эта русская «осень» XVII в. имела продолжение в искусстве XVIII — XIX вв. Изучение поздней иконописи принципиально важно для понимания судеб культурной традиции Древней Руси и для выявления художественного своеобразия русской культуры Нового времени.

Художественная культура русской провинции, особенно в сфере церковного искусства, вплоть до революции 1917 г. была тесно связана с деятельностью Русской православной церкви. Эта связь была намного сильнее, чем в столице, и в значительной мере определяла общий характер художественного процесса. Поскольку эта проблема почти не исследована, часто роль Русской церкви либо преувеличивается, либо умалчивается. Так же дело обстоит и с дворянскими, купеческими, мещанскими, крестьянскими традициями, которые влияли на вкусы местных иконописцев, на манеру письма и выбор иконографических вариантов. Не выявлена связь иконописи провинций среднерусской полосы, развивавшейся по нормам официальной церковной живописи синодального круга, с местным «низовым» бытовым портретом и с польско-украинско-белорусским кругом произведений. Между тем, в иконописи ХУШ-Х1Х вв., бесспорно, сказались разнообразные традиции, отразились особенности мировоззрения, самосознания и художественного мироощущения разных общественных слоев.

Иконное наследие ХУШ-Х1Х вв. центральных российских областей с городами: Елец, Ливны, Орел, Мценск, Волхов, Брянск, Севск, Трубчевск никогда не становилась темой для серьезного исследования. Разрозненные произведения местных иконописцев были знакомы лишь узкому кругу исследователей и не ассоциировались с конкретным культурным центром. Диссертация сремится восполнить эту лакуну.

Основная цель нашего исследования — уяснить смысл и направленность художественных процессов, общий характер иконописи Орловского края ХУШ-Х1Х вв. Для этого необходимо уточнить культурный контекст периода, охарактеризовать сложение новых традиций, ареал их распространения. Возникают следующие конкретные задачи: изучить историографию вопросавыявить истоки местной иконописной традиции и реконструировать общую картину художественной активности до 1700 г., дать обзор исторических сведений об иконописи Верхнеокского региона и прилегающих земель до 1700 г.- охарактеризовать работу местных и приезжих мастеров, выявить заказчиков, от которых зависели художественные предпочтения и иконографические вариантыохарактеризовать местное наследие и общерусские традиции в иконописи Орловского края в XVIII в. на примере сохранившихся произведенийизучить сведения об иконописи и иконописном деле в Верхнеокском регионе и близлежащих землях в XVIII—XIX вв.- собрать сведения об иконописи и иконописном деле старообрядцев Орловской губернии XVIII—XIX вв., охарактеризовать сохранившиеся произведениядать представление об официальной иконописи Орловской губернии в XIX в. показать художественную эволюцию иконописи Орловского края в XIX в., определить ее место в истории иконописи Нового времени. Источники и методы исследования.

Основным источником для диссертанта являются сохранившиеся иконы Орловского края XVIII—XIX вв. Важную базу образуют произведения, находящиеся в Орловском и Брянском краеведческих музеях, в Ветковском музее народного творчества, в ряде других государственных хранилищ. Среди сотен икон XVIII—XIX вв., сохранившихся в храмах Орловского края и в частных коллекциях, были избраны только те образцы, которые о своему происхождению связаны с конкретными храмами. Автор стремился исключить из рассмотрения те памятники, которые попали в регион относительно поздно и не отражают формирования местной культуры. Составлена картотека произведений, сделаны их обмеры, фотофиксация.

Наряду с художественными произведениями, диссертант привлекает письменные источники: сохранившиеся описания храмов и монастырей, различного рода губернские и уездные документы, храмовые описи и ведомости. В анализе общекультурной ситуации использованы работы историков и культурологов. Большую роль сыграли историко-краеведческие публикации Х1Х-ХХ вв., содержащие значительный пласт информации об обстоятельствах появления новых памятников, цитаты из не дошедших до нас текстов с именами иконописцев, краткими описаниями памятников.

Для изучения общекультурного контекста привлекаются работы искусствоведов, историков и культурологов, а также результаты анализа текстов XVII—XIX вв. и историко-краеведческого материала, опубликованного в Х1Х-ХХ вв. Использованы материалы из церковных, архивных и музейных фондов Орла и области: Государственного музея им. И.С.

Тургенева (фонд Н. С. Лескова и А.Н. Лескова), Орловского музея изобразительных искусств, Орловского краеведческого музеяБрянского областного краеведческого музея, Брянского областного художественного музея, Елецкого краеведческого музея, Ветковского музея народного творчества, Орловской библиотеки имени И.А. БунинаГосударственного архива Орловской области (Фонды учреждений Духовного ведомства), а также РГАДА (Москва), РГИА (Санкт-Петербург), отдела редких книг и рукописей Научной библиотеки МГУ (Москва), иконных собраний Музея имени Андрея Рублева (Москва), ГТГ (Москва), ГРМ (С.-Петербург).

Воссоздать историю иконописи Орловского края сложно по целому ряду причин. Среди них следует выделить проблему определения культурного ареала: центральная Россия с конца XVII в. пережила несколько крупных переделов административных и епархиальных границ. Еще одна трудность состоит в недостаточной изученности сохранившихся памятников иконописи местных культурных центров.

Исследование сосредоточено на рассмотрении традиционной иконописи. Акцент делается на первых, наиболее ранних памятниках — первой трети XVIII в., в которых формулируются направления развития местной поздней иконописи, наряду с появившимися позднее вариантами стиля светской живописи.

Произведения исследуются с точки зрения иконографии (традиционной схемы изображения) и стиля. Автор стремится на примере икон Орловского края охарактеризовать то новое, что появилось в русской иконописи именно в XVIII—XIX вв. Поэтому большое внимание уделяется сравнению памятников этого времени с произведениями древнерусского периода, а именно XVII в. Большое значение придается истории икон, времени их появления, сведениям о заказчиках или художниках-иконописцах. Сочетание нескольких методов исследования и разнотипного материала преследует цель нарисовать более полную и адекватную картину формирования иконописи Орловского края. Методика основана на комплексном анализе широкого историко-культурного материала (в первую очередь изобразительных, а также литературных, публицистических и документальных материалов). Иконы рассматриваются в соответствии с их спецификой, выявляются их формально-стилистические качества, проблемы бытования, иконографические особенности, а иногда и символическое значение. В отношении архивных документов применяется источниковедческий анализ. Для уточнения атрибуции неизвестных произведений (а их большинство) использован метод стилистического и иконографического анализа. На основе комплексного подхода в изучении местной иконописной традиции предложена систематизация выявленных произведений.

Географические и хронологические границы.

Рубеж XVII — XVIII вв. явился важной гранью для русской художественной культуры в целом. Весь ход исторического развития привел к кардинальным изменениям многих сторон жизни России, с особой яркостью обозначившимся в период правления Петра I. Но наследие средневековья не исчезло окончательно, а отступило на второй план. Начиная с XVIII в., значительную роль в русской церковной живописи получили те направления, которые постепенно усваивали новую традицию, т. е. принесенные в Россию формы и приемы западноевропейского искусства, и при этом использовали технику масляной живописи. Значительная часть церковной живописи «синодального» времени (от ликвидации патриаршества в России при Петре I в 1700 г., до его восстановления в 1918 г.) с конца XVIII в. была неразрывно связана со стилем новой храмовой архитектуры, являясь составной частью классического синтеза искусств. По используемым художественным приемам она уподоблялась историческому жанру светской живописи и опосредованно опиралась на натурные зарисовки, идейно неприемлемые для традиционной иконописи. Эта особая разновидность русской церковной живописи оказала влияние на другие художественные направления: на традиционную иконопись, продолжавшую свое развитие в новое время, а также на провинциальную позднюю иконопись «компромиссного» типа, совмещающую традиционный и живописный подходы. Тем не менее, на протяжении последних десятилетий становится все более понятно, что роль средневековой традиции была велика в России XVIII и даже XIX вв. Она сохранялась в ряде русских провинций в виде творчества «поздних» иконописцев, многие из которых продолжали писать иконы для храмов и по частным заказам.

Понятие позднего русского иконописания обычно относят к культуре Нового времени в России, т. е. к периоду с 1700 по конец XIX — начало XX в. Исследуемый период охватывает два столетия. Его нижняя граница относится ко времени преобразований Петра I и его преемников и появления первых указов о разрешенной и неразрешенной иконографии, об упорядочении иконного дела в России, об обязанностях иконописцев.

Внутри изучаемого периода принято разделение на века — XVIII век (искусство Верхнеокских земель и окраин, разрозненных в епархиальном и административном отношении) и XIX век (иконопись края, объединенного Орловской епархией). Автором сознательно допущены некоторые нарушения географических границ собственно Орловского края, с тем, чтобы наряду с местными произведениями привлечь их художественные ориентиры в курских (южнорусских), черниговских (северо-украинских) и гомельских (восточно-белорусских), а также тульских и отчасти калужских (приокских центральнороссийских) землях и показать динамику их взаимодействия на протяжении изучаемого периода.

Ранний этап, в рамках нашей локальной темы, формально заканчивается 1788 г. -временем официального создания губернии с центром в Орле. Этот этап является временем становления и развития новой традиции, которая сосуществует со старой. На период 17 881 800 гг. падает краткий этап внешнего приспособления иконописи Орла к новым заказам, связанным с появлением раннего классицизма. Но, поскольку это не коснулось содержания произведений, мы рассматриваем этот период в рамках той же главы.

XIX в. в иконописи Орловской провинции является временем развития двух систем: официальной «компромиссной» иконописи и традиционной иконописи, ярким примером которой явилась старообрядческая икона ветковского типа. Период заканчивается около 1900 г. Позднее начинается краткий, но очень яркий этап «открытия» поздней иконописи, начала систематической научной реставрации произведений древнерусского искусства, создания точных копий с древнейших икон, сложения ряда новых художественных приемов и иконографических композиций. Этот этап, конец которого можно обозначить 1917 годом, а можно и несколько продлить, включив в него и 1920;е годы, впрочем, почти не коснулся Орловской провинции (появились лишь привозные копии), поэтому в работе приведены лишь те произведения начала XX в., которые стилистически близки предыдущему этапу.

Структура диссертации.

Работа состоит из Введения, четырех глав, Заключения, приложений. К работе, наряду с подробной библиографией, прилагается краткий каталог наиболее существенных из сохранившихся икон, а также словарь работавших в крае иконописцев, список употребляемых сокращений, карты Орловской губернии с отмеченными на местах иконописными мастерскими. Первая глава диссертации содержит краткий историографический очерк, остальные рассматривают материал в хронологической последовательности.

Выводы. XIX столетие в местной иконописи стало продолжением периода творческого самоопределения, начавшегося в середине-второй половине XVIII в. Претерпевая ряд закономерных изменений, в изучаемое время сосуществуют большое количество направлений и манер, бытовавших в предыдущую эпоху, что создает ощущение стилевого запаздывания.

В первой половине столетия в официальной местной иконописи сильны тенденции классицизма. Позднеакадемическая основа была характерна для иконопортрета вплоть до конца XIX в., когда она все более теряет характеристики стиля, приближаясь к живописному примитиву и традиционной иконе.

Значительно меньше в этих произведениях сохраняется особенностей барокко (в частности, украинского), заметен его умеренный характер. Проникая в иконопортрет, эти особенности создают иллюзию академического письма в первой половине XIX в. (темно-коричневый фон со свечением вокруг глав, округлые черты лика и одежд при достаточно статичной иконописной композиции, почти лишенной барочной винтообразности). Только эта группа местных произведений продолжает сохранять, как и бытовой портрет, некоторые «технические признаки картины и типологические признаки иконы, при этом соседствуя с профессиональной (М.А.К.: традиционной) иконой и профессиональным портретом» Сохраняемые особенности стиля барокко проявлялись более активно в группе икон ретроспективного направления. Эти образы отличаются монументальным характером. Сохранение подобной манеры объясняется сознательным следованием основным характеристикам письма икон ХУП-ХУШ вв., получившим новое почитание.

