Пространственно-временной континуум в системе поэтики трилогии У. Голдинга «На край Земли»: морское путешествие

Диссертационное исследованием посвящено анализу пространственно-временного континуума морской трилогии Уильяма Голдинга «На край земли: морское путешествие». («То the Ends of the Earth: A Sea Trilogy»). Трилогия, включающая книги: «Ритуалы плавания» («Rites of Passage», 19 801), «Тесное соседство» («Close Quarters», 1987) и «Затухающий огонь» («Fire Down Below», 1989) — создавалась на протяжении десятилетия (1980;1990), и только в 1991 году все три книги вышли в свет под одной обложкой. Не смотря на свою масштабность, произведение сравнительно мало изучено в современной критике. Творчество Голдинга исследуется вот уже на протяжении более полувека. Его работам посвящены многочисленные монографии, критические статьи и исследования, где в основном, внимание критики привлекли два, наиболее известных романа: «Повелитель мух» и «Шпиль». Как правило, критиков занимали вопросы философского осмысления автором социальных и нравственных проблем человечества. Острота этой проблематики зачастую заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его художественного видения. Часто почти совсем забывали, что Голдинг — прежде всего художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист. Своеобразие поэтики его художественных произведений во многом определяется особой ролью в них пространственно-временного континуума, а особенно его текстового выражения, что наиболее полно представлено в морской трилогии. «На край земли: морское путешествие» — сложное синтетическое полижанровое повествование второй половины XX столетия. Здесь хронотоп многофункционаленэто не просто пространство-время художественного действия, он включает в себя особенности отношений автор — текст — читатель, авторский — персонажный дискурс, возможности хронотопа как жанрового детерминанта, пространственно-временные интертекстуальные связи.

1 Данный роман был отмечен премией «Букерз» в 1980 году.

Отличительной особенностью хронотопа трилогии является его становящийся характер, что, с одной стороны, обеспечивает преемственность идей и поэтики трех книг. С другой — позволяет рассматривать трилогию как развивающееся, эволюционирующее художественное целое и наблюдать за ходом работы авторского метода, а, принимая во внимание факт, что трилогия создавалась на протяжении десяти лет, анализ хронотопа, а особенно хронотопа текста имеет большое исследовательское значение, что объясняет актуальность выбранной нами темы исследования.

Актуальность данной работы обусловлена как выбором предмета исследования (романная трилогия «На край земли: морское путешествие»), так и выбором основного аспекта его изучения (пространственно-временной континуум, с акцентом на изучение пространства-времени текста). К сожалению, по данному произведению существует ничтожно малое количество исследований. Наряду с печатными источниками нами использовались и электронные версии работ различных критиков, а также интервью и рецензии, которые доступны в сети Интернетв основном они посвящены определению места трилогии в творческом наследии романиста, а У также самым общим характеристикам поэтики. Трилогия, либо отдельные ее книги рассматривались в критическом литературоведении с точки зрения концепции автора в ней3, жанровых особенностей и принципов маркировки глав4, в контексте социальной проблематики3. На сегодняшний день наибо.

2 Байлс Дж. Беседы Уильяма Голдинга. «Иностранная литература», 1973. № 10, с. 24−27. Дубашинский И. А. Функции и структура пространства в романах У. Голдинга // Художественное пространство и время: Сб. ст. / Под ред. Ф. П. Федорова. — Даугавпилс, 1987. — с. 134−147.

Ивашева В. В. Роман Философской тенденции. Уильям Голдинг //.Английская литература 20 век. М.: Просвещение, 1984. А. А. Чамеев. Предисловие к собр. сочиненийСПб., 2000.с.5−26. Biles Jack I. Talk: Conversations with William Golding. N.Y., 1970. Blacker James R. Critical essays on William Golding. Boston, 1988. Crompton Don. A view from the Spire. Oxford, 198S.

Dicken-Fuller Nicola C. William (folding's use of symbolism. Sussex., England, 1990. Gindin James. William Golding. Houndsmills etc.: Macmillan. 1988.

