Образы садов и парков в интерпретации русских художников: от предромантизма к символизму

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Я солнце ждал найти вдвойне красивым По временном затменьи красоты. Еще у света с тьмою шло боренье, Вдруг блеск иной, сверкнув, затмил мне зренье.

В.И. Гете. Тайны.

Для того чтобы видеть образы, недостаточно смотреть, надо обладать мировоззрением. Этот закон о прекрасном, более или менее явно, но неизбежно действует в любом художественном направлении или индивидуальном творчестве. Искусство символистов, будучи «судьбой в образах», изначально явно, хотя и стихийно, во всех своих проявлениях связано с этим внутренним глазом, помещаемым «там, внутри», в границах беспредельной (но при этом самой короткой) дистанции внешнего зрения и души как источника видимых нами картин. Ничего удивительного, что, сосредотачивая главные творческие усилия на выявлении незримых соотношений окружающего с существующим, которое всегда глубже конкретно выраженного, вступая на почву нематериальных подобий, интуитивно живущих связей, заложенных перспективой разворачивающегося не одно тысячелетие времени, и в своих произведениях художники-символисты пытались проявить именно эту духовную дистанцию, определившую новую иконографию искусства рубежа XIX—XX вв.еков. Именно связь с опытом тайно ведомой внутренней жизни позволяет понять мотивировки появления тех или иных символистских образов, которые, обладая концентричностью смысловых и эмоциональных характеристик, преодолевают традиционно понимаемую роль символа как предметно-конкретного знака, выражающего определенную идею в композиционной структуре произведения. Развивая романтические составляющие в подходе к восприятию формы, символисты разрушают каркас привычных значений, создавая собственные художественные символы, выражающие дух своей эпохи, с ее центральным культом иллюзии. В чем же существенное отличие и новаторство? На мой взгляд, в отсутствии преднамеренности. «Символы символистов» получают иную степень художественного масштаба, определяемую синтетичностью свободного артистического дыхания, сплавляющего отдельные реминисценции смыслов в самобытный пластический организм, обладающий утонченной, удивительно разработанной внешней фактурой и находящийся в непрерывном становлении внутреннего содержания, вынесенного за пределы визуальной поверхности и вербальных понятий. Чтобы понять символистские, вбирающие символические, но не ограниченные ими, образы искусства рубежа XIX—XX вв.еков, необходимо с особенной остротой воспринимать состояние творческого процесса, которое оживляет близстоящий к обычной действительности мир искусства. С таких позиций следует подходить и к рассмотрению контрапунктного символистского образа, ставшего пространственным симптомом внутренней жизни художников наедине с миражами, грезами, воспоминаниями, мечтами, при всем своем разнообразии, характеризуемой общей тягой к идеальному началу, которым стал сад. Обращаясь к наиболее совершенному прототипу, изначально данному человеческой фантазии в этой области — райской природе Эдема, русские художники-символисты с очевидной настойчивостью разрабатывают именно эту пространственную модель, варьируя не только эмоциональные оттенки, но и формальные, смысловые, композиционные ракурсы, вплоть до полного отказа от реальной связи с традиционно понимаемой организацией сада как определенной структуры. При этом историческая перспектива эволюции садово-парковой темы в русском изобразительном искусстве позволяет обнаружить непосредственную связь между первым этапом формирования романтических идеалов на рубеже ХУШ-Х1Х веков и символизмом, переведшим садово-парковые конструкции на новый пластический и смысловой язык.

У М. Врубеля сад в принципе оказывается внеположенным началом, визуально выражаемым через растительный орнамент, пламенное, мистическое озарение природных форм, уходящих в мифологию и фольклор, и возникающим в кругу ассоциативных нитей, протягивающихся во внутреннем пространстве восприятия образа. Подобный подход, по существу, открывает новую область рождения художественного целого — абстрактную. Более конкретные формы сада, парка, связанные с воспоминаниями о ХУШ-Х1Х веке, можно видеть на полотнах художников «Мир искусства» или В. Борисова-Мусатова, но их садово-парковые образы также вынесены за пределы формальных отражений натуры, развивая ирреальные видения, влияющие и на структуру композиционной организации, и на усугубленное романтическое настроение, граничащее с бездной теряющего форму и телесность потустороннего. И хотя ностальгические интонации дают ход реальным сравнениям, позволяя говорить о конкретных стилях и том вокабулярии, который раскрыт перед интерпретатором, их художественная ценность отнюдь не в этих считываемых подобиях, которые по существу схематизируют и искажают картинный образ. Сады М. Якунчиковой, художников «Мир искусства» также несут связь с духовным миром, как и освобожденное от естественных теней пространство В. Борисова-Мусатова. Отталкиваясь от первичных прототипов, углубляясь в область иллюзий, пластический уровень символистского искусства способен отразить не только существующее, но и воображаемое. Небесные ландшафты маревом голубых садов растекаются на полотнах художников «Голубой розы», синтезируя отголоски реальных фонтанов, деревьев, облаков в картину невиданных садов мечты, полета, восхождения. И даже естественный для любого периода процесс падения, связанный с изживанием — может быть, замутнением — внутреннего символистского глаза, видевшего гармонии призраков и мечтаний, труднее всего отказался от образа сада, пытаясь через него встать на земную почву. Созданный художниками «Голубой розы» (П. Кузнецовым, П. Уткиным, А. Матвеевым) крымский ансамбль «Новый Кучук-Кой» — символистская концовка в бесконечном поиске искусством своего пространства. Пространственные границы иллюзорных образов — одна из главных характеристик, ориентирующих восприятие в контексте внутренних связей и задач художественного произведения. Садово-парковая иконография, ставшая типичной для русского варианта символистского пейзажа, вполне органично и естественно позволяет понять духовную природу творчества художников-символистов. И если даже, зачастую, пейзаж не несет видимой конструкции парка или сада, то на языке символизма, он — сад, к которому применим ряд общих характеристик. На мой взгляд, можно выделить три больших группы внутренних понятий, неразрывно стоящих за садово-парковых образами М. Врубеля, В. Борисова-Мусатова, художников «Мир искусства», «Голубой розы», получивших большее или меньшее отражение. При этом внутренняя структура этих характеристик полифонична, взаимосвязана и взаимопроникаема: романтические, именно сюда относятся такие свойства, как музыкальность, поэтичность, театральность, индивидуальность, напрямую связанные с сочиненной формой конструкции и эмоциональной интуитивностью смысла;

— религиозные, прежде всего, относящиеся к области веры, к развитию тех внутренних качеств, которые рождают ощущение ирреальной потусторонней природы привычных явлений и предметных форм. Здесь, на мой взгляд, можно выделить две принципиальных категории — христианскую (библейскую) и мистико-эзотерическую, связанную с дохристианскими и языческими культамимифологические, непосредственно относящиеся к области мифотворчества, куда входят исторические, легендарные, литературные и другие источники, преображаемые духом вымысла, смешения времен, дистанций и фактов.

Несмотря на относительность вышеприведенных характеристик, на мой взгляд, подходить к анализу садово-парковых композиций художников-символистов без их учета, значит лишить образы внутренней символистской перспективы, с исчезновением которой утрачивается и понимание того духовно напряженного эмоционального контрапункта, который стоит за изображенным пространством. Если, например, у мирискусников можно видеть синтез романтического начала в стадии театральности, поэтичности и мифологической характеристики в исторической ипостаси, то у В. Борисова-Мусатова романтизм проявляет себя в более спокойной и элегической сущности — музыкальности, а мифологичность, соприкасаясь с областью веры (религиозная характеристика), тяготеет к легенде. При этом, несмотря на вариативность, в творчестве сравниваемых художников живет и романтическое начало, и сакрально-фантазийное, мифотворческое. Эти характеристики, открывающие общий тип мышления, погруженного в духовную реальность на уровне мечты, позволяют не только понять внутренний контекст садово-парковых образов в живописи русских художников рубежа веков, но и ощутить, кто из них создавал символистское искусство, а кто развивался в других направлениях.

1 Белый А. На перевале. III. Об итогах нового русского искусства // Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. М., 1994. Т. II. С. 236.

Малларме С. Проза // Фавн перед зеркалом: стихотворения «младших» французских символистов / пер. Р. Дубровкина. М., 2008. С. 7.

Особое место занимает влечение романтиков на Восток и в экзотические страны, иными словами к «счастливым» местам, где нас нет, и которых мы не знаем, что было присуще и художественным мечтам символистов. Т. Готье писал: «Нас отличает экзотизм. Существует два рода экзотизма: первый дает нам склонность к экзотизму в пространстве, любовь к Америке, пристрастие к женщинам желтым, зеленым. Вкус более изысканный, извращенность высшая, — это склонность к экзотическому во времени». (Дневник Гонкуров). Эта мания экзотизма выражала себя как в области первого типа пейзажа, продиктованного жаждой риска, опасности, схваткитак и второго — утонченности восточных форм (китайских, персидских, египетских, греческих) проявлялись в моде на возведение пагод, обелисков, беседок восточного стиля, в различных предметах интерьера и одежды. Большую роль Восток сыграл в развитии взгляда на присутствие таинственного начала в жизни. Нельзя не вспомнить показательный в этом смысле диалог из романа О. де Бальзака «Шагреневая кожа», где герой, пытаясь объяснить символическую надпись на талисмане достоинствами искусства, получает характерный ответ: — Левантские мастера владеют секретами, известными только им одним, — сказал он, с каким-то беспокойством взглянув на восточное изречение.

— Да, — отозвался старик, — лучше все валить на людей, чем на Бога". Тема востока и его влияния на искусство страстных романтиков и томящихся символистов, на формирование пространственной картины, в которой представлялась заветная реальность их душам, заслуживает, безусловно, отдельного исследования.

4 Страсть и гордость часто рисовала декорации, подобные тем, что приводит JI. Мегрон в книге «Романтизм и нравы» (М., 1914. С. 27):

Я хотел бы расти в тиши башен Какого-нибудь замка, высоко гнездящегося на скале, Бурным товарищем вечных снегов, Близким к областям, где парят орлы!

5 Я хотел бы унести тебя, моя возлюбленная, В страны лазури, солнца и красоты,.

Где с воздухом, полным ароматов, вдыхают опьянения, В блаженную страну, в чудесный рай! (Л. Мегрон. Указ. соч. С. 30).

6 Педагогическая функция лабиринта, как и философская, всегда присутствовали в его смысловом строе. Так, например, два наиболее часто встречающихся в творчестве художников Серебряного века образа — Летний сад и Версальский парк — включали лабиринт именно в таком поучительно-развлекательном контексте. Версальский лабиринт, отражавший идею Шарля Перро и созданный по планам Ленотра в 1666 году, был образован 39 фонтанами со скульптурными группами (по рисункам Лебрена скульптурным оформлением занимались Тюби, братья Марси, Жирардон, Лонг), иллюстрировавшими басни Эзопа. Его образ мы можем представить по занимательным гравюрам, которые были отпечатаны во второй половине XVII века («Labyrinte de Versailles. A Paris, 1677» ГЭ РК- «Labyrinte Versailles. A Amsterdam. Chez Adrien Schoonebeck dans le Galyerstraat. 1693» ГЭ РК). Интересен тот факт, что о них знали и в России. Они имелись в частных собраниях наших аристократических фамилий, а в настоящее время хранятся в Эрмитаже. Анализируя характер изображения, можно отметить некоторое сходство версальских образов А. Бенуа с этими композициями (в позах фигур, настроениях, веющих придворной пудрой церемониала), что представляет для нас интересный материал для дальнейших размышлений.

Восприятие же Летнего сада как своеобразной «Академии» XVIII века наложило на него особенно густые исторические тени, за которыми порой ускользает его душа. Лабиринт, разбитый по планам архитектора Леблона и состоявший из 60 свинцовых и золоченых фигур зверей в натуральную величину, был уничтожен наводнением 1777 году. Но его знаменитые, перепутанные в некоторых сценах пояснительные таблички и забавные анекдоты пережили саму реальность: еще Казанова, встречавшийся в Летнем саду с Екатериной II, потешался над этими ошибками, вспоминая оправдания императрицы — названия перепутаны «для увеселения тех, кто кое-что смыслит в истории». Летний сад — не только отдельное событие в истории создания Петербурга, но его образ связан с духом общества того времени, культурой вносимой и подлинно русской, ментальностью и характером той эпохи. Русское общество XVIII века воспринимало взволнованно и отзывчиво мотивы, которые явились для него новыми не только в силу наивности, т. к. способность удивляться была отличительной чертой XVII— XVIII веков в целом — каждый европейский сад стремился быть редкостью. Эту способность тонко и верно почувствовали художники группы «Мир искусства», сделав ее одной из главных символистских черт в духовной реальности своих образов. Сейчас Летний сад кажется более однотонным, с модуляциями в родственные настроения. Он стал более текучим, истонченным, пережив яркое увлечение разнообразием в юности, однако, такие оттенки связаны с современным мировосприятием.

7 Рильке P.M. Розы. Окна // Рильке P.M. Сады. Поздние стихотворения. М., 2003. С. 230.

8 Борисов-Мусатов В.Э. по воспоминаниям К. В. Станюковича // Станюкович В. К. Монография о художнике В.Э. Борисове-Мусатове. Заново переработанная и расширенная сравнительно с изданной в 1906 г. 1930 г. ОР ГРМ Ф. 27. On. 1. Ед. хр. 87. Л. 101.