Мы помним, что «использование произведений печатной графики в качестве иконографических образцов занимало важное место в практике европейских художников.

1299 Духовная среда России. С. 145. Кат. 56.

1300 Нечаева Г. Г. Указ. соч. С. 196−197.

1301 Тарасов О. Ю. Указ соч. С. 301−302.

ХУ1-ХУШ в." (в том числе и русских иконописцев)1303. Подобный принцип копирования не был характерен для орловских живописных икон XVIII в. В этих произведениях мотивы, которые в XVIII в. еще были «чужими», «обрабатывались» согласно традиционному вкусу. И каждый иконописец, как его носитель, обнаруживал несходство принципов интерпритации. В XIX в. особенности старинной живописи уже органично сочетаются с местным низовым представлением о «правильном» иконописном образе. Но в целом, в провинциальной иконописи фольклорного типа процветает прежний принцип копирования — варьирование до неузнаваемости гармонично-торжественных академических произведений (в частности, гравюр Густава Доре, Опоста Шнорр фон Карольсфельда), производившихся под эгидой барокко фольклорного типа, что характерно для «пограничного» искусства, когда «наличествует разница между художественной системой образца и выучкой мастера"1304.

Народная иконопись фольклорного типа благодаря своей лаконичности приобретает собственный изобразительный язык. В этих произведениях, как когда-то во второй половине XVII в. в столичном искусстве, «новое» в XIX в. постепенно укореняется в традиции, и степень новизны соответствует потребностям определенной группы индивидов в провинциальной культуре1305. Причем медиационный (постепенный) переход к художественным новшествам для провинциальной среды по-прежнему был невозможен (исключая небольшой слой обучавшихся в Академии художеств) из-за сохранения сильной религиозной направленности мировоззрения на протяжении изучаемого этапа.

Существование общих образцов для российской светской и провинциальной (а в частности, орловской) культовой живописи можно было бы считать историческим курьезом. Восходящие к одним и тем же оригиналам произведения относятся к разным культурным и художественным традициям. Одни, отличаясь высоким качеством исполнения, часто находились в прямой зависимости от гравюры, в других академическая эстетика оригинала перетолковывалась в духе народного искусства, а вольная трактовка композиции сообщила совершенно иное звучание. В этих произведениях водится яркое колористическое построение. Оно внешне напоминает древнерусскую иконопись, но, скорее всего, восходит к иным источникам (свидетельство декоративизации рокайяльной манеры). В них неопределенность в объектах точного копирования и вольная интерпретация сюжета (как хшПастернак О. П. Икона или картина? // Экспертиза произведений изобразительного искусства: I науч. конф. 1995. М., 1996. С. 94.

1303 Гамлицкий A.B. Библия Пискатора и проблема гравированных образцов в европейском искусстве XVI-XVIII столетий. С. 34.

1304 Бусева-Давыдова И.Л. О принципах копирования в «пограничном» искусстве (русская иконопись XVII века и живопись Крутца) // Проблема копирования в европейском искусстве: М-лы науч. конф. 8−10 декабря 1997 г. PAX. М., 1998. С. 79.

1305 Бусева-Давыдова И. Л. Россия XVII века: культура и искусство в эпоху перемен: Автореф. дис. докт. искусствовед. М., 2005. С.З. академического живописного, так и традиционного иконописного), возможно, свидетельствуют о том, что ни произведения известных живописцев, ни древнерусские произведения не обладали в глазах борисовских и орловских мастеров высокой степенью сакральности. Такая постановка отношения говорит о первоначальном формировании центра в Борисовке уже в рамках культуры Нового времени, без древнерусской каноничной составляющей. Это обусловило характер ряда икон борисовского типа, выполненных орловскими мастерами во второй половине XIX в.

В Верхнем Подесенье достаточно рано в сравнении с центральными уездами Орловщины появились иконы фольклорного типа. В ряде брянских произведений, относящихся к этой группе, проявились некоторые особенности и борисовского и ветковского типажа. На Брянщине и эти произведения тяготели к традиционной иконе, которая была в этом регионе в основном ветковского типа. В этих произведениях к концу столетия становится ярким декоративным, что сближает его с лубочными картинками.

Тем не менее, в XIX в. в Орле по-прежнему было много произведений провинциальных мастеров, работающих в традиционном иконописном стиле. Именно они составляют основную часть от всех сохранившихся местных икон, несмотря на полное забвение этого ряда произведений в официальных местных источниках. Если в первой половине XIX в., мы обнаруживаем множественные различия в разных группах (то следование ветковским идеалам, то барочным украинским, то северным).

Сохраненные от украинизированной иконописи XVIII в. элементы эпохи барокко также проступают в традиционной иконе ветковского типа, что видно по увеличенным овалам ликов за счет подбородка, обилию ярко-красного цвета и позолоты. Полюбившиеся привозные произведения рождают потребность в подобных местных иконах не только в старообрядческой среде, но и в среде мещанства и купечества синодального вероисповедания (Волховский центр, Дмитровск, Ливны, Брянск). В течение всего столетия эти произведения бытуют на Орловщине, входя в состав не только домашних моленных, но и иконостасов с небольшими ростовыми деисусами.

После экспериментального для многих традиционных иконописных центров XVIII столетия, когда местная иконопись определяла свое лицо, Палех стал миниатюрным и контрастным, а Ветка празднично-золотой и укрупненной по формам. Но в целом, в XIX в. иконопись многих российских центров развивалась в близких традициях: золотой фон, яркое колористическое построение на сочетании красного розового, оранжевого, голубого, светло-зеленого. Различие центров в основном видно в избранных сюжетах. Поэтому следует отметить, что на Орловщине и Брянщине, наряду с характерными для ветковского-стародубского региона (Богородицей Огневидной, Николой Отвратным, Нерукотворным образом Спаса со страстями"), появляются новые иконографические композиции. Эти произведения выполняются в традиционном для Ветки колорите, особенностях работы с доличным и личным. Они популярны в среде синодальных христиан (иконы Богородицы «Балыкинская» и «Курская Коренная») и образы святых (св. Митрофана Воронежского, св. Александра Невского в королевском облачении), проставленные в синодальное время и написанные мастерами Ливен, Волхова. Надо отметить простоту композиций и орнаментики в традиционной иконописи центральных областей Орловщины: почти полное покрытие золотыми (либо красочными) пробелами одежд святых редкое использование архитектурных фонов, сложных поземов, упрощение деталей одежд, отсутствие ковчега и одинаковый цвет и средника и полей (без дополнительного растительного орнамента), разноцветные фоны вокруг святых на полях, черно-красная и сине-красная опушь.

О продолжавшейся на протяжении XIX в. особой популярности внешних особенностей ветковского типа также говорит ряд местных икон, где при неумелой манере письма и неаккуратном следовании технике цировки по золоту угадывается все тот же источник. Ветковская манера становится раритетной для нескольких поколений местных мастеров. Но следование ей имело не такое всепоглощающее значение, как, например, для строверов-беспоповцев иконопись Выга. К концу столетия в цветовой палитре орловских и брянских икон меньше открытых по-ветковски цветов, чаще встречается оттеночный колорит.

При заметном количестве привозных палиховских, мстерских и холуйских икон, находящихся в орловских и брянских собраниях (как и повсеместно, в собраниях Центральной России), особенности манеры владимирских иконописцев ярко не проявились в местных произведениях. Икон мелочного старинного письма, характерных для владимирских мастеров (сформировавших свой вкус на «строгановских» произведениях, не без влияния староверов1306), значительно меньше, чем композиций монументальной направленности. Это продиктовано как бывшей периферийностью Орловщины, активно вступившей в иконный промысел во второй половине XVII в. (когда в столице миниатюризация, характерная для первой половины XVII в. сменилась монументальной прогреческой величавой значимостью). Нельзя не учитывать в формировании иконописных вкусов на Орловщине культурную близость Ветки (сформировавшейся окончательно в Новое время не без влияния культуры барокко), которая в классическом варианте тяготела к живописи «больших форм».

ШБаранов В. В. Исследование иконы «Николай Чудотворец письма Назария Истомина. Проблемы атрибуции. (К вопросу о необходимости комплексной экспертизы икон) / Экспертиза произведений изобразительного искусства: IV науч. конф. 24−26 ноября 1998. М., 2000. С. 20.

Но, как и строгоновцы были идеалом для всех древлеправославиых, но каждый центр их интерпретировал по-разному (Палех, Мстера, Холуй, Невьянск, Гуслицы), так и ветковская манера по-разному отражались в иконописи изучаемого региона. Значительной была популярность икон «мелочного» письма и в местной купеческой среде, часто сочувствовавшей староверам и отличающейся архаизированными вкусами. Это спровоцировало появление феномена болховских миниатюр. Миниатюрная тенденция в болховской (а отчасти и в брянской иконописи) развивалась не под эгидой палехского искусства, как во многих местностях Поволжского и Приокского регионов. Палехские иконы и иконы, написанные под воздействием Палеха, редко встречаются в орловских и брянских собраниях. Орловские и брянские мастера, ориентируясь на местные вкусы сочетали и элементы строгановского подхода и яркость ветковской живописи и традиционные композиции для синодального искусства. Подобная манера могла появиться не у староверов, а синодальных христиан, но допускавшех отражение местного представления о правильной иконе, без потребности в создании точных копий с древних образцов.

Совершенно новой направленностью (характерной уже не для затянувшегося древнерусского периода, а начавшегося Нового времени) обладают произведения старообрядцев, в которых традиция искусственно поддерживалась. В XIX в. повсеместно повсеместному распространенились в их среде «старинные» иконы, которые должны были напоминать иконы «дониконова письма» своим темным цветом. В местной группе икон «строгого стиля» (часто связываемого с творчеством беспоповцев) притенение колорита продолжает поддерживаться на протяжении всего XIX столетия. Но в местных иконах никогда не фальсифицировалось состояние сохранности, т. е. «они не перешли в разряд имитаций и подделок, имеющих обычно атрибуты, присущие подлинным произведениям"1307. «Старинные» иконы на Орловщине не получили большого распространения в творчестве местных мастеров, т.к. для этого требовался «феномен разного рода деятельности"1308, в том числе, опыт реставрации большого количества древних икон, находки которых в Орловской и Брянской области носят случайный характер. Вследствие этого, орловские мастера были недостаточно знакомы со старыми древнерусскими «пошибами» ХУ1-ХУН вв. (Новгородским, Строгановским, царским и др.), чтобы, как владимирцы и москвичи, писать точные копии и повторения. Мы не должны также забывать, что для этого требовалась характерная для старообрядческого иконописания «эстетизация и01Баранов В. В. Некоторые проблемы атрибуции поздней иконописи // Экспертиза произведений изобразительного искусства: II науч. конф. 21 -31 мая 1996. М., 1998. С. 29. т*Баранов В.В. «Старинная» иконопись Мстеры. Исторический аспект феномена, задачи и проблемы экспертизы // Экспертиза произведений изобразительного искусства: III науч. конф. 25−27 ноября, 1997. М., 1998. С. 12. объекта копирования, изменение как мотивации, так и правил повторения оригинала"1309. Последнее было свойственно группе местных живописцев (на примере живописных копий с чудотворных икон XVIII в.), близких светскому подходу, но не для традиционных иконописцев Орловской губернии. Поэтому к производству копий и подделок с древнерусских икон, а тем более к детальному отображению «исторических памятников» орловские мастера не дошли к началу XX в., воспользовавшись только тогда привозными произведениями из Палеха. Произведения староверов, выполненные для внутреннего употребления в общинах, не впитали характерную для традиционной местной иконописи ветковскую яркую манеру письма. Тем не менее, к концу XIX в. и в этой группе произведений черты строго стиля уступают новым цветовым отношениям.

