Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Исследование звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки

Диссертация: Исследование звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

В опубликованных у нас в стране методиках акустического проектирования залов, используются три теории акустических полей — статистическая, волновая и геометрическая — на основе которых даются рекомендации к акустическому проектированию. При проектировании залов, все усилия должны быть направлены, в конечном счёте, на достижения комфорта для человека, возможности получать истинное эстетическое… Читать ещё >

Исследование звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • 1. АНАЛИЗ АКУСТИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ И КРИТЕРИЕВ КАЧЕСТВА ДЛЯ ПРОЕКТИРОВАНИЯ АКУСТИКИ ЗАЛОВ
    • 1. 1. Биофизика слухового аппарата человека
    • 1. 2. Объективные параметры и критерии 14 качества акустики музыкальных залов
    • 1. 3. Взаимосвязь объективных и субъективных 21 критериев качества акустики музыкальных залов

В нашей стране, богатой традициями музыкального исполнительства, залов для исполнения в режиме естественной акустики существует относительно небольшое количество и находятся они главным образом в крупных культурных центрах [1]. Благодаря сложившимся обстоятельствам стало чем-то обычным слышать нарекания со стороны музыкантов, артистов и слушателей по поводу отсутствия хороших площадок. Это и не удивительно, ведь многие из этих залов задумывались и строились не для музыкального и артистического исполнения. Зачастую они переделывались из бывших залов городских собраний, народных домов, храмов и других общественных зданий XIXначала XX вв., а в последнее время из залов политического просвещения, построенных в советское время.

Естественно, что акустические условия некоторых наших старых залов в первоначальном виде носили свой, специфический характер и не совсем соответствовали оптимуму музыкального исполнения. Некоторые из них претерпели реконструкцию, как во время смены назначения, так и позже, в целях улучшения акустики и удаления вредных эффектов. Примером может послужить Екатеринбургская филармония, где в 1995 г. зал был разделен от фойе большой стеклопластиковой перегородкой, для избегания шума часть стены укреплена, установлены отражающие панели у отреставрированного органа. К сожалению, такие реконструкции не всегда приводят к положительному эффекту.

В последние несколько десятилетий были построены многоцелевые концертные залы, которые в советское время именовались домами культуры и залами политического просвещения, [2]. Они имеют количество мест, колеблющееся' примерно от 300 до 1200. В соответствии с назначением, характеристики этих залов усреднены, исходя из оптимумов исполнения музыки и речевого режима. Так, удельный объем на одного слушателя должен приближаться 6л?3, а время реверберации (на f= 1000гц) — 0,9с., при объеме — 500л/3 и — 1,35с., при объеме ЮОООлг3. Таким образом, эти критерии лишь с натяжкой удовлетворяют условиям при исполнении камерной музыки и не удовлетворяют им вовсе при исполнении оркестров, хоров и прочих больших коллективов. Общей проблемой слышимости того и другого режима является условия выбора небольших величин реверберационных характеристик, с учётом использования звукоусиливающего электроакустического оборудования, с целью обеспечения возможности проведения разнообразных по жанрам концертов. Данное обстоятельство является компромиссным, поскольку, принимая допустимым все режимы выступлений в одном зале, не один из них не сможет быть обеспечен оптимальными характеристиками как объективного, так и, соответственно, субъективного характера. В особенности это касается жанра инструментальной и вокальной музыки, исполнители и слушатели которых превыше всего ценят естественное звучание своих инструментов и ещё одного «инструмента» — естественной акустики зала.

В опубликованных у нас в стране методиках акустического проектирования залов, используются три теории акустических полей — статистическая, волновая и геометрическая — на основе которых даются рекомендации к акустическому проектированию [3−7]. При проектировании залов, все усилия должны быть направлены, в конечном счёте, на достижения комфорта для человека, возможности получать истинное эстетическое удовольствие и условий для вдохновенного исполнения и, таким образом, должны сводиться к физиологической и субъективной основе восприятия музыки человеком. Поэтому необходимо развить связь физиологической основы звуковосприятия человека, с объективными параметрами акустического качества залов.

Исходя из вышесказанного, автором сделан вывод — в методиках акустического проектирования залов для исполнения музыки отсутствуют рекомендации по реконструкции используемых для концертов помещений и не освещен ряд вопросов, касающихся связи объективных параметров акустического качества залов с субъективным звуковосприятием.