9 Среди ключевых работ, посвященных исследованию усадебной культуры России, необходимо выделить труды Общества Изучения русской усадьбы (ОИРУ), публикующиеся в сборниках «Русская усадьба»: М. Нащокина «Русские усадьбы эпохи символизма» (выпуск 4 (20) 1998), «Русская античность» (выпуск 8 (24) 2002), «Русская усадьба — временное и вечное» (выпуск 9 (25) 2003) и др., В. Турчин «Любителям прогулок по садам или традиция философического воззрения на природу» (выпуск 9 (25) 2003) и др. Особое место в раскрытии понимания романтического духа и символики усадебного парка занимают рукопись А. Н. Греча «Венок усадьбам», опубликованная в «Памятниках Отечества», № 3−4, 1994; а также книги: В. Турчин и М. Аникст «.в окрестностях Москвы». Из истории русской усадебной культуры ХУН-Х1Х вв., М., 1979; «Мир русской усадьбы. Каталог выставки», М., 1995; О. Евангуловой «Художественная „Вселенная“ Русской усадьбы», М., 2003; Е. Дмитриевой и О. Купцовой «Жизнь усадебного мифа: утраченный и обретенный рай», М., 2003; «Три века русской усадьбы. Живопись, графика, фотография. Изобразительная летопись. XVII — начала XX в. Альбом-каталог», М., 2004; А. Вергунов и В. Горохов «Садово-парковое искусство России. От истоков до начала XX века», М., 2007 и др. Общим вопросам понимания внутренних контекстов «ландшафта» как такового, посвящен недавно вышедший сборник статей: «Ландшафты культуры. Славянский мир», М., 2007.

10 По воспоминаниям О. Б. Павлова.

11 Бизэ А. Историческое развитие чувства природы. СПб., 1891. С. 193.

12 Федоров-Давыдов А. Русский пейзаж XVIII — начала XIX века. М., 2005. С. 129.

14 .

Природа зеркало благодати и премудрости Творца. М., тип. Ф. Гиппиус, 1805. С. 17, 46.

14 Эккартсгаузен К. Ключ к таинствам природы. СПб., 2001. С. 17. Подобные размышления на тему природы и мироздания становятся характерными для русского общества конца XVIII — начала XIX века. Проявляются они не только в литературе, но и в архитектуре, например знаменитое «Царицыно» и его магические пентограммы. В большинстве случаев, это усложнение и замутнение взгляда на мир было связано с проникавшим в духовную жизнь масонства, вызывавшего большую тревогу и справедливое отрицание Русской Православной Церкви, что вполне понятно. Тайное пространство выдумок и гаданий постепенно овладевало все более широким кругом творческой деятельности, захватывая не только «посвященных», что вело к постепенному разложению и отступничеству, а как итогу — разгулу стихий и революции. Интересно, что один из первых переводчиков баварского писателя К. Эккартсгаузена — А. Ф. Лабзин — в 1819 году был назначен на должность вице-президента Академии Художеств: «На словах Лабзин был очень дерзок со всеми. При суровом мистицизме, он любил Россию. Помню, что, бывало, по воскресеньям приглашал он к себе воспитанников петь русские песни», — вспоминал А. Н Оленин («Старые годы. Приложение 1908», с. 29). Конечно, явных выводов из этого не следует, однако мировоззренческое пространство эпохи для всех имеет некие общие черты и настроения. Впрочем, сам К. Эккартсгаузен, который был очень популярен в России в первые десятилентия XIX века, входя в так называемый «джентельменский читательский набор», с недоверием относился к ложам. Тем не менее, его взгляд очень близок к масонам, прежде всего, в стремлении представить материю как нечто законсервированное, способное обращаться в исключительно духовную субстанцию, оставаясь при этом плотью. Главные эксперименты алхимиков и других «чудодеев» были, как раз, сосредоточены на попытке обрести вечность на земле, а это, как известно, от лукавого.

15 См.: Турчин B.C. «Взгляд русского масона на природу естественную и искусственную» // «Русская усадьба» (выпуск 8 (24) 2002). Проблеме изучения «символа», знака, эмблемы посвящены труды по семиотике и русской культуре Лотмана Ю. М., в частности: Предварительные замечания по проблеме «Эмблема — символ — миф» в культуре XVIII столетия / Труды по знаковым системам. Тарту, 1987 (Т) 20, выпуск 746- Лосева А. Ф. «Проблема символа и реалистическое искусство», 1976; Григорьевой Е. «Эмблема. Очерки по теории и прагматике регулярных механизмов культуры», М., 2005; Махова А. Е. «Эмблемы и символы», М., 2000 и др. Особую перспективу для понимания допустимых границ символических образов и подтекстов в сознании человека первой половины XIX века, дают работы по эстетике романтизма: Ванслов В. В. «Эстетика романтизма», М., 1966; Ванслов В. В. «Образный мир романтического искусства» в сборнике «Эпоха. Стили. Направления», М., 2007; «Проблемы романтизма. Сборник статей», М., 1967; Лотман Ю. М. «Быт и традиции русского дворянства. XVIII — начало XIX века», СПб., 2002; Берковский Н. Я. «Романтизм в Германии», СПб., 2001 и др.

16 Эккартсгаузен К. Взгляд на будущее или Сказание о XIX столетии. СПб., 1813. С. 169.

17 В знаменитой книге «Symbola et Emblemata selecta.», Amstelaedami Apud Henricum Wetstenium. Anno 1705, из собрания Библиотеки Государственного Эрмитажа, изданной Петром Первым с целью просвещения и развития вкуса и грамотности, мы можем прочитать следующее: «Емвлемы есть остроумное изображение, или замысловатая картина, очам представляющая каноениесть естественное одушевленное существо, или особливую повесть, с принадлежащею ей нарочитою надписью, состоящею в кратком слов изречении. Символ есть краткая надпись, состоящая в остроумном изречении немногих слов, совершенный смысл в себе заключающихкои будучи соединены с Емвлемою, руководствуют нас к познанию другой вещи или повести, исторический, политический, нравственный или таинственный смысл, подобное сему или ознаменование содержащей». (Краткое объяснение о Емвлемах и Символах). Книги по эмблематике, иконологии, иконографии были очень популярны в XVIII и XIX вв., намного распространеннее, чем принято думать. В России имели хождение не только русскоязычные книги, но и иностранные, прежде всего немецкие и французские. Немало образцов можно найти в Эрмитажной Библиотеке, куда поступали книги из частных собраний аристократических фамилий, в Государственной Публичной библиотеке (СПб.), а также в ГМИИ им A.C. Пушкина и некоторых других музеях и библиотеках.

18 Там же. С. 169.

19 Емвлемы и символы избранные, на Российский, Латинский, Французский, Немецкий и Английский языки переложенные, и ныне во граде Св. Петра напечатанные, умноженные и исправленные Нестором Максимовичем-Амбодиком. СПб., «Императорская типография», 1788. С. 209. Эмблема № 828.

20 Там же. С. 19. Эмблема № 67.

Л 1.

Эккартсгаузен К. Указ. соч. С. 166.

22 Пруст М. Обретенное время. СПб., 2001. С. 209.

23 Берковский Н. Я. О романтизме и его первоосновах // Проблемы романтизма. Выпуск 2. М., 1971. С. 7.

24 Леешин В. Садоводство полное, собранное с опытов и из лучших писателей о сем предмете, с приложением рисунков. М., 1808. Т. 4. С. 378.

25 Брюсов В, Искусство или жизнь? // Мир искусства. 1903. № 1−2. С. 29.

26 Ауслендер С. Голубой цветок // Аполлон. 1909. № 3. С. 41. Предчувствия и предвестия. Новая органическая эпоха и театр будущего //.

Золотое руно. 1906. № 4. С. 68.

28 Пруст М. Указ. соч. С. 192.

Станюкович В. К. Монография о художнике В.Э. Борисове-Мусатове. Л. 79.

30 Там же. Л. 81.

31 Бенуа А. Версаль. П., 1922. С. 13.

ШтрохА. Письма о Саде Павловске, писанные в 1802 году. СПб., 2004. С. 27.

Эккартсгаузен К. Указ. соч. С. 169.

34 «Собрание новых мыслей для украшения садов и дач.». М., 1799. Тетрадь 6. Чертеж 1.

35 Станюкович В. К. Симонетта. ОР ГРМ. Ф. 27. On. 1. Ед.хр. 115. Л. 26.

36 Стихи В. Э. Борисова-Мусатова на 30 л. ОР ГРМ. Ф. 27. On. 1. Ед.хр. 41. Л. 11.

Беме Я. Аврора или утренняя заря в восхождении. М., «Мусагет», 1914. Репринтное изд. М., 1990. С. 34. 38 Рильке P.M. Богиня // Рильке P.M. Указ. соч. С. 170. Полициано А. Сказание об Орфее. М.-Л., 1933. С. 21.

40 Преп. Ефрем Сирин. Одиннадцатая песнь о Рае // Аверинцев С. Многоценная жемчужина. М., 2004. С. 45.

41 Интересно, что в «Дневнике с записями снов» A.M. Ремизов запишет очень показательную для символистского метода восприятия и выражения действительности (через сны и спутанные пророчествования) мысль о пробуждении чувственности: «Человек еще не отделился от зверей, он ближе к природе и знает больше, чем „человек“. Пробуждение „человека“ -„рыцарский идеал“, но все на зверином роге и зубе: „меч“ — клык». (A.M. Ремизов. «Дневник с записями снов», 1951. РГАЛИ. Ф. 420. Оп. 6. Ед. хр. 41. Л. 25). Тенденция возвращения к природе, к искреннему и чистому идеалу красоты, к непосредственности Золотого века становится важной темой уже в искусстве романтизма с его тягой к преодолению материальной скорлупки времени и приобретает особую силу выразительности в искусстве символистов, прежде всего — творчестве П. Кузнецова и П. Уткина, к «романтическому небу» (A.M. Ремизов) которых мы еще будем обращаться не раз.

42 Станюкович К. В. Монография о художнике В.Э. Борисове-Мусатове. Л. 75.

43 Левшин В. Указ. соч. С. 334.

44 Преп. Ефрем Сирин. Указ. соч. С. 40.

45 Подробнее ом.:. Дмитриева Е., Купцова О. Urbi et orbi // Жизнь усадебного мифа. М., 2003. С. 20.

46 Там же. С. 41.

47 Письма Кузнецова П. В. Борисову-Мусатову В.Э. ОР ГРМ Ф.27. Оп.1. Ед. хр. 57. Л. 1.

48БемеЯ. Ука. соч. С. 8.

49 Иванов В. Золотые завесы // Цветник Ор. Кошница первая. СПб., 1907. С. 231.

50 Белый А. Символизм // Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. Т. I. С. 261.

51 Иконология, объясненная лицами, или полное собрание аллегорий, емблем и пр. Сочинение полезное для рисовальщиков, живописцев, граверов, скульпторов, стихотворцев, ученых людей, а особливо для воспитания юношества, содержащее 225 фигур, гравированных Г. Штиобером в Париже. М., 1803. Т. 1. Л. 14. Эмблема № 41.

52 Левшин В. Указ. соч. С. 374.

53 Державин Г. Р. Евгению. Жизнь Званская // Сельская усадьба в русской поэзии XVIII — начала XIX века. М., 2005. С. 380.

54 Долгорукий И. М. Хижина на Рпени // Там же. С. 374.

55 Буслаев Ф. Исторические очерки русской народной словесности и искусства. СПб., 1861. Т. 1. С. 138.

56 Там же. С. 139.

57 Там же.

58 Весы. № 6. 1905. С. 35.

59 ГерцыкА. Если в белом всегда я хожу. // Цветник Ор. Кошница первая. С. 188.

60 Цветник. 1908. М., № 1. С. И.

61 Рильке P.M. Сады // Рильке P.M. Указ. соч. С. 200. Белый А. Смысл искусства // Белый А. Указ. соч. С. 149. БлокА. В раю // Цветник Ор. Кошница первая. С. 104.

64 Белый А. Эмблематика смысла // Белый А. Указ. соч. С. 142.

65 Мастера искусства об искусстве. М., 1989. Т. 6. С. 194.

66 Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие. 1755. Июнь. С. 467. fn.

Сокращенный Витрувий, или Совершенный архитектор. М., 1789. С. 179. о.

Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие. 1755. Март. С. 250.

69 Мастера искусства об искусстве. Т. 6. С. 190.

70 Павловск. Императорский дворец. Страницы истории. Павловский парк. СПб., 2005. Т. 2. С. 37.

71 Сельский житель, экономическое в пользу деревенских жителей служащее издание. 1778. Ч. 1. Л. 13.

72 Там же.

73 Там же. Б 5.

74 Усадьба Сиворицы была разбита близ Гатчины по заказу П. Г. Демидова (1740−1826) архитектором И. Е. Старовым и отличалась удивительно живописным, романтическим характером, что с полной очевидностью мы можем видеть на картинах С. Ф. Щедрина, хранящихся в ГРМ: «Вид в усадьбе П. Г. Демидова Сиворицы под Петербургом» (не позднее 1792 г. X., м. 100×124) и «Вид парка в усадьбе П. Г. Демидова Сиворицы под Петербургом. (1790-е г. X., м. 101×127). Художественный язык отличается гибкостью, тонкостью и эмоциональной цельностью адекватно передающими восприятие великолепного парка усадьбы, насыщенного романтическими коннотациями — запруженным озером, мостиками, беседками, купальнями — его современниками.