Нельзя не заметить сходные стилистические характеристики в разных иконописных направлениях, бытовавших в Орловском крае. Например, на протяжении изучаемого периода тип лика тяготеет к умеренной украинизации и носит черты барокко фольклорного типа, как в живописной иконе, так и в традиционной. Но из выражения ликов в XIX в. уходит румяность щек, добродушное выражение, которое сменилось в иконопортрете строгостью и аскетизмом. Постепенно становится заметным косвенное влияние эпохи классицизма, т. е. своеобразное «окультуривание» традиционной иконы. Это проявилось в симметричности, правильности черт, декоративизации классических пейзажей и архитектурных деталей. Поэтому для традиционной орловской иконы характерен компромисс разной степени выраженности между иконописными традициями XVII в. и элементами новых светских стилей в изобразительном искусстве. Для живописной иконы характерно стилевое запаздывание по сравнению со столичным искусством, долгое сохранение и переход в традицию неиконописных элементов.

В целом, для иконописи (и живописной и традиционной) XIX в., распространенной в рамках бывшей Орловской губернии, даже с учетом внедрения новых манер, композиций и материалов, характерная живая благочестивая каноничная традиция исполнения священных изображений, как заимствованная извне, так и передававшаяся из поколения в поколение, продолжая яркую «Осень Средневековья». п09Баранов В.В. К вопросу о копировании икон в XIX — начале XX веков // Экспертиза произведений изобразительного искусства: VI науч. конф. 27−30 ноября 2000. М., 2002. С. 12.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Т. 1−5. — СПб., 1841−1843.
  2. Д. Киево-Печерський Патерик. Киев, 1931. — С. 17, 24−26-
  3. Е.А. Из истории старообрядческих центров: подмосковные Гуслицы XVI—XX вв. / История. Культура. Религия.— Екатеринбург, 1998. — Вып. II. С. 9−15.
  4. P.M. К истории церкви г. Орла во имя иконы Смоленской Божией Матери (Одигитрии) // Сборник Орловского Церковного историко-археологического общества. -2001.-Вып. 2(5).-С.38−44.
  5. М.М., Евангулова О. С., Лифшиц Л. И. Русское искусство X начала XX века. М., 1989.
  6. Анатолий (Мартыновский), архиепископ. Об иконописании. М., 1845.
  7. А.И. Григорий Осипович Чириков (к 25-летию деятельности)/ Публикация Г. И. Вздорнова: Неизданная статья А. И. Анисимова о Г. О. Чирикове // Вопросы искусствознания. 1994. — № 2. — С. 48−56. — № 3. — С. 45−58.
  8. В.И. Древнерусское искусство в собрании Павла Корина. М., 1966.
  9. В.И., Мнева Н. Б. Каталог древнерусской живописи XI нач. XVIII вв. (Государственная Третьяковская галерея): В 2-х т. — М., 1963.
  10. А. «Северный маньеризм» как форма художественного мышления переходного времени. К вопросу об особенностях «нарышкинского стиля» // Искусствознание. 2002. -№ 2.-С. 334−374.
  11. Арсений (Хейккинен), архимандрит. Иконография преподобных Сергия и Германа Валаамских // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сборник статей -М&bdquo- 2001.-С. 281−290.
  12. Г. Город Ливны и Ливенский уезд. Орел, 1906.
  13. В.И. К вопросу о старообрядческом иконописании на горнозаводском Урале в XVIII XIX вв. // Древнерусская традиция в культуре Урала: Материалы научно-практической конференции 28−30 апреля 1992 г. — Челябинск, 1992. — С. 18−41.
  14. А.И. К вопросу о проекте воссоздания первоначального иконостаса Преображенской церкви на о. Кижи // Проблемы исследования, реставрации и использования архитектурного наследия Карелии и сопредельных областей. -Петрозаводск, 1986. С. 110−116.
  15. В. К вопросу атрибуции мстерских «писем» // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сборник статей. М., 2001. — С. 243−252.
  16. H.A. Сюжеты и образы древнерусской живописи. М., 1993.
  17. Я. Л. Памятники первых лет русского старообрядчества. Спб., 1912.
  18. М. К вопросу типологии церковной живописи XIX начала XX века // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сборник статей — М., 2001. — С. 263−270.
  19. И.В. Стилевые особенности вятских иконостасов XVIII в. // Материалы Международной конференции. 1996. Киров, 1996. — С 64−70.
  20. Л.В. Об архитектурной композиции древнерусских высоких иконостасов // Древнерусское искусство: Художественная культура Москвы и прилежащих к ней княжеств XIV—XVI вв. М., 1970. — С. 50 — 72.
  21. Ю.Г. Основы иконографии древнерусской живописи. СПб., 1995.
  22. И. Отчет о состоянии раскола старообрядчества в Орловской епархии // ОЕВ. -1902.-№ 27.-С. 1925−1932.
  23. И. Отчет о состоянии раскола старообрядчества в Орловской епархии // ОЕВ. -1902.-№ 27.-С. 1925.
  24. Богословие Образа. Икона и иконописцы. Антология // Сост. А. Н. Стрижев. М., 2002.
  25. г. Орла церковь. Орел, 1912.
  26. Волхов город церквей Исторические очерки и святыни / Сост. диакон А. Берташ, Н. Живолуп, Е. Казакова. — СПб., 2005.
  27. Волховский Богородично-Всехсвятский второклассный общежитийный женский монастырь. Орел, 1914.
  28. Волховский Спасо-Преображенский соборный храм Орловской епархии. Орел, 1913.
  29. В.И. Новые материалы о ростовском финифтянике Александре Григорьевиче Мощанском. Конец XVIII начало XIX веков // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. — М., 2001. — С. 179−188.
  30. В.И. Сидор Черепанов синодальный мастер XVIII в. // Троице-Сергиева лавра в истории, культуре и духовной жизни России: Материалы Международной конференции 29 сентября — 1 октября 1998 г. — М., 2000. — С. 385−393.
  31. Г. О некоторых направлениях в иконописи XVIII—XIX вв.. // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 7−16.
  32. В.Г. Гурий Никитин. М., 1982.
  33. В.Г. Русская живопись XVII в. М., 1983.
  34. В.Г. Федор Зубов. М., 1985.
  35. В.Г. Фрески Ярославля XVII XVIII веков. — М., 1983.
  36. Брянский Петропавловский монастырь. Материалы для истории сей обители и Елецко-Троицкого монастыря. Брянск, 1886.
  37. С. Русские монастыри в 1913 г. // Русские монастыри. Центральная часть России. М., 1995. — С. 358−396.
  38. Бусева-Давыдова И. Л. Народная икона: к определению предмета // Вестник РГНФ. М., 2000. -№ 3. — С. 216−226.
  39. Бусева-Давыдова И. Л. Память, припоминание, архетип: судьба традиции в поздней русской иконописи // Искусствознание. 1998. — № 1. — С. 143−161.
  40. Бусева-Давыдова И. Л. Поздняя русская икона // Интеллектуальный мир. 1996. — № 11.-С. 16−23.
  41. Бусева-Давыдова И.Л. «Свое» и «чужое» в русской культуре XVII века // Искусствознание. 1998. — № 2. — С. 271−302.
  42. Бусева-Давыдова И. Л. Восток и Запад в русской культуре XVII в.: к проблеме национальной самоидентификации // Русское искусство между Западом и Востоком. М., 1997.-С. 85−103.
  43. Бусева-Давыдова И. Л. Западноевропейские источники русской иконописи XVII в. и проблема примитива // Примитив в изобразительном искусстве: М-лы науч. конф. 1995. -М., 1997.-С. 53−65.
  44. Бусева-Давыдова И. Л. Западноевропейские источники русской иконописи XVII в. и проблема примитива// Примитив в изобразительном искусстве: М-лы науч. конф. 1995. -М., 1997.- С. 53−65.
  45. Бусева-Давыдова И. Л. Народная икона: к определению предмета // Вестник РГНФ. — М., 2000. -№ 3. С. 216−226.
  46. Бусева-Давыдова И. Л. Новые иконографические источники в русской живописи XVII в. // Русское искусство позднего средневековья: Образ и смысл. Редкол.: А. Л. Баталов, И.Л. Бусева-Давыдова, A.B. Рындина. М., 1993. — С. 190−206.
  47. Бусева-Давыдова И.Л. О духовных основах поздней русской иконы // Вопросы искусствознания. 1997. — Вып. X. — С. 182−197.
  48. Бусева-Давыдова И.Л. О святых целителях в старообрядческой иконе // Материалы конференции «Следуя отеческим преданиям. Памятники православной культуры, сохраненные и созданные старообрядцами» 22−23 ноября 2005 г. ЦМИАР, Москва. (В печати).
  49. Бусева-Давыдова И. Л. Основные проблемы изучения поздней русской иконописи // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 17−30.
  50. Бусева-Давыдова И. Л. Россия XVII века: культура и искусство в эпоху перемен: Автореферат диссертация доктора искусствоведения. М., 2005.
  51. Бусева- Давыдова И. Л. Украинская православная культура XVI—XVII вв. как универсальный медиум: Тезисы докладов // 1стор1я penirin в Украшь Тези повщомлень М1жнародного V круглого столу (Льв1 В, 3−5 травня 1995 року). Кшв- Льв1 В, 1995. Т. I. -С. 66−67.
  52. Бусева-Давыдова И. Л. Храмы Московского Кремля: Святыни и древности. Подробный историко-культурный путеводитель. М., 1997.
  53. Бусева-Давыдова И.Л., Рутман Т. А. Церковь Пророка Ильи в Ярославле. М., 2001.
  54. Ф.И. О русской иконе. Общие понятия о русской иконописи. М., 1997.
  55. В.В. Русская средневековая эстетика XI—XVII вв.. М., 1992.
  56. Т.А. К истории иконописания Томского уезда XVII—XIX вв.. // Кузнецкая старина. Новокузнецк, 1993. — Вып. 1. — С. 121−129.
  57. Г. От «личного» к «личному». К проблеме эволюции психологической проблематики в русской портретописи XVIII начала XIX в. // Вопросы искусствознания. — 1993.-№ 4.-С. 134−155.
  58. Г. От «личного» к «личному». Пролегомены к проблеме эволюции изображенного «Я» в русском портрете XVIII в. // Барокко в России. М., 1994. — С. 374−396.
  59. Н.Г. К истории иконописания в Западной Сибири // Традиционные обряды и искусство русского и коренных народов Сибири. Новосибирск, 1987. — С. 125−141.
  60. Н.Г. Народные иконы Новосибирской картинной галереи // Музей. 1983. -№ 4.-С. 30−43.
  61. Н.Г. Народные иконы Новосибирской области в Новосибирской картинной галереи // Дарование. 1997. — С.26−30
  62. Н.Г. Новые документы о регламентации иконописания в Западной Сибири (вторая половина XVIII первая половина XIX в.) // Источники по истории русского общественного сознания периода феодализма. — Новосибирск, 1986. — С. 53−59.
  63. Н.Г. Старообрядческие иконы с врезными произведениями медного литья // Русское медное литье. М., 1993. — Вып. 2. — С. 81−86.
  64. Н.Г. У истоков сибирской иконописи // Культурно-бытовые процессы у русских Сибири XVII — начале XX вв. Новосибирск, 1985. — С. 153−166.
  65. Г. И. История открытия и изучения русской средневековой живописи. XIX век. -М., 1986.
  66. Г. И. Коллекционеры и реставраторы // Slavika Gandensia. 1991. — С. 18−24.
  67. Г. И. О «северных письмах» // Советское искусствознание-80. М., 1981. — С. 4469.
  68. Г. И. О понятиях «школа» и «письма» в живописи Древней Руси // Искусство. — 1972.-№ 6.-С. 123−144.