Целью работы является получение закономерностей субъективных оценок восприятия звукового поля, представляющего собой имитацию реального концерта в музыкальном зале и регистрация соответствующих объективных параметров этого звукового поля, анализ влияния характера натурального сигнала на его физические характеристики, создание методов акустического проектирования и реконструкции залов путём внедрения оптимизированных параметров. Для достижения поставленных целей были рассмотрены следующие научные задачи:

1. Получение оптимальных параметров субъективных критериев качества в условиях имитирующего натуральные условия синтезированного поля и реального исполнения на сцене.

2. Разработка методов измерения и анализа параметров объективных критериев, связанных с характеристиками натурального источника звука, такого как сигнал исполняемого музыкального произведения.

3. Разработка математической модели и методики расчета параметров объективных критериев, связанных с характеристиками натурального источника звука, такого как сигнал исполняемого музыкального произведения.

4. Получение субъективных и объективных характеристик акустического поля существующих залов связанных с характеристиками натурального источника звука, такого как сигнал исполняемого музыкального произведения. ——————————————————————;

5. Сопоставление расчетных результатов с результатами, полученными из субъективных и объективных характеристик акустического поля существующих залов.

6. Разработка методов акустического проектирования и реконструкции музыкальных залов, связанных с полученными оптимальными параметрами субъективных и объективных критериев качества.

Поставленная в работе цель достигается путём проведения серии экспериментов с использованием симуляционной установки, имитирующей звуковое поле концертапроведения исследованийобъективных параметров, акустического качества в реальных концертных залах, проведения сравнительного анализа полученных данных и проверкой результатов при помощи измерительных устройств и их цифровых аналогов.

Научная новизна работы заключается в следующем:

1. На основе сигналов множества музыкальныхпроизведений получена частотно-временная зависимость параметра Время спада автокорреляционной функции (тс, АКФ), позволившая оптимизировать критерий Время первого отражения Д^ при акустическом проектировании музыкальных залов, согласующаяся с оценками субъективного звуковосприятия.

2. Разработан метод получения параметра те, АКФ сигналовмузыкальных ¦ источников. вусловиях типовой театральной' сцены, создан: банк данных частотно-временной характеристики сигнала множества', музыкальных произведений.

3. Предложен критерий г^ЛЯ'Ф, как показатель степени влияния акустической среды зала на частотно-временную характеристику музыкального сигнала.

4. Предложен-метод^ настройки критерияД^ в акустическом проектировании зала.

5. Модернизирован критерий? субъективной оценки «Пространственность», путём разделения на два-самостоятельных критерия: «ширина источника» и слышимость отражений", подтверждённые объективными и субъективными экспериментами;

6. Предложен метод и алгоритм расчёта акустики залов способом-граничных элементов и анализа критериев те, АКФ и Д^ в цифровом файле музыкального сигнала.

Практическая ценность работы^заключается:

Предложенные метод и алгоритмы имеют значимость для решения практических задач оценки и реконструкции проектирования музыкальных залов. Достигнуто повышение качества расчетных методик в соответствии с 7 характером сигналов музыкальных произведений. Предложен метод акустической реконструкции залов, не имеющих необходимые характеристики для исполнения академической музыки. Снижены трудозатраты при получении параметров критерия тс, АКФ, необходимого в изучении частотно-временных характеристик музыкальных сигналов.

Данные диссертации применены в исследовании акустических характеристик шести концертных залов и согласуются с субъективной оценкой этих залов. Создан проект акустической реконструкции большого зала Концертно-театрального центра в г. Ханты-Мансийске, в котором ранее не планировалось использование режима исполнения симфонической музыки.

Материалы диссертации обсуждались на XI международной конференции «Современные проблемы механики сплошной среды», г. Ростов на Дону, 2007 г., конференции «Медицинские информационные системы», г. Таганрог, 2008 г. Материалы опубликованы в 7 печатных работах.

На защиту выносятся следующие научные результаты:

1. Методика получения и анализа критерия те, АКФ, необходимого в изучении временных частотно-характеристик музыкальных сигналов.

2. Метод настройки параметров критерия Д^ в условиях музыкального зала.

3. Методика математического моделирования и алгоритм расчёта акустического поля зала.