3 Струкова Т. Г. Проблема авторства в «Морской трилогии» У. Голдинга. http://www.litinstiUit.ru/news/show.php?id=54.

Gindin, James. William Golding. The Condition of the Writer // Houndsmills etc.: Macmillan. 1988.

4 Владимирова Н Г. Homo Ludens и Ludus Naturae в трилогии У. Голдинга «На край земли: морская трилогия» //Условность, созидающая мир. — Великий Новгород, 2000. — с. 45−63.

Струкова Т. Г. Магия цифр в «Морской трилогии» У. Голдинга. http://filolopiia.narod.ru/materialy/konferencii/pch.htm. 2001.

5 Струкова Т. Г. Развитие проблемы толерантности в современной литературе лее полным литературоведческим трудом, посвященным трилогии, является монография Т. Г. Струковой.6 Исследовательский интерес данной работы нацелен на изучение жанровой специфики трилогии, ее своеобразия как романа морской направленности, образца современной навигационной литературы.7 Тем не менее, существующие на данный момент рецензии и критические комментарии и исследования оставляют без внимания, как специфику пространственно-временного континуума, так и вопрос особенностей хронотопа текста произведения.

Основной аспект нашего изучения — хронотоп текста8. В современной теории на сегодняшний день этот аспект является недостаточно исследованным и весьма перспективным. Постепенное расширение масштабов текстового анализа заявляет о необходимости представления текста как объекта пространственно-временных отношений, что позволяет проводить научное исследование более полно и достоверно. Существующие на данный момент теории пространства-времени текста9 часто берут за основу какой-то один аспект, например: грамматическое время, сравнение времени нар-ратива и фиктивной истории, семантически очерченное пространство, и т. д. http://www.vsu.ru/science/sch-sem/publication/docs/strukova03 htm 2001.

6 Струкова Т. Г. «Морская трилогия» У. Голдинга: традиция и новаторство. — Воронеж, 2000.

8 В нашей работе мы используем понятие «текст» как <�текст=книга>, где мы выделяем следующие составляющие: физический образ — протяженность знаков естественного языка — протяженность слагаемых языка поэтики.

9 Женетг Ж.

Литература

и пространство // Фигуры I, М., 1998, с. 278 — 283. Женетг Ж. Повествовательный дискурс // Фигуры Ш, М., 1998, с. 60 — 224. Женетг Ж. Пространство и язык // Фигуры I. М., 1998. 126−132 с.

Енукидзе Р. И. См. Художественный хронотоп и его лингвистическая организация. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Тбилиси, 1984.

Казанцева JI.B. Категория хронотопа в структуре художественного произведения. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1991.

Лотман Ю. М. Заметки о художественном пространстве // Ученые записки Тартуского ун-т, вып. 641, Тарту, 1984.-448−472 с.

Никитина И. П. Пространство мира и пространство искусства. M., 2001. Руднев В. П. Время и текст // Прочь от реальности. М., 2000. с. 9 — 36.

Руднев В. П. Художественное пространство// Прочь от реальности. М., 2000. — 104−124 с Топоров B.H. пространство и текст // Текст: семантика и структура. М., 1983.227−284 с.

Czaplejewicz Б. Architectonic space and the literary genre // Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 235−262.

Gunther Mtlller, «Erzfthlzeit und Erz&hkr Zeit», Festschrift fUr Kluckhorn, 1948; перепечатано в Morphologische Poetik, Tubingen, 1968.

Namowicz T. The Place of Action as «Imagined Space» in the 18ft Century German Novel// Categories of time and space in eastern and western poetics. Warszawa, 1992. C. 205−231.

Gunther MUller, «Erz&hlzeit und ErzShHr Zeit», Festschrift fur Kluckhorn, 1948; перепечатано в Morphologische Poetik, Tubingen, 1968.

В нашем исследовании мы попытались применить известные положения комплексно, оперируя теоретическими разработками, как по теории хронотопа текста в целом, так и относительно связанных с ним особенностей поэтики художественного произведения, что легло в основу данного анализа пространства-времени произведения. Таким образом, выбранная нами тема представляется актуальной как с точки зрения предмета исследования, так и с позиции выбранного аспекта ее изучения.