  69. Г. И. Частное коллекционирование икон в России // Наше наследие. М., 2003. -№ 65.-С.44−53.
  70. Т.Б. Иконы мастеров строгановской школы/ Сокровищницы слова. Строгановские иконы. К 2000-летию христианства. Milano (Italia), 2000. — С. 2−3.
  71. X. Народные иконы // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 271 -280.
  72. Э.П. О художественном наследии Выго-Лексинской старообрядческой пустыни // Старообрядчество в России (XVII-XVIII вв.). М., 1994. — С.139−162.
  73. В.К. Народная сибирская иконопись из собрания Тальменского краеведческого музея // Этнография Алтая. Барнаул, 1996. — С. 196−200.
  74. М.А. Проблемы изучения иконописи Заонежья XVII—XVIII вв.еков // Тезисы докладов к III зональной научно-теоретической конференции молодых ученых
  75. Актуальные проблемы изучения экономического и культурного развития Европейского Севера СССР". Архангельск, 1982. — С. 80−81.
  76. А., Гусев Ф. Житие и чудеса Св. Николая Чудотворца, архиепископа Мирликийского и слава его в России. СПб., 1899. — С. 289−290.
  77. Воронцова J1.M. Иконы Сергиево-Посадского музея-заповедника. Новые поступления и открытия реставрации: Альбом-каталог. Сергиев Посад, 1996.
  78. Воронцова J1.M. О некоторых особенностях троицких икон XVI—XVII вв.: К проблеме атрибуции // Троице-Сергиева лавра в истории, культуре и духовной жизни России: Материалы Международной конференции 29 сентября 1 октября 1998 г. — М., 2000. — С. 283−308.
  79. Восточнохристианские реликвии: Сб. статей / Ред.-сост. A.M. Лидов. М., 2003.
  80. Выговская поморская пустынь и ее значение в истории русской культуры: Сборник научных докладов. Петрозаводск, 1994.
  81. Выставка иконописных подлинников и лубков, организованная М. Ф. Ларионовым. М., 1913.
  82. П.П. Иконописный подлинник краткой редакции // Памятники древней письменности и искусства. Спб, 1886.
  83. Н.В. Документальные данные о надписях на иконных досках // III Боголюбовские чтения. Конференция 28−29 марта 1996 г.: Тезисы докладов. Саратов 1996.-С. 52−53.
  84. Н.В. Надписи XVIII—XIX вв.еков на иконах Саратовского края // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сборник статей. М., 2001. С. 217−226.
  85. A.B. Библия Пискатора и проблема гравировальных образцов в европейском искусстве XVII-XVIII столетий // Филевские чтения: Тезисы конференции. — М., 1995.-С. 94−109.
  86. А. Из дневника епархиального миссионера: Старообрядчество в д. Верхней Гнилуше, Малоархангельского уезда // ОЕВ. 1906. — № 23. — С. 668−671.
  87. А. Раскол старообрядчества в приходах сел Гнильца и Березовца, Кромского уезда // ОЕВ. -1901. № 26. — С. 691−699.
  88. А. Собеседование с раскольниками филипповского толка в д. Закромском Хуторе, Кромского уезда // ОЕВ. 1903. — № 20. — С. 445−446.
  89. А.И. Редкая икона Святых мучеников Флора и Лавра // Сборник ОЦИАО. 1906. — Т. II. — С. 263−267.
  90. Е.В. Примитив в иконописи // Примитив в России XVIII—XIX вв.: Каталог. -М., 1995.-С. 29−39.
  91. Н., Ямщиков С. Живопись древней Карелии // Искусство. 1966. — № 8. С. 56−59.
  92. В.П., Воскресенский Д. Л., Жарикова З. Ф., Воронцова Л. М. Русская иконопись второй половины XVII века: технологические предпосылки // Филевские чтения: Тезисы конференции 22−25 дек. 1997 г. М., 1997. — С. 25−28.
  93. Голынец Г. В, К истории уральской иконописи XVIII—XIX вв. Невьянская школа // Искусство. 1987. — № 12. — С. 20−23.
  94. Г. В. Невьянская иконописная школа второй половины ХУШ-Х1Х вв. и ее стилистические особенности // Из истории художественной культуры Урала: Сб. статей. -Свердловск, 1988. С.31−44.
  95. В., Новосельцев А. Елец веками строился. Липецк, 1993.
  96. Т.Б. Хрустальное убранство дятьковских храмов // Деснинские древности-III: Сборник материалов межгосударственной научной конференции, посвященной памяти Ф. М. Заверняева. Брянск, 2004. — С. 400−407.
  97. Государственная Третьяковская галлерея. Каталог собрания. / Под общей ред. Я. В. Брука и Л. И. Иовлевой. М., 1995. — T. I. Древнерусское искусство X — начала XV века.
  98. Гра Е. А. Иконопись сольвычегодских «иконных горниц» Строгановых // Музей. -1983. -№ 4.-С.43−57.
  99. Грамота Коломенского Архиепископа Никиты II на построение в Орле девичьего монастыря 1686 г. / Публикация текста Г. М. Пясецким // ТОУАК. 1889. Орел, 1889. -Вып. 6. — С. 32.
  100. В.Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения: В 2-х тг. -М., 1996. -
  101. Т.Е. Художественное своеобразие ветковских икон // Мир старообрядчества: Сб. статей. М., 1998. — С. 231−236.
  102. Г. А. Русский иконописный подлинник // Отдельный отрывок из Записок Императорского Руссского общества. Спб., 1887 — Т. 3.
  103. И.М. Предложения по реконструкции иконостаса Преображенской церкви в Кижах в тябловый // Проблемы исследования, реставрации и использования архитектурного наследия Карелии и сопредельных областей. Петрозаводск, 1986. — С. 86−109.
  104. Э.К. Памятники старообрядческой живописи конца XVIII—XIX вв.. // Русские письменные и устные традиции и духовная культура. М., 1982. — С. 45−51.
  105. Э.К. Старообрядческое искусство на Брянщине и Гомелыцине // Из истории фондов библиотеки Московского университета. М., 1978. — С. 130−135.
  106. В.А. Белый Спас (из истории чудотворной иконы из Преображенской церкви в Кижах) // Православие в Карелии: Материалы республиканской научной конференции. -Петрозаводск, 2000. С. 126−128.
  107. В.А. К вопросу о воссоздании первоначального интерьера Преображенской церкви в Кижах // Проблемы исследования, реставрации и использования архитектурного наследия Карелии и сопредельных областей: Сб. статей. Петрозаводск, 1986. — С. 84−88
  108. Деяния Большого Московского собора 1667. М., 1893.
  109. Дмитрий (Туптало), митрополит Ростовский. Розыск о брынской раскольнической вере. М., 1854.
  110. Донесение Григория Белоусова Тульской Духовной консистории в 1763 г. // Лозинский P.P. Страницы минувшего. Тула, 1996. — С. 34.
  111. В.Г. К истории крестьянского искусства XVIII—XIX вв.еков в Олонецкой губернии: Художественное наследие Выгорецкой Поморской обители // Известия АН СССР. Л., 1926. — Сер. VI. — Т. XX. — № 15−17. — С. 1479−1490.
  112. Духовная среда России: Певческие книги и иконы XVII-начала XX вв. / Автор сост. М. М. Красилин, М. П. Рахманова. — М., 1996.
  113. И. История иконописной коллекции // Земля Иркутская. 1994. — N 2. — С. 63−67.
  114. О.С. Изобразительно искусство в России первой четверти XVIII в. М., 1987.
  115. О.С. Русский портрет XVIII века и проблема «россики» // Искусство. -1986.-№ 12. С.56−61.
  116. О.С., Карев A.A. Портретная живопись в России второй половины XVIII века.-М., 1994.
  117. Л., Комашко Н., Красилин М., игумен Лука (Головков), Осташенко Е., Попова О., Смирнова Э., Языкова И., Яковлева А. История иконописи. Истоки. Традиции. Современность. М., 2002.
  118. Л.М., Сорокатый В. М. Иконы Твери, Новгорода, Пскова XV-XVI вв.: Каталог собрания. М., 2000. — Вып. I.
  119. Елецкие корни // Очерки истории Елецкого уезда. Семья Стаховичей. Елец, 1996. -Вып. 2. — С. 25.
  120. В.П. Православные церкви и монастыри города Орла // Сборник ОЦИАО. -Орел, 2001. № 2 (5). — С. 269−270.
  121. В.П. Богоматерь и Никола в иконах-примитивах «Избранные святые» (к вопросу о нетрадиционном «Деисусе») // Православие в Карелии: Материалы республиканской научной конференции. Петрозаводск, 2000. — С. 117−122.
  122. А.Д. Иконы Забайкалья // Исторический вестник. М., 2001. — № 1/12. — С. 63−67.
  123. Л.Ф. Иконные горки: Пространственно-временное единство живописного произведения // Труды по знаковым системам. II: Ученые записки ТГУ. Вып. 181. -Тарту, 1965.-С. 56−78.
  124. Л.Ф. Некоторые пространственные формы в древнерусской живописи // Древнерусское искусство. XVII век / Под ред. В. Н. Лазарева и др. М., 1964. — С. 203 225.
  125. Л.Ф. Язык живописного произведения: условность древнего искусства. М., 1970.
  126. Н. Деятельность епархиальных церковно-археологических комитетов и древлехранилищ со второй половины XIX века до 1917 года // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 303−314.
  127. И.Е. Материалы для истории русской иконописи // Временник Московского общества истории и древностей российских. Кн. 7. — М., 1850. — С. 1−128.
  128. И.Е. Перечень иконописных и живописных работ московских дворцовых и городовых мастеров XVII столетия // Русский художественный архив. СПб., 1894. — Вып. 2. — С. 107−130. — Вып. 3. — С.163−175.
  129. В. П. Белгородская черта. Воронеж, 1969.
  130. В.П. История вхождения Центрального Черноземья в состав Российского государства в XVI в. Воронеж, 1991.
  131. Записка Управляющего делами Комитета, Академика Н. П. Кондакова о положении дела иконописания в юго-западных губерниях России и мерах к подъятию оного // Известия Комитета попечительства о русской иконописи. СПб., 1902. — Вып. 1. — С. 106 108.
  132. Я.Э. Живописец Оптиной пустыни. Портреты Оптинских старцев работы иеросхимонаха Гавриила (Спасского) // Светильник: религиозное исусство в прошлом и настоящем. М., 2002. — Ноябрь-декабрь. — С. 6−10.
  133. Я.Э. Об истории создания первой Службы с акафистом святителю Митрофану Воронежскому // Светильник: религиозное искусство в прошлом и настоящем. М., 2003. — № 2−3. — С. 53−66.
  134. Я.Э. Образ нового святого в русском искусстве синодального периода: иконография святителя Митрофана Воронежского: Автореферат диссертации кандидата искусствоведения. М., 2004.
  135. Я.Э. Художественные мастерские Серафимо-Дивеевского монастыря. Иконография и стиль произведений. Светильник: религиозное искусство в прошлом и настоящем. М., 2003. — № 1 (2). — С. 113−130.
  136. И.В. Молченская икона Пресвятой Богородицы // Деснинские древности-IV: Сборник материалов межгосударственной научной конференции, посвященной памяти Ф. М. Заверняева. Брянск, 2006. (В печати).
  137. И.В. Севские иконописцы // Проблемы славяно-русской археологии Чернигово-Брянских земель. Материалы XII межвузовской археологической конференции 16−18 декабря 1993.-Брянск, 1994. -С.38−39.
  138. И.В. Страницы истории иконописания на Брянщине конца XVIII начала XX века // Межвузовский сборник научных трудов «Религия, умонастроения, идеология в истории». — Брянск 1996. — С. 99−108.
  139. С.А. «Адописные иконы» в контексте позднесредневековой русской культуры // Чудотворная икона в Византии и Древней Руси. М., 1996. — С. 385−389.
  140. Иерофей, архимандрит. Мценский Петропавловский монастырь Орловской епархии. -Орел, 1900.