1. Источники Архивные материалы1. Архив СГХМ. НИА им.

2. Борисов-Мусатов В. Э. Письма Захаровой Л. П. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 3. от 22 (неразб.) 1899.

3. Борисов-Мусатов В. Э. Письма Захаровой Л. П. Машинописные копии, сделанные Соколовым С. Д. 1898−1901. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 4.

4. Воспоминания о В.Э. Борисове-Мусатове Добошинской Варвары Васильевны и Василенко Сергея Никифоровича. 1927 1940;е. Машинописная копия (ОР ГТГ Ф. 72. Ед. хр. 6). Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 6.

5. Дом П. В. Кузнецова. Фото А. и В. Леонтьевых. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 18.

6. Кузнецов П. В. Фотографии семьи Кузнецовых (бабушка Марина, дедушка Илларион и др.) и В. В. Кузнецова, играющего на виолончели. Архив СГХМ. НИА ЛФ 5. Оп. 1. Ед. хр. 14.

7. Кузнецов П. В. Фотопортреты разных лет. Архив СГХМ. НИА ЛФ 5. Оп. 1. Ед. хр. 15.

8. Станюкович B.K. «Накануне», рассказ. Не ранее 1906. СГХМ. НИА ЛФ. 2. Он. 1. Ед. хр. 72.

9. Статьи М. Е. Букиника «Рассказ о художнике В.Э. Борисове-Мусатове» и A.A. Лушникова «Художник В. Э. Борисов-Мусатов. 1870−1905». Апрель 1944 октябрь 1945. Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 11.

10. Тетради со стихами Бенедиктова, Беранже, A.C. Пушкина, Соколовского. Рукописи 1−20. Э. Б. Мусатова (отца художника). Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 52.

11. Фотографии Е. Э. Мусатовой, Е. В. Александровой, С. К. Стебловой, Т. С. Шемшуриной, позирующих В.Э. Борисову-Мусатову в старинных костюмах. 1898−1904. (копия с материалов РГАЛИ Ф. 1965. Оп. 1. Ед. хр. 4). Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 1.

12. Фотографии моделей В.Э. Борисова-Мусатова Е. В. Александровой, Ю. Ю. Домбровской, Е. Э. Мусатовой, Н. Ю. Станюкович. Конец 1890-Х-1903. Фотокопии. Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 2.

13. Фотографии В. Э. Борисова-Мусатова в разные годы. 1873(?)—1905 (копия с материалов РГАЛИ Ф. 1965. Оп. 1. Ед. хр. 1). Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 19.

14. Фотографии В. Э. Борисова-Мусатова в группе с Е. В. Александровой и др. 1894 весна 1904. Фотокопии. Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 23.

15. Фотографии «Пушкинской комнаты» Т. Б. Семечкиной и мастерской Ф. Кормона. 1900;е гг. Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 39.

16. Фотографии флигеля дома В.Э. Борисова-Мусатова в Саратове (копии ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 81). Архив СГХМ. НИА ЛФ, 2. Оп. 1. Ед. хр. 33.

17. Фотография дачного домика в Зубриловке, в котором жил В.Э. Борисов-Мусатов. 1927. Фото А. и В. Леонтьевых. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 40.

18. Фотографии Зубриловского дворца и его внутреннего убранства. Фотокопии А. и В. Леонтьевых с фотографий, опубликованных в статье В. Верещагина «Разоренное гнездо» (Старые годы, 1908, март). 1908. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 41.

19. Фотографии Зубриловского дворца, парка, парковой скульптуры и водоема А. и В. Леонтьевых. 1925;1927. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 42.

20. Фотографии усадеб Введенское, Надеждино, Слепцовка. Б/д. Фотокопии. Архив СГХМ. НИА ЛФ. 2. Оп. 1. Ед. хр. 431. ГАРФ.

21. Борисов-Мусатов В. Э. Различные записи и наброски 1895 (1905). ОР • ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 42.

22. Борисов-Мусатов В. Э. Парижский альбом (художника). ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 74.

23. Борисов-Мусатов В. Э. Письма Корнееву В. Э. ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 22.

24. Борисов-Мусатов В. Э. Фотографии. 10.06. 1879−1905. ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 113.

25. Виды местности в Тарусе, Подольске, уголки усадеб: «Зубриловка» и «Слепцовка», послужившие фоном для картин Борисова-Мусатова. ОР ГРМ Ф. 27. Оп. 1. Ед. хр. 79.

26. Вид крыльца дома в усадьбе Зубриловка, дом в Зубриловке, памятник на могиле В. Борисова-Мусатова в Тарусе. ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 80.

27. Дом Борисова-Мусатова в Саратове. ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 81.

28. Есаков Е. И. биографические сведения: ОР ГРМ Ф. 147. Ед. хр. 57 Л. 4- Ф. 147. Ед. хр. 58. Л. 13.

29. Станюкович В. К. Монография о художнике В.Э. Борисове-Мусатове. Заново переработанная и расширенная сравнительно с изданной в 1906. 1930. ОР ГРМ Ф. 27. Оп. 1. Ед. хр. 8731. Станюкович В. К. Симонетта. 29. IX. 1918. ОР ГРМ Ф. 27. Ед. хр. 115.

30. Статья «Последнее произведение» В.Э. Борисова-Мусатова «Реквием». Черновики текста приглашения на беседу о статье Станюковича, посвященной творчеству Борисова-Мусатова (1910). ОР ГРМ. Ф. 27. Ед. хр. 86.

31. Письма Кузнецова П. В. Борисову-Мусатову В.Э. ОР ГРМ Ф. 27. Оп. 1. Ед. хр. 57.

32. Причетников В. П. биографические сведения о нем: ОР ГРМ Ф. 147. Ед. Хр. 57. Л. 11- Ф. 147. Ед. хр. 58. Л. 41−43.

33. Уткина А. С. Памяти художника П. Уткина. Воспоминания о художнике. ОР ГРМ. Ф. 100. Оп. 1. Е д. хр. 840.

34. Упоминания о Мартынове А., Щедрине С. Ф.: письма Мясоедова Г. Г. Сомову А.И. ОР ГРМ Ф. 14. Ед. хр. 98- письмо Кожина Н. А. Корнилову П. Е Ф. 145. Оп.2. Ед. хр. 561. Л. 40б.

35. Филимонов Я. Я. биографические сведения: Ф. 147. Ед. хр. 57, 58. Л. 18, Л. 49.

36. Эрнст С. Р. Биография Есакова Е. И. ОР ГРМ Ф. 137. Ед. хр. 2580 (Ф.137 — фонд «Бенуа А.Н.») 39. Эрнст С. Р. Биография Завадовского П. В. ОР ГРМ. Ф. 137. Оп. 1. Ед. хр. 2581.

37. Эрнст С. Р. Биография В. П. Причетникова. ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 2592.

38. Эрнст С. Р. Биография Я.Я. Филимонова. ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 2605 42. Эрнст С. Р. Биография С.Ф. Щедрина. ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 26 081. ОРГТГ.

39. Борисова-Мусатова (Немирова) А. Э. Воспоминания о В.Э. Борисове-Мусатове. ОР ГТГ ЛФ. 72. Ед. хр. 12.

40. Боткина А. П. письмо Остроухову И. С. ОР ГТГ Ф. 10. Ед. хр. 1682 (упомин. О П. Кузнецове, л. 2).

41. Каталог посмертной выставки В.Э. Борисова-Мусатова. 1870−1905. ОР ГТГ.

42. Каталог выставки «Голубая роза». ОР ГТГ Ф. 14. Ед. хр. 19.

43. Каталог выставки картин «Венок Стефанос». ОР ГТГ Ф. 65. Ед. хр. 454.

44. Каталог выставки «Золотое руно». ОР ГТГ Ф. 65 Ед. хр. 457.

45. Каталог выставки «Жар-цвет». Начато 1924. ОР ГТГ Ф. 87. Ед. хр. 12.

46. Кузнецов П. В. письмо П. И. Нерадовскому. ОР ГТГ Ф. 31. Ед. хр. 8751. Литературная работа В. А. Никольского о художниках XX века (отрывок). Б/д. ОР ГТГ Ф. 4. Ед. хр. 198 (В. Борисове-Мусатове, П. Кузнецове и др.).

47. Милиоти В. Д. Воспоминания о В.Э. Борисове-Мусатове. ОР ГТГ Ф. 80. Ед. хр. 1.

48. Милиоти В. Д. Воспоминания о М. А. Врубеле. ОР ГТГ Ф. 80. Ед. хр. 2.

49. Письмо А. А. Боголюбова к И. Е. Цветкову. ОР ГТГ Ф. 14/10. Ед. хр. 81. РГАЛИ.

50. Аркин Д. Е. «Завещание В. И. Баженова», «Материалы о жизни и творчестве Ф.Б. Растрелли», «Положение об архитектурной комиссии». Публикуемые документы, вступительные статьи и комментарии 1940 начало 1950;х. Ф. 2606. Оп. 2. Ед. хр. 41.

51. Барт Б. Посмертная выставка В.Э. Борисова-Мусатова. РГАЛИ Ф. 1965. Оп. 1. Ед. хр. 7.

52. Бебутова Е. М. Воспоминания. Отрывки и черновые наброски. 1950;е 1960. РГАЛИ. Ф. 2714. Оп. 1. Ед. хр. 25.

53. Борисова-Мусатова В. Э. Письма Борисовой-Мусатовой Е.Э. РГАЛИ. Ф. 1965. Оп.1.Ед.хр. 12.

54. Борисова-Мусатова В. Э. Письма Сомову К. А. РГАЛИ. Ф. 869. Оп. 1. Ед. хр. 15.

55. Бурлюк Д. «Энтелехизм», «1А века», стихи, статьи. РГАЛИ. Ф. 2714. Оп. 1. Ед. хр. 118.

56. Василенко С. Н. Воспоминания о Л. Н. Андрееве, К. Д. Бальмонте, В.Э. Борисове-Мусатове, В. Я. Брюсове, М. А. Булгакове, В. М. Васнецове, А. М. Васнецове и др. РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1. Ед. хр. 412.

57. Воспоминания художника П. Кузнецова о К. А. Коровине. РГАЛИ. Ф. 2714. Оп. 1.Ед. хр. 22.

58. Гонзаго Пьетро ди Готтардо. Трактаты в переводе с французского Степанова В. Я. и Шлоссберг Е. А. РГАЛИ. Ф. 872. Оп. 2. Ед. хр. 3.

59. Дементьев Д., Шервинский C.B., Ярхо Б. И. и др. Переводы сборника стихотворений «Priapea» и стихотворений поэтов 1-го Возрождения с лат яз. РГАЛИ. Ф. 2813. On. 1. Ед. хр. 53.

60. Декларация художественных групп: «Бытие», «Маковец», «Общество молодых», «4 искусства», «ОСТ». С подписями П. В. Кузнецова, А. А, Бруни, К. Н. Истомина, A.A. Осьмеркина, М. С. Родионова. 1925. РГАЛИ. Ф.2714. Оп.1. Ед. хр. 90.

61. Евдокимов И. В. Бледная роза. РГАЛИ. Ф. 1246. Оп. 3 Ед. хр. 62.

62. Евдокимов И. В. Борисов-Мусатов. Монография. РГАЛИ. Ф. 1246. Оп. 3. Ед. хр. 82, 83.

63. Евдокимов И. В. Вера Васильевна Вульф-Якунчикова. РГАЛИ. Ф.1246. Оп. З.Ед. хр. 87, 88.

64. Евдокимов И. В. Наброски о прошлом. Воспоминания (авт. в тетради). РГАЛИ. Ф. 1246. Оп. 3. Ед. хр. 161.

65. Книга отзывов о выставке произведений П. Кузнецова. РГАЛИ. Ф. 2714. Оп. 1.Ед. хр. 113.

66. Коростин А. Ф. Выписки о русских и советских художниках, архитекторах и скульпторах (И.К. Айвазовский С. П. Яремич), сделанные для работы над исследованием «Изоискусство и поэзия». 1940;е- 1957. РГАЛИ Ф. 2338. On. 1. Ед. хр. 97.

67. Кузнецов П. В. Автобиография. РГАЛИ. Ф. 2714. On. 1. Ед. хр. 94.

68. Кузнецов П. В. Общество «4 искусства». РГАЛИ. Ф. 2714. On. 1. Ед. хр. 134.

69. Мамонтов С. И. Алая роза. РГАЛИ. Ф. 799. On. 1. Ед. хр. 17.

70. Милиоти Н. Д. Рисунки, рукописи, переписка, материалы о нем. Нач.1900;х- 1963. РГАЛИ. Ф. 803. Оп. 2. Ед. хр. 1−15 78.0строухов И. С. Первые пейзажисты (Федор Щедрин, М. М Иванов и др.), статья. 1902. РГАЛИ Ф. 822. Оп. 1. Ед. хр. 54.

71. Петров-Водкин К. С. Тетрадь моих первых попыток в поэзии и плодов. 1893−1907. РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 109.

72. Рабичев Л. Остроумова-Лебедева. РГАЛИ. Ф. 2338. Оп. 1. Ед.хр. 97.

73. Ремизов А. М. Дневник с записями снов, 1951. РГАЛИ. Ф. 420. Оп. 6. Ед. хр. 41.

74. Статьи и заметки Лушникова А., Средина А. и других о Борисове-Мусатове В.Э. и его посмертной выставке. Вырезки из газет. 19 051 945. РГАЛИ Ф. 1965. Оп. 1. Ед. хр. 7.