4. Экспериментальные исследования акустического поля шести музыкальных залов с целью выявления зависимостей параметров критерия А/1, от объективных и субъективных критериев акустики помещений.

Диссертационная работа состоит из введения, пяти глав, заключения, списка использованных источников и 3 приложений.

6. ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ РАБОТЫ.

Основные теоретические и практические результаты, полученные в диссертационной работе состоят в следующем:

1. Экспериментальными методами исследованы свойства частотно-временных характеристик музыкальных сигналов. Показано, их решающее значение на субъективную оценку звуковосприятия слушателями.

2. Существенно модернизирован акустический критерий, настраиваемый в соответствии с частотно-временными характеристиками музыкальных сигналов. Создан математический алгоритм обработки данных.

3. Разработаны методы настройки акустических критериев в соответствии с частотно-временными характеристиками музыкальных сигналов.

4. Методом натурных измерений исследованы шесть музыкальных залов. Полученные данные подтверждают основные принципы, излагаемые в работе.

5. Создана методика построения математической модели звуковой среды залов, путём вычисления значений основных акустических критериев качества.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Lannie М, Y. (2002) Architectural Acoustics in Russia. The Proceedings of the AES 21st 1. ternational Conference. 13−22.
  2. Lannie M, Y.,(2001). Acoustics of the musical theatre in Rostov-on-Don, in Proc. Of XI session of the Russian Acoustic Soc., v.4, Moscow, 83−87.
  3. Ю. П. Щевьев «Акустическая обработка залов кинотеатров"б Ленинград, 1990
  4. Ю. П. Физические основы Архитектурно-строительной акустики, С-Петербург, 2001г.
  5. С.Д., Крышов С. И. Архитектурно-строительная акустика. М.: Высшая школа, 1986. Ando Y. (2007) Musical performance and the concert hall as a second instrument. J. Temporal Des. Arch. Environ. 7(2), 19−32.
  6. Л.И. Акустика помещений общественных зданий. М.:1. Стройиздат, 1986.
  7. В. С. Малышев, М. Ф. Манюков, В. Т. Медведев, Ю. П. Щевьев „Основы звукоизлучения и звукоизоляции“, Москва, 1993
  8. Международный стандарт ISO 3382: Acoustics measurement ofreverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters.
  9. Mehrgardt, S., and Melert, V. (1977). Transformation characteristics of the external human ear. J. Acoust.Soc.Am., 61, 1567−1576
  10. Evans, E. F., and Wilson, J. P., Eds. (1977). Psychophysics and Physiology of Hearing. Academic Press, London.
  11. , J. O. (1982). An introduction to the Physiology of Hearing. Academic Press, London.
  12. , Y. (1982). Receptive Mechanisms of Sound in the Ear. Cambridge University Press, Cambridge.
  13. Y. (1998) Architectural Acoustics/ Blending Sound Sources, Sound Fields, and Listeners. Springer-Verlag
  14. Ando Y. Concert Hall Acoustics. New York: Springer-Verlag, 1985.
  15. , P. (1982). Rhythm and tempo. In the Psychology of Music. (Ed. Deutsch D.). Ed., Academic Press, Orlando, Fl. Chapter 6ch,
  16. Ando Y,., Gottlob, D,.(1979). Effects of early multiple reflections on subjective preference judgments of music sound fields. J. Acoust.Soc.Am., 65, 524−527
  17. Bradley, J. S., Soulodre, G. (1995) The influence of late arriving energy on spatial impression, J. Acoust.Soc.Am., 97, 2263−2271
  18. Potter, J.M., Raatgefer, Bilsen, F.A.(1995) Measures for spaciousness in room acoustics based an a binaural strategy. Acta Acustica 3, 429−442.
  19. , V. L. (1969) Acoustical criteria for auditoriums and their relations to model techniques. J. Acoust.Soc.Am., 47, 408−412.
  20. M. Barron „Interpretation of Early Decay Times in Concert Auditoria“, Acustica Vol. 81 1995, 320−331
  21. Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural design. E&FN SPON.1993.