  141. Иерофей, архимандрит. О Свенской чудотворной явленной иконе Божией Матери // ОЕВ. 1865. — № 7. — С. 234−242.
  142. Из истории Курского края. Сборник документов и материалов. Воронеж, 1965.
  143. Иконописный подлинник Новгородской редакции по Софийскому списку конца XVI века с вариантами из списков Забелина и Филимонова. М., 1873.
  144. Иконостас: происхождение, развитие, символика / Ред. сост. A.M. Лидов. — М., 2000.
  145. Иконы и церковная утварь // Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период второй мировой войны. Орловский краеведческий музей. М., 2003. — Т. 9. — С. 33−34.
  146. Иконы Сергиево-Посадского музея-заповедника. Новые поступления и открытия реставрации: Альбом-каталог // Автор текста и сост. Л. М. Воронцова. Сергиев Посад, 1996.
  147. Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. М., 2002.
  148. Т.В. История искусств. Русское искусство XVIII века. — М., 2001.
  149. А. Полное историческое известие о древних стригольниках и новых раскольниках, так называемых старообрядцах, о их учении, делах и разногласиях. -СПб., 1795.
  150. H.H. Две иконы из Спасского храма Енисейского Спасского монастыря // Памятники культуры. Новые открытия. 1997. М., 1998. — С. 324−330.
  151. Искусство строгановских мастеров в собрании Государственного Русского музея. Исследования и проблемы: Каталог выставки. Л., 1991.
  152. М.П. Обучение живописи в Киево-Печерской лавре в XVIII в. // Искусство и художественная промышленность. 1901. — № 10. — С. 93−102.
  153. Историко-статистическое описание Елецкого Свято-Троицкого мужского третьеклассного монастыря / Составил иеромонах Задонского Богородицкого монастыря Геронтий. СПб., 1894.
  154. Историческое описание церквей, приходов и монастырей Орловской епархии. T. I. Болховский-Пронский уезды. — Орел, 1905.
  155. История Брянского края. 4.1. // Отв. Ред. В. В. Крашенинников. Брянск, 2000.
  156. История и обычаи Ветковской церкви // Старообрядец. Нижний Новгород, 1906. — № 4.-С. 426.
  157. История Орловского края. Ч. I: С древнейших времен до конца XIX века // Руководитель авторского коллектива и составитель д.и.н., профессор Е. И. Чапкевич. -Орел, 2004.
  158. История Орловского Успенского мужского монастыря / Автор-сост. монах Прокопий. -Орел, 2001. С.23−24.
  159. История русского искусства / Под ред. И. Э. Грабаря. Т. 1. — М., 1913. — Т. 6. — М., 1914.
  160. История русского искусства: В 13 т. / Под редакцией И. Э. Грабаря, B.C. Кеменова, В. Н. Лазарева. М., 1954−1956.
  161. Итоги экспедиций музеев РСФСР по выявлению и собиранию произведений древнерусского искусства: Каталог выставки / Ред. В. К. Лаурина и Э. С. Смирнова. Л.-М., 1966.
  162. Н. Народные сибирские иконы // Творчество. М., 1973. — № 8. — С. 15−16.
  163. Калужский областной художественный музей / Сост. В. Г. Пуцко. Калуга, 1999.
  164. Н.В. Историография русского церковного искусства // Исторический вестник. М&bdquo- 2000. — № 7 (12). — С. 19−26.
  165. Киево-Печерский государственный историко-архитектурный заповедник. Киев, 1971.
  166. Киево-Печерский государственный историко-архитектурный заповедник. Киев, 1981.
  167. Киево-Печерский Патерик по древним рукописям. Киев, 1893.
  168. Киево-Печерский патерик: Репринтное издание с добавлением гравюр XVIII века. -Издание Свято-Троицкой Сергиевой Лавры, 1991.
  169. Г. С. Проблемы сохранения церковных ценностей в действующих храмах // Материалы конференции" Рождественские чтения", январь 2002 г. Машинопись (0,5 п.л.).
  170. Л. Иконопись Палеха из собрания Государственного музея палехского искусства. М., 1994.
  171. Кобженецка-Сикорска Г. Избранные элементы художественной и материальной культуры старообрядцев в Польше // Мир старообрядчества. М., 1998. — С. 292−295.
  172. H.H. История русского искусства XVIII века. М., 1962.
  173. H.H. Русский классицизм XVIII века. М., 1964.
  174. Комашко (Корнеева) Н.И. О судьбе традиции иконописной мастерской Оружейной палаты в Новое время // Русское церковное искусство Нового времени. М., 2002 (в печати).
  175. Н. Лицевой иконописный подлинник. Иконография Господа Бога и Спаса нашего Иисуса Христа: В 2-х т. СПб., 1905.
  176. Н.П. Иконография Богоматери: В 2-х т. М., 1998.
  177. Н.П. Современное положение русской народной иконописи // Памятники древней письменности и искусства. T. XXXIX. — Спб., 1901. — С. 62−63.
  178. Е. «Хранить постоянно.»: Очерки. Тула, 1982. — С. 56.
  179. Е. О серебре графини Брасовой и Свенской иконе / Революцией призванные. -M., 1988.-97−99.
  180. О.А., Ченская Г. А. О некоторых подписных иконах собрания ГМИРа // Проблемы формирования и изучения музейных коллекций Государственного музея истории религии. — Л., 1990. С. 23−25.
  181. В.Ф. Древние иконы старообрядческого кафедрального Покровского собора при Рогожском кладбище в Москве. М., 1956.
  182. В.Д. Русская крестьянская иконопись (Традиция и развитие) // Etudes balkaniques. 1971. — № 3 — С. 43−57.
  183. И.Д. Соборы Московского Кремля: Путеводитель. М., 1993.
  184. Н.И. Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей: В 3-х кн.-М., 1991.
  185. А.С. Беломорская и Северодвинская экспедиции // Сообщения Государственного Эрмитажа. XVIII. JI., 1960. — С. 74−77.
  186. А.С., Побединская А. Г. Русские иконы XVI начала XX в. с надписями, подписями и датами: Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. — JL, 1990.
  187. С.И. К изучению орловских говоров. Орел, 1952.
  188. В. Государственный музей палехского искусства. М., 1975.
  189. М.В. Старообрядцы-иконописцы из Стародубья // Деснинские древности-II: Сборник материалов межгосударственной научной конференции, посвященной памяти Ф. М. Заверняева. Брянск, 2002. — С. 234−24.
  190. И.А. Свод чудотворных икон Богоматери на иконах и гравюрах ХУШ-ХЕХ вв. // Чудотворная икона в Византии и Древней Руси: сборник статей. М., 1996. — С. 410 -417.
  191. М. Иконизация государственности // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 45−58.
  192. М.М. Обследование памятников изобразительного искусства на территории Латвийской ССР: Древнерусская живопись и ее традиции в ХУШ-ХХ вв. // Художественное наследие (ВНИИР).- М., 1985. № 10. — С. 92−109.
  193. М.М. Памятники искусства ХУ1-начала XX вв. из церкви Св. апостолов Петра и Павла «на Яузе» (Знаменская, Москва). Кат. 3 // Художественное наследие Хранение, исследование, реставрация М., 1991. — № 14. — С. 92−109.
  194. М.М. Памятники искусства XVI начала XX в. в немузейных собраниях (церковь Иоанна Предтечи, Москва). Кат. 1 // Художественное наследие: Хранение, исследование, реставрация. Вып. 12. — М., 1989. — С. 89−101.
  195. М.М. Памятники искусства Москвы XVI начала XX в. в немузейных собраниях Москвы. Троицкая церковь на Пятницком кладбище. Кат. 2 // Художественное наследие: Хранение, исследование, реставрация. — М., 1990. — Вып. 13. — С. 86−93.
  196. Л. Алтайский иконописец В.Ф. Балыкин и Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств // Сборник докладов научно-практической конференции «Итоги деятельности музея. 1992 г.». Барнаул, 1993. — С. 52−57.
  197. С.Д., Булатников О. Н. Дорогами минувших столетий (историко-краеведческий очерк Ливенского района). Ливны, 1995.- С. 27−28.
  198. Краткая история прошлого и общая характеристика современного состояния расколо-сектанстства в Орловской епархии в связи с миссией против него // ОЕВ. 1901. — № 39. -С. 1610−1643.
  199. Краткий исторический очерк Одрино-Николаевского монастыря и его святыни", священника Стефана Красовского // ОЕВ. 1872. — № 21. — С. 1469- 1480.
  200. Краткий обзор занятий Орловского миссионерского съезда по истории и характеристике старообрядчества// ОЕВ. 1901. — № 49. — С. 2173−2175.
  201. Н. О трех иконах Василия Хохлова из Палеха // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 201−210.
  202. Т.А. Иконы с «облачным» фоном в собрании Иркутского областного художественного музея // Традиционные обряды и искусство русского и коренных народов Сибири. Новосибирск, 1987. — С. 141−149.
  203. Т.А. Иркутские иконы // Земля Сибирь. 1988. -Ы 5. — С. 49−51.
  204. Т.А. Иркутские иконы. Иркутский областной художественный музей: Каталог. М., 1991.
  205. Т.А. Иркутское барокко: Иркутский областной художественный музей: Альбом-каталог. М., 1993.
  206. Т.А. Святой Никола на сибирской иконе // Священный Байкал. 1992. — С. 52−57.
  207. О. Ярославль иконописный центр Нового времени // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. — М., 2001. — С. 75−86.
  208. О.Б., Федорчук A.B. Каталог Ярославского художественного музея выставки: Ярославская икона 16−19 века. М., 2002.
  209. Культура староверов Выга (к 300-летию основания Выговского старообрядческого общежительства): Каталог. Петрозаводск, 1994.
  210. Купеческий Елец. Купцы Петровы. Строители Елецкого Вознесенского собора / Автор-сост. В. А. Заусайлов. Елец, 2005.
  211. Купеческий Елец. Михаил Иванович Ростовцев Письма. / Автор-сост. В. А. Заусайлов. Елец, 2004.
  212. В.А. Русские княжества и земли перед Куликовской битвой / Куликовская битва: Сборник статей. М., 1980. — С. 50−51.
  213. Т.В. Иконостасы орловских церквей XIX в. // Ученые записки ОГУ. Святоотеческое наследие: традиции религиозно-философской и педагогической мысли в России. Орел, 2005. — Вып. 3. — Т. II. — С. 194−203.
  214. Т.В. Иконостасы Петропавловского собора г. Орла. По материалам ГАОО // Ученые записки ОГУ. Вып. 6. — (В печати).
  215. И. Летопись Курского кафедрального Казанско-Богородицкого собора. — Курск, 1896.
  216. A.B. Примитив в России XVIII—XIX вв.. // Примитив в России. Иконопись, живопись, графика: Каталог выставки. М., 1995. — С. 9−12.
  217. A.B. Художественный примитив в контексте культуры русской провинции. Вторая половина XVIII первая половина XIX в.: Автореферат диссертации кандидата искусствоведения. — М., 1995.
  218. Леонид (Кавелин), архимандрит. Опись г. Волхова Троицко-Оптина монастыря // Чтения в обществе истории и древностей российских. — 1868. № 4. — С. 111−132.
  219. Леонид (Кавелин), иеромонах. Церковно-историческое описание упраздненных монастырей в пределах Калужской епархии // Чтения в обществе истории и древностей Российских. М., 1863. — Кн.1. Исследования. — С. 26−46.
  220. В.В. Икона и иконичность. СПб. 2002.
  221. Н.С. (Стебницкий М.). С людьми древлего благочестия. СПб., 1863.
  222. Н.С. Адописные иконы // Русский мир. 1873. — № 192. — С. 1−2-