Целью диссертации является изучение художественного своеобразия пространственно-временного континуума морской трилогии Уильяма Гол-динга «На край земли: морское путешествие» и рассмотрения особенностей его функционального значения.

В диссертационном исследовании мы ставим следующие задачи:

1. Рассмотреть основные функции и особенности пространства-времени в современной теории текста и поэтике художественного произведения;

2. Определить основные пространственно-временные сферы романной трилогиипроследить их индивидуальные особенности и принципы функционирования, их взаимоотношения в рамках художественного целого;

3. Особо рассмотреть пространственно-временные отношения на уровне текста как ценностной доминанты интереса данной работы;

4. Дать анализ функций хронотопа текста трилогии, его способности к жанровой детерминациирассмотреть своеобразие отношений автор-текст, а также феномен становящегося текста как эволюцию элементов поэтики, проблематики и жанра.

Объектом исследования является пространственно-временной континуум художественного произведения.

Предметом исследования служит текст морской трилогии У. Голдин-га, функции и роль в нем топо-темпоральной компоненты романной поэтики.

Методы, используемые в работе, являются комплексом взаимообусловленных и дополняющих друг друга методов: метод словленных и дополняющих друг друга методов: метод комплексного анализа, рассматривающий иерархию вариантов хронотопа текста в различных ракурсах: синтагматической и парадигматической плоскостяхуровнях лексическом, грамматическом, стилистическомуровнях контекста, интертекста, авторского, персонажного дискурса В ходе исследования конкретно текста трилогии использовался метод контекстологического анализа, метод сравнительно-типологического, структурного анализа, дается литературоведческая интерпритация материала. Научная новизна исследования заключается в том, что оно представляет собой первую в отечественном и зарубежном литературоведении попытку детально проанализировать пространственно-временной континуум трех книг морской трилогии У. Голдинга как единое целое, акцентируя внимание на ряде вопросов, которые до настоящего времени не становились объектами специального исследовательского интереса: взаимозависимость хронотопа и жанровой специфики, феномен текста становящегося повествования и его пространственно-временные координаты, своеобразие художественных приемов и функционирование элементов художественного пространства-времени в морском романе и эпистолярной форме повествования, пространство-время интертекста.

Научно-практическая ценность работы определяется возможностью использования теоретических положений, выводов диссертации в вузовской учебной практике: при проведение семинарских и практических занятий по интерпретации и стилистике текста, жанрово-типологическому, интертекстуальному и другим аспектам анализа текста художественного произведенияпри чтении общих и специальных лекционных курсов, на семинарских занятиях по теории литературы, истории зарубежной литературы, при разработке учебных пособий, а также для дальнейшего изучения поэтики творчества Уильяма Голдинга.

Апробация работы. Основные положения диссертации были представлены в докладах на межвузовской научных конференциях в РГПУ им.

А.И.Герцена (Санкт-Петербург, 2003), на научных конференциях преподавателей аспирантов и соискателей НовГУ по итогам научно-исследовательской работы (Великий Новгород, 2002, 2003), отражены в восьми публикациях:

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

В результате проведенного исследования ми пришли к следующим выводам:

Современное изучение художественного пространства-времени все чаще обращается к хронотопу текста как весьма важной составляющей поэтики художественного произведения. Понимая текст как феномен материаль.

1 fiO ного и идеального мира, мы сочли необходимым разграничить компоненты хронотопа, для более детального рассмотрения структуры самого явления и определения генезиса его функциональных возможностей.

Художественное пространство в литературе работает не только как место условного действия, но и как формообразующая, композиционная и жанросозидающая сила. Оно способно выступать в качестве романного персонажа (топоперсонажа), а также выстраивать интертекстуальные внут-рилигературные и межкультурные отношения.

Текст-пространство исследуется и как графический материальный объект, и как идеальная сущность.

Графическая пространственность (наглядный текстовый дизайн) упорядочивает общую пространственную картину, регулирует романную тем-поральность и динамику читательского восприятия, несет дополнительную (надтекстовую) информацию, является отправной точкой к пониманию авторской идеи и авторски желаемому прочтению произведения.