75. Статьи о П. Кузнецове на русском, английском и немецком языках. РГАЛИ. Ф. 2714. Оп. 1. Ед. хр. 109.

76. Статьи и заметки о спектаклях Камерного театра «Сакунтала» Калидаса и «Духов день в Толедо». РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 321.

77. Стенограмма заседания правления МОССХ с активом по обсуждению антипатриотической деятельности критиков-космополитов. РГАЛИ. Ф. 2943. Оп. 1. Ед.хр. 541.

78. Стенограмма конференции художников по вопросам о культуре живописи. РГАЛИ. Ф. 2943. Оп. 1. Ед. хр. 1173.

79. Стенограмма отчетно-выборного собрания секции монументальной живописи. РГАЛИ. Ф. 2943. Оп.1. Ед. хр. 1513.

80. Стенограмма творческого вечера художника П. Кузнецова 11 апреля 1956 г. РГАЛИ. Ф. 2943. On. 1. Ед. хр. 1362.

81. Трубецкой E.H. «Из прошлого». Воспоминания. РГАЛИ. Ф. 889. Оп. 1. Ед. хр. 168.

82. Фотографии экспозиций выставок Е. М. Бебутовой и П. В. Кузнецова и лестницы в мастерскую П. В. Кузнецова. Приложен план помещения выставки в Париже. 1923;1967. РГАЛИ Ф. 2714. On. 1. Ед. хр. 123.

83. Фотооткрытки с бытовыми сценами и типажами из коллекции П. В. Кузнецова. «Стрижка баранов», «Доение коз», «Водопой» и др. 1900;е- 1910. РГАЛИ Ф. 2714. Оп. 1.Ед.хр. 129.

84. Шабунин B.C. «Моя Таруса». Воспоминания. Ф. 1337. Оп. 5. Ед. хр. 40.

85. Шервинский C.B. Поэма в стихах «Пруды ушли, но все ручей бежит.». 1931. VIII. 9. Ф. 2050. On. 1. Ед. хр. 3441. Частные архивы.

86. Штейнер Р. 21-й цикл из 10 лекций, прочитанных в Гельсингфорсе с 3-го по 14 апреля 1912 года «Духовные существа в небесных телах и царствах природы». Архив пианиста Енне A.B.

87. Личные письма A.B. Цытовича Наталье Михайловне Жуковской об устройстве «Нового Кучук-Коя». Лондон-Москва. 1970;е гг. Архив семьи Жуковских.

88. Фотографии «Нового Кучук-Коя». Архив семьи Жуковских.

89. Цытович A.B. Из потонувшего мира. Воспоминания. Архив семьи Жуковских.

90. Фотографии, документы П. В. Кузнецова. Архив С. Г. Дурылина1.

Литература

.

91. Адаме С. Движение искусств и ремесел. М., 2000.

92. Адарюков В. Я. Степан Филиппович Галактионов. СПб., 1910.

93. Азизян И. А. Диалог искусств Серебряного века. М., 2001.

94. Алексеева М. А. Михайло Махаев. Мастер видового рисунка XVIII века. СПб., 2003.

95. Аленов М. М. Михаил Врубель. М., 1996.

96. Алпатов М. Павел Кузнецов. М., 1968.

97. Алпатов М., Анисимов Г. Живописное мастерство Врубеля. М., 2000.

98. Андреев JI. Полное собрание сочинений в 8 томах. СПб., 1913.

99. Аннунцио Г., де. Полное собрание сочинений / пер. Ю. Балтрушайтиса, JI. Добровой и Н. Бронштейна. М. 1910. Т. 6.

100. Александрова Н. Русский рисунок XVIII первой половины XIX века. М., 2004. Кн. 1.

101. Альбом жанр и пейзаж. 100 картин русских и иностранных художников. Приложение к журналу «Живописное обозрение и ежедневной газеты». СПб., 1890.

102. Аполлон. 1909. № 1. 1910. № 4. 1910. № 8- 1913. № 8 (октябрь).

103. Апулей. Апология, или о магии. Метаморфозы, или золотой осел. Флориды, о божестве Сократа. Лукиан. Диалоги. Недиалогические жанры. М., 2005.

104. Асафьев Б. В. Русская живопись. Мысли и думы. М., 2004.

105. Ауслендер С. Голубой цветок // Аполлон (хроника). 1909. № 3. С. 41⁴².

106. Ахматова А. Ветер лебединый. М., 1999.

107. Балашова JI.C. Эстетические концепции и русское искусство позднего символизма в контексте нового религиозного сознания: автореферат. М., 2001.

108. Балека Я. Синий. Цвет жизни и смерти. Метафизика цвета. М., 2008.

109. Бальмонт К. Стихотворения, переводы, статьи. М., 1980.

110. Бальзак О., де. Шагреневая кожа. М., 2006.

111. Батюшков К. Н. Избранная проза. М., 1987.

112. Белонович Э. Н. «Спящая девушка» и «Дама в кринолине». Две пастели В.Э. Борисова-Мусатова. К вопросу атрибуции И Пути русского символизма: провинция и столица. Материалы девятых Боголюбовских чтений. Саратов, 2006. С. 15−20.

113. Белый А. Критицизм и символизм // Весы. 1904. № 2. С. 1−13.

114. Белый А. На рубеже двух столетий. М., 1989.

115. Белый А. Начало века. М., 1990.

116. Белый А. Между двух революций. М., 1990.

117. Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. М., 1994. Тт. 1−2.

118. Белый А. Р. Штейнер и Гете в мировоззрении современности. Воспоминания о Штейнере. М., 2000.

119. Белый А. Серебряный голубь. Симфонии. М., 2001.

120. Беме Я. Аврора или утренняя заря в восхождении. М., «Мусагет», 1914. Репринтное изд. М., 1990.

121. Бенаус JI. Знаки, символы и мифы / пер. с фр. Калантарова A.M. М., 2004.

122. Бенуа А. Петергоф в XVIII веке // Художественные сокровища России. 1902. № 7−8. С. 139−140.

123. Бенуа А. Н. Лансере Е. Дворцовое строительство императора Николая I. СПб., 1913.

124. Бенуа А. Версаль. П., 1922.

125. Бенуа А. Картинная галерея Императорского Эрмитажа. СПб.

126. Бенуа А. Н. Мои воспоминания. М., 1990. Тт. 1−2.

127. Петергоф в акварелях, А Бенуа. СПб., 1996.

128. Бенуа А. Н. Русское искусство XVIIIXX веков. М., 2005.

129. Бенуа А. Н. Художественные письма. 1930. Париж. 1936. М., 1997.

130. Берковский Н. Я. О романтизме и его первоосновах // Проблемы романтизма. Выпуск 2. М., 1971. С. 5−18.

131. Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. СПб., 2001.

132. Библия. Книги священного писания Ветхого и Нового завета. М., 2000.

133. Бизэ А. Историческое развитие чувства природы. СПб., 1891.

134. Б. Л. Липкин Б. Эмоционализм в живописи // Искусство. № 2. 1905. С. 56−57.

135. Благово Д. Рассказы Бабушки. Из воспоминаний пяти поколений, записанные и собранные ея внуком Д. Благово с портретом. СПб., 1885.

136. Бланк Г. Б. Советы любителям цветоводства. СПб., 1856.

137. Блок А. О современном состоянии русского символизма // Аполлон. 1910. № 8. Апрель-Июнь. С. 21−36.

138. Блок А. О романтизме // Блок А. Собрание сочинений в 6 томах. М., 1971. Т. 5. С.73−85.

139. Блок А. Стихотворения. Поэмы. Ташкент, 1986.

140. Болотов А. Жизнь и приключения А. Болотова, описанные самим им для своих потомков. М., 1986.

141. БоннетГ. Созерцание Природы. Смоленск, 1804. Тт.

142. Борисов-Мусатов В.Э. и «Саратовская школа». Материалы седьмых Боголюбовских чтений, посвященных 130-летию со дня рождения В.Э. Борисова-Мусатова. Саратов. 11—14 апреля 2000. Саратов, 2001.

143. Борисова-Мусатова Е. Э. Мои воспоминания о художнике В.Э. Борисове-Мусатове / публ. Теркель Е. // Мир искусств. Альманах. Выпуск 5. СПб., 2004. С. 403−439.

144. Борисова Е. А. и Стернин Г. Ю. Русский модерн. М., 1990.

145. Бородаевский В. Медальоны, цикл сонетов с иллюстрациями М. Добужинского (Св. Франциск, Мильтон, Паскаль, Сведенборг, Калиостро, Бальзак) // Аполлон. 1910. № 7. С. 39−45.

146. Брук Я. Семен Щедрин «Пейзаж с руинами» // Художник. 1978. № 5.С. 64.

147. Буслаев Ф. Исторические очерки русской народной словесности и искусства. СПб., 1861. Тт. 1−3.

148. Буслаев Ф. Мои досуги. Ч. 1−2. М., 1886.

149. Брюсов В. «Искусство или жизнь?» // Мир искусства. СПб., 1903. № 1−2. С. 25−30.

150. Быкова Т. А. Описание изданий гражданской печати. 1708 -январь 1725. М.-Л., 1955.161. «.в окрестностях Москвы. Из истории русской усадебной культуры XVII—XIX вв.еков» / составители Аникст М. А. и Турчин B.C. М., 1979.

151. Вакар И. Проблема живописного пространства: от символизма к авангарду // Искусствознание. М., 2001. № 1. С. 331−339.

152. Валентинов H. (Вольский Н.В.) Два года с символистами. М., 2000.

153. Вакенродер В.-Г. Об искусстве и художниках. Размышления отшельника, любителя изящного, изданные JI. Тиком. М., 1826.

154. Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве. М., 1977.

155. Ванслов В. В. Эстетика романтизма. М., 1966.

156. Ванслов В. В. Искусство и красота. М., 2006.

157. Ванслов В. В. Образный мир романтического искусства // Эпоха. Стили. Направления. М., 2007. С. 114−178.

158. Варбург А. Великое переселение образов. СПб., 2008.

159. Вергунов А. П., Горохов В. А. Садово-парковое искусство России. От истоков до начала XX века. М., 2007.

160. Веселовский А. Н. В. А. Жуковский. Поэзия чувства и сердечного воображения. СПб., 1904.

161. Весы. 1904, № 1−12- 1905, № 1−12- 1906. № 2- 1907, № 5.

162. Верещагин В. А. Русские иллюстрированные издания XVIII-XIX столетий (1720−1820): библиографический опыт. СПб., 1898.

163. Верещагин В. А. Материалы для библиографии русских иллюстрированных изданий. СПб., 1908. Выпуск 1.

164. Верещагин В. А. Памяти прошлого. Статьи и заметки. СПб., 1914.

165. Верхарн Э. Призрачные деревья. Появившиеся на моих путях. Лозы моей стены // Верхарн Э. Полное собрание поэм. М.-П. 1923. Т.З.

166. Виды села Влахернского. (Мельницы). Принадлежащего князю Сергею Михайловичу Голицыну. Vues de Blacherne. (Melnitza). Pomaine de M. Le Prince Serge Galitzin. Paris, 1841 (PK ГЭ).

167. Воейков A. Описание русских садов // Вестник Европы. 1813. № 7−8 С. 190−194.

168. Володина Т. И. Русские сады и парки. М., 2000.

169. Волошин M. Письмо из Парижа (Осенний салон) // Весы. 1904. № 12.

170. Волошин М. Творчество М. В. Якунчиковой // Весы. 1905. № 1. С. 30−39.

171. Волошин М. Лики творчества. Л., 1988.

172. Восемнадцатый век. Исторический сборник, издаваемый по бумагам фамильного архива почетным членом Археологического института князем Ф. А. Куракиным. М., 1904;1905. Тт. 1−2.

173. Врангель H.H. Бытовая жизнь Академии за 100 лет // Старые годы. Приложение. 1908. Каталог старинных произведений искусств, хранящихся в Императорской Академии Художеств. СПб., 1908.

174. Врангель H.H. Борисов-Мусатов. Биографический очерк. СПб. 1910.

175. Врангель H. Н. Помещичья Россия // Старые годы. СПб., 1910. № 7−9. С. 5−79.

176. Врангель Н. Любовная мечта современных русских художников //Аполлон. 1909. № 3. С. 30−45.

177. Врангель H.H. Свойства века. Статьи по истории Русского искусства. СПб., 2001.

178. Врангель H.H. Старые усадьбы. СПб. 2000.

179. Времена года. Пейзаж в русской живописи. Из собрания Русского музея / Альманах. Выпуск 155. 2006.

180. Вронская А. Г. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения (на правах рукописи): Реджиналд Блумфилд и его роль в Британском садовом искусстве. М., 2007.

181. Врубель М. Переписка. Воспоминания о художнике. М., 1963.

182. Врубель M из собрания Русского музея. Альманах. Выпуск 151. СПб., 2006.

183. Галиченко A.A. Усадьбы Крыма в первые годы Советской власти // Историко-публицистический альманах. Выпуск № 4. М.-К., 2002. С. 260−279.

184. Галиченко A.A. Новый Кучук-Кой. Симферополь, 2005.

185. Гамсун К. Пан. Виктория: романы / пер. с норвеж. Е. Суриц, Ю. Яхнина. СПб., 2007.

186. Гауптман Г. Собрание сочинений в 3 томах / пер. под ред. К. Бальмонта. М., 1903.