  223. Н.С. Запечатленный ангел // Русский вестник.- № 1. 1873.
  224. Н.С. Мелочи архиерейской жизни. Новости. СПб. 1878. — 14 сентября. 20 ноября.
  225. Н.С. На краю света. Рождественский рассказ // Гражданин. 1875. — 28 декабря. — 1876. — 5, 12, 18, 25 января, 8 февраля.
  226. Н.С. О художнем муже Никите и совоспитанным ему // Новое время. 1886. -25 декабря. — С. 1−2.
  227. Н.С. Христос-младенец и благоразумный разбойник (Справка по истории русского иконописания) // Газета А. Гатцука. 1884. -12 мая. — С. 404.
  228. И. Орловский Успенский мужской монастырь. Орел, 1910.
  229. Лики русской иконы: Древнерусская живопись ХУ1-ХУШ веков из собрания Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева. М., 1995.
  230. М.И. Из истории раскола на Ветке и Стародубье ХУП-ХУШ вв. Киев, 1895.
  231. Л.А. Курский кафедральный Сергиево-Казанский собор архитектурный памятник XVIII в. — Курск, 1970.
  232. Ю.М. Художественная природа русских народных картинок // Народная гравюра и фольклор в России ХУП-Х1Х вв. Материалы научной конференции «К 150-летию со дня рождения Д.А. Ровинского», 1975 г. М., 1976. — С.23−34.
  233. Л.М., Попова Е. В. Материалы к выставке: Богородичные иконы 18-начала 20 вв. «О тебе радуется.». Гомель, 2004.
  234. Макарий, митрополит Московский. История Русской Церкви. М., 1995. — В 9-ти кн.
  235. П.И. Новосильский Свято-Духов мужской заштатный монастырь // ТЕВ. — 1870.-№ 1−4, 7, 8,10, 12.
  236. Ю.Г. Портрет Димитрия, митрополита Ростовского из собрания ГТГ // Русское искусство XVIII в.: Материалы и исследования. М., 1973. — С. 136−140.
  237. Г. В. Святые Древней Руси в иконописных подлинниках XVII—XIX вв.. Свод описаний. Т. 2. // Святые Древней Руси: Материалы по иконографии (прориси и переводы, иконописные подлинники). СПб., 1998. — В 2-х т.
  238. К.И. О поисках национального стиля русской церковной живописи в первой половине середине XIX века // Проблемы современной церковной живописи: Материалы конференции 6−8 июня 1996 г. — М., 1997. — С. 91−108.
  239. Д.А. К истории сибирской православной культовой живописи XVII начала XX вв. // Проблемы охраны и использования историко-культурного наследия Сибири. -Кемерово, 1996. — С. 137−147.
  240. Метрика, составленная священником Троицкой церкви Иоанном Глебовым (1887 г.) // Болхов-город церквей: Исторические очерки и святыни. СПб., 2005. — С. 208.
  241. Мир и музей. Музеи Орловской области. № 1−2 (7). — 2002.
  242. Мир старообрядчества. Живые традиции: Результаты и перспективы комплексных исследований: Материалы международной научной конференции. 1985 г. М., 1998.
  243. Н., Белютин Э. Живописных дел мастера. Канцелярия от строений и русская живопись первой половины XVIII в. М., 1965.
  244. A.A., Софронова Л. А. Эмблематика и ее место в искусстве барокко // Славянское барокко: Сб. статей. М., 1979. — С. 54−67.
  245. Музей имени Андрея Рублева: Из новых поступлений / Авторы ст.: Л. П. Тарасенко, C.B. Гнутова, К. В. Дорофеева. М., 1995.
  246. Н.С. Из Мценска: По поводу исполнившегося 500-летия со дня явления иконы св. Николая Чудотворца // ОЕВ. 1915. — № 18,23. — № 27−28. — С. 668−671.
  247. Невьянская икона: Альбом-монография / Науч. ред. Г. В. Голынец. Екатеринбург. 1997.
  248. В.М. Архангельско-Вознесенский (Благовещенский) женский монастырь в г. Мценске. XVI B.-1764 г. // Сборник ОЦИАО. 2001. — № 2 (5). — С. 142−143.
  249. В.М. Архитектурные древности Орловщины. Орел, 1998.
  250. В.М. Орел изначальный. Орел, 2001.
  251. Г. Г. Ветковская икона. Минск, 2002.
  252. Г. Г. Образ святого Николы в традиционной народной культуре (анализ выставки 1994 г.) // Веткаусю музей народнай творчасщ. Навукова-метадычны зборшк. -Мшск, 2001.-С. 22−29.
  253. О тебе радуется. Русские иконы Богоматери XVI-начала XX веков / Составитель Л. П. Тарасенко. М., 1995.
  254. Описание градов Московского государства, полей рек и всяких урочищ (составлена. для Царской библиотеки) // Описание Царского архива XVI в. и архива Посольскогоприказа. 1614 г. М., 1960.
  255. Описание документов и дел, хранящихся в Архиве Священного Правительствующего Синода. СПб., 1868. — Т. I.
  256. Описание сооружения св. иконы Орловским ремесленным обществом по поводу события в России 17 октября 1888 г. Орел, 1891.
  257. Описание сооружения святой иконы Орловским ремесленным обществом по поводу события в России 17 октября 1888 г. Орел, 1888.
  258. Опись делам Орловской духовной консистории по приказному столу 1789 г. // ТОУАК. 1889. — С. 54. — Вып 4.
  259. Орловский Успенский (Богоявленский) мужской монастырь. Орел, 1910.
  260. Е.И. Историческая записка. Памятник архитектуры начала XVIII века -Богоявленская церковь в г. Орле. М., 1992.
  261. Г. С. Народная художественная культура русского города XVIII начала XX вв., как проблема истории искусства // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. — М., 1983. — С. 64−70.
  262. Отчет о состоянии раскола в старообрядчестве в Орловской епархии и деятельность противораскольнинической миссии за 1901 год и первую половину 1902 г. // ОЕВ. 1902. № 20−21.-С. 1905−1002.-№ 27.-С. 1925−1932.
  263. А. Михаил Милютин царский изограф XVII в. // Русская поздняя икона от
  264. XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 153−158.
  265. A.A. Иконописное и живописное дело в Москве на рубеже XVII—XVIII вв.еков // Филевские чтения. М., 1994. — Вып. VII. — С. 52−61-
  266. В.А. Многострадальная реликвия: икона Челнской Богоматери // Десница. — 2002. 15 мая.-С. 3.
  267. В.А. Немного о Трубчевских древностях // Земля Трубчевская. 1996. — 30 октября.- С. 2.
  268. Памятники архитектуры Москвы. Земляной город / Коллектив авторов: Ю. И. Аренкова и др. М., 1989.
  269. Патерик Киево-Печерский. Киево-Печерская лавра, 1702.
  270. Патерик Печерский. Киево-Печерская Успенская Лавра, 1872.
  271. Л. Родина предков: О семье иконописцев Ефимовых, живших в Орле в конце
  272. XVIII в. // Орловская правда. 1994. — 31 марта. — С. 3.
  273. А. Выговская поморская пустынь и ее культура // Выговская поморская пустынь и ее значение в истории русской культуры: сборник научных докладов конференции. Петрозаводск, 1994. С. 52−61.
  274. Р.И. Клинцовский летописец: сборник. Книга 1. Клинцы, 2004.
  275. Р.И. О «клинцовской» иконописи // Сборник материалов научно-практической конференции «Следуя отеческим преданиям. Памятники православной культуры сохраненные и созданные старообрядцами. Москва, 2006. — (В печати).
  276. В., иеромонах Орловский Успенский (Богоявленский) мужской монастырь. -Орел, 1910.
  277. В., иеромонах. Ливенекий Сергиевский мужской монастырь. Орел, 1910.
  278. Н.И. Коллекция старообрядческих икон и других священных предметов из Стародубья, собранная В.Н. Фальковским // Труды Киевской духовной академии. 1902. -Январь.-С. 34−54.
  279. Н.И. Один из способов похищения древних икон путем подмена их позднейшими копиями // Искусство. Киев, 1911. — № 11. — С. 76−78.
  280. Л.Л., Петрова Н. В., Никанорова Л. В. Церковное искусство XV—XIX вв.еков. Кирилло-Белозерский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник. -М&bdquo- 2002.
  281. Писцовые книги XVI в. Изд. импер. Русского географического общества. СПб., 1872. -Отд. 1. Местности губерний Московской, Владимирской и Костромской.
  282. Писцовые книги Московского государства / Под ред. Н. В. Калачева. СПб., 1887. -Ч. 1. — Писцовые книги XVI века. — Отд. 2. — Т. 10. — Писцовая книга Орловского уезда 1594−1595 годов. — С. 853−1073.
  283. В.Г. Живопись Обонежья XVII—XVIII вв.еков. Автореферат кандидатской диссертации. Л., 1987.
  284. В.Г. Из истории изучения и собирания старообрядческих икон в Олонецкой губернии во второй половине ХГХ-начале XX веков // Старообрядчество: история, культура, современность: Тезисы докладов. М., 1996. — С. 139−141.
  285. В.Г. Икона и народное искусство. Некоторые наблюдения над стилистикой заонежской живописи второй половины XVII—XVIII вв.еков // Рябининские чтенияА95: Сборник докладов. Петрозаводск, 1997. — С. 38−49.
  286. И. Курский кафедральный собор как памятник молитв святителя Иосафа Белгородского чудотворца. — Курск, 1911.
  287. А.Г., Уханова И. Н. Иконописное дело Троице-Сергиевой лавры 17 641 917 гг. (Общая характеристика деятельности художественной мастерской) // Троице-Сергиева Лавра в истории, культуре и духовной жизни России. М. 2000. — С. 369−382.
  288. А.Г., Уханова И. Н. Произведения мстерских художников М.И. Дикарева и О. С. Чирикова в собрании Эрмитажа // Культура и искусство России XIX века. Новые материалы и исследования: Сб. статей. Л., 1985. — С. 21−44.
  289. Подлинник иконописный. Изд. Большаков С. Т. / Под редакцией А. И. Успенского. -Спб., 1903.
  290. И.В. Археографические работы Московского университета в районе древней Ветки и в Стародубье XVII—XVIII вв.. // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1975. М., 1976. — С. 52−59.
  291. Поздняя русская икона. Конец XVIII—XIX вв.: Каталог выставки / Сост. И. Ярыгина. -Спб., 1994.
  292. Н.В. Лицевой иконописный подлинник и его значение для современного церковного искусства // Памятники древней письменности и искусства. CXXXIV. -Спб., 1899.
  293. Н.В. Очерки памятников христианского искусства и иконографии. -СПб., 1894.
  294. Н.В. Сийский иконописный подлинник. М., 1895.
  295. H.H., Масленицын С. И. Русская деревянная скульптура. М., 1994.
  296. Н.В. Кустарные промыслы Курской и Киевской губернии. Исследования 1889−1890 гг. // Отчеты и исследования по кустарной промышленности в России. СПб., 1892.-Т. 1,-С. 329−332.
  297. Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в XV—XVI вв.. М., 1973.
  298. Г. В. Живопись и миниатюра Москвы середины XV- начала XVI в. М., 1975.
  299. Г. В. Тверская икона XIII—XVII вв.еков. Спб., 1993.
  300. Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в XV—XVI вв.. М., 1973.
  301. Е. (Погожев E.H.). Сказание о чудотворных иконах Богоматери и Ея милостях роду человеческому. Коломна, 1993.
  302. Православные русские обители. Полное иллюстрированное описание всех православных русских монастырей в Российской империи и на Афоне / Составитель П. П. Сойкин. СПб., 1994.
  303. И. А. Тема металла и иконы в Российском законодательстве XVIII—XIX вв.ека// «Золотой, серебряный, железный.»: Сборник материалов научной конференции Курской государственной картинной галереи имени A.A. Дейнеки. Курск, 2002. — С. 6175.