  22. Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. Springer-Verlag. New York. 2004.
  23. M. Cappelli D Orazio, D. M. Fontana „Optimization of the acoustical absorptions characteristics of an enclousure“, Applied Acoustics 57 (1999) 139 162
  24. M. Vorlander „Revised Relation between the Sound Power and the Average Sound Pressure Level in Rooms and Consequences for Acoustic Measurements“, Acustica Vol. 81 (1995)332−343
  25. A. Lundeby, T. E. Vigran „Uncertainties of Measurements in Room Acoustics“, Acustica Vol. 81 (1995), 334−355
  26. Barron M.(1988) Subjective study of British symphony concert halls. Acustica, 66, 1−14
  27. A. G. Sotiropoulou „Concert Hall Acoustic Evaluations by Ordinary Concert-Goers: II, Physical Room Acoustic Criteria Subjectively Significant“, Acustica Vol.81 (1995), 10−18
  28. Ando Y,. Imamura, M.(1979). Subjective preference tests for sound fields inconcert halls simulated by the aid of a computer. J. Sound Vibration, 65, 229 239.
  29. Ando Y,., Shidara, S., Maekawa, Z. (1974) Simulation of sound propagation with boundary and subjective test. Proc. 8th Intern. Congr. Acoust., London, p.611.
  30. Ando Y,.Alruts, H. (1982). Perception of coloration in sound fields in relations to the autocorrelation function. J. Acoust.Soc.Am, 71, 616−618
  31. M. (1971) The subjective effects of first reflections in concert halls the need for lateral reflections. Journal of Sound and Vibratin, 15, 475−494.
  32. Ando Y., D. Noson „Music & Concert Hall Acoustics“, Conference Proceedings from MCHA 1995, Academic Press
  33. Atagi, J., Ando Y,. Ueeda, Y. (1998). Effects of the modulated delay-time of theiLsingle reflection on subjective preference. Proc. 8 Intern. Congr. Acoust., Seattle (in print).
  34. T.Hidaka, K. Kageyama and S. Masuda, Recordings of Anechoic Orchestral Music and Measurement of its Physical Characteristics Based on the Autocorellation Function, Acustica, Vol.67 (1988), 68−70.
  35. Von W. Reichardt und A. Kussev „Ein- und Ausschwingvorgang von Musikinstrumenten und integrierte Hullkurven ganzer Instrumentengruppen eines Orchesters“, Z. elektr. Inform.- Energietechnik, Leipzig 3 (1973) 2, 8. 7388
  36. C.E. Влияние акустических условий пространства сцены на параметр эффективный срок Автокорреляционной Функции. Журнал — „Естественные и Технические науки“, № 6, 2004, 124−126
  37. Burd.A. N, Nachhallfreie Musik fur Akustische Modellunteruchungen. Mitteilungen 13 1969.
  38. C.E., Сумбатян M.A. Влияние структуры ранних отражений на субъективные характеристики в архитектурной акустике // Труды XI Международной конференции „Современные проблемы механики сплошной среды“, т.1. Ростов-на-Дону: ЦВВР, 2007, С. 245−249.
  39. , N. (1985) Design methods in auditorium acoustics. Proceedings ofthe institute of Acoustics, 7, Part 1, 73−9 42. Jordan, V. L. (1980). Acoustical Design of Concert Halls and Theaters.1. Applied Science, London
  40. Somerville, Т. and Gilford, С. L. S. (1957) Acoustics of large orchestral studios and concert halls. Proceedings of the IEE, 104, 85−97
  41. , D. K. (1972) Design of a medium-sized music auditorium. Aplaied Acoustics, 5, 83−90.
  42. West,. J. E.(1966). Possible subjective significance of the ratio of height to width of concert halls. J. Acoust.Soc.Am,(A), 40, 1245.
  43. В. О., (1936). Архитектурная акустика. Москва, URSS.
  44. П. Н., Ланэ М. Ю., Сухов В. Н., (2000) Результаты реконструкции концертных залов в консерватории Нижнего Новгорода и большого концертного зала в Татарстане. Труды 5 сессии Российского акустического общества. Том 3. 53−56.
  45. М. Ю. Ланэ, В. Н. Сухов „Акустика Московского театра оперетты“, Акустический журнал, 1999 том 45, № 5, 628−632