187. Герцык А. Воспоминания. М., 1996.

188. Герцык Е. Из круга женского. Стихотворения. Эссе. М., 2004.

189. Герцык Е. Лики и образы. М., 2007.

190. Гете И. В. Учение о цветах // Лихтенштадт В. О. Гете. П., 1920. С. 201−286 203. Гете И. В. Фауст. М., 1997.

191. Гете И. В. Страдания юного Вертера. Избирательное сродство. Годы странствий Вильгельма Мейстера, или отрекающие. М., 1998.

192. Гете И. В. Тайны. Сказка. Штайнер Р. О Гете. М., 1996.

193. Гете И. В. Поэзия и правда. Из моей жизни. М., 2003.

194. Герман М. М. Врубель. СПб., 2001.

195. Гийом де Лоррис, Жан де Мен. Роман о Розе. М., 2007.

196. Гомбиевский А. Покинутая усадьба Село Надеждино, бывшее имение князей Куракиных // Старые годы. Ежемесячник для любителей искусства и старины. 1911. № 1. Январь. С. 3−25.

197. Гомбрих Э. Мифологии Боттичелли. Исследования неоплатонического символизма // Искусствознание. М., 2002. № 2.

198. Готье Т. История романтизма // Готье Т. Избранные произведения в 2- томах. М., 1972. Т. 1. С. 477−544.

199. Городской и деревенский садовник или наставление, составленное в Четырех частях. М., 1780.

200. Гофман В. Что есть искусство. Опыт определения // Искусство. 1905. № 1.С. 19−24.

201. Гофман И. М. Голубая роза. М., 2000.

202. Гофман И. М. Николай Сапунов. 1880−1912 (каталог). ГТГ. М., 2003.

203. Гофман И. М. В поисках красоты и духовности. Две волны русского символизма // Русский символизм. Каталог. М., 2005. С. 13−34.

204. Гофман И. М. Золотое руно. У истоков русского авангарда (каталог). М., ГТГ. 2008.

205. Гофман Э.Т. А. Крейслериана. Житейские воззрения кота Мура. М., 1972.

206. Греч А. Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. 1995. № 32.

207. Григорьева Е. Эмблема. Очерки по теории и прагматике регулярных механизмов культуры. М., 2005.

208. Гумилев Н. Избранное. М., 1999.

209. Гюисманс Ж.-К. Наоборот. М., 2005.

210. Давыдова О. С. «Голубая роза»: цветок европейской культуры на русской почве // Собрание. № 4, декабрь. 2005. С. 84−89.

211. Давыдова О. С. Английский сад // Собрание. № 4, декабрь. 2006. С. 100−105.

212. Давыдова О. С. Крымский сад «Голубой розы». Метаморфозы пространства усадьбы «Новый Кучук-Кой» // Архитектура и дизайн. № 3 (48) 2007. С. 86−91.

213. Давыдова О. С. Символическое в романтизме и романтическое в символизме. Опыт интерпретации на примере садово-паркового мотива в русском искусстве. М., 2007.

214. Давыдова О. С. Символическое пространство: сады «Голубой розы» // Русское искусство. XX век / отв. ред. Г. Ф. Коваленко. М., 2008. Т. 2. С. 48−96.

215. Давыдова О. С. Модерн на высоте символизма или духовная дистанция жизни стиля // Символизм и модерн — феномены европейской культуры/ отв. ред. И. Е. Светлов. М., 2008. С. 43−63.

216. Давыдова О. С. Музыка для глаз, живопись для слуха. О символизме. Собрание. № 4, декабрь. 2008. С. 68−79.

217. Дике Б. Призраки // Золотое руно. 1906. № 7- 9. С. 115.

218. Дионисий Ареопагит. О небесной иерархии // Дионисий Ареопагит. Корпус сочинений. С толкованиями преп. Максима Исповедника. СПб., 2008. С. 34−120.

219. Джеймс Холл. Словарь сюжетов и символов в искусстве. М., 2004.

220. Джойс Д. Герой Стивен. М., 2003.

221. Дмитриева Е., Купцова О. Жизнь усадебного мифа: утраченный и обретенный рай. М., ОГИ, 2003.

222. Добужинский М. В. Воспоминания. М., 1987.

223. Добужинский М. В. От Литвы до Америки. Каталог выставки 14 октября 2007 20 января 2008 Москва, галерея «Наши Художники». СПб., 2008.

224. Доде А. Тартарен из Тараскона. М., 2005.

225. Докучаева О. В. Автореферат диссертации: Пейзажный парк в России второй половины XVIII века в сознании современников. М. 1989.

226. Донецкий Б. Н., Максимов Е. К. Архитекторы Саратова. Саратов, 2005.

227. Дудаков В. Кашуро М. Русское искусство. Частное собрание. СПб.-М., 2006.

228. Дунаев М. Борисов-Мусатов. М., 1993.

229. Дымов О. Константин Сомов // Золотое руно. 1906. № 7−9. С. 151−153.

230. Дягилев С. П. В час итогов. Речь // Весы. 1905. № 4. С. 45−46.

231. Дягилев С. Сложные вопросы. Наш мнимый упадок. Вечная борьба//Мир искусства. СПб., 1899. Т. 1. № 1−2. С. 1−16.

232. Дягилев С. Поиски красоты // Мир искусства. СПб., 1899. Т. 1. № 3¹. С. 37¹⁹.

233. Дягилев С. и русское искусство. Статьи. Открытые письма. Интервью. Переписка. Современники о Дягилеве. М., 1993. Тт. 1−2.

234. Дэй К. Места, где обитает душа (архитектура и среда как лечебное средство). М., 2 000 248. Делиль Ж. Сады. Л., 1987.

235. Дубяго П. В. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963.

236. Евангулова О. Художественная «Вселенная» Русской усадьбы. М., 2003.

237. Евдокимов И. Е. Борисов-Мусатов. М., 1924.

238. Евдокимов И. М. А. Врубель. М., 1925.

239. Европейский символизм / отв. ред. Светлов И. Г. СПб., 2006.

240. Ежегодник Московского архитектурного общества. Выпуск 2. 1910;1911.

241. Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие. СПб., 1755, январь — декабрь- 1756, июль декабрь- 1757, январь- 1763, февраль, июнь.

242. Ежова И. И. Зубриловка, Надеждино. Дворцово-парковые ансамбли в Поволжбе конца XVIII начала XIX вв. Саратов, 1979.

243. Ельманова Е. Я. Мой цветник. М., 1905.

244. Жан-Поль. Приготовительная школа эстетики. М. 1981.

245. Жермена де Сталь. Коринна или Италия. М., 1 969 260. Живописец на 1772 год.

246. Живописные сады // Журнал садоводства. М., 1841. № 2. С. 64−75.

247. Жирарден P.JI. О составлении ландшафтов, или о средствах украшать природу округ жилищ, соединяя приятное с полезным. СПб., 1801.

248. Журнал садоводства, издаваемый Российским обществом любителей садов, М., Университетская типография, 1841, 1842 гг.

249. Журавлева Е. В. Очерки по истории русского портрета конца XIX начала XX века. JL, 1989.

250. Завьялова А. Е. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения (на правах рукописи): Творчество А. Бенуа и К. Сомова и западноевропейское художественное наследие XVIII века (к вопросу формирования стиля «модерн» в России). М., 2000.

251. Завьялова А. Е. Парки Константина Сомова // Архитектурп. Строительство. Дизайн. М., № 4 (49) 2007. С. 73−78.

252. Загоскин М. Н. Рославлев, или Русские в 1812 году. М., 1955.

253. Записки немецкого художника К. Г. Каруса о пейзажной живописи. 1835.

254. ЗгураВ. Подмосковные музеи. М-Л. 1925.

255. Зедльмайр X. Утрата середины. М., 2008.

256. Золотое руно. 1906. № 1−12- 1907, № 1−12- 1908, № 1−12- 1909, № 1−10.

257. Золотницкий Н. О. Наш садик. М, 1911.

258. Золотницкий Н. Ф. Цветы в легендах и преданиях. СПб., 1913.

259. Зульцер И. С. Новая теория удовольствий. СПб., 1813.

260. Ибсен Г. Полное собрание сочинений в 4 томах. СПб., 1909.

261. Иванов А. П. Врубель. П., 1916.

262. Иванов В. Рассказы тайновидца (Ф. Сологуб. Жало смерти, М., 1904) // Весы. 1904. № 8. С. 47−50.

263. Иванов В. О нисхождении. (Возвышенное, прекрасное, хаотическое — триада эстетических начал) // Весы. 1905. № 5. С. 26—36.

264. Иванов В. Две стихии в современном символизме // Золотое руно. 1908. № 3−4. С. 86−94.

265. Иванова В. Заветы символизма // Аполлон. 1910. № 8. С. 5−20.

266. Иванов В. Cor Ardens. М., 1911.

267. Иванов И. Лики и личины России. Эстетика и литературная теория. М., 1995.

268. Иванов В., Гершензон М. Переписка из двух углов. М., 2006.

269. Йейтс У. Б. Видение. М., 2000.

270. Йейтс У. Б. Звездный единорог. М., 2008.

271. Ильин И. А. Одинокий художник. Статьи. Речи. Лекции. М., 1993.

272. История садов. Выпуск 1. М., 1994.

273. Искусство толковать сны, подробное изъяснение всех снов, видений. СПб., 1846.

274. Иконография Архитектуры. Сборник научных трудов / Отв. ред. A.A. Баталова. М., 1990.

275. Кандинский В. Избранные труды по теории искусства. М., 2008 Тт. 1−2.

276. Капарулина O.A. Альбомы семьи Строгановых и художник Е. И. Есаков //Наше наследие. М., 2002. № 61. С. 35−38.

277. Капарулина O.A. Рисунки и акварели Г. С. Сергеева в Русском музее // Страницы истории отечественного искусства. XVIII—XX вв.ека. СПб., 2003. С. 146−155.

278. Капарулина O.A. Иванов М. М. и пейзажная графика в России во второй половине XVIII века. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. ГРМ. СПб., 2005.

279. Каждан Т. П. Художественный мир русской усадьбы. М., 1997.

280. Картины чувствительности / пер. с нем. М., 1802.

281. Картины русской живописи, изданные под ред. Н. В. Кукольника. СПб., 1846.

282. Каталог Выставки картин журнала «Мир искусства». СПб., 1899- 1900; 1901; 1902; 1903; 1906.

283. Каталог выставки «Венок». СПб., 1908.

284. Каталог собрания ГТГ. Рисунок XVIII века. М., 1996. Т. 1.

285. Каталог собрания ГТГ. Живопись конца XVIII начала XX века. М., 2005. Т. 5.

286. Каталог собрания ГТГ. Рисунок XIX века. М., 2007. Т. 2.

287. Каталог ГРМ. Живопись. Первая половина XX века. СПб., 1997. Т. 8.

288. Каталог СГХМ им. А. Н. Радищева. Русская живопись XVIIIначала XX века. М., 2004. Т. 1.

289. Кашу к JI. Пейзаж Семена Щедрина в Павловском парке // Искусство. 1989. № 6. С. 62−68.

290. Кириченко О. Дворянское благочестие. М., 2002.

291. Киселев М. Ф. Восточная сказка // Искусство. 1973. № 7. С. 64−66.

292. Киселев М. Ф. Поэтический мир Василия Милиоти // Искусство. 1978. № 5. С. 44−51.

293. Киселев М. Ф. M.B. Якунчикова. М., 1979.

294. Киселев М. Ф. Графика журнала «Весы» // Советская графика 78. М., 1980. С. 200−224.

295. Киселев М. Ф. Из истории московской книжной графики начала XX века / Московская книжная графика в журнале «Золотое руно» // Труды Академии художеств СССР. Выпуск 5. М., 1988. С. 242−262.

296. Киселев М. Ф. Проблемы московского модерна: живопись, графика. Автореферат по совокупности трудов на соискание ученой степени доктора искусствоведения. МГУ им. М. В. Ломоносова. М., 1991.

297. Киселев М. В. О творчестве В. В. Вульф // Памятники культуры. Новые открытия. Художественное наследие. 1997. С. 58—62.

298. Киселев М. Ф. В.Э. Борисов-Мусатов. М., 2001.

299. Киселев М. П. Кузнецов. М., 2001.

300. Киселев М. Ф. Символизм и модерн в художественной культуре конца XIX—XX вв.ека. Проблема стиля // Костинские чтения. Наедине с совестью (Статьи об искусстве). М., 2002.

301. Киселев М. Ф. H.H. Сапунов. М., 2002.

302. Киселев М. Мария Якунчикова. М., 2005.

303. Киселев М. Ф. Густав Климт и русское искусство «серебряного века» // Две империи — три столицы. Культурно-исторические параллели и взаимодействия в конце XIX начале XX вв. Будапешт, 2006. С. 98−108.

304. Киселев М. Ф. Графика журнала «Аполлон». К вопросу об изучении эволюции художественного стиля в русском искусстве начала XX века // Европейский символизм. СПб., 2006. С. 281−305.

305. Кларк К. Пейзаж в искусстве. СПб., 2004.

306. Книга воспоминаний. H.H. Сапунову: стихи, воспоминания, характеристики. М., 1916.

307. Ковалев А. Живописная техника В. Борисова-Мусатова // Художник. 1977. № 1−6. № 2.

308. Коган Д. З. Врубель. М., 1980.

309. Коган Д. З. H.H. Сапунов: 1880−1912. М., 1998.