  304. В.Н. О трех уровнях художественной культуры Нового и Новейшего времени (К проблеме примитива в изобразительных искусствах) // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени: Сб. статей. М., 1983.
  305. А. Материалы для истории и статистики Орловской губернии. Орел, 1877. -Т.1.
  306. А. Орловская старина: Исторические сведения об Орловской губернии. -Орел, 1872. Т.1. — С. 46−49.
  307. Путешествие в Святую землю священника Лукьянова // Русский архив. СПб., 1863. -Т.1.-С. 138−139.
  308. Путешествие Патриарха Макария по московским пределам Орловского, края в 16 541 655 гг.: Реферат, читанный на заседании Орловского Церковно-археологического комитета в 1905 г. // Записки Орловского церковно-археологического общества. — Орел, 1905.
  309. И.М. Материалы по истории периодической и непериодической печати в орловском крае. Орел, 1847.
  310. В. Раннее произведение Симона Ушакова // Искусство. 1989. — № 11. — С. 5962.
  311. В. Русская иконопись XVIII начала XX века на перекрестках культурных традиций // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. — М., 2001. -С. 31−44.
  312. И.Т., Карпов1ч Т.А. Портрэты знакампых постацяу дауняй рэчы паспаштай у мшсюх зборах: каталог выставы. Дзяржауны зборы мастацтва на Вавель Дзяржауны мастащаузей БСРР. Кракау, 1991.
  313. Г. М. Город Волхов и его уезд по переписной книге 7154 / 1647 года // ТОУАК.-1891.-Вып. 2.-С. 45−76.
  314. Г. М. Забытая история Орла. Орел, 1993.
  315. Г. М. Исторические описания г. Волхова и его святыни // ОЕВ. 1875. — № 917,21−23.
  316. Г. М. Исторические очерки г. Брянска Орловской губернии. Орел, 1882.
  317. Г. М. Исторические очерки г. Карачева в политическом и церковном отношении / В соавторстве с В. Никольским // ТОУАК. 1888. — Вып. 2. — С. 24−45.
  318. Г. М. Исторические очерки г. Ливен и его уезда в политическом, статистическом и церковном отношении // ТОУАК. Орел, 1893. — Вып. 3−5.
  319. Г. М. Исторические очерки г. Севска // Сб. ОЦИАО. Т. II. — Орел. — 1906. -С. 3−338.
  320. Г. М. Исторические очерки Орловского женского Введенского девичьего монастыря. Орел, 1896.
  321. Г. М. Исторические сведения о Борисоглебском соборе в г. Орле // ОЕВ. -1869.-С. 808−819.
  322. Г. М. Исторические сведения о св. иконе Страстной Богоматери, находящейся в Карачевском Архангельском соборе // ОЕВ. 1869. — № 10. — С. 914−924.
  323. Г. М. Исторические сведения о Трубчевском Спасо-Челнском монастыре Орловской епархии. Одесса, 1910.
  324. Г. М. Исторический очерк Орловского Петро-Павловского кафедрального собора по случаю его годовщины в 1897. Орел, 1897.
  325. Г. М. Историческое описание г. Волхова и его святыни // ОЕВ. 1875. — № 917,21−23.
  326. Г. М. Историческое описание г. Кром Орловской губернии. Орел, 1876.
  327. Г. М. Историческое описание Елецкого девичьего монастыря. Елец, 1895.
  328. Г. М. Историческое описание церквей, приходов и монастырей Орловской епархии. Орел, 1905. — Т. 1: Волховский и Кромской уезды.
  329. Г. М. История Орловской епархии и описание церквей, приходов и монастырей. Орел, 1899.
  330. Г. М. К истории г. Орла // Сб. ОЦИАО. Т. II. — Орел. — 1906.- С. 3−338.
  331. Г. М. К истории г. Орла 1646 г. // ТОУАК. 1891. — Орел, 1891. — Вып. 1. -С. 36−57.
  332. Г. М. Краткие сведения о церквах Ливенского уезда в период епархиальной зависимости от Воронежской епархии (с 1765 по 1788 гг.) // ОЕВ. 1870. — № 23. — С. 1499−1506.
  333. Г. М. Материалы для истории и статистики городов Орловского края в царствование Михаила Федоровича // ОЕВ. 1867. — № 16. — 1869. -№ 16.
  334. Г. М. Материалы для истории монастырей Севской епархии, упраздненных в 1764 г. // ТОУАК. 1891. — Вып. 4. — С. 5−40.
  335. Г. М. О Мценском Вознесенском девичьем монастыре // Орловские епархиальные ведомости. 1871. — № 2. — С. 67−78.
  336. Г. М. О Рождественском девичьем монастыре в Волхове // Чтения в обществе истории и древностей Российских. 1865. — Вып. IV. — С. 125−141.
  337. Г. М. О церковно-иерархической зависимости Орловского края до присоединения к Московскому государству // ОЕВ. 1866. — № 19, 20. — 1867. — № 23. -1870.-№ 6, 7, 10,14,22.
  338. Г. М. О явленных и чудотворных иконах в пределах Орловского края в период зависимости от Черниговской и Брянской епархий до конца XV в. // ОЕВ. 1866. -№ 19, 20. — 1867. — № 23. — 1870. — № 6, 7,10,14,22.
  339. Г. М. Описание священных древностей, находящихся Трубчевского уезда с. Лопуши в Афанасьевской церкви // ОЕВ. 1865. — № 14. — С. 390−398.
  340. Г. М. Описание Сергиевского мужского монастыря в г. Ливнах, упраздненного в 1764 г. // ОЕВ. 1871. — № 17. — С. 76−90.
  341. Г. М. Орловские архипастыри, архиерейский дом, достопримечательности его, угодья и личный состав. Орел, 1901.
  342. Г. М. Орловский уезд по церковным книгам 1647 г. // Труды Орловской ученой архивной комиссии. Орел, 1891. — Вып. 2. — С. 136−158.
  343. Г. М. Очерки г. Ельца до времен Петра Первого. — Орел, 1870.
  344. Г. М. Очерки истории соборных церквей в губернском городе Орле по случаю исполняющегося 100-летия со дня заложения Петропавловского кафедрального собора // ОЕВ. 1897. — № 14−15, 18−20.
  345. Г. М. Перемещение Орловского Введенского девичьего монастыря к Христорождественской г. Орла церкви 1843−1848 гг. // ОЕВ. 1895. — № 11−13. — 1896. -№ 11−13.
  346. Г. М. Сведения о древних церквах г. Волхова, их причте, количестве приходских при них дворов и душ обоего пола, по ведомости 1749 г. // ОЕВ. — 1870. — № 21.-С. 1288−1302.
  347. Г. М. Сведения о церквах г. Орла и его уезда по ведомости 1755 г. // ОЕВ. -1873.-№ 4.- С. 464−470.
  348. Г. М. Священные древности Орловского края от времени зависимости его от Черниговских и Рязанских епископий (до конца XV в.) // ОЕВ. 1870. — № 10. — С. 10 501 061.
  349. Г. М. Сергиев Ливенский мужской монастырь // ОЕВ. 1872. — № 8. -819 834.
  350. Г. М. Церкви г. Мценска и уезда во время епархиальной зависимости от Крутицкой епархии (начало 30-х гг. XVIII в.) // ОЕВ. 1872. — № 4. — 435−446.
  351. Г. М. Церкви г. Орла и уезда, и г. Кром и его уезда по ведомости 1734 г. // ОЕВ, 1870.-№ 20.-С. 1295−1299.
  352. Г. М. Церкви Малоархангельской округи, состоящей в ведении Ливенского духовного правления до 1789 г. // ОЕВ. 1870. — № 23. — С. 1534−1564.
  353. М.А. Северные письма. М., 1969.
  354. H.A. Материалы для истории и статистики г. Ельца. Елец, 1993. — Вып. 1.
  355. Д.А. История русских школ иконописания до конца XVII века // Записки Императорского Археологического общества. Т. 8. — СПБ., 1856.
  356. Д.А. Обозрение иконописания в России до конца XVII века. СПб., 1903.
  357. Д.А. Русские народные картинки. СПб., 1900.
  358. Д.А. Царские живописцы и Оружейная палата. Обозрение иконописи в России до конца XVII века. СПб., 1903.
  359. Русская живопись XVII—XIX вв. Из собраний ГРМ, ГТГ, ЦМИАР: Каталог выставки / Сост. Т. А. Ананьева, Н. Г. Бекенева, A.C. Логинова. Л., 1977.
  360. Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей / Ред.-составитель М. М. Красилин. М&bdquo- 2001.
  361. Русские иконы XII—XIX вв. из собраний музеев Советского Союза: Альбом. М.: Искусство, 1988.
  362. Русские иконы Богоматери XVI-начала XX веков: Каталог выставки из фондов Музея имени Андрея Рублева // Составитель Л. П. Тарасенко. М., 1995.
  363. Русский иконостас XVII века: генезис типа и итоги эволюции // Иконостас: происхождение, развитие, символика / Ред.- сост. A.M. Лидов. М., 2000. С. 621−650.
  364. A.A. Вологодская икона: Центры художественной культуры земли Вологодской XIII—XVIII вв. М., 1995-
  365. A.A. Фрески Казанской церкви в Устюжне // Устюжна: Историко-архитектурный альманах. 1993. — Вып. 2. — С. 262−278.
  366. В.В. Брянская иконопись // По следам народного искусства. Тула, 1991. С. 123−126.
  367. Т.Е. Княжеские портреты и роспись Архангельского собора Московского Кремля XVI в.: К истории создания росписи Архангельского собора. Исторический вестник. -2000. — № 3−5. — С.4−11.
  368. И. Исследования о русском иконописании. СПб., 1849. — Т. 1−2.
  369. Сборник Орловского Церковного историко-археологического общества. Т. I-III. -Орел, 1896.
  370. Свод памятников архитектуры и монументального искусства. Брянская область. — М., 1998.
  371. Сводный иконописный подлинник XVIII в. по списку Филимонова. М., 1874.
  372. Святые храмы г. Тулы // Материалы для историко-статистического описания Тульской губернии / Под ред. Н. И. Троицкого. Тула, 1888. — Вып.1. — С. 1−288.
  373. Священные древности Воронежского Благовещенского Митрофаниева монастыря // Орловские епархиальные ведомости. 1865. — № 1. — С. 11. — № 2. — С. 143.
  374. Село Николо-Гостунское // Чтения в Обществе истории и древностей российских при императорском Московском университете. 1861. — Кн. 4. — Отд. V. — С. 187−198
  375. Д. Путеводитель по русским городам. — М., 2002.
  376. Сергий, архим. Историческое описание Знаменского монастыря. М., 1866.
  377. Сказание. Акафист в прославление чудотворного образа Божией Матери, именуемого Балыкинским. — Орел, 1999.
  378. Словарь русских иконописцев XI—XVII вв. / Ред.- сост. И. А. Кочетков. М., 2003.
  379. A.A. Классицизм как культурная парадигма // Барокко и классицизм в истории мировой культуры: Материалы Международной научной конференции «Седьмые Лафонтеновские чтения» 19−22 апреля 2001 г. Серия «Symposium». СПб., 2001.-Вып. 17.-С. 48−50.
  380. Н. Орловский уезд в конце XVI в. по Писцовой книге 1594−1595 гг. Киев, 1910.
  381. Н. Орловский уезд в конце XVI в. по Писцовой книге 1594−1595 гг. — Киев, 1910.
  382. Э.С. «Киево-Печерское Успение» икона-реликварий XI века в свете письменных и изобразительных источников // Восточнохристианские реликвии. — М., 2003.- С. 415−446.
  383. Э.С. Два примера убранства иконостасных тябл на Севере // Средневековая Русь. М., 1976. — С. 352−357.
  384. Э.С. Живопись Древней Руси (находки и открытия): Альбом. JL, 1970.
  385. Э.С. Записи на иконах Заонежья как источник для истории северной живописи // Археографический ежегодник за 1966 год. М., 1968. — С. 41- 52.
  386. Э.С. Культ икон св. Николая Мирликийского (соперничество Москвы и Новгорода) // Русское искусство Позднего Средневековья. XVI век: Тезисы докладов международной конференции. Москва, 12−14 января 2000 г. СПб., 2000. — С. 37−41.
  387. Э.С. Московская икона XIV—XVII вв.еков. Л., 1988.
  388. Э. С. Паньшина И. Экспедиции в Карельскую АССР // Сообщения Государственного Русского музея. Л., 1961. — Вып. VII. — С. 64−67.