Пространство смыслосодержательного уровня кроме основной функции (локализации романного действия) имеет возможность проникать в сферу читательского сознания, где, взаимодействуя с последним, способна модифицироваться, вступать в новые пространственные диалоги и интертекстуальные связи, дополняться временной компонентой.

180 Текст-книга, предмет материального мира и текст — синоним художественного произведения, слагаемое элементов поэтики.

Эстетико-художественное развитие феномена пространственности еще не завершено и идет по пути наращения субъективации в ущерб объективным свойствам, уподобляясь человеческому сознанию, подчиняясь законам индивидуальной психологии, и в этом направлении обнаруживает все более тесные связи со временем.

Принято считать, что временная компонента системы поэтики на сегодняшний день является более разработанной, нежели пространственная.

Анализируя возможности художественного времени как компонента системы поэтики, отметим такие как: функция жанрового детерминанта, активная позиция хроно-персонажа (время-деятель), показатель авторских интенций и индивидуальной творческой манеры, формально упорядочивающее средство, возможность включения вертикального интертекстуального временного контекста (условного и условно-реального).

Но наиболее полно и эффективно художественные пространство и время функционируют в рамках единой актуальной среды, выступая как части целого — феномена хронотоп.

Хронотоп, в контексте нашего исследования был нам наиболее интересен в аспекте его отношений с жанровым регистром произведения, с индивидуальным стилем автора, а также, в связи с организацией формы (текста) произведения.

Учитывая приведенные здесь положения нами был проведено исследование пространственно-временного континуума романной трилогии Уильяма Голдинга «На край земли: морская трилогия». Результаты нашего исследования следующие:

Романная трилогия «На край земли: морское путешествие» является сложным полижанровым повествованием. Формальное следование традициям литературы 18−19 столетия и содержательная проблематика века 20 позволяют рассматривать художественное целое как диалог-палимпсест. Здесь в подтексте — современность, искусственно «состаренная" — надстройка-история по ходу повествования становится прозрачной, исчезая только к концу трилогии. Отличительной особенностью хронотопа текста трилогии является становящийся характер, который делает возможной модификацию, эволюцию жанра, движение проблематики, художественного метода и отношений автор-текст.

Следуя знаковости трехчастного деления произведения при анализе пространственно-временного континуума трилогии, мы выделили следующие типы: корабельный хронотоп, забортный хронотоп и хронотоп текста, где последний представляет особый исследовательский интерес. Учитывая, что текст трилогии имеет становящийся поступательный характер, отсюда все отношения внутри текста — жанровый поиск, голоса «Я» и «Другой», интертекстуальный диалог, реальный/условный автор, проблема адресата, лексическое выражение пространства-времени — возможно, проследить в развитии, зафиксировав механизмы творческого метода Голдинга и движения в системе поэтики.

Механизм трансформации нам видится следующим образом: в трилогии вообще, движущей силой становления жанра выступает обоюдная зависимость формы и содержания, где смена одного влечет за собой модификацию второго. Всякий раз новый жанр, новый тип отношений автор-текст, новая проблематика инициируются новым сюжетным поворотом, роль хронотопа в котором является ведущей. Другими словами — каждая следующая ступень романной модификации обязана авторской смене точек пространственно-временного видения.

Морская трилогия У. Голдинга, является достойным образцом современной прозы Великобритании, изучение который позволяет проследить в синхронии весь инвентарь художественных средств техники и творческого метода романиста 2 половины XX столетия. А именно: жанровый синтез, палимпсестные модели, игровая кодировка, дискурсивное взаимодействие: автор-текст-пеерсонож-читатель, интертекстуальные связи. Работа этих составляющих поэтики современного романа наиболее полно выявляется при.

181 Три книги, логика трехфазного развития идеи, образа и т. д. анализе хронотопа текста, поскольку пространственно-временная компонента напрямую участвует в их функционировании, что намечает перспективы развития выбранного нами аспекта исследования, в дальнейшем.