310. Кондратьев А. Сатиресса // Золотое руно. 1906. № 4. С. 45−53.

311. Кожин H.A. Памятник русской псевдо-готики XVIII века. Село Знаменки Тамбовской губернии. JI., 1924.

312. Кожин H.A. Основы русской псевдо-готики XVIII века. Село Красное, рязанской губернии. М., 1927.

313. Кожин H.A. Статьи по архитектуре ранненго русского романтизма и творчеству В. И. Баженова. М., 1947.

314. Козлов В. Ф. Судьба «Нового Кучук-Коя» в начале 1920;х гг. По архивным документам // Историко-публицистический альманах, М — К., 2001. № 3. С. 240−246.

315. Колесников А. И. Архитектура парков Кавказа и Крыма. М., 1949.

316. Короткина JI.B. К. А. Сомов. СПб., 2004.

317. Костеневич А. Боннар и художники группы НАБИ. СПб., 1996.

318. Кочик О. Я. Живописная система В.Э. Борисова-Мусатова. М., 1980.

319. Крючкова В. А. Символизм в изобразительном искусстве. М., 1994.

320. Круглов В. Ф. А. Н. Бенуа. СПб., 2001.

321. Крымов Н. П. Художник и Педагог. Статьи, воспомтнания. М., 1989.

322. Кузнецов П. От Саратова до Бухары. Вступительная статья к альбому цветных автолитографий «Горная Бухара». М-Пг. 1923.

323. Кузнецов П. Туркестан. Вступительная статья к альбомам автолитографий «Туркестан» 1-я и 2-я серии. М.-Пг. 1923.

324. Кузнецов С. Братцево // Наше наследие. М., 2002. № 61. С. 39.

325. Кузмин М. Условности. Статьи об искусстве. П., 1923.

326. Кузьмин М. Эссеистика. Критика. М., 2000.

327. Кузмин М. Проза и эссеистика в 3-х томах. М., 1999.

328. Курбатов В. Я. Подготовка и развитие неоклассического стиля // Старые годы. № 7−10. Июль-сентябрь. 1911. С. 151−173.

329. Курбатов В. Я. Перспективисты и декораторы // Старые годы. 1911. № 7−10. Июль-сентябрь. С. 114−124.

330. Курбатов В. Я. Сады и парки. История и теория садового искусства. П., 1916.

331. Лакомб де Презель О. Иконологический лексикон, или руководство к познанию живописного и резного художеств, медалей, эстампов и проч. с описанием взятым из разных древних и новых стихотворцев. СПб., 1763.

332. Ландшафты культуры. Славянский мир. М., 2007.

333. Лапшина Н. «Мир искусства». Очерки истории и творческой практики. М., 1977.

334. Левитан И. И. Письма. Документы. Воспоминания. М., 1956.

335. Левинсон А. Сомов // Жар птица. 1921. № 3.

336. Левшин В. А. Садоводство полное. М., 1805−1808. Ч. 4.

337. Левшин В. А. Цветоводство подробное. М., 1826. Ч. 1−2.

338. Лем И. Опыт городовым и сельским строениям. СПб., 1787.

339. Лем И. Начертание древних и нынешнего времени разнородных зданий. Ч. 1−9. Изд. 2-е. СПб., 1818.

340. Леонтьев A.B. Зубриловка (бывшая усадьба Прозоровских, Голицыных). Саратов, 1928.

341. Лефевр А. Парки и сады. СПб., 1871.

342. Либман М. Я. Иконология // Современное искусство за рубежом. Очерки. М., 1964. С. 62−76.

343. Лифарь С. Дягилев и с Дягилевым. М., 2005.

344. Лихачев Д. С. Поэзия садов. СПб., 1991.

345. Лобанов В. М. Кануны. М., 1968.

346. Лотман Ю. М. Быт и традиции русского дворянства. XVIIIначало XIX века. СПб., 2002.

347. Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб., 2002.

348. Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М., 1976.

349. Лоуэнталь Д. Прошлое чужая страна. СПб., 2004.

350. Лукомский Г. Мир искусства // Жар птица. 1921. № 1. С. 17−18.

351. Любопытный художник и ремесленник. М., 1791.

352. Лысиков А. Сады любви. М., 2006.

353. Мазюкевич В. А. Воспоминания // Галиченко A.A. Новый Кучук-Кой. Симферополь, 2005. С. 51−63.

354. Макаров М. Н. Русские предания. М., 1838−1840. Тт. 1−3.

355. Маковский С. Голубая роза // Золотое руно. 1907. № 5. С. 25−28.

356. Маковский С. К. Силуэты русских художников. М., 1999.

357. Максимов Е. К. Александро-Невский собор в Саратове // Тектоника № 1, весна. Саратов, 2008. С. 35−44.

358. Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. М., 1998. Т. 2.

359. Мальцева Ф. С. Мастера русского реалистического пейзажа. Очерки. Выпуск 1−2. М., 1952;1959.

360. Манн Т. Новеллы. Доктор Фаустус. М., 2004.

361. Мандельштам О. О природе слов. Харьков. 1922.

362. Мастера искусства об искусстве / ред. A.A. Губера, A.A. Федорова-Давыдова, И. Л. Маца, В. И. Гращенкова. М., 1970., Т. Мастера искусства об искусстве. М., 1989. Т. 5, 6, 7.

363. Маркушевич А. И. Об источниках амстердамского издания «Символы и эмблематы» (1705) // Книга. Исследования и материалы. М., 1963. T. VIII. С. 279−290.

364. Мартынов А. Подмосковная старина. М., 1889.

365. Мартынов А. Е. Каталог выставки ГРМ / Авт. предисл. В. А. Наумов. СПб., 1977.

366. Марченко Н. Быт и нравы Пушкинского времени. СПб., 2005.

367. Махов А. Е. Эмблемы и символы. М., 2000.

368. Мегрон Л. Романтизм и нравы. М., 1914.

369. Мельгунова П. Русский быт по воспоминаниям современников XVIII века. М., 1914. Ч. 1−2.

370. Медведкова O.A. Царицынская псевдоготика В. И. Баженова: опыт интерпретации // Иконография архитектуры. Сборник научных трудов / Отв. ред. A.A. Баталова. М., 1990. С. 153−173.

371. Метте В., П. Розенберг. Louvre 7 веков живописи. Версаль, 2002.

372. Метерлинк М. Разум цветов. Двойной сад. М., 1995.

373. Метерлинк М. Сокровище смиренных. Погребенный храм. Жизнь пчел. Самара, 2000.

374. М.-и В. Милиоти В. О Кузнецове // Золотое руно. 1908. № 6. С. 3¹.

375. Мильтон Д. Потерянный рай. СПб., 1999.

376. Мильтон Д. Возвращенный рай. М., 2001.

377. Милюков И. К. О Григории Сороке // Старые годы. Пт., 1916. № 1−2. С. 94−96.

378. Мирбо О. Сад Истязаний. СПб., 190?395. Мир искусства. 1898−1904.

379. Мир искусства. К столетию выставки русских и финляндских художников 1898 года, СПб., 1998.

380. Мир русской усадьбы. Каталог выставки 1994. М., 1995.

381. Мифологи Серебряного века. СПб., 2003. Тт. 1−2.

382. Модерн и европейская художественная интеграция. Материалы международной конференции 2003 / отв. ред. Светлов И. Е. М., 2004.

383. Молева И. и Белютин Э. Живописных дел мастера. Канцелярия от строений и русская живопись первой половины XVIII века. М., 1965.

384. Московский архитектурный мир. 1915. № 4.

385. Мопассан, Ги де. Бесполезная красота. М., 2006.

386. Муратов П. П. О высоком художестве // Золотое руно. 1907. № 11−12. С. 75−90.

387. Муратов П. П. Солнечные часы // Золотое руно. 1908. № 10. С. 60−62.

388. Муратов П. П. Старое и молодое на последних выставках // Золотое руно. 1908. № 1. С. 87−90.

389. Муратов П. П. Ночные мысли. М., 2000.

390. Мурина Е. Б. Александр Матвеев. М., 1979.

391. Мысли не в слух у деревенского дворца Петра I —го. СПб., тип. Ппавилыцикова, 1813.

392. Нагродская Е. Волшебный сад // Нагродская Е. День и ночь. СПб., начало 1900;х. С. 47−92.

393. Наливкин Ф. Исторические рассказы или вечера на даче. М., 1849.

394. Нащокина М. В. Русские усадьбы эпохи символизма // Русская усадьба. Выпуск 4 (20). М., 1998. С. 316−345.

395. Нащокина М. В. Московская «Голубая роза» и крымский «Новый Кучук-Кой» // Русская усадьба. Выпуск 5(21). М., 1999. С. 129−154.

396. Нащокина М. В. Архитектурный ансамбль «Новый Кучук-Кой» и московская «Голубая роза» // Историко-публицистический альманах, М.-К., 2001. № 3. С. 213−239.

397. Нащокина М. В. Русский усадебный парк эпохи символизма (к постановке проблемы) // Русская усадьба. Выпуск 7 (23). М., 2001. С. 7^Ю.

398. Нащокина М. В. Русская античность // Русская усадьба. Выпуск 8 (24). М., 2002. С. 7−17.

399. Нащокина М. В. Русская усадьба временное и вечное // Русская усадьба. Выпуск 9 (25). М., 2003. С. 7−21.

400. Нащокина М. В. Садово-парковое искусство // Русское градостроительное искусство. Градостроительство России середины XIX начала XX века. Книга вторая. М., 2003. С. 54−104.

401. Нащокина М. В. Русская усадьба Серебряного века. М., 2007.

402. Неклюдова М. Г. Традиция и новаторство в русском искусстве конца XIX начале XX века. М., 1991.

403. Некрасова Е. А. Неосуществленный замысел 1920;х годов создания «Symbolariuma» (словаря символов) и его 1-ый выпуск «Точка» // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник 1982. JL, 1984. С. 99−115.

404. Ницше Ф. Казус Вагнера. СПб., 2007.

405. Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки. СПб., 2007.

406. Новалис. Генрих фон Офтердинген. М., 2003.

407. Новая история фотографии / под ред. М. Фризо. Милан, 2008.

408. Нордау М. Вырождение. Современные французы. М., 1995.

409. Обзор выставки «Голубая роза» // Золотое руно. 1907. № 5. С.5−23.

410. Обольянинов Н. Каталог русских иллюстрированных изданий. 1725−1860. М., 1914—1915. Тт. 1−2.

411. Овидий. Метаморфозы. СПб., 2003.

412. Одоевский В. Русские ночи. М., 2002.

413. Одушевленные цветы и мечтатель. Картина-водевиль в одном действии. М., 1850.

414. Оленин А. Краткое историческое сведение о состоянии Императорской Академии Художеств с 1764—1829. СПб., 1829.

415. Омский музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля. М., 2004.

416. Осипов Н. П. Новой и совершенной русский садовник в 2-х частях. СПб., 1793.

417. Осипов Н. П. Несбыточное путешествие в небывалые страны Света. СПб., 1799.

418. Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. М., 2003. Тт. 1−2.

419. Описание дворца в Павловске, составленное и собственноручно написанное Великой Княгиней Марией Федоровной в 1795 // Художественные сокровища России. СПб., 1903. № 9−12. С. 287−306 (русск. яз.). С. 371−382 (франц. яз.).

420. Описание Села Царского. СПб., 1830.

421. Павловск. Императорский дворец. Страницы истории. Павловский парк. СПб., 2005.

422. Панофский Э. Смысл и толкование изобразительного искусства. СПб., 1999.

423. Панофски Э. Idea: К истории понятия в теориях искусства от античности до классицизма. СПб., 2002.

424. Парки. Сады. (Самые красивые и знаменитые) / отв. ред. Евсеева Т. М., 2004.

425. Пастон Э. Абрамцево. Искусство и жизнь. М., 2003.

426. Певзнер Н. Английское в английском искусстве. СПб., 2004.

427. Пейзаж в русской живописи второй половины XIX века. М., 1947.

428. Пайман А. История русского символизма. М., 2002.

429. Пейтер У. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии. М., 2006.

430. Перси У. Модерн и слово. М., 2007.

431. Петров-Водкин К. С. Пространство Эвклида. СПб., 2000.

432. Петрова Е. Рисунок и акварель в русской культуре. Первая половина XIX века. СПб., 2005.

433. Петровский Н. М. Заметка о сборнике гравюр «Эмблемат духовный» / Известия Общества археологии, истории и этнографии при Казанском университете. 1900. Выпуск 1.

434. Плотин. Трактаты 1−11. М., 2007.

435. Пожарская М. Русские сезоны в Париже. М., 1988.

436. Полезное увеселение. М., 1760 № 1−26- 1761 № 1−26- 1762.

437. Полициано А. Сказание об Орфее. М.-Л., 1933.

438. Праскудин М. Уединенное размышление деревенского жителя. М., 1770.

439. Предварительные замечания по проблеме «Эмблема символмиф» в культуре XVIII столетия / Труды по знаковым системам. Тарту, 1987 (Т) 20. Выпуск 746. С. 85−94.

440. Преп. Ефрем Сирин. Восьмая песнь о Рае, или о состоянии душ, разлученных с телом. Одиннадцатая песнь о РаеПрение земли и неба // Аверинцев С. Многоценная жемчужина. М., 2004. С. 31—55.