  46. Von Е. Meyer, Н. Kuttruff und N. Roy „Raumakustische Untersuchungen an einem Modell der Stadthalle in Gottingen“, Acustica Vol.19 (1967/68)
  47. A. Harold Marshall „Acoustical design and evaluation of Christchurch Town Hall, New Zealand“, J. Acoust. Soc. Am. 65 (4), Apr. 1979
  48. Beranek, L. L and Schultz, T.J., (1965) Some recent experiences in the designand testing of concert halls with suspended panel arrays. Acustische Beihefte, 1,307−16
  49. Masuda, K., Fujiwara, K. (1997). Sound reflection from periodical uneven surfaces. Music and Concert Hall Acoustics, Conference Proceedings of MCHA 1995. Academic Press, London, Chap. 19.
  50. , J. H. (1985) Attenuation of sound reflections from curved surfaces, in Proceedings of 24th Conference on Acoustics, The High Tatras, Czechoslovakia, Oktober 1985.
  51. , J. H. (1986) Attenuation of sound reflections due to diffraction, in Proceedings of the Nordic Acoustical Meeting, Aalborg, Denmark, August 1986.
  52. M. R. Schroeder „Binaural dissimilarity and optimum ceilings for concert halls: More lateral sound diffusion“, J. Acoust. Soc. Am. 65 (4), Apr. 1979
  53. P. D, Antonio and John H. Konnert „The Reflection Phase Grating Diffiisor: Design Theory and Application“, J. Audio Eng. Soc., Vol. 32, No. 4, 1984 April, 228−238
  54. , Т., Ando Y. (1995). Characteristics of the short-term autocorrelation function of sound signals in piano performances. Conference Proceedings of MCHA 1995. Academic Press, London, 233−238.
  55. Kobayashi Y, (1986). Simulation system of room acoustics for personal computer. 8th Symposium for Using Computer, Arch. Inst. Jpn, 229−234.
  56. , J. S., (1993) Comparison of concert hall measurements of spatial impression. J. Acoust.Soc.Am., 96 (6), 3525−3535
  57. Barron M, Marshall, A. H. (1981) Spatial impression due to early lateral reflections in concert halls: the derivation of a physical measure. Journal of Sound and Vibration, 77,211−32
  58. Bradley, J. S., Reich, R. D,. Norcross, S.G. (2000) On the combined effects of early- and late-arriving on spatial impression in concert halls. J. Acoust.Soc.Am., 108, 651−661.
  59. Hidaka, T. Beranek, L. L., Okano, T. (1995). Interaural cross-correlation, lateral fraction, low- and high-frequency sound levels as measures of acoustical quality in concert halls. J. Acoust.Soc.Am., 98, 988−1007.
  60. С. E. Оценка субъективного параметра „пространственность“ в акустике музыкальных залов. Москва, 2008 г., Российское Авторское Общество, Свидетельство № 14 176, стр7.
  61. , А. (1995). Ramsete a new pyramid tracer for medium and large scale acoustic problems. Proc. Euro-noice 95, Lyon, France, 21−23.
  62. , A. (1995). Auralization software for the evalution of the results obtained by a pyramid tracing code: results of subjective listening tests. Proc. ICA95, Trodheim, Norway, 26−30.
  63. S. M. Dance, В. M. Shield „Modelling of sound fields in enclosed spaces with absorbent room surfaces. Part I: performance“, Applied Acoustics 58 (1999) 1−18
  64. Kutruff H. Room acoustics. — London: Applied Science, 1973.
  65. Bistafa S.R., Bradley J.S. Predicting reverberation times in a simulated classroom // J. Acoust. Soc. America. 2000. — 108. — P. 1721−1731.
  66. Schroeder M.R. New method of measuring reverberation time // J. Acoust. Soc. America. 1965. — 137. — P. 409−412.
  67. Houtgast Т., Steeneken H.J.M. A Multi-language evaluation of the RASTI-method for estimating speech intelligibility in auditoria // Acustica. — 1984. — 54.-P. 185−199.
  68. Я. Ш. Теоретические основы электроакустики и звукотехники. 1982. Ленинград
  69. Nakayama, I., Uehara, Т., (1988). Preffered direction of a single reflection for a performer. Acustica, 65, 205−208.
  70. Johnson, R., Kahle, E. Essert, R. (1997). Variable coupled volume for music performens. Music and Concert Hall Acoustics, Conference Proceedings of MCHA 1995. Academic Press, London, Chap.38.