  389. Э.С. Экспедиции в Карельскую АССР // Сообщения Государственного Русского музея. Л., 1964. — Вып. VIII. — С. 126−130.
  390. Э.С., Лаурина В. К., Гордиенко Э. А. Живопись Великого Новгорода: XV век.-М., 1982.
  391. Э.С., Ямщиков С. В. Древнерусская живопись. Новые открытия. Живопись Обонежья: Альбом. Л., 1974-
  392. С. Земная жизнь Пресвятой Богородицы и описание святых чудотворных Ее икон, чтимых Православной Церковью, на основании Священного Писания и церковных преданий, с изображениями в тексте праздников и икон Божией Матери. -СПб., 1891.
  393. Н.П. Словарь русских художников, зодчих, рисовальщиков, граверов, литографов, медальеров, мозаичистов, иконописцев, литейщиков, чеканщиков, сканщиков и проч. С древнейших времен до наших дней (XI-XIX вв.). Т. 1. — Вып. 1. — СПб., 1893.-С. 236.
  394. Современная икона. Северо-запад: Материалы круглого стола. Simposium. СПБ., 2001.
  395. Е.Г. Дискурсивные приделы стиля барокко и классицизм в истории мировой культуры: Материалы Международной научной конференции «Седьмые Лафонтеновские чтения» 19−22 апреля 2001 г. Серия «Symposium». СПб., 2001. Вып. 17. — С.15−20.
  396. Н. Былое Орловского Введенского монастыря // Русский паломник. 1912. -№ 6. — С. 28−34.
  397. С.М. Сочинения. В 18 кн. История России с древнейших времен / Отв. Ред.: И. Д. Ковальченко, С. С. Дмитриев. М., 1888.
  398. В. Письма из Русского музея. М., 1968.
  399. В. Славянская тетрадь. М., 1965.
  400. В. Черные доски: Записки начинающего коллекционера // Москва. 1969. № 1.-С. 129−187.
  401. В.М. Некоторые надгробные иконостасы Архангельского собора Московского Кремля // Древнерусское искусство: Проблемы и атрибуции. М., 1977. — С. 414−420.
  402. Справка Архива консистории за 1831−1840 гг. об иконе Пресвятой Троицы, находящейся ныне в Преображенской церкви г. Орла // ОЕВ. 1865. — № 2. — С. 123−124.
  403. Строгановские иконы в собрании Пермской Государственной художественной галереи: Каталог выставки. М., 1991.
  404. Строгановский иконописный подлинник к. XVI нач. XVII вв. — М., 1869.
  405. Л.И. Портретные формы в Польше и России в XVII веке. Некоторые связи и параллели // Сов. Искусствознание. — М., 1981. — Вып. 1. С. 58−67.
  406. Л.И. Сарматский портрет: из истории польского портрета эпохи барокко. -М., 1979.
  407. О. Эмблематика и ее отражение в русской иконописи XVII—XIX вв.еков // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 59−66.
  408. О.Ю. Икона и благочестие: Очерки иконнного дела в императорской России. -М., 1995.
  409. Троице-Сергиева лавра в истории, культуре и духовной жизни России: Материалы Международной конференции 29 сентября 1 октября 1998 г. — М., 2000.
  410. Н.И. Новосильская икона св. Николая «Доброго» // Светильник. 1915. — № 9−12.- С. 75.
  411. Н.И. Об иконе св. Николая Новосильского // Труды XIV Археологического съезда в Чернигове, 1908. М., 1911. — Т. 3. С. 60−61.
  412. Н.И. Песнь песней в фресках Тульского Успенского собора художественная символика: Реферат на IX Археологическом съезде в Вильне // Светильник. 1914. -№ 8. -С. 13−34.
  413. Н.И. Песнь песней Соломона в фресках Тульского Успенского собора художественная символика (1763−1765). Тула, 1893−95.
  414. Труды Орловской ученой архивной комиссии 1891 г. Орел, 1889−1891. — Вып. 1−6.
  415. Тульские древности: Энциклопедический словарь. Тула, 1995-
  416. Уральская икона. Живописная резная и литая икона XVIII начала XX веков. -Екатеринбург, 1998.
  417. А.И. Очерки по истории русского искусства. Древнерусская живопись (ХУ-ХУШ вв.). М., 1906.
  418. А.И. Царские иконописцы и живописцы XVII в.: В 2-х т. М., 1910.
  419. .А. Семиотика искусства. М., 1995.
  420. Л.А. Богословие иконы Православной Церкви. М., 2001.
  421. Учебная иконописная мастерская Высочайше учрежденного Комитета попечительства о русской иконописи в слободе Борисовке Курской губернии Грайвороновского уезда. Харьков, 1909.
  422. А.Д. Коллекционеры старого Иркутска. // Меценаты России: Материалы научной конференции «Сукачевские чтения 1992». — Иркутск, 1994. — Вып. 3. — С. 4−20
  423. Г. Д. Симон Ушаков и современная ему эпоха русской иконописи // Сборник на 1873 год, изданный Обществом древнерусского искусства при Московском публичном музее.-М., 1873.-С. 3−104.
  424. Философия русского религиозного искусства ХУ1-ХХ вв. Антология // Сост., общ. ред. и предисл. Н. К. Гаврюшина.- М., 1993. Вып. I.
  425. Форма-порядок главной церковной и ризничной описи такой-то церкви (в т.ч. икон в иконостасах и прочих местах) // ОЕВ. 1865. — № 14. — С. 564.
  426. Форма-порядок главной церковной и рнзннчной описи такой-то церкви (в т.ч. икон в иконостасах и прочих местах)// ОЕВ. 1865. -№ 14. — С. 1310−1312.
  427. Г. И. Внутреннее убранство часовен Выговской пустыни // Выговская поморская пустынь и ее значение в истории России. М., 2003. — С. 211−220.
  428. Г. И. Иконостасные мастера Обонежья XVIII-начала XX веков // Кижский вестник: Сборник статей. Петрозаводск, 2000. — С. 180−190.
  429. A.B., Юхименко Е. М. Поморское староверие в Москве // Старообрядчество в России (XVII-XX века) / Отв. Ред. Е. М. Юхименко. М., 1999. — С. 325−328.
  430. Христианство: Энциклопедический словарь: В 3-ех тт. / Ред.кол.: С. С. Аверинцев. -М., 1995.
  431. Художественные процессы в русском и польском искусстве 19-го-начала 20-го века: Сб. статей. М., 1987.
  432. г. Орла по ведомости 1755 года // Неделин В. М. Орел изначальный. Орел, 2001.-С. 247.
  433. В.К. Русское церковное искусство XVIII начала XX вв. в немузейных собраниях Ульяновской области: Каталог. — Ульяновск, 1991.
  434. М. Орловская епархия в 1818—1918 гг.: Курсовое сочинение по кафедре истории Русской Церкви (МДА). Машинопись. М., 1968.
  435. H.H. «Державная заступница». Чудотворные иконы Богородицы Казанской в Смутное время. Ярославская и Московская. Светильник: Религиозное искусство в прошлом и настоящем. — № 1 (2). — М., 2003. — С. 3−36.
  436. H.H. «И бывает ход большой». О почитании иконы Богородицы Казанской в царствование Михаила Федоровича. Светильник: Религиозное искусство в прошлом и настоящем. — № 1 (2). — М., 2003. — С. 23−52.
  437. H.H. «Русская Одигитрия». Почитание Богородицы Казанской в царствование Алексея Михайловича / Светильник: Религиозное искусство в прошлом и настоящем. № 1 (5). — М., 2004. — С. 63−64.
  438. H.H. Группа поморских икон в собрании музея имени Андрея Рублева // Мир старообрядчества: Сб. статей. М&bdquo- 1998. — С. 237−241.
  439. Чудотворная икона в Византии и Древней Руси / Под ред. A.M. Лидова. М., 1996.
  440. Чудотворный образ. Иконы Богоматери в Третьяковской галерее / Под. ред. A.M. Лидова. М., 2001.
  441. Л. Живописная школа Троице-Сергиева монастыря в XVIII веке // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001. — С. 87−108.
  442. Н. Историческое описание соборного храма во имя Вознесения Господня в г. Ельце Орловской губернии. Орел, 1889.
  443. Л.А. Древнерусский высокий иконостас XIV начала XV века: Итоги и перспективы изучения // Иконостас: Происхождение — Развитие — Символика: Тез. докл. Международного симп. 4−6 июня 1996 г., Москва. — М., 1996. — С. 51 — 53.
  444. Л.А. Иконы «пядницы» и «таблетки» из Благовещенского собора // Уникальному памятнику русской культуры Благовещенскому собору Московского Кремля 500 лет: Тез. науч. конф. М., 1989. — С. 74−77.
  445. Л.А. Прославленные иконы Пресвятой Богородицы у преподобных старцев Серафима Саровского и Амвросия Оптинского // Искусство христианского мира: Сборник статей. Вып. 1. М., 1996. — С. 110−124.
  446. Л.А. Смоленские иконы Благовещенского собора Московского Кремля и их списки XV века // История и культура Ростовской земли. 1996. Ростов, 1997. — С. 4954.
  447. Э.П. Елецкая старина // Орловский вестник. № 109. -18 августа. — 1904. — С. 2−14.
  448. К. Проблема датировки поздних икон на основе датированных произведений // Русская поздняя икона от XVII до начала XX столетия: Сб. статей. М., 2001.-С. 211−216.
  449. Юркин И. Н Николо-Зарецкая (Демидовская) церковь в Туле: Исторический очерк. -Тула, 1994. С. 43−48.
  450. И.Н. Музей и Церковь: прерванная традиция // Сб. статей ТГУ. Тула, 2002. -С. 42−48.
  451. И.Н. Связи Тулы со старообрядческими центрами в 1-ой половине XVIII в. // Сб. статей ТГУ. Тула, 2002. — С. 23−29.
  452. И.Н. Тульское старообрядческое окружение Демидовых (К постановке вопроса) // Старообрядчество: История, культура, современность. М., 1996. — Вып. 5. — С. 31−35.
  453. И.Н. Борьба с расколом в эпоху Елизаветы Петровны. Местный уровень: Сборник статей. Тула: ТГУ, 2002.
  454. И.Н. Георгий Панов историограф тульского старообрядчества // Сб. статей: ТГУ. — Тула, 2002
  455. И.Н. Старообрядец и его костюм в русском городе второй четверти XVIII века // Сб. статей ТГУ. Тула, 2002.
  456. Языкова Богословие иконы: Учебное пособие. М., 1995.
  457. C.B. Древности озерного края // Декоративное искусство. М., 1969. — № 134.-С. 42−45.
  458. C.B. Живопись Древней Карелии. Петрозаводск, 1986.
  459. C.B. Живопись новгородских провинций XV—XVIII вв.еков // Краткие тезисы докладов к научной конференции «Живопись Древнего Новгорода и его земель XII-XVII столетий». Л., 1972. — С. 38−39.
  460. Япония в представлении русских раскольников старообрядцев // ОЕВ. 1904. — 11 февраля. — С. 296−297.511. 1канашс Беларус1 XV-XVIII стагодзяу. Минск, 1995.
  461. Н.Ф. 1канашс Беларус1 XV-XVIII ст.: Альбом. Mihck., 2001.
  462. С. Украшська ¡-кона 12−18 стор1ч. Фшадельф1я. 1973.
  463. Державний музей украшського образотворчаго мистецва УССР / Упорядник i автор BCTynHoi статп ПЛ. Говдя. — Кшв: Мистецво, 1971.
  464. Г. Г., Лявонцьева СЛ. Веткауск1 музей народнай творцасць Mihck, 2001.
  465. О.И. Граф1чний цикл «Патерика Печерського» 1661 року в контекеп украшсько1* художньо'1 культури середини XVII початку XVIII стол1ть: Автореферат диссертации кандидата искусствоведения. — Киев, 1999.
  466. Damb-Kalinowska В. Miedzy Byzancjum a Zachodem. Icony rosyjskie XVII-XIX wieku. -W-wa, 1990.
  467. Karjalan ikoniaarteet 1400−1800-luvuilta. Galleria Villa Nurminata. Parikkala. -Lappeenranta, 1996.
  468. Kirkkauden kuvastin. Anisniemen ikonitaidetta 1600−1700-luvuilta. Espoo, 1993.
  469. Kobrzeniecka-Sicorcka G. Icony staroobrzedowcow w zbiorach museum Warmii I Mazur. -Olsztin, 1993.
  470. Venalaisia iconeja noin 1780−1915. Katrija Harri Willamon kokoelma. Espoo, 1989.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!