441. Преп. Иоанн Дамаскин. На последование погребения // Аверинцев С. Многоценная жемчужина. М., 2004. С. 178−181.

442. Приятное и полезное препровождение времени. М., 1794, Ч. 1−4- 1795, Ч. 5−8- 1796, Ч. 9−12- 1797, Ч. 13−16- 1798, Ч. 17−20.

443. Проблемы романтизма. Сборник статей. М., 1967.

444. Пространство картины: сборник статей / сост. Тамручи Н. О. М., 1989.

445. Природа зеркало благодати и премудрости Творца. М., 1805. Ч. 1−2.

446. Пространство другими словами. Французские поэты XX об образе в искусстве. СПб., 2005.

447. Пространство и время воображаемой архитектуры. Синтез искусств и рождение стиля: Царицынский научный вестник. Выпуск 7−8. М., 2005.

448. Пунин Н. Проблема плоскости. (О творчестве художника П. Кузнецова. Отрывки из неопубликованной монографии) // Творчество. 1968. № 5. С. 8−9.

449. Пути русского символизма: провинция и столица. Материалы девятых Боголюбовских чтений. Саратов, 2006.

450. Пути искусства. Символизм и европейская культура XX века. М., 2 008 470. Поуп А. Поэмы. М., 1988.

451. Разговоры в царстве мертвых Екатерины Великия с императором Петром Великим, с Людовиком XVI, королем Франции, и Фридрихом Великим, королем Прусским. М., 1807.

452. Рапацкая Л. А. Искусство «Серебряного века». М., 1996.

453. Рафаилович С. Театр эмоций // Весы. 1905. № 4. С. 75−77.

454. Регель А. Э. Изящное садоводство и художественные сады. СПб., 1896.

455. Рескин Д. Лекции об искусстве. М., 2006.

456. Рикер П. Память, история, забвение. М., 2004.

457. Рильке Р. М. и Бенуа А. / сост. К. Азадовский. СПб., 2001.

458. Рильке P.M. Ворпсведе. Огтост Роден. Письма. Стихи. М., 1971.

459. Рильке М. Стихотворения: Сборник / Сост. и пер. В. Куприянова. М., 2001.

460. Рильке P.M. Сады. Поздние стихотворения. М., 2003.

461. Рисунки и акварели в России. XVIII век: Альманах. Выпуск 80. СПб., 2002.

462. Рисунок и акварель в России. Вторая половина XIX века. Авт. текста И. Верховская / Альманах. Выпуск 156. СПб.

463. Ровинский Д. Русские народные картинки в 5 томах. СПб., 1881.

464. Роденбах Ж. Полное собрание сочинений в 6 томах/ пер. М. В. Веселовской. М., 1910.

465. Ройтенберг О. Неужели кто-то вспомнил, что мы были. М., 2004.

466. Розанов В. Тут есть некая тайна // Весы. 1904. № 2. С. 14−19.

467. Розен Е. «Вдоль дороги пыльной белая ограда.» // Золотое руно. 1908. № 6. С. 12−14.

468. Ромм А. П. В. Кузнецов. М., 1960.

469. Рузвельт П. Жизнь в русской усадьбе. Опыт социальной и культурной истории. СПб., 2008.

470. Русакова A.A. В.Э. Борисов-Мусатов. M.-JL, 1966.

471. Русакова A.A. Павел Кузнецов. М., 1977.

472. Русакова A.A. Символизм в русской живописи. М., 2001.

473. Русская старина. 1870. № 1.

474. Русская усадьба. Выпуск 1−2. СПб., 1912;1916.

475. Русские эстетические трактаты первой трети XIX века. М., 1974 Тт. 1−2.

476. Русский символизм / ред. Лебедев-Полянский П. И, Храпченко М. Б., Зильберштейн И. С. М., 1937.

477. Русский символизм из Частных собраний. М., 2005.

478. Русское искусство нового времени: исследования и материалы / под ред. Рязанцева И. В. М., 1996.

479. Руссо Ж.-Ж. Юлия, или Новая Элоиза. М., 1968.

480. Руссо Ж.-Ж. Исповедь. М., 2004.

481. Савватий (Потапенко Н.И.). Тетрадь в сафьяне. Хроника села Арсеньевки. СПб., 1913.

482. Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. М., 2001.

483. Садовников B.C. Панорама Невского Проспекта. Рисовал с натуры Садовников. СПб., 1853.

484. Садовников B.C. Выставка ГРМ. Буклет-каталог / авт. Текста Капарулина О. СПб., 2000.

485. Сайко Е. А. Образы культуры Серебряного века. Культур-диалог. Феноменология. Риски. Эффект напоминания. М., 2005.

486. Самен А. Версаль. М.-СПб., 2001.

487. Сарабьянов Д. В. Чудесный дар // Московский художник. 1. 03. 1968.

488. Сарабьянов Д. В. О национальных особенностях романтизма в русской живописи начала XIX века // Современное искусствознание. 737. М., 1974. С. 141−164.

489. Сарабьянов В. В. Модерн. История стиля. М., 1989.

490. Сарабьянов Д. В. и Будкова Л.А. П. Кузнецов. М., 1975.

491. Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980.

492. Сарабьянов В. В. История русского искусства конца XIX — начала XX века. М., 2001.

493. Сарьян М. С. Из моей жизни. М., 1985.

494. Сафо. Стихотворения / пер. В. Иванов. М., 2007.

495. Светлов И. Е. От романтизма к символизму: очерки польской и венгерской живописи XIX начала XX века. СПб., 1997.

496. Свиньин П. П. Достопримечательности Санкт-Петербурга и его окрестностей. СПб., 1997.

497. Свирида И. Естественный парк: от Просвещения к Романтизму и бидермейеру // Искусствознание. М., 2001. Выпуск 1. С. 244—262.

498. Свирин А. Н. О роли природы в русском интерьере XVIII века // Материалы научной конференции (1973). М., 1974.

499. Свт. Дмитрий Ростовский. Житие и чудеса священномученика Харалампия, епископа Магнезийского. г. Рыбинск, 2004.

500. Северные цветы на 1826. СПб.

501. Северный вестник. СПб., 1804.

502. Сельская усадьба в русской поэзии XVIII начала XIX века. М., 2005.

503. Сельский житель, экономическое в пользу деревенских жителей служащее издание. 1778/1779. Ч. 1−2.

504. Семенова Н. Ю. Жизнь и коллекция С. Щукина. М., 2002.

505. Символизм в России (каталог). ГРМ. 1996.

506. Символ, символическое, символизация в искусстве и культуре. Проблема языка искусства: материалы конференции аспирантовР оссийского института истории искусств 1999 / сост. и ред. Кириллов A.A. СПб., 2001.

507. Сиповская Н. Царственная молочница // Пинакотека. 1997. № 2. С. 65−69.

508. Славич Т. Цветы // Новь. 1909. № 4. С. 44.

509. Снегирев И. Опыт истории русских садов // Журнал садоводства. 1842. № 2. С. 36−48.

510. Словарь древнерусского языка (XI-XIV вв.) T. IV. M., 1991.

511. Словарь древнерусского языка (XI-XIV вв.) T. V. М., 2002.

512. Собрание новых мыслей для украшения садов и дач в 12 тетрадях. М., 1799.

513. Собрание планов и фасадов сельских и садовых украшений. Тетради 1−6. М., 1829.

514. Сокращенный Витрувий, или Совершенный архитектор. М., 1789.

515. Соколов Б. М. Музыкальная светопись Борисова-Мусатова // Номи. 2005. № 4. С. 5−6.

516. Соколов Б. М. Образ сада в русском искусстве конца XIX — начала XX века // Искусствознание. М. 2006. № 2. С. 177−245.

517. Соколов Б. М. «Новый Кучук-Кой» // «Академия художеств» Я. Е. Жуковского // Собрание. М., 2004. Сентябрь, № 2. С. 96−113.

518. Соколов М. Н. Мистерия соседства. К метаморфологии искусства Возрождения. М., 1999.

519. Соколов М. Н. Границы иконологии и проблема единства искусствоведческого метода (К спорам вокруг теории Э. Панофского) // Современное искусствознание Запада. Очерки. М., 1977. С. 227−249.

520. Соколов М. Н. Время и место. Искусство Возрождения как перворубеж виртуального пространства. М., 2002.

521. Соколов М. Н. Ренессансно-барочные архетипы усадебного зодчества//Русская усадьба. Выпуск 9. М., 2003. С. 133−162.

522. Соколова Н. Мир искусства. M.-JL, 1934.

523. Соловьев B.C. Воспоминания о Сапунове // Аполлон. 1916. № 2. С. 16−19.

524. Соловьев B.C. Красота в природе // Соловьев B.C. Философия искусства и литературная критика. М., 1991. С. 30−72.

525. Соловьев B.C. Буддийское настроение в поэзии // Соловьев B.C. Философия искусства и литературная критика. М., 1991. С. 425−464.

526. Сомов О. М. О романтической поэзии. СПб., 1823.

527. Сомов А. Картинная галерея И.А. Х. Каталог оригинальных произведений русской живописи. СПб., 1872.

528. Сомов К. А. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979.

529. Способ изучать пейзажное искусство. М., 1830.

530. Среди коллекционеров. Ежемесячник искусства и художественной старины. Искусство Русской усадьбы. Июль-август. 1924.

531. Старые усадьбы. Очерки русского искусства и быта // Старые годы. СПб., 1910. № 7−9.

532. Старина и новизна, состоящая из сочинений и переводов прозаических и стихотворных. Ч. I. 1772- Ч. II. 1773.

533. Стерн JI. Сентиментальное путешествие по Франции и Италии. СПб., 2006.

534. Стернин Г. Ю. Русская загородная усадьба в современных историко-культурных интересах // Русская усадьба. Выпуск 4(20). М., 1998. С. 245−252.

535. Стернин Г. Ю. Два века. Очерки русской художественной культуры. М., 2007.

536. Столица и усадьба. 1915, № 15.

537. Стори В. Мотивы садовой архитектуры. Садовые беседки, павильоны, гроты, ограды, ворота, калитки, мостики, садовая мебель, трельяжи. СПб., 1911.

538. Стиль жизни стиль искусства. М. ГТГ. 2000.

539. Стравинский И. Диалоги. JL, 1971.

540. Суздалев П. М. Врубель. М., 1980.

541. Суздалев П. М. Врубель и Лермонтов. М., 1983.

542. Суздалев П. М. Врубель. Личность. Мировоззрение. Метод. М., 1984.

543. Тарабукин Н. М. Врубель. М., 1974.

544. Тодоров Ц. Теории символа. М., 1999.

545. Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. М., 1995.

546. Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. М., 2002.

547. Толстой А. Телескоп или монокль?// Пинакотека. 1997 № 2. С. 70−73.

548. Тредьяковский В. О беспорочности и приятности деревенской жизни // Сочинения Тредьяковского В. СПб., 1849. Т. 1.

549. Три века русской усадьбы. Живопись, графика, фотография. Изобразительная летопись. XVII начала XX в. Альбом-каталог. М., 2004.

550. Турчин B.C. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. Очерки. М., 1981.

551. Турчин B.C. Взгляд русского масона на природу естественную и искусственную // Русская усадьба. Выпуск 8 (24). М., 2002. С. 41−48.

552. Турчин B.C. Любителям прогулок по садам или традиция философического воззрения на природу (не отраженная непосредственно в семантике сада, но.) // Русская усадьба. Выпуск 9 (25). М., 2003. С. 44−82.

553. Турчин В. Петергоф. Символы, эмблематы, эстетика воды // Наше наследие. М., 2003. № 66. С. 210−228.

554. Турчин B.C. По лабиринтам авангарда. М., 1993.

555. Турчин B.C. Восьмидесятые. жажда перемен // Европейский символизм. СПб., 2006. С. 10−29.

556. Турчин B.C. «Другое искусство» при свете теософии. Опыт рубежа веков и «Русский вклад» // Символизм в авангарде. М., 2003. С. 400−415.

557. Уайльд О. Кентервильское привидение. Проза. Пьесы. Стихи. СПб., 2007.

558. Усачева C.B. Ландшафтные общепринятости в русском художественном образовании второй половины XVIII века // Русское искусство нового времени. Выпуск 6. М., 2000. С. 105−125.

559. Усачева C.B. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения (на правах рукописи): Пейзаж в русской художественной культуры XVIII века (особенности жанра и его бытование). М., 2001.

560. Успенский А. И. Императорские дворцы. М., 1913. Тт. 1−2.

561. Успенский А. И. Словарь художников, в XVIII веке писавших в Императорских дворцах. М., 1913.

562. Фавн перед зеркалом: стихотворения «младших» французских символистов в переводах Р. Дубровкина. М., 2008.

563. Фар-Беккер Г. Искусство модерна. 1996 Koneman, Koln, для изд. на русск. яз. 2000.

564. Федоров-Давыдов A.A. Русское искусство промышленного капитализма. М., 1929.

565. Федоров-Давыдов A.A. Семен Федорович Щедрин. 1745−1804 // Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. М., 1952.

566. Федоров-Давыдов A.A. Русский пейзаж конца XIX начала XX века. Очерки. М., 1974.

567. Федоров-Давыдов A.A. Русский пейзаж XVIII начала XIX века. М., 2005.

568. Фенелон. Странствия Тилемаха, сына Одиссева. Путешествие. Похождения. Изд. А. Смирдина. В тип. Императорской Академии Наук. 1849.