  71. S. Bech „Spatial aspects of reproduced sound in small rooms“, J. Acoust. Soc. Am. 103 (1), January 1998, 434−445.
  72. C.E. Улучшение акустической характеристики залов с „одеждой сцены“ при „живом“ исполнении музыки. Журнал — „Естественные и Технические науки“, № 6, 2004, 127
  73. Й. Пространственный слух. -М.: Энергия, 1979.
  74. Pralong D., Carlile S. Measuring the human head-related transfer function: A novel method for the construction and calibration of a miniature in-ear recording system // J. Acoust. Soc. America. 1994. — 95. — P. 3435 — 3444.
  75. Gardner W. G., Martin K. D. HRTF measurements of a KEMAR // J. Acoust. Soc. America. 1995. — 97. — P. 3907 — 3908.
  76. Algazi V. R, Avendano C., Duda R. O. Elevation localization and head-related transfer function analysis at low frequencies // J. Acoust. Soc. America. 2001. — 109. — P. 1110 — 1122.
  77. Zahorik P. Limitations in using Golay codes for head-related transfer function measurement frequencies // J. Acoust. Soc. America. 2000. — 107. — P. 1793 — 1796.
  78. M.A., Шевцов C.E. Расчет интерауральной функции головы методом граничных элементов и ее влияние на субъективные характеристики в акустике помещений // Сборник трудов XX сессии РАО, т. З, 2008, М.: ГЕОС, С. 199−203.
  79. М.А., Шевцов С. Е. Алгоритм цифровой обработки акустических сигналов аудио-файлов и их распознавание на основе объективных критериев // Вестник Донского государственного технического университета. 2008. Т.8, 3(38), С. 238−244.
  80. Шендеров Е. J1. Волновые задачи гидроакустики. Л.: Судостроение, 1972.
  81. П., Баттерфилд Р. Метод граничных элементов в прикладных науках. М.: Мир, 1984.
  82. Koring J., Schmitz A. Simplifying cancellation of cross-talk for playback of Head-Related recordings in a two-speaker system // Acustica. 1993. — 79. -P. 221−232.
  83. P. Быстрые алгоритмы цифровой обработки сигналов. М.: Мир, 1989.
  84. А.И. и др. Основы цифровой обработки сигналов (2-е изд.). СПб.: БХВ Петербург, 2005.
  85. Farin G. Curves and surfaces for computer aided geometric design. A practical guide. Academic Press: New York, 1990.
  86. Barron M.(1984) Impulse testing techniques for auditoria. Applied Acoustics, 17, 165−81.
  87. ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА ХАНТЫ-МАНСИЙСКИЙ АВТОНОМНЫЙ ОКРУГ ЮГРА1. Тюменская область)1. УЧРЕЖДЕНИЕ
  88. Целью экспертизы являются исследования архитектурной акустики залов в рамках’диссертационмой работы Шевцова С. Е. — „Исследования звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки“.
  89. Председатель комиссии: Директор КТЦ „Югра-Классик“ Члены комиссии: Главный инженер звукозаписи Кино-видеоинженер1. Крицкая Л. В.1. Паршин В. В. Юрко С. В.
  90. ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА ХАНТЫ-МАНСИЙСКИЙ АВТОНОМНЫЙ ОКРУГ ЮГРА1. Тюменская область)1. УЧРЕЖДЕНИЕ
  91. Исследования звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки».
  92. Шевцова Станислава Евгеньевича
  93. Акустический анализ большого зала Концертно-театрального центра с получением параметров объективных и субъективных критериев качества. Сравнительный анализ критериев этих двух типов. Обнаружение неблагоприятных зон прослушивания.
  94. Председатель комиссии: Директор КТЦ «Югра-Классик» Члены комиссии:
  95. Нач. отдела свето-звукообеспечения Кино-видеоинженер1. Крицкая Л. В.1. Паршин В. В. Юрко С. В.1. ООО «АИСТ-Лаб"1.ternet1. Phone
  96. ПРОСП. СТАЧКИ, 200/1, НИИМ и ПМ, ОФ. 404-Б WWW A1ST.AAANET.RU 8−928−13 970 671. РОСТОВ-НА-ДОНУ 344 090
  97. SUMBAT@MATH.RSU.RU 8−909−4 309 264
  98. ИНН: 6 168 008 160 ОГРН: 1 066 168 005 243 863.24767561. УТВЕРЖДАЮ»
  99. Заместитель Директора ООО «АИСТ-Лаб» по научной работе
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!