569. Флорковская А. К. Творческий метод художников «Голубой розы». К вопросу о школе Борисова-Мусатова // В.Э. Борисов-Мусатов и «Саратовская школа». Саратов, 2001. С. 112—121.

570. Франс А. Собрание сочинений. M., 1984. Т. 4.

571. Французский символизм. Драматургия и театр: Пьесы. Статьи. Воспоминания. Письма. СПб., 2000.

572. Фукс Э. История нравов. Галантный век. М., 1994.

573. Функе Ф. Книговедение. М., 1982.

574. XVIII век: Ассамблея искусств. Взаимодействие искусств в русской культуре XVIII века. М., 2000.

575. Хансен-Леве A.A. Русский символизм: система поэтических мотивов: мифопоэтический символизм начала века. Космическая символикаю СПб., 2003.

576. Хвольсон А. Среди цветов. Рассказы старого садовника. По премированному французской Академией сочинению Эмиля Дебо. СПб., 1889.

577. Хиппислей А. Русская эмблематическая книга «Эмблемат духовный» 1743 // Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. 1992. М., 1993. С. 23−30.

578. Ходасевич В. О символизме // Декоративное искусство. 1991. № 3.С. 41.

579. Ходасевич В. Собрание сочинений в 4 томах. М., 1996 Т. 1.

580. Холл Д. Словарь сюжетов и символов в искусстве. М., 2004.

581. Художественные сокровища России. 1903. № 9−12- 1906. № 10.

582. Цветник или Собрание рассуждений, от коих зависит спокойствие и благополучие жизни, и коими занимались самые знаменитые века нашего писатели Адиссон, Свифт, Галлер, Мерсие и проч. Изд. П.Б. СПб., 1788.

583. Цветник. Изд. 2-е. М., 1877.

584. Цветник Ор. Кошница первая. СПб., 1907.

585. Цветник. Художественно-литературный сборник изобразительное искусство, иконопись, зодчество, ваяние, история, литературно-художественная критика. М., 1908. № 1.

586. Цытович A.B. Из потонувшего мира // Серебряная подкова. Народный иллюстрированный журнал. Выпуск 2. М., 1994. С. 20−27.

587. Чекалевский П. Рассуждения о свободных художествах. СПб., 1792.

588. Черный В. Д. Типология и эволюция русского средневекового сада // Русская усадьба. Выпуск 8 (24) М., 2002. С. 27−40.

589. Чулков Г. Лилия и роза // Золотое руно. 1908. № 6.

590. Шаликов П. Сочинения князя Шаликова. М., 1819. Ч. 1−2.

591. Швидковский Д. О. К иконографии садово-парковых ансамблей русского Просвещения // Иконография архитектуры. Сборник научных трудов / Отв. ред. A.A. Баталова. М., 1990. С. 174−187.

592. Швидковский Д. О. «Общество дилетантов» и пейзажный парк // XVIII век: Ассамблея искусств в русской культуре XVIII века. М., 2000. С. 92−101.

593. Шестаков В. Трагедия изгнания. Судьба Венской школы истории искусства. М., 2005.

594. Штейнер Р. Сверхчувственное происхождение художественного // Декоративное искусство. М., 1991. № 3. С. 25−27.

595. Штрох П. Путеводитель по саду и городу Павловску. Сост. П. Штрохом. С 12-тью видами, рисованными с натуры В. А. Жуковским, и планами. СПб., 1843.

596. Штрох А. Письма о Саде Павловске, писанные в 1802 году. СПб., 2004.

597. Шуман Р. О музыке и музыкантах. М., 1978.

598. Щеблыгина И. В. Пейзажный парк XVIII века и зарождение русской национальной традиции // Вестник МГУ. Серия 8 (история), № 2. М., 2000. С. 61−71.

599. Щепкина Е. И. Старинные помещики на службе и дома. СПб., 1890.

600. Щербатов С. Художник в ушедшей России. М., 2000.

601. Щукин В. Г. Вертоград заключенный. Из истории русской усадебной культуры XVII—XIX вв. // Вопросы философии. М., 2000. № 4. С. 53−68.

602. Эккартсгаузен К. Облако над святилищем или Нечто такое, о чем гордая философия и грезить не смеет. СПб., 1804.

603. Эккартсгаузен К. Взгляд на будущее или Сказание о XIX столетии. СПб., тип. Плавилыцикова, 1813.

604. Эккартсгаузен К. Ключ к таинствам природы. СПб., 2001.

605. Эко У. Заметки на полях «Имени розы». СПб., 2007.

606. Экономический магазин. М., 1780- 1785- 1786.

607. Эллис. Русские символисты: К. Бальмонт, В. Брюсов, А. Белый. М., 1910.

608. Эмпирик Г. Тастевен. Несколько слов о выставке «Золотого руна» // Золотое руно. 1908. № 2−3.

609. Эмпирик Г. Тастевен. О чистом символизме // Золотое руно. № 5. 1908. С. 77−79.

610. Энциклопедия Символизма. Живопись, графика и скульптура.

Литература

Музыка / Ж. Кассу и др. М., 1999.

611. Эрнст С. А. Сомов К. Пг., 1918.

612. Эрнст С. А. Бенуа А. Пг., 1921.

613. Эстетика и теория искусства XX века. Хрестоматия / отв. ред. Хренов H.A., Мигунов A.C. М., 2007.

614. Эткинд М. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX начала XX века. Л., 1989.

615. Эфрос А. Профили. М., 1930.

616. Эфрос А. Искусство П. Кузнецова // «Аполлон», 1907, № 6−7.

617. Якимович А. К. Двадцатый век. Искусство. Культура. Картина мира: от импрессионизма до классического авангарда. М., 2004.

618. Яремич С. П. М. А. Врубель. М., 1911.

619. Яроциньский С. Дебюсси, импрессионизм и символизм. М., 19 781. Иностранная литература.

620. Art Nouveau Belgium France. Catalog of an exhibition organized by the Institute for the Arts, Rice University, and The Art Institute of Chicago. Huston, 1976.

621. Anconna Mirella Levi d'. The Garden of the Renaissance: Botanical Symbolism in Italian painting. Firenze. 1977.

622. Art Nouveau 1890−1914. Edited by P. Greenhalgh. L., 2000.

623. Barasch M. The Mask in European Art: meaning and function // Art the Ape of Nature. N.-Y., 1981. P. 253−264.

624. Bevington M. Stowe House. L., 2002.

625. Bevington M., Clarke G., Knox T., Marsden J., Wheeler R. Stowe. Landscape Gardens. L., 2005.

626. Billington J. London’s Parks and Gardens. L., 2003.

627. Bolton J., de Bay P. Garden Mania. The ardent garden’s compendium of design and decoration. New York, 2000.

628. Boudet J.-P. La Dame a la licorne et ses sources medievales d’inspiration // Bulletin de la Societe nationale des antiquaires de France, seance du 10 fevier 1999. P. 61−78.

629. Broughton R. Cometh up as a flower. L., 1899.

630. Clegg E. Frankfurt, Birmingham and Stockholm: Germany Symbolism: exhibition review // The Burlington Magazine. 2000. June. Vol. CXLII. № 1167. P. 383−384.

631. Crane W. Floras Feast. A masque of Flowers/ Penned and pictured by Walter Crane Cassell and Company. Limited London Paris and Melbourne. 1895.

632. Danreiter F.A. Plans des jardins. XVIII century.

633. Dumas A. Book of plants symbols. L., 2004.

634. Ernest Hebert. Entre romantisme et symbolisme. 1870−1908 / dir. Huault-Nesme L. La Tronche, 2 003 657. Figaro-salon. 1885−1890.

635. From Russia/ French and Russian master paintings 1870 — 1925 from Moscow and St. Petersburg. Royal Academy of arts 26 January 18 April 2008. Museum Kunst palest, Dusseldorf 15 September 2007 — 6 January 2008. L., 2008.

636. Impelluso L. Gardens in Art. Los Angeles, 2007.

637. Giardini Medicei. Giardini di palazzo y Bin villa nella Firenze del Quattrocento. Milano, 2000.

638. Gilpin W. Trios essais: sur le beau pittoresque. Paris, 1802.

639. Gombrich E.H. Symbolic Images. Studies in the Art of Renaissance. L., 1972.

640. Gombrich E.H. The Story of Art. New York, 2006.

641. Green M. THe Unicornis Manuscripts: on the History and Truth of the Unicorn. Portland, 2008.

642. Greenspan Taube G. Charles Marie Dulac. The idyllic and mystical landscape of symbolism // Gazette des Beaux-Arts. 1982 (XC1X). № 1359. P. 163−166.

643. Hampton Court Palace. L., 2004.

644. Harris J. William Kent. A poet on Paper. 1685−1748. L., The Soane Gallery, 1998.

645. Hirschfeid C.C.L. Theorie de l’Art des Jardins. Leipziq. 1779.

646. Kenwood. The Iveagh Bequest. L., 2005.

647. Labyrinte de Versailles. Paris, 1677.

648. Labyrinte Versailles. A Amsterdam. Chez Adrien Schoonebeck dans le Galyerstraat. 1693.

649. La peinture au Musee D’Orsay. Paris, 2004.

650. Landsberg S. The Medieval Gaden. L., 2005.

651. Longstaffe-Gowan T. The London town Garden. 1700−1840. L., 2001.

652. Lucie-Smith E. Symbolist art. L., 1977.

653. Marquand Eleanor C. Plant symbolism in the unicorn tapestries // Parnassus. 1938. October. P. 2−8.

654. Museo Nazionale della Fotografa / edited by Monica Maffioli. Firenza. Alinari. 2006. P. 13−25.

655. Matheu F.J. Same notes on symbolism and allegory // Art in America. 1947. October. № 4. P. 253−255.

656. Maurice D. L’epoque du symbolisme // Gazette des Beaux-Arts. 1934. Mars. P. 165−179.

657. Metaphor and/or symbol: exhibition Tokyo-Osaka. 1984;1985. Metaphor and/or symbol: a perspective on contemporary art. Catalog. Tokio, 1984.

658. Michell J. The earth spirit: its ways, shrines and mysteries. New York. 1975.

659. Miller Philip. Figures of plants. L., 1809.

660. Mowl T. Gentlemen and Players. Gardeners of the English Landscape. Sparford, 2004.

661. Nouveau Theatre de la Grande Bretagne ou description exacte des palais de la Reine et des Maisons les plus confiderables des seigneurs and des Gentilshommes de la Grande Bretagne. L., 1708.

662. Paysages de reve de Gustave Moreau (Catalogue). Monastere royl de Brou a Bourg-en-Bresse (12 juin 12 septembre 2004) et au Musee des Beaux-Arts de Reims (octobre 2004 — janvier 2005).

663. Peintures et sculptures du Pantheon. Paris, 1997.

664. Pierce P. Richmond Park. L., The Royal Parks, 1993.

665. Philippe J. Nostalgies Fin de Siecle // Gazette des Beaux-Arts. 1969. № 9. P. 161−174.

666. Quest-Ritson Ch. The English Garden. A social history. L., 2003.

667. Rapetti R. Le Symbolisme. Paris, 2005.

668. Reinhold H. Concerning Symbolism and the structure of Surface // Art Journal. 1985. Vol. 45. № 2. P. 146−153.

669. Robinson J. Stowe Landscape Gardens. L., 1998.

670. Rochette H. Maisons d’ecrivains et d’artistes. Paris. 2007.

671. The iconography of landscape: essays on the symbolic representation, design and use of past environments / ed. by D. Cosgrove and S. Daniels. Cambridge, 1989.

672. The Rainbow Book. Being a collection of essays and illustrations devoted to rainbow in particular and spectral sequences in general focusing on the meaning of colour (physically and metaphysically) from ancient to modern times. San Francisco. 1975.

673. The spiritual in Art. Abstract painting. 1890−1985. Los Angeles, 1987.

674. The Uffizi Gallery. Art. History. Collections. Firenze, 2007.

675. Traces du sacre. 7 mai au 11 aout 2008. Centre Pompidou. Paris, 2008.

676. Traite des edifices, meubles, habits, machines et ustensiles des chinois, graves sur les originaux dessines a la Chine, par M, Chambers, Architecte Anglois. Compris une Description de leurs Temples, Maisos, Jardins, Et. Vol. 4. Paris, 1776.

677. Treasury of Garden writing / selected by Charles Elliot. L., 2005.

678. Thouin G. Plans raisonnes de toutes les especes de jardins. Paris, 1820.

679. Sings and symbols. USA. 1780−1960. Exhibition. Catalog. New York, 1963.

680. Shepard O. The Lore of the Unicorn. Paperback, USA, 2008.

681. Stupples, Peter. Pavel Kuznetsov: his life and art. Cambridge university press, 1989.

682. Views of Malmaison. The Chateau and Park. Introduction by Bernard Chevallier. Perrin, 2003.

683. НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ1. ХУДОЖЕСТВ1. На правах рукописи10 420 0.9 04 5 20 1. ДАВЫДОВА Ольга Сергеевна.

684. ОБРАЗЫ САДОВ И ПАРКОВ В ИНТЕРПРЕТАЦИИ РУССКИХ.

685. ХУДОЖНИКОВ (от предромантизма к символизму).

686. Специальность 17.00.04 Изобразительное, декоративно-прикладноеискусство и архитектура1. ДИССЕРТАЦИЯна соискание ученой степени кандидата искусствоведения1. Том 2: Приложения.

687. Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор КИСЕЛЕВ М.Ф.1. МОСКВА 